散文和诗歌的特点【100句简单文案】

一、散文诗的三个特点

1、一个青年朝觐鹰巢/112

2、《我爱这片土地》，其中心意象是土地。“我对这片土地爱得深沉”,这种朴实的诗句将艾青对祖国对人们及土地情结表现得淋漓尽致,这是深层的爱国主义精神。从当时中国的境况来看,这种思想是当时中国人民的典型代表。

3、昌耀(1936—2000)

4、一个诗人的自白/142

5、《再次集》(1932)是泰戈尔第一部成熟的孟加拉文散文诗集。所谓“再次”，就是继《吉檀伽利》和《随想集》之后，再对孟加拉文散文诗进行一番尝试和探索的意思。诗人在该诗集序言里写道：“《吉檀伽利》的诗歌，我译成了英语散文，译作被认为是诗。于是，我脑子里产生一个问题：不保留格律的清晰铿锵，能否像英语那样，赋予孟加拉散文以诗的韵味。我作了尝试。我相信，汲取无拘无束的散文特色，可以扩大韵文的权限。”(白开元译文)

6、当然，这些个人观点不足以掩饰亮子诗歌的优点，仅仅作为个人意见以供参考，不足处多多包涵。

7、在水一方(组章)/303

8、理想的情况是：写一篇动人的感言。也就是说，增加个人感情和经验。

9、德彪西《月光》语译/66

10、它具有诗的美学特点是十分的：强烈的象征意蕴，却只有淡淡的暗示，十分含蓄地把对于人生的感悟表现得富有感染力。而这样的题旨是通过着力于各种物象“闪过”意象的捕捉和这一切匆匆而过、而逝的意境创造完成。“闪过”的反复的咏叹又为作品平添了的很强的抒情性和音乐性。《闪过》在体现散文诗的诗的本质方面是十分到位和炉火纯青的，这也是耿林莽的拿手好戏。我这里要着重说明的是它同时具有散文的美学特点。它十分难得地把散文的功能也融化在作品中了，使得这一作品成为典范的、的文体意识很强的散文诗。

11、李智红(彝族，1963—)

12、清波水面一帆轻/362

13、新能源短章(四章)/291

14、散文的特点：运用白话文写作,因而平易浅显得多.作家在散文里表现的个性,比从前的散文来得强.现代的散文多带有自传的色彩,从中可看到作家的性格,嗜好,思想,信仰等.因而不同的作家由于其个性不同,会呈现出不同的散文风格.题材范围的扩大,可以说宇宙之大,苍蝇之微无不可谈.富有幽默的味道.人性,社会性和大自然的调和.现代散文的作者处处不忘自我,也处处不忘自然与社会.就是纯粹的抒情散文里,即使写风花雪月,也总要点出人与人,人与社会的关系,以抒怀抱.一粒沙里看世界,半瓣花上说人情,正是现代散文的特征.由于现代散文受外国散文,特别是英国的随笔影响很深,因而无论形式还是内容都有欧化的倾向.

15、柯蓝(1920—2006)

16、忽然想起那条河/287

17、投稿：3327652931@qq.com

18、一场持久战，在水波不兴中进行。

19、二百人的作品，能否成为中国散文诗一百年的缩影？裁决者是读者。静候专家与广大读者的赐教。

20、江边，有一只天鹅/158

二、散文和诗歌的特点

1、那个把乞讨者赶出酒店门口的人，

2、喻子涵(土家族，1965—)

3、对江南一座民屋的回望/281

4、焦菊隐(1905—1975)

5、银行名称：中国银行成都火车南站支行

6、“现代诗”“古诗”“散文诗”的区别

7、王小忠(藏族，1980—)

8、刘半农(1891—1934)

9、散文诗是不是一种独文的文体，应该说是早已不成问题的了。然而，在散文诗的发展历史和创作实践中，这个问题并没有真正解决。散文诗作者在创作散文诗时常常缺乏较强的文体意识。这是因为，创作的灵感来了，作者首先是在灵感的导引下，提炼和深化感受，寻找和捕捉感觉，而后下笔。至于写的是什么文体常常未及多加思考和“遥控”。从创作规律来看，这似乎是不错的。从感受出发而不一定同时从文体出发，也许不受文体的羁绊，往往写出好作品，但不一定是散文诗。从作者个人的创作看，原先是想要写散文诗的，却写成了散文、抒情散文、有一定诗意的散文或“散文形”的诗歌、不分行的诗歌。这种事与愿违的现象是常见的。

10、一根钢筋的反思/170

11、篇幅短小灵活；具有浓郁的诗意；具有散文形散而神不散的特点；形象生动又蕴涵哲理。

12、实际上，我们经常可以在一些品质不高的电台听到一些华丽、唯美的词语堆起来的句子，在主播门煽情的语调下，仿佛很是具有美感。但是，如果细细品来，就会发现，这些电台主播的语言一旦记录下来，形成文字，就会有某种让人忍俊不禁的肉麻或者空洞，并不能深入人心，不能打动人心。这种文字，不可能成为散文诗。

13、不过，泰戈尔的追求不是到现实世界外去追求，而是在现实世界中去追求。所以，他对与神结合理想境界的追求，往往是和他对人间理想社会的追求密切联系在一起的；甚至于可以说，他对与神结合理想境界的追求，在不少场合其实就是他对人间理想社会的追求。用他自己的话说就是“在有限之内获得无限的喜悦”。

14、［中图分类号］I2067

15、还冬暖夏凉，还隔音，遮掩窃窃私语。

16、这种“在场”，并不生硬地表现在“我”在文本中的频繁出现，更多地表现在作者的情绪、语言不自觉形成的一种语感和抒情体验。

17、有了这一滴泪水的润泽/大慈大悲，与人为善/我便也是佛了。

18、2007年11月，中外散文诗学会与文艺报、中国现代文学馆、河南文艺出版社等四家文化团体，在北京中国现代文学馆成功举办了纪念中国散文诗90年系列颁奖及《中国散文诗90年》和研讨活动，海内外数十家媒体给予报道，影响深远。10年过去了，中国散文诗迎来了100周年诞辰，作为使命，中外散文诗学会又策划了系列的纪念活动。编选出版《中国散文诗百年经典——纪念中国散文诗诞生一百周年散文诗精选》，即是纪念活动的一个重要内容。该书由海梦总策划，赵振元任主编，王幅明任执行主编，宓月、晓弦任副主编。

19、它不想活在臭气熊天的水中

20、我爱它无可替代的安静/445

三、散文诗的特点

1、呵，江南，你的水乡里飘满了柳丝的柔情。/渔家女灌满风的白衫上，映着竹叶子的翠色。竹竿儿不经意地轻轻一点，船便滑出去了，惊颤了水蜻蜓小荷边的梦。/梦一般的江南水，把姑娘们婀娜多姿的山歌也洗甜了，却又被弯弯曲曲的水巷剪断。/过路的风将它送走的时候，我俯下身拾到了一句，用它来染绿我的诗。

2、—我的保姆》这首自由体长诗,全诗不押韵,多用排比等手法,形成诗的散文美。

3、秋风在我耳边说/172

4、耿林莽的散文诗创作已经进入第三个时期了，此序注明写于2009年，《散文诗六重奏》是2011年出版的。我们这样引述，是为了确证耿林莽先生自己认为其“忧郁美”的散文诗风没有变，具有一以贯之的忧郁美。在读到笔者所写的《〈野草〉传统：从鲁迅到耿林莽》时，耿林莽先生激动地给笔者来信说：

5、Letlifebebeautifullikesummerflowersanddeathlikeautumnleaves——生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美

6、其次是语言精练。比如《对峙》这首诗就展现了蔡旭散文诗中用语的精练：

7、摊开了一大片洁白的沙滩，让老中青少一起回到童年。

8、通感：把视觉、听觉、味觉、触觉以及心理感受互相沟通起来描绘事物。

9、继《再次集》之后问世的是《后的星期集》(1935)。与《再次集》加以比较可以看出，在《后的星期集》里，诗人更加注重提高散文诗的写作技巧，构思更加精巧，语言更加凝练，节奏更加鲜明。这表明诗人在散文诗的创作上又向前跨进了一步。

10、郭沫若(1892—1978)

11、黄萍(女，1945—)

12、山中的某一个早晨/443

13、哲理性也即思想力是散文诗的灵魂。蔡旭先生以自己的诗歌《蚝壳墙》为例进行了讲解：

14、“小道”——写在苟坝会议会址/169

15、张家界抒怀(三章)/401

16、北京师范大学中文系教授

17、佛是宁静的/存在。/佛是一道青色的闪电，/一记了无声息的雷。/佛在每一滴雨中坐着，/端坐无言。

18、按内容分类：可分为叙事诗215261抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗4102(咏史诗)、咏物诗、1653悼亡诗、讽喻诗。按题材分类：(1)怀古诗：一般是怀念古代的人物和事迹。(2)咏物诗：咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹，思想上往往是托物言志，由物到人，由实到虚，写出精神品格，常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。(3)山水田园诗：曹操开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。

19、这两个意象是艾青诗歌当中出现多的意象,这些意象蕴含的主题在于爱国主义。

20、散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学样式。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看，它属於诗，有诗的情绪和幻想，给读者美感和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看，它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音乐美和节奏感。散文诗一般表现作者基於社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点，决定了它题材上的丰富性，也决定了它的形式短小灵活。望采纳

四、散文的主要特点三个

1、●●●主讲人：蔡旭先生

2、首先写散文诗不难，但是，能写出好的散文诗却难。散文诗的作者既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，虽说未必深入钻研，但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。另外，还要谙练散文的抒情和议论，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中，这就是写散文诗必须具备的基本功。除此之外，无捷径可走。

3、假如说《飞鸟的高度》隐含着一种向上飞翔的奢望，《草鞋抒情》则是回归大地的欲求了。上天入地，不过是巧合性的意向借喻，散文诗的沃土毕竟还在纷攘的人间。两个集子若是尚有些一顾的价值，恐还要归到它们的“人间烟火气”上。

4、刘慧娟(女，1964—)

5、象征：借助某种具体事物来体现某种抽象的思维及情感。这是主要的表现手法，这当然必须以基本手法为基础，如结构、选材、立意、描写、议论、抒情和修辞等等。

6、珠穆朗玛，太阳的骄子/441

7、仁庐，有一抹冻结的夕阳/255

8、只为你开花的树/396

9、奶奶站在木门的院子里，推开积满屋檐的幸福

10、现代诗歌，顾名思义，是现代人相对于古诗所表达的现代生活感受。

11、耿林莽散文诗创作的第三个时期,诗人已是耄耋之年，但诗人依然保持有拷问生存而心灵苦斗的锐气，保持有一种关爱生命的悯情深度与关注当下的精神向度，其散文诗也依然是张力遒劲而诗性沉郁的基本风格。他在《散文诗六重奏》里写道：

12、耿林莽在总结性的发言中说：“我便有些不安分于这种阴柔的局限了，我便想走出散文诗走惯了的‘小巧、片断、精练、柔美’之路，闯一闯粗狂雄奇的‘关东’。这一闯的确闯出了一点新路，我写了一些鸟瞰时代，跨越时空，追求气势和壮美风格的篇章。对拓宽题材，练硬散文诗的‘翅膀’，和改变作品单一格调都不无益处。但是，这种写法掌握不好，也易流于‘赋体’的华靡。需力戒以矫饬的感情和华美的辞藻掩盖内容的空虚与苍白。”善于总结也特别渴望变法的耿林莽，发现了散文诗发展的坦途，也执著而大胆地进行着“闯”的尝试，并且因为尝到“闯”的甜头而信心满怀。

13、这个“守住”给人的理解是多方面的，多向性的。没有明说他要“守住”什么，或者说是他要“守住”的太多，尤其是在这个坚持品格日渐稀缺了的当下。不过，耿林莽则在他的代序“守住”中“明确”地指出：

14、IwishIwereawatchmanwalkingthestreetsallnightchasingtheshadowswithmylatern.我愿意我是一个更夫，整夜在街上走，提了灯去追逐影子。

15、折射云雾的光芒/309

16、乔叶(女，1972—)

17、汉字意象(三章)/330

18、假如这滴水出现在拍卖会上

19、现在，大约没有人提出让散文诗向散文的方向发展了。但是，在理论上和创作实践中，认为散文诗应该向诗歌发展的作家大有人在。我所尊敬的耿林莽先生曾表达过这样的意见：“我是倾向于诗化方向的……我则认为散文进入散文诗后，好是以‘移民’身份归化，即为诗意性所同化、吸取而成为其有机的成分……”但他又表示，“我对于许淇、刘再复、昌耀等人的某些散文倾向的篇章，也是十分欣赏的。”(见《文艺报》2007年11月13日《为一部大书的诞生而欢呼》)耿林莽的散文诗作品在散文诗作家和读者中受到广泛的喜爱，他的部分“诗化”作品对于有散文倾向的作者特别具有矫正和引导的作用。但他的散文诗应该“诗化”的主张还有待于大家进一步讨论。

20、祝福中国散文诗。祝福长期在寂寞中坚守、不为风潮所动的散文诗作家们。

五、散文诗特点是什么

1、何乃英，出生于1935年，北京师范大学中文系教授，曾任中国东方文学研究会会长。

2、巴金(1904—2005)

3、个人史(选章)/437

4、火焰——燃烧和光荣/55

5、每一棵野菜都患了怀乡病/234

6、莫洛(1916—2011)

7、《再次集》的确是一次成功的尝试，它既具有诗歌的韵味，又具有散文无拘无束的特色，在内容和形式上达到了充分的多样化。

8、古诗是古代汉族诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。

9、在散文诗中，艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美，其文偏重于诗;艺术手法明快、坦直而具阳刚之美，文则偏重于散文;又因它既不是诗也不是散文，而是诗和散文两者的结合，是一种新型的文体。

10、诗评家王志清先生的评说具代表性了，他说：“其诗的基调和主调均是忧郁冷凝的不变，而只是越到后来，则越是有苍茫感和穿透力，即有一种理性气势，给人以凛肌冽骨的战栗感受。”

11、在散文诗的写作上，蔡旭先生认为散文诗的题材虽然广泛，但应选择便于抒情的题材，然后寻找一个情感的爆发点，在进行深刻的提炼之后，用美的语言表达出来。概而言之就是在内容上，发掘生活的诗意与深意，抒情地吟唱社会与人生。在语言上，一读就懂，越想越深。在着力上，第一句定位，后一句出彩。在果上，发现的喜悦与美的回味。

12、谈亮子诗歌中的三个特色

13、在宾川，那一抹盛开的石榴红/440

14、瞿秋白(1899—1935)

15、小说或许可以借助上帝视野进行观察和表述，某些散文或许可以在大量史料的支撑下进行叙述和解读，但散文诗不行。

16、Ⅰ.①中…Ⅱ.①海…Ⅲ.①散文诗－诗集－中国－现代②散文诗－诗集－中国－当代Ⅳ.①I26

17、木京(女，1966—)

18、三色堇(女，1962—)

19、1970年以后出生的中青年作者、艺术工作者。

20、划过欲海的夜鸟/111

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