徐志摩写的短诗三首精辟121条

徐志摩写的短诗

1、徐志摩写的短诗歌100首

(1)、1你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心;鱼不能没有水，人不能没有氧气;我不能没有你的爱。

(2)、时间能够证明爱情，也能够把爱推翻。没有一种悲伤是不能被时间减轻的。如果时间不可以令你忘记那些不该记住的人，我们失去的岁月又有什么意义?如果所有的悲哀痛苦失败都是假的，那该多好?可惜，世上有很多假情假义，自己的伤心欲绝痛苦难过悲哀惆怅歇斯底里，等等。却偏偏总是真的。

(3)、1傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。

(4)、得之我幸，不得我命。——徐志摩则向世人宣示：“我之甘冒世之不韪，乃求良心之安顿，人格之独立。在茫茫人海中，访我灵魂之伴侣，得之我幸，不得我命，如此而已!”

(5)、习惯，观天，习惯一个人坐在爱情的井里，念着关于你的诗篇。

(6)、你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你的全部--因为我献给你的也是的全部，那才当得……

(7)、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。

(8)、谁的情感无法张扬，谁在陌生的房故作勇敢，谁在夜晚害怕腐烂，任呼吸突然变得野蛮

(9)、其实什麼都没有，什麼都不是突然发现自己很傻，傻的不行。

(10)、爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。

(11)、泰戈尔一行的到来，喜出望外的是徐志摩，讲学社请他做全程接待，并照料泰翁。泰戈尔在华日程安排充实有序，徐志摩是旅伴也是翻译。泰翁初抵上海，参加各种活动之余，热情的徐志摩就陪同泰戈尔去了杭州，游了西湖和灵隐寺。

(12)、(英语)人教版英语八年级下册课单词、课文朗读音频合集

(13)、诗分四节，与其说这四节韵律铿锵的诗具有启承转合的章法结构之美，不如说它体现了诗人激情起伏的思路之奇。

(14)、不要那样轻率地选择拒绝。这世间的缘分并不像空气那样廉价，再平凡不过的相遇与相识，

(15)、有时候，同样的一件事情，我们可以去安慰别人，却说服不了自己。

(16)、也许。这只是一个梦。一个破碎了的梦。花凋花谢。后还是一片凄楚。相识相爱。后还是不和而散。

(17)、1930年辞去了上海和南京的职务，应胡适之邀，再度任北京大学教授，兼北京女子师范大学教授。1931年11月19日因飞机失事罹难。代表作品有《再别康桥》《翡冷翠的一夜》。

(18)、1先爱吧人们不懂这样一旦欲求不满，先爱吧之后感伤之后再算，之后再算···

(19)、轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇……

(20)、《雪花的快乐》虽然没有这样直白，但毕竟属于这一大家族，所不同的是：情书是日常的白话，而情诗则是高度凝练后的语言，所以在本质上它们是一致的，是统一的。

2、徐志摩写的短诗三首

(1)、我之甘冒世之不韪，竭全力以争取，非特求免凶残之痛苦，实求良善之安顿，求人格之确立，求灵魂之救度耳。我将于茫茫人海中，访我灵魂之伴侣。得之，我幸;不得，我命。

(2)、夕阳西下，是我想念的时候，对着你在的那个城市，说了一声：我想你，不知道，你是否听得到。

(3)、当一个人沉醉在一个幻想之中，他就会把这幻想成模糊的情味，当作真实的酒。

(4)、1如果真相是种伤害，请选择谎言。如果谎言是一种伤害，请选择沈默。如果沈默是一种伤害，请选择离开。

(5)、思念，很无力，那是因为我看不到思念的结果。

(6)、记忆的丝线就像一种咒语，在每个日升月落将我缠紧，它提醒我，不能忘记爱过的你，我是记得啊，我记得，所以我和其他人在一起，一笑都觉得愧疚，所以我和别人并肩行走，牵手都觉得沉重，我要怎样，剪断丝线，再不作茧自缚。

(7)、出一段寂寞的等待。即使没有欣喜的结果，也一度温暖过冷若冰霜的心灵。

(8)、1面对，不一定难过。孤独，不一定不快乐。得到，不一定能长久。失去，不一定不再拥有。不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞一生。

(9)、林徽因曾说，徐志摩当初爱的不是真正的我，而是他用诗人的浪漫情绪想象出来的我。

(10)、里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇??

(11)、徐志摩经典语录：你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气；我不能没有你的爱。

(12)、眉，我恨不得立刻与你死去，因为只有死可以给我们想望的清静，相互永远的占有。眉，我来献全盘的爱给你，我的身体，我的灵魂，完全是你的，一团火热的真情，整个儿给你，我……

(13)、以“匆匆匆！催催催！”两组象声词开头，一下子就把读者带入了列车的节奏，巧妙的措辞，双关的语境，已然有了时光匆匆的暗示。“一卷烟，一片山，几点云影，/　一道水，一条桥，一支橹声，/　一林松，一丛竹，红叶纷纷”，又是一连串的短语，那是车窗外匆匆闪过的影像，然后是一句“红叶纷纷”，点明了季节。诗的上片是写实，而下片就是写诗人的感觉了。“艳色的田野，艳色的秋景，/梦境似的分明，模糊，消隐，——”眼前掠过的景致，美丽如梦，因为它的朦胧，它的时隐时时现。“催催催！是车轮还是光阴？/催老了秋容，催老了人生！”结尾的两句更是诗人的直抒胸臆了，但又下笔巧妙，五个“催”字，是有节律的车轮滚动的声音，但在诗人的眼里，又何尝不是光阴的流逝。在时光的隧道里，现实中的一天，一时，一季，一物可不真的如白驹过隙，稍纵即逝吗。或许，在熟读诗书的志摩的心里真的会听到庄子在说：“人生天地之间；若白驹之过隙；忽然而已”(《庄子·知北游》)。这真的没准。

(14)、有没有一双手，握住就不轻易放开。有没有一个肩膀，可以依靠一辈子都有安全感。有没

(15)、转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，

(16)、如果曾经有一个人为了你而等待，不管是三年还是三个月，请

(17)、记忆是相会的一种形式，忘记是自由的一种形式

(18)、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我美的年华里，遇到你。

(19)、一束短诗，是徐志摩人生诗册里洒落的一串珍珠。

(20)、林徽因的总结清醒而深刻，徐志摩正是一个依靠想象制造生活的愚诚者，他将这种生活投于笔下反复琢磨，同时添加一些理想和信仰，后才锻造出悠扬铿锵的迷人语言。而这些语言，有不少都成为了中国现代诗诗坛的经典。

3、徐志摩写的短诗现代

(1)、什么都不是...突然发现自己很傻，傻得不行。

(2)、在用词上，富有想象力和象征性，如后两节中的“她”可以象征诗人的心上人，也可以理解为诗人心中向往的自由以及对理想的追求。

(3)、1生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。

(4)、爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。

(5)、风吹沙吹成沙漠，你等我，等成十年漫长的打坐。

(6)、有些女人。会让人觉得，世界上无人舍得对她不好。

(7)、正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光

(8)、在此诗中，诗人把它作了升华，把对爱情的追求与改变现实社会的理想联系在一起，包含着反封建伦理道德、要求个体解放的积极因素，热烈而清新，真挚而自然，真切地表达了诗人对一切美好事物的执着追求。

(9)、有人告诉我鱼的记忆只有秒，秒之后它就不记得过去的事情，一切又都变成新的。所以，在那小小的鱼缸里鱼儿，永远不会感到无聊。我宁愿是只鱼，秒一过就什么都忘记，曾经遇到的人，曾经做过的事都可以烟消云散，可我不是鱼。无法忘记我爱的人，无法忘记牵挂的苦无法忘记相思的痛。

(10)、你不必讶异 更无须欢喜 在转瞬间消灭了踪影

(11)、几只喜鹊 枝头上跳跃吱吱叫着睡着了 冰美人

(12)、谁都以为自己会是例外——在后悔之外。谁都以为拥有的感情也是例外——在变淡之外。谁都以为恋爱的对象刚巧也是例外——在改变之外。然而终发现——除了变化，无一例外。

(13)、友情是愉快，是爱，是再不畏虑，是不再受孤寂的侵凌。

(14)、爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。

(15)、你说你醉的时候，我疼，疼的不能自制，思绪混乱。

(16)、来，就证明，你在他眼中，已经不算什么了！无论如何，再想问，也要憋住！

(17)、思念不需结果，它只证明在心里有个人曾存在过。

(18)、分手。你宁愿做他(她)的朋友，彼此不会吃醋，才可以真的无所不谈。这种友谊不低于爱

(19)、我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里;再不容迟疑，爱，动手吧!

(20)、徐志摩随同泰戈尔访日期间看到勤劳善良的日本女子，不禁赞叹，这首诗因此而作。《沙扬娜拉》展示的是温柔娇美的日本少女形象，是他对日本传统女性的高度赞美。从创作风格而言，《沙扬娜拉》组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，诗文虽然短小，却感情细腻，意味深长。其中《沙扬娜拉》(赠日本女郎) 以简练的笔法，微妙而逼真地勾勒出送别女郎的形态和内心活动。短短五句，既有语言又有动作，更有缠绵的情意，寥寥数语，形象呼之欲出，显示了诗人传神的艺术功力，也给读者留下了温情而柔美的想象空间。“沙扬娜拉”——是迄今为止对日语“再见”一词美丽的音译和意译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！这首诗在徐志摩的诗歌中占有重要地位，对于他之后的诗歌创作来说是一个新的起点。

4、徐志摩写的短诗手抄报

(1)、徐志摩经典语录：我将于茫茫人海寻访我灵魂的伴侣得之，我幸不得

(2)、有的研究者认为，《偶然》把“人与人之间的关系看得很飘忽、了无痕迹”，“把什么都看得很淡，都看成无足轻重，无可无不可，把火热情怀与旺盛的生命，都化作轻烟”。这样的结论，不能说全错，但也不能说全对，因为这个结论是建立在研究者对《偶然》这首诗的表层信息的领会上的。而一首诗永久的魅力却来自它的深层信息，《偶然》的深层信息传达了一种人生的失落感——是飘逸的也是轻淡的。——它是诗人充溢着灵气的灵魂在瞬间弹出的心音，单纯的音符中回荡着悠长，典雅的美感中起伏着骚动，飘逸的情调中蕴藏着深邃……

(3)、一首写秋的小诗名为《私语》，就一定会着上了“一切景语皆情语”(王国维)的色调。这私语，是诗人在爱的彷徨中的着着哀伤的自语，是臆想中情人的倾诉，还本就是秋雨的私语？啊，都有可能，都在诗中，再或者，秋雨就是诗人的化身吧。的确，《私语》是借景抒情的。它写人的悲戚和爱情的流逝，是通过环境的渲染来呈现的。这首诗的关键词是“秋雨”，秋雨本就忧郁，偏偏又淋漓在“清冷的秋水池”，“憔悴的秋柳里”“怯懦的秋枝上”“将黄未黄的秋叶上”，就更晕染了层层叠叠的悲伤，“听他亲亲切切喁喁唼唼”，谁在听？许多赏析中说是描绘了一幅情人之间缠缠绵绵的画面，体现恋人的爱恋不舍，可我以为，顺着诗的脉络，自然还是秋雨在听，是无处不在，轻扬飘洒的秋雨在听；听谁的絮说？那独立秋风秋雨中的那人那心声。秋雨是温存的，它静静地听他“私语三秋的情思情事，情语情节”，它说它懂，雨丝就像一双柔软的小手，将他的烦忧“轻轻地拂落在秋水秋波的秋晕里，/一涡半转，/跟着秋流去”。啊，如果“她”是秋雨，会吗?雨中，风中的他，没准会想……诗笔在此，轻轻扬起，仿佛被秋雨的私语所安抚，那“剪不断，理还乱”的“三秋的情思情事，/情诗情节”，终于“掉落在秋水秋波的秋晕里，/一涡半转，/跟着秋流去”。

(4)、有时，我们挣扎着喝完一杯苦味的咖啡，直到后一口才尝到杯底甜蜜的糖味。这就是生

(5)、或许，轻轻转动这一束短诗，你就会在不同的经纬坐标上与诗人相会。

(6)、1921年春至1922年夏的剑桥时期是徐志摩诗歌创作的学步期。这一时期徐志摩的诗歌总体成就并不高，但它们特色鲜明，作为练笔，为日后走向成熟，奠定了坚实的基础。徐志摩心里的“剑桥情结”长期积蓄发酵，终于创作出了《再别康桥》(1928)这样的传世佳作。

(7)、我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。

(8)、徐志摩才华横溢，天马行空，留下了诸多永难磨灭的瑰丽诗篇。《再别康桥》《偶然》《沙扬娜拉》等都是徐志摩脍炙人口的名篇，甚至可引为绝唱。

(9)、盈盈的，沾住了她的衣襟 贴近她柔波似的心胸

(10)、徐志摩(1897年1月15日—1931年11月19日)，浙江嘉兴海宁硖石人，现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。曾经用过的笔名：南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员。

(11)、徐志摩的父亲徐申如是清末民初的实业家，徐氏世代经商，早年继承祖业，独资经营徐裕丰酱园。清光绪二十三年(1897)，合股创办硖石第一家钱庄——裕通钱庄，后又开设人和绸布号。成为远近闻名的硖石首富。

(12)、我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能力，只是爱；没有别的动力，只是爱。

(13)、你说你不好的时候，我疼，疼的不知道该怎么安慰你，你说你醉的时候，我疼，疼的不能自制，思绪混乱。我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。

(14)、我没有别的方法，我就有爱;没有别的天才，就是爱;没有别的能力，只是爱;没有别的动力，只是爱。

(15)、聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。

(16)、下面是整理的徐志摩经典语录50句，欢迎阅读。

(17)、即使命运叫您在得到后胜利之前碰着了不可躲避的死，我的爱！那时您就死。因为死就是成功，就是胜利。一切有我在，一切有爱在。

(18)、生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。

(19)、1谁的情感无法张扬，谁在陌生的房故作勇敢，

(20)、仅以本文代为小结，同时也权作一封“约稿”的公开信吧！

5、徐志摩写的短诗有哪些

(1)、《私语》写秋。徐志摩笔下所流淌出的秋天私语，惆惆怅怅。彼时，那个他视为灵魂伴侣的少女已经不辞而别，过了一春，已然是秋。孤独的诗人，满怀忧郁漫步在秋风秋雨的康桥，昔日的情思，又从心底涌出。昨天的欢愉，要到哪儿去找，今天的惆怅谁又能将它轻轻拂去？……

(2)、一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。

(3)、1谁在夜晚害怕腐烂，任呼吸突然变得野蛮，

(4)、我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。

(5)、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我

(6)、你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你的全部——因为我献给你的也是的全部，那才当得……

(7)、爱是两个人的事，如果你还执着着，纠缠着，原地打滚痛苦的爱着。时过境迁之后，你会

(8)、徐志摩在这样短短的小诗中，用了那么单纯的意境，那么谨严的格式，那么简明的旋律，点化出一个朦胧而晶莹，小巧而无垠的世界。我们漫步在这个世界之中，生发出多少人生的慨叹，多少往事的追怀，多少往事的回味，……但，并不如泣如诉，更不呼天抢地。我们只是缓缓而有点沉重地漫步，偶尔抬头仰望，透过葡萄架或深蓝的云彩，恰有一朵流星飞逝而过，我们心中，升起了缕缕淡淡的哀伤。但仍然漫步，那缓缓而又有点沉重的足音，如一个“永恒”，驻留在夜的天空。

(9)、寂静的夜，躺在床上望着天花板，想你淡蓝的衣衫。习惯，睡伴，习惯一个人在一个房间里，

(10)、再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你/我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客;“你不必讶异/更无须欢喜”、“你记得也好/好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰统包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼——“方向”上。

(11)、明正德年间，徐松亭在硖石经商，家居于硖石，为硖石徐氏分支之始祖。徐志摩即其族人。

(12)、徐志摩还曾为自己见不得人的爱情写下过诗作，并多次入选课本，却成为了语文老师们的讲课噩梦。

(13)、我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。

(14)、清醒的诗人避开现实藩篱，把一切展开建筑在“假如”之上。“假如”使这首诗定下了柔美、朦胧的格调，使其中的热烈和自由无不笼罩于淡淡的忧伤的光环里。

(15)、我们的组织尚在不断加强和完善中，欢迎各位毛遂自荐或推荐好朋友加入“杭州分会”群，及担任相应服务工作。谢谢。

(16)、1我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。

(17)、我不仅要爱的肉眼认识我的肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。

(18)、静的可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。

(19)、那光阴似一树迷人的梨花一一致民国新月派诗人

(20)、必能得到别人的。你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

(1)、1我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。

(2)、有时候，很迷茫的去看前方，明明知道那片海没有你在，却还要固执的踏上火车去追逐那个有你不了解的爱，害怕总是真实的存在，精彩的孤单总是陪伴着我们，终究该明白，不能再在原地徘徊，不能再固执的守着不会回来的，不能再挣扎着看着你的不精彩。

(3)、我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。

(4)、徐志摩是一位在中国文坛上曾经活跃一时并有一定影响的作家，他的世界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的“不含d派色彩的诗人”。他的思想、创作呈现的面貌，发展的趋势，都说明他是个布尔乔亚诗人。他的思想的发展变化，他的创作前后期的不同状况，是和当时社会历史特点关联着的。

(5)、你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。

(6)、给你，我的身体，我的灵魂，完全是你的，一团火热的真情，整个儿给你，我??

(7)、你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃

(8)、爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。

(9)、.男人说谎是要让自己觉得好过，而女人说谎呢，是要让对方好过，我们选择欺骗，是因为不想伤害深爱的人，我们不是故意的，只是没有伤害对方的勇气。

(10)、作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”(《易·系辞》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。

(11)、你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你的全部——因为我献给你的也是的全部，那才当得……

(12)、就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了。

(13)、我不仅要爱的肉眼认识我的肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。

(14)、1 时间能够证明爱情，也能够把爱推翻。没有一种悲伤是不能被时间减轻的。如果时间不可以令你忘记那些不该记住的人，我们失去的岁月又有什么意义?如果所有的悲哀痛苦失败都是假的，那该多好?可惜，世上有很多假情假义，自己的伤心欲绝痛苦难过悲哀惆怅歇斯底里，等等。却偏偏总是真的。--徐志摩

(15)、习惯，吃咸，习惯伤口的那把盐，在我心里一点点蔓延。

(16)、①此诗发表于1925年9月3日《晨报副镌》

(17)、1是不是能给思念一份证书，证明曾经它曾存在过?

(18)、然而，这个女人。就是得不到她一直盼望着的好。

(19)、轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇……

(20)、永远不要欺骗女人，因为我们一眼就能看穿。你知道男人和女人，说谎的大差别在哪里吗。男人说谎是要让自己觉得好过，而女人说谎呢是要让对方好过，我们选择欺骗，是因为不想伤害深爱的人，我们不是故意的，只是没有伤害对方的勇气，所以才隐藏真正的答案。

(1)、1绽放一地情花，覆盖一片青瓦。--徐志摩

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