唐诗三百首七言律诗七个句子精辟107条

唐诗三百首七言律诗

1、唐诗三百首七言律诗56篇古诗

(1)、官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

(2)、崔颢(公元704年—754年)，唐朝汴州(今河南开封市)人氏，唐玄宗开元11年(公元723年)进士。他才思敏捷，长于写诗，系盛唐诗人，《旧唐书·文苑传》把他和王昌龄、高适、孟浩然并提。

(3)、岑参(约715-770年)，唐代边塞诗人，荆州江陵(现湖北江陵)，太宗时功臣岑文本重孙，后徙居江陵。岑参早岁孤贫，从兄就读，遍览史籍。

(4)、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

(5)、七言绝句(51首)《唐诗三百首》收录诗作多的诗人是：

(6)、代宗时，曾官嘉州刺史(今四川乐山)，世称“岑嘉州”。大历五年(770年)卒于成都。岑参工诗，长于七言歌行，代表作是《白雪歌送武判官归京》。

(7)、到西山寻一隐者不遇，本应是扫兴的憾事。但作者已见到隐者那幽绝的居处，与自己向往幽静生活的心境十分契合，已经洗荡了心耳中的世俗尘垢，顿悟了清净无为的精神。乘兴而来，兴尽而去，何必非要等他呢。洒脱之态，跃然纸上。

(8)、小千今天就斗胆给大家盘点一下。No.1 《登高》杜甫

(9)、另有杜甫的爷爷杜审言这首《和晋陵陆丞早春游望》，“云霞出海曙”；中唐诗人韦应物《淮上喜会梁州故人》，“浮云一别后”；晚唐五代时期的韦庄《章台夜思》，“乡书不可寄”；还有马戴的《灞上秋居》有“空园白露滴”；上面提到过的常建《题破山寺后禅院》“山光悦鸟性”；戴叔伦《江乡故人偶集客舍》有“天秋月又满”等等。和鲤鱼翻波一样，第一个字不能仄，必须平，否则就是犯”孤平“，就不能说是格律诗了，如孟浩然《留别王维》第七句”只应守寂寞“，仄平仄仄仄。

(10)、刘禹锡的一生也是时常被贬，早年间由于参与了以改革派王叔文为首的“永贞革新”，终这场轰轰烈烈的改革以失败告终，诗人也就遭受到了打压，先是被贬到湖南，此后又被贬到安徽、岭南、贵州、四川等地，在当时这些地方都是属于蛮荒之地，他在那些地方度过了一生中痛苦的一段时光，回到了洛阳可谓是感慨万千，恰好白居易与他一样，也是被贬到江州，两个人在酒席上聊起往事，回想被贬的生活，当真是百感交集。

(11)、这类诗严羽在《沧浪诗话》专门提到：有律诗彻首尾不对者(盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶)。我们看看这首《夜泊牛渚怀古》：

(12)、译文：社会上的儿童一上学，就学习《千家诗》，因为它容易背诵,所以一直流传不衰。但它选诗太随便,好坏不分,而且只有五七言律诗和绝句两种体裁,唐宋人的诗混编在一块儿,

(13)、那么这里的烂柯人所指的是王晋一个叫王质的人，据说有一天他上山砍柴，看到两个老人在树下下棋，他好奇在旁边观看，等到两人下完了棋，他回到家里时，世间早已过了一百年。诗人在这里使用这么一个典故，正是告诉世人，他历经了苦难，吃过了无数的苦头，现在回来了，可是一切都变了，自己也已经老得不成样子了。

(14)、早在唐代，流传的唐诗选本就已有了不少品种，宋元明清各代也出现了各种不同类型和版本的唐诗选本。清蘅塘退士依照以简去繁的原则。

(15)、释义：纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

(16)、燕台一望客心惊，箫鼓喧喧汉将营。 寒光生积雪，三边曙色动危旌。 沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

(17)、无需多言的伟大作品，将天地万物之萧瑟、苦闷、悲愤、衰病之态写到了。被誉为古今七律第一！

(18)、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

(19)、这首诗写景、造意、抒情都可圈可点，颇为动人。但品读之下，与唐诗中其他思乡名作相比，确实稍逊一筹。令人称奇的便是其首二句怪异的断句，读来节奏独特，而有不违绝句平仄，着实是古今罕见！想必《唐诗三百首》的编纂者也是考虑到其诗句节奏的独特而收录此诗，以便世人能够见闻学习吧！

(20)、这一联虽与崔颢《黄鹤楼》的前两联句式相近，但内在意蕴已大不相同。黄鹤的故事是仙人乘鹤而去，蕴含的情感是诗人对自由长生的向往，而凤凰台故事是王朝兴衰的象征，蕴含的是诗人对历史人生的反思。

2、唐诗三百首七言律诗七个句子

(1)、单单说《唐诗三百首》，七言绝句一卷中李白、王昌龄、杜牧等人都有多首七绝入选，仅仅李白就有五首。而杜甫却只有一首七言绝句被选录。也就是下面这首《江南逢李龟年》：

(2)、这首诗第一联和第三联对仗，第二联反而不对仗，这种诗就是标准的偷春体律诗。但是这首诗的第一句是平收，所以上下句的平仄并没有严格对仗。下面这一首李白的《送友人》因为第一句是仄收，所以第一联是完全标准的对仗：

(3)、意境已出，下句则直接抒情：“等是有家归未得”，为何有家不能归呢？思乡之情，便解释的通前两句的“寒食”、“萋草”、“麦苗”、“柳堤”等等惆怅愁绪的意象了！异乡为客，思乡情切，然而却是“归不得”，何等无奈。结尾再次写景，以杜鹃悲啼的意象将这种惆怅无奈的悲情更加深化。

(4)、我认为这十首古诗好背，当然因为个人喜好不同，答案不是的，希望各位老师指教！

(5)、现存诗三百六十首。对边塞风光，军旅生活，以及少数民族的文化风俗有亲切的感受，故其边塞诗尤多佳作。

(6)、《唐诗三百首》选诗范围相当广泛，在数量以杜甫诗数多，有38首、王维诗29首、李白诗27首、李商隐诗22首。它是中小学生接触中国古典诗歌好的入门书籍。

(7)、此诗是肃宗乾元二年春天，诗人在长流夜郎途中遇赦东归时所作。绝处逢生，真是意外之喜，舟行之快，比不上诗人心情之快。如果说杜甫的《闻官军收河南河北》是唐朝第一快诗，那么这一首该可以算作是唐朝第二快诗。

(8)、释义：依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战征人未回还。倘若龙城的飞将李广如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。

(9)、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆？只是当时已惘然。

(10)、✎作者写此诗时，正被贬为江宁丞。做官被贬，亲友一定会挂心，也一定会惊疑不定：莫不是因为贪赃枉法而遭贬？因此作者要辛渐转告亲友，自己冰清玉洁。

(11)、出现在第三句，有李白的《赠孟浩然》，红颜弃轩冕。张九龄的《望月怀古》情人怨遥夜。张乔《书边事》，春风对青冢。

(12)、历史的兴亡，让诗人李白不得不反观现实，而他，正站在大唐由盛转衰的转折点上，自己的时代，是不是又在经历历史的轮回？

(13)、出现在第五句有刘长卿《饯别王十一南游》，长江一帆远。

(14)、释义：月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。

(15)、此后沈德潜以《全唐诗》为蓝本，编选《唐诗别裁》，收录诗一千九百二十八首，普通人也难以全读。

(16)、此诗是写一个闺妇的春愁。在更深夜半，北斗南斗都已偏斜，别人早已进入梦乡的时候，她却睡不着，在静听那透过绿纱窗的唧唧虫声。

(17)、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

(18)、颈联和尾联写得好，也是经典，尤其是那两句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”这两句其实是讲述了一个道理，江上曾经有无数的船只翻覆了，可是人们并不会畏惧，依旧还是在上面行船，并不会害怕，原本已经是枯萎了的树，但是到了春天之后，它依旧还是生出了许多新的嫩叶，重新焕发出了勃勃生机。今天我听了为我吟诵的诗篇，这让我很是感动，我们两个人可谓是同病相怜，听到了你的诗歌，我也更加有精神，所以现在我什么也不想说了，只想举起手中的酒杯，我们喝个一醉方休。

(19)、这是一首咏史诗，咏的是马嵬坡上杨贵妃被杀一事，称颂唐玄宗在江山与美人之间做出的选择，并拿直到亡国仍不舍得宠妃的陈后主作比。作者用意固然是在歌颂玄宗圣明，但今天读来，总令人觉得这歌颂不太合适。

(20)、三仄尾是指后三个字都是仄声的句子(平平仄仄仄)，这种句子都出现在上联，这是平平平仄仄的变体无论初盛唐晚唐都有这种常见的诗体，属于格律诗的正格。如王湾的《次北固山下》中“潮平两岸阔”。

3、唐诗三百首七言律诗合集

(1)、在之前精读崔颢《黄鹤楼》的文章中，小楼提到过，李白过黄鹤楼，见崔颢的题诗，为之搁笔，于是心有不甘，到金陵，作《登金陵凤凰台》拟之。传言未必可信，但李白的《登金陵凤凰台》跟崔颢的《黄鹤楼》，确有许多相似之处。

(2)、寒食节为古代节日，相传为纪念春秋时晋国被火烧死的功臣介子推，俗禁举火。但皇亲国戚有皇帝御赐的蜡烛，作者是在感慨人世的不公平。一说为微讽唐朝宦官势力日炽，可作为参考。此诗出名，在于首句，当时可谓是家喻户晓。据说同时有两个韩翃，皇帝要授官，有司不知该授哪一个，皇帝说授给写“春城无处不飞花”的韩翃，可见此诗在当时的知名度。

(3)、仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚；

(4)、五言古诗简称五古，是唐代诗坛较为流行的体裁。唐人五古笔力豪纵，气象万千，直接用于叙事、抒情、议论、写景，使其功能得到了空前的发挥。

(5)、三平调就是指平收押韵的这一句，收尾三个字都是平声。下面王维的《终南别业》中第二句“晚家南山陲”和第八句“谈笑无还期”中的后面三个字都是平声，这就是“三平调”，古体诗常常用这种句法。三平调是格律诗的大忌，如果有三平调就不能称为格律诗。特别第一句“晚家南山陲”是仄平平平平，完全不是律体。

(6)、唐人五古笔力豪纵，气象万千，直接用于叙事、抒情、议论、写景，使其功能得到了空前的发挥，其代表作家李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物等。 七言古诗简称七古，起源于战国时期，甚至更早。

(7)、这两种拗体在《相信吗？十分钟让您看懂格律诗怎么救拗》都讲过，句式是平仄仄仄仄、仄仄仄仄仄、仄仄平仄仄几种，例如李商隐的《落花》中”高阁客竟去“，孟浩然《与诸子登岘山》”人事有代谢“，平仄仄仄仄；杜甫的《奉济驿重送严公四韵》”远送从此别“，白居易《赋得古原草送别》野火烧不尽，仄仄平仄仄；五连仄没有找到，在绝句里有李商隐的”向晚意不适“，对句救拗的方式是一样的，平平平仄平。

(8)、以上的内容中第一部分是讲的是对仗的三种形式：偷春体、蜂腰体通篇不对杖；第二部分讲的是平平平仄仄的两种变体，这两种变体都当作正格的格律诗看待，三仄尾和鲤鱼翻波；第三部分讲的是拗体，第半拗体是可救可不救的拗体。第8是必须要救的拗体，如果不救拗就不能算作律诗；第四部分是完全算作出律，不应该算作律诗了，第9三平调和第10仄仄平仄平。第五部分说的是《唐诗三百首》里的七言律诗，我看的不是很仔细，好像只有这两首不太合律。多说一句，《唐诗三百首》里的七言绝句和七言律诗基本都是标准的律体诗，而五言绝句和五言律诗中有很多的古体性质的诗。

(9)、烟专就唐诗中脍炙人口之作,择其尤要者,每体得数十首,共三百馀首,录成一编,为家塾课本,俾童而习之,白首亦莫能废,较《千家诗》不远胜耶?谚云：“熟能唐诗三百首,不会吟诗也也会吟。”

(10)、说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。

(11)、此诗为唐玄宗天宝八年，作者被派往安西四镇节度使高仙芝幕府为书记时所作。路上碰到入京的使者，作者请他向家人报个平安。事情本来很简单，诗人表达出来却意蕴无穷。

(12)、这是一首很经典的七言律诗，首联和颔联便是营造出了一种凄美之感，也是写下了当时内心的感受，还有对于那段时间的议论，我在那巴山楚水凄凉地，一共是生活了二十二年，这可是一生中美好的时光，但是全部都浪费，以至于现在什么事情都没有做成，一辈子都是碌碌无为。我在外地的时候经常会思念故乡的老朋友，所以每次思念朋友时，我都会吟诵《思旧赋》，无非是希望可以缓解内心的忧愁，还有思乡之苦，现在回到了故乡，可是早已物是人非，我就像是烂柯人一样。

(13)、《唐诗三百首》共选入唐代诗人77位，计311首诗，其中五言古诗33首，乐府46首，七言古诗28首，七言律诗50首，五言绝句29首，七言绝句51首，诸诗配有注释和评点。五言古诗简称五古有，是唐代诗坛较为流行的体裁。

(14)、风格与高适相近，后人多并称“高岑”。有《岑参集》十卷，已佚。今有《岑嘉州集》七卷(或为八卷)行世。《全唐诗》编诗四卷。

(15)、但他宦海浮沉，终不得志。为人们津津乐道的是他那首《黄鹤楼》，据说李白为之搁笔，曾有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的赞叹。

(16)、盛唐五律中比较多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有蜂腰体诗作。就是首联、颔联、尾联都没有对仗，整首诗只有第三联颈联对仗。类似于蜜蜂之细腰。如王维的这首《辋川闲居赠裴秀才迪》只有第三联“渡头馀落日，墟里上孤烟”对仗。

(17)、三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。 寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。

(18)、所以说，李白的《登金陵凤凰台》确实受到了崔颢《黄鹤楼》的影响，但并不能以此评定两诗优劣。

(19)、从凤凰台远望，但见三山似从天上落下，一半尚在青天之外，江水浩荡，却被白鹭洲从中分开。

(20)、✎“醉卧”两字，可以理解为将士的旷达语，也可以理解为诗人的感慨。

4、唐诗三百首七言律诗杜甫

(1)、《唐诗三百首》所选七言律诗，共53首，分盛唐中唐晚唐盛唐，可见蘅塘退士认为初唐的七言律诗好的不多，初唐的一首被选入的标准律诗他还归类到了七言乐府里，就是《古意呈补阙乔知之/独不见》。五言律诗有80首，其中有不少不完全符合格律的情况，很多刚开始学习格律的朋友拿起《唐诗三百首》很容易看得稀里糊涂。因为《唐诗三百首》里面除了那四种基本格式以外，还有12种不同形式的律诗。

(2)、李白在《唐诗三百首》中是的一个人，每一种诗体目录下都有他的诗作，这一点杜甫都比不了。李白的七律历来评价都不高，孙洙只选了一首七律，说明了他也认为李白的七律远远不如杜甫、李商隐等人，李白的这首律诗上下都失黏，被称为折腰体。

(3)、凤凰在古代，是一种祥瑞的象征，凤凰的出现，预示着王朝的兴盛，如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返。

(4)、专辑原创：现代诗3-5首；古韵10首以上

(5)、世事沧桑，国家破碎，旧人凋零流离，人生亦是巨变，短短四句蕴含无限感慨，举重若轻，浑然无迹，如此可知杜甫七绝的境界实已超凡入圣！后世诗坛评价曰：“见风韵于行间，寓感慨于字里，即使龙标、供奉操笔，亦无以过”。

(6)、浮云蔽日，是古诗中常用的比喻，有喻游子思乡之情的，如《古诗十九首》有“浮云能蔽日，游子不顾反”语，有喻奸邪之蔽贤良的，汉陆贾《新语·慎微篇》：“邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。”这首诗尾句中的长安，是朝廷的所在，所以这里的浮云蔽日，是暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门。

(7)、杜甫在中国古典诗歌中的影响深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。

(8)、五绝起源于汉，七绝起源于六朝，两者都在齐梁时期成型，初唐阶段成熟。唐代绝句气象高远，率真自然，达到了吟诵自由化的高峰，名家有李白、王维、王昌龄、韦应物、杜牧、刘禹锡等人。

(9)、此诗是写旅途愁思。前两句写秋夜景色，两句包含十多层意思，点出了愁字。就在愁思满怀，夜不成眠之时，又听到了从寒山寺传来的钟声，似乎一下下都敲在满怀愁绪的旅客心上。真说得上这次第，怎一个愁字了得？

(10)、紧接着一句“正是江南好风景，落花时节又逢君”则从回忆回到现实，江南好风景依旧，诗人所面对的却是“落花时节”，凋零衰败，意蕴极深！而这“好风景”恰恰成为乱世衰败、身世漂泊的好的反衬。开元盛世，已成过去，昔年盛况，如今凋零，而经历过那个盛世的老朋友们，也都颠沛流离！对这一场盛衰之变，不需过多感慨，娓娓道来，却仿佛经历了几个世纪的沧桑！

(11)、五言古诗简称五古有，是唐代诗坛较为流行的体裁。唐人五古笔力豪纵，气象万千，直接用于叙事、抒情、议论、写景，使其功能得到了空前的发挥，其代表作家李白、杜甫、王维、孟浩然、韦应物等。

(12)、这是一首咏史诗。南京为六朝名都，六个朝代的更迭，如走马灯一般匆匆而过，今朝看来，恍如一场梦。只有江山依旧，柳色依旧。作者感慨遥深，因为题诗之时，唐王朝也快要灭亡了。一说此诗乃题画诗，待考。

(13)、为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。

(14)、平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚；

(15)、崔颢和李白都有标准的格律诗作品，可是好的诗却不完全合律。崔颢在《唐诗三百首》种的《行经华阴》是一首标准的七律，他：

(16)、然而，浮云蔽日，长安不见，奸邪当道，远在长安的帝王，也看不到他的一颗抱国之心。

(17)、自唐以后，历代诗家都有对唐代诗歌进行编辑整理加以点评，著作成书。其中为人所熟知的便是《全唐诗》和《唐诗三百首》，《全唐诗》取其量而《唐诗三百首》取其精，因此《唐诗三百首》更为普及！

(18)、这首诗是杜甫在夔州寓所西阁夜中所作。《唐诗直解》云：“光芒四射，令人不敢正视”。《批点唐诗正声》云：“全首悲壮慷慨，无不适意。中二联皆将明之景，首联雄浑动荡，卓冠千古。”此诗向来被誉为杜律中的典范性作品，气象雄阔，仿佛把宇宙宠入毫端，有上天下地、俯仰古今之概。胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。

(19)、唐诗，泛指创作于唐朝诗人的诗，为唐代儒客文人之智慧佳作。唐诗是中华民族珍贵的文化遗产之是中华文化宝库中的一颗明珠，同时也对世界上许多国家的文化发展产生了很大影响，对于后人研究唐代的政治、民情、风俗、文化等都有重要的参考意义。

(20)、一首宋词，短短五十六个字，却写尽了人之一生

5、唐诗三百首七言律诗李白

(1)、白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。

(2)、所以，李白的这首《登金陵凤凰台》，自有一种与崔颢《黄鹤楼》不同的沉痛之感。

(3)、第二种格式：首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重叠。

(4)、孤平自古以来没有严格的定义，现在一般认为有王力、王世贞、启功的三种说法，细节就不说了。李白的《听蜀僧濬弹琴/听蜀僧浚弹琴》第一句”蜀僧抱绿绮“，孟浩然《留别王维》第七句”只应守寂寞“，《过故人庄》的”故人具鸡黍“，是平平仄平仄的第一个字用了仄声。这三个例子是王士桢和启功对于孤平的看法。

(5)、唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。

(6)、作者夜宿王昌龄隐居处，见到深不可测的清溪，缥缈山间的孤云，松林间的明月，还有亭子里栽的花，种的药，不禁悠然神往，也想学王昌龄告别时人，与鸾鹤为伴，一同隐居。此诗特色，在于没有一句提到王昌龄，只描写居处的幽静以显主人的高洁。

(7)、✎此诗题名《春宫怨》，却用卫子夫新得汉武帝宠幸的故事入诗，这是反衬法。因为有人得宠就有人失宠，真是由来只有新人笑，有谁听到旧人哭。

(8)、春天在若耶溪泛舟，随意所至，见到大自然的美景，想到人世的沧桑，世态的炎凉，不禁油然而起隐居之念。诗中泛舟的动态与自然的静景恰为反衬，远近先后，层次井然。

(9)、体例没有个标准.我便从唐诗中流传的名作里挑出重要的作品,每种体裁有几十首,一共三百多首诗，编成一本书作为家庭私塾的课本，让孩子从小学习,就算到老也照样能读,这比起《千家诗》来不是更好吗?熟话说,熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟,就拿我这本书作验证吧。

(10)、当年东吴的宫殿，已经被埋在荒僻道路的花草之中，曾经权倾天下的东晋世家大族，也变成了一堆荒丘古坟。

(11)、仄仄平仄平，这种拗体在《唐诗三百里》好像只有孟浩然在用。从对句”平平仄仄平“来看，出句应该是仄仄仄平平，孟浩然的这种句式是把第三个字和第四个字的平仄颠倒了。孟浩然至少有两首用的这种句式。如《岁暮归南山》的第一句”北阙休上书“和《临洞庭湖赠张丞相》的第一句”八月湖水平“。这也不是律体诗的句式。

(12)、盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

(13)、诗是元稹为悼念亡妻韦氏(而作。本篇紧承上一首的悲凉凄哀的情调，主要写妻亡之后的哀情。这两句诗，从“诚知此恨人人有”的泛说，落到特指上，意思是：确实知道，这种遗恨人人都会有的，对于生活贫困地位低贱而患难与共的夫妻来说，妻亡之后，一切事情都会令人感到悲哀伤感。把亡妻之痛表达得更加深切感人。

(14)、古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：

(15)、同是吟咏诸葛亮，李商隐的《筹笔驿》其实也不遑多让，但老杜更悲凄感人，末联犹催人泪下。

(16)、三山，山名，又名护国山，在今南京西南长江边上。

(17)、释义：清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，空气清新，旅舍更加青翠。真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。

(18)、中国的科举制度始于隋朝，完善于唐朝，当时的取士标准即为作诗。至宋朝，依旧注重诗赋，在经过王安石的熙宁变法之后，科举考试是以如家经义为主要，明代开始盛兴八股文，再与诗歌无缘。

(19)、《登金陵凤凰台》是李白登金陵凤凰台而创作的怀古抒情之作。全诗八句五十六字，以登临凤凰台时的所见所感而起兴唱叹，把天荒地老的历史变迁与悠远飘忽的传说故事结合起来摅志言情，用以表达深沉的历史感喟与清醒的现实思索。此诗气韵高古，格调悠远，体现了李白诗歌以气夺人的艺术特色。

(20)、李龟年是玄宗时著名乐工，安史之乱后流落江州、潭州(今长沙)。杜甫此诗就是在潭州见到他时写的。全诗充满沧桑之感、凄凉之感，很能体现杜诗沉郁顿挫的特点。

(1)、王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

(2)、《唐诗三百首》共选入唐代诗人77位，计311首诗，其中五言古诗33首，乐府46首，七言古诗28首，七言律诗50首，五言绝句29首，七言绝句51首，诸诗配有注释和评点。

(3)、七律源于七言古体，在初唐时期渐成规模，至杜甫臻至炉火纯青。有唐一代，七律圣手有王维、杜甫、李商隐、杜牧、罗隐等，风华绝代，辉映古今。五七言绝句简称五绝和七绝，都是古典诗体中绝句的一种。

(4)、例如下面这首七言绝句，就是《唐诗三百首》中一首无名氏所作的七绝，并且这首诗与一般的七言绝句大相庭径，可谓怪异至极：

(5)、从中选取了脍炙人口的唐诗名篇，辑录而成《唐诗三百首》。清代康熙年间编订的《全唐诗》，收录诗四万八千九百多首，常人难以全读。

(6)、《唐诗三百首》收录的作品尽管很经典，也很具有文学性，可依旧还是有遗憾，一些同样很具有文学性的作品，反而没有入选，其中要数刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》是应该入选，可是编者反而是放弃这首诗，选择了刘禹锡的另一首《乌衣巷》，当然后者也是经典之作；但是前一首更具有哲理性，每一句都是经典，诗人在这首诗中，告诉了我们许多的大道理。

(7)、《黄鹤楼》崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

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