写景诗句 古诗【104句文案】

一、古诗写景的诗句

1、篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

2、比如唐诗300首当中有意境的写景古诗：春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。且看全诗：

3、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

4、白描，原是中国绘画的传统技法之大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗(声响)等，以表现作者对事物的感受。

5、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

6、如王维的《山居秋暝》"空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留"，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，"明月松间照，"是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而"清泉石上流"，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用"竹喧"烘托山静，是所闻，用"莲动"衬托水幽，是所见，见闻交错，"喧""幽"互衬，颇具艺术感染力。

7、东岳泰山，美景如何？走出齐鲁，山色仍然历历在目。

8、如温庭筠的《商山早行》"晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘"。第二联两句诗，就是六个名词(即六种景物)的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。

9、在景色之外，“会当凌绝顶，一览众山小”，诗人那不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志，令人佩服不已。

10、星垂平野阔，月涌大江流。——《旅夜书怀》

11、篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

12、时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

13、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

14、八月湖水平，涵虚混太清。忽蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟棹，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。(孟浩然。临洞庭)

15、蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。——《入若耶溪〉

16、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

17、岱宗夫如何，齐鲁青未了。

18、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

19、译文：在一片被寒霜打过的灰白色秋草中，小虫在窃窃私语着，山村周围行人绝迹。我独自来到前门眺望田野，只见皎洁的月光照着一望无际的荞麦田，满地的荞麦花简直就像一片耀眼的白雪。

20、举头望明月，低头思故乡。

二、写景诗句 古诗

1、国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)

2、(诗词学堂)五律作法之炼句与字眼

3、随意春芳歇，王孙自可留。

4、公元763年，杜甫回到成都草堂。当时，他的心情很好，面对这一派生机勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗。全诗看起来一句一景，是四幅独立的图景，但诗人的内在情感使其内容一以贯之，以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪，构成一个统一的意境。

5、高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人怀疑是银河从天上泻落到人间。

6、明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层白霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

7、这首古诗内容其实很简单，就是写的杜甫所看到的泰山的景色，并且为其雄壮而折服。

8、译文：新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶轻摇是上游荡下轻舟。任凭春天的美景消歇，眼前的秋景足以令人流连。

9、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

10、晚上宿在金陵渡口的小山楼里，一晚上，都愁怅不已，难以入眠。看着窗外，落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，那里就是瓜州！

11、(诗词学堂)绝句作法：重字法

12、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。——宋·苏轼《和子由渑池怀旧》

13、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

14、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

15、这首古诗的题目是《滁州西涧》，是唐代诗人韦应物著名的诗句，也是唐诗300首当中有意境的写景古诗。当时的作者担任滁州刺史，远离朝堂，却也有更多的时间和大自然亲密接触。滁州西涧就是作者当时时常去光顾的地方，对于当地的一花一草、一树一木都熟悉，而且在大自然的环境当中，作者过上了恬淡自如的生活。

16、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

17、蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

18、这首诗就像一篇短小精悍的西湖游记。诗人骑着马，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止。一路上。在湖青山绿的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉于鸟语花香。后，才意犹未尽，沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。

19、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

20、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

三、写景的,古诗

1、(作者)贺知章(朝代)唐

2、在很多关于这首诗的解读当中，都在结合作者的人生经历、人生志向来进行解读，比如第一句当中的“幽草”和第二句当中的“黄鹂”都是作者的自喻，更有解读者认为，“野渡无人舟自横”表达出的是作者不在其位，不得其用的无可奈何。

3、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

4、空山不见人，但闻人语响。(王维：《鹿柴》)

5、两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。

6、相看两不厌，只有敬亭山。

7、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

8、这首诗清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。

9、诗人眼中的世界和我们是不一样的。虽然看到的景物或许相同，但是诗人的关注点和情感触发点和我们全然不同。即便是我们习以为常的景物，诗人凭借自己独特的感受力也能写出新意。

10、(诗词学堂)诗词技法36种

11、春水碧于天，画船听雨眠。

12、诗人兴冲冲而来，轻叩柴门时，我能想象到他心中的那一份激动和期盼。可是，当敲了许久也无人回应时，会是怎样的一种沮丧？只好这样宽慰自己：大概是院子的主人爱惜青苔，怕我的木底鞋在上面留下脚印，所以不愿来开门吧！

13、四时田园杂兴(昼出夜耕夜绩麻)

14、不开庄老卷，欲与何人言。

15、远上寒山石径斜，白云生处有人家。

16、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

17、韩愈的这首《晚春》，后两句写的是柳花和榆荚。杨花，就是杨柳树上的花。杨树上的花只要一开就散了，花期很短。榆树开了花后，结出的豆荚，就叫榆荚，也叫榆钱。杨花和榆荚没有很好的才思，不会开出红红紫紫的花，但它们也不甘寂寞，努力绽放自己。于是，满天都是柳絮，满地都是榆钱。

18、王昌龄的《从军行》"大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑"，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。

19、去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

20、黄鹤楼送孟浩然之广陵

四、有关写景诗的诗句

1、“欲断魂”，这是祭祀、扫墓时，内心不免涌起的情绪。这种情绪是在这样一种特定的春景中油然而生的。而我们在具体的某种春景中，也一定有我们此时，此地，此刻的心情，要准确地描摹与表达。

2、名岂文章著，官应老病休。

3、就在诗人失意，徘徊，准备离去的时候，无意中瞥见一枝盛开的红杏探出院墙，正冲着他颔首微笑呢！诗人心情陡变，满怀快意地想到：一切美好的事物，终会冲破重重阻隔，喷薄而出，欣然生长。

4、人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

5、孤船帆影渐渐消失在碧空尽头，只看见滚滚长江向天际奔流。

6、若让我写一篇西湖的游记，我想也一定和诗人一样，“爱湖东行不足”，我一定会在湖东、白堤驻足时间更久，所用笔墨也更多一些。

7、青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到之外远行去了。浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。

8、双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

9、而这首古诗，作为山东人是都应该会背的。因为这首古诗，写的就是山东标志性的景色。且看：

10、(诗词学堂)比学格律更重要的东西

11、黄四娘是唐代大诗圣杜甫居住在四川成都“杜甫草堂”时的邻居，繁花将小路都盖住了,连成片了，这个地方不是杜甫自己的茅屋前，而是邻居黄四娘家屋前屋后。

12、碧空崖上水滴泄，胜似阳春雨打葩。

13、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

14、本文来源于网易博客：bingrong78的博客

15、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

16、霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。

17、千山鸟飞绝，万径人踪灭。(柳宗元：《江雪》)

18、(作者)李白(朝代)唐

19、寺入山崖石做瓦，佛观殿外嶂连崖。

20、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

五、关于写景的古诗句

1、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

2、(诗词学堂)绝句作法：比对法

3、中断丹岩水自流，竹筏轻荡乐悠悠。

4、纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄。

5、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

6、万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。

7、淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

8、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

9、情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

10、铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。

11、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

12、造化钟神秀，阴阳割昏晓，后两句写的是泰山的景色之美。前两句是从远方来看泰山的高大巍峨形象，这两句则是近景描写。大自然是如何的钟爱泰山啊，把神奇和秀美都给了他。而且山势如此之高，足可以起到隔断阴阳隔断晨昏的效果。泰山因为他的高度，将南北的阳光隔断，使得南北形成了迥然不同的风光，由此可见泰山的地位之高了。

13、种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明：《归园田居》)

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15、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

16、同样事物——草色，远观、近看，其结果完全不一样。你不得不佩服诗人观察的细致，以及描述的准确。当然，在白居易的⑦《钱塘湖春行》一诗中，诗人的游览行踪更加清晰。

17、译文：江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。询问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答指了指杏花深处的村庄。

18、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

19、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？

20、《钱塘湖春行》作者：白居易孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.

六、古诗写景的诗句

1、夜来风雨声，花落知多少。

2、观沧海/碣石篇朝代：魏晋作者：曹操原文：东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。

3、日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

4、山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

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