李端听筝古诗书法【122句文案】

一、李端听筝

1、曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。

2、月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

3、《唐诗三百首》：归嵩山作·王维

4、绰约风姿，好像天上仙子一样，从云端翩然而至，手腕的洁白如凝脂。

5、仄仄平平仄平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

6、释义：美人卷起珠帘，深闺独坐还皱着蛾眉。只见玉颜上泪痕斑斑，不知她心里究竟恨的是谁。

7、——玉涯《秋夜曲 >

8、所以李端肯把郭暧吹捧到这个样子，可见两个人的关系。关系怎么样呢？关系也未必真的铁。要是真的铁，就不用这样拍马屁了。李端是郭暧府上的座上客，郭暧每次宴饮郊游一请他他就去，为什么呢？是因为郭暧的府中啊，有一个叫镜儿的婢女，不仅容貌艳丽，关键是弹得一手好筝，每次席间宴乐助兴之际，李端时不时地就忍不住要把自己的目光递送到那“鸣筝金粟柱，素手玉房前”，就是总是余光——眼睛的余光去瞟镜儿，镜儿也总会在李端的目光的余光中，偶尔回望他一眼。

9、佳人当窗弄白日，弦将手语弹鸣筝。

10、▶曾仕强《家庭教育》合集(共24集)

11、《唐诗三百首》：岁暮归南山·孟浩然

12、欲穷千里目，更上一层楼。

13、惊回千里梦，已三更。

14、紫袖红弦明月中，自弹自感闇低容。

15、《唐诗三百首》：江州重别薛六柳八二员外·刘长卿

16、《唐诗三百首》：寄左省杜拾遗·岑参

17、当窗的佳人在白日下纤手调筝，发出优美的乐声。

18、床前明月光，疑是地上霜

19、所以后来到建中年间，“泾原兵变”(泾原兵变，是唐德宗时期发生的一起兵变事件。建中四年(783年)，泾原镇士卒兵变，攻陷长安；唐德宗仓皇出逃至奉天(今陕西乾县)，并被变军包围一月馀，史称奉天之难。”)——“朱泚之乱”，叛军攻入长安，唐德宗一直逃到奉天去了，这个奉天是陕西的乾县。郭暧夫妇呢未及逃走，叛军就逼着要这个郭暧任为官，郭暧就是有血性，坚辞不受啊。后还偷偷地潜出长安到了奉天，唐德宗还嘉奖了郭暧，所以郭暧这个人呢，大节不亏，但平时呢，作为富二代，那是声色犬马、飞鹰走狗，就喜欢帅哥美女，还有有才华之士。

20、这首诗看起很简单，但他其内在的深意是“求职”，说白了就是，诗人希望得到赏识，但是又不好意思直说，那怎么呢，就只好这么委婉的说出来了。

二、李端听筝古诗书法

1、绰绰下云烟，微收皓腕鲜。夜风生碧柱，春水咽红弦。

2、万姓聚舞歌太平。我无为，人自宁。

3、白毛浮绿水，红掌拨清波。

4、这首小诗写一位弹筝女子为博取青睐而故意弹筝出错的情态，写得婉曲细腻，富有情趣。这里用了一个典故“欲得周郎顾”，“周郎”指周瑜，他24岁时为将，时称“周郎”。他精通音乐，听人奏曲有误时，即使喝得半醉，也要转过头去看一看演奏者。所以时谣说：“曲有误，周郎顾。”为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女可爱的形象跃然纸上。

5、《唐诗三百首》走马川行奉送封大夫出师西征·岑参

6、《唐诗三百首》观公孙大娘弟子舞剑器行·杜甫

7、《唐诗三百首》：望月怀远·张九龄

8、如今格是头成雪，弹到天明亦任君。

9、《唐诗三百首》：云阳馆与韩绅宿别·司空曙

10、《唐诗三百首》：闻官军收河南河北·杜甫

11、《唐诗三百首》：和贾至舍人早朝大明宫之作·王维

12、古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：“首句可押可不押，下句必押平声韵”。但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》。

13、《唐诗三百首》：山中送别·王维

14、《唐诗三百首》：长沙过贾谊宅·刘长卿

15、如果说前两句很美，那后两句便十分有趣了，“欲得周郎顾，时时误拂弦”。诗以《弹筝》为题目，正常来说应该以筝声为对象，表现弹奏者技艺的高超，但是诗人在这里，却没有这样写，而是通过女子故意弹错乐曲，来展现一幅生动的倾慕图。

16、《唐诗三百首》：独不见·沈佺期

17、据说三国时期的周瑜精通音乐，别人弹奏乐曲，偶有失误，他便能一下听出来，然后回头一看，这首诗，显然是借用这个典故，但不同的是，此诗中的女子，是为了得到爱慕者的注意，而故意弹错的。有人说，这是一种邀宠的表现，是“妇人卖弄身份，巧于撩拨”，但其实，这正是年轻女子感情真挚的一面，也可以说，弹琴者想要寻找知音，因此故意弹错一些，让能够听出错误的人，对自己青睐，也表现了女子机敏可爱的形象。

18、这里周郎是周瑜。三国时吴将周瑜他二十四岁为大将，时人称其为“周郎”。他精通音乐，听人奏错曲时，即使喝得半醉，也会转过头看一下奏者。当时人称：“曲有误，周郎顾。”

19、《唐诗三百首》：送魏万之京·李颀

20、《唐诗三百首》丹青引赠曹将军霸·杜甫

三、李端听筝平仄

1、(2)平起首句不入韵式

2、——唐/李端：《听筝》

3、《咏筝诗》南北朝·沈约

4、《唐诗三百首》：饯别王十一南游·刘长卿

5、群臣和百姓们也都翩翩起舞，歌颂天下太平。

6、钉铃双琢木，错落千珠拌。

7、《唐诗三百首》庐山谣寄卢侍御虚舟·李白

8、《唐诗三百首》：寻南溪常山道人隐居·刘长卿

9、《唐诗三百首》听董大弹胡笳弄兼寄语房给事·李颀||空山百鸟散还合，浮云阴且晴。

10、弹琴者是高手，听者是知音，两人一拍即合，当真是令人羡慕，这首小诗，虽然表面是在写弹筝之事，但其实却表现了男女间初见时悸动的美好，以及知音难寻的感觉，可以说韵味无穷。

11、释义：独自闲坐在幽静竹林，一边弹琴一边高歌长啸。深深的山林中无人知晓？只有一轮明月静静与我相伴。

12、筝弦之上但见妙指轻拂，忽尔音断弦绝、寂然无声，忽而弦声复起、清音悠扬。

13、《唐诗三百首》：酬程延秋夜即事见赠·韩翃

14、小臣拜献南山寿，陛下万古垂鸿名。

15、旧山松竹老，阻归程。

16、那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。

17、为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女可爱形象跃然纸上。相传三国时代的周瑜，二十四岁为建威中郎将，人称周郎，他精通音乐，别人奏曲有误，他就回头一看，当时人称：“曲有误，周郎顾。”

18、律句的平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，就是说第五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理，而第六以及后一字的平仄则必须严格遵守。但前提是不能犯孤平和三平调。

19、空山不见人，但闻人语响。

20、仄起仄收表示的是五绝的第一句是仄声词开头(主要是第2位序的字必须是仄声)，句末字也是仄声。这样依据"替"的规纠，第一句即为仄仄平平仄。第二句与第一句"对"，则为平平仄仄平(韵)，此句必须押韵。第三句与第二句相"粘"，则为平平平仄仄。第四句再与第三句"对"，且押韵，则为仄仄仄平平(韵)

四、李端听筝古诗

1、绝句的形式特征和格律对照

2、这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。

3、《唐诗三百首》：苏武庙·温庭筠

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5、(北宋)欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》

6、五言绝句(五绝)由四个五言句首成。

7、《唐诗三百首》：送梓州李使君·王维

8、《唐诗三百首》：至德二载甫自京金光门出·杜甫

9、《唐诗三百首》：辋川闲居赠裴秀才迪·王维

10、(1)平起首句不入韵式：

11、菜单栏有“唐诗三百首”合集

12、《唐诗三百首》轮台歌奉送封大夫出师西征·岑参

13、柱：定弦调音的短轴。扩展资料：“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。

14、《唐诗三百首》：行经华阴·崔颢

15、春风将曲子徐徐吹进君王之耳，原来这是一首仙人之曲，曲名叫《升天行》。

16、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

17、徒闻音绕梁，宁知颜如玉。

18、开头两句，直奔主题，并且选取了弹筝女子的纤纤玉手来描写，“鸣筝金粟柱，素手玉房前”，筝是一种弦乐器，有十三根弦，很多诗人都描写过筝这种乐器，比如白居易写过：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”。

19、日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

20、《唐诗三百首》：积雨辋川庄作·王维

五、李端听筝 书法

1、《唐诗三百首》：古从军行·李颀

2、《唐诗三百首》送陈章甫·李颀||腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽

3、《唐诗三百首》：宿建德江·孟浩然

4、欲得周郎顾，时时误拂弦。

5、《唐诗三百首》：奉济驿重送严公四韵·杜甫

6、律句有四种基本句型。五言：(甲)平平仄仄平，(乙)仄仄平平仄，(丙)平平平仄仄，(丁)仄仄仄平平。七言只是在五言句型的前面再加一个节奏单位，就是：(甲)仄仄平平仄仄平，(乙)平平仄仄平平仄，(丙)仄仄平平平仄仄，(丁)平平仄仄仄平平。依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍少些。

7、《唐诗三百首》：宿桐庐江寄广陵旧游·孟浩然

8、五言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称五绝，是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于唐代。五绝每首仅二十字，便能展现出一幅幅清新的图画，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其大特色。五绝有仄起、平起二格。代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。

9、白日依山尽，黄河入海流。

10、——唐/李峤：《筝》

11、这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。表达了对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视。

12、《唐诗三百首》：酬张少府·王维

13、断虹落屏山，斜雁着行安。

14、凭君向道休弹去，自尽江州司马头。

15、原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：

16、▶曾仕强论三国智慧合集(86集)

17、(北宋)欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》

18、瓜步寒潮送客，杨花暮雨沾衣。故山南望何处，秋水连天独归。

19、以前刚到江州时，在夜晚聆听到古筝之声，因为才新长了一些白头发就不愿意去听，怕生感触。

20、《唐诗三百首》：次北固山下·王湾

六、李端听筝

1、míng zhēng jīn sù zhù ， sù shǒu yù fáng qián 。

2、与君合奏芳春调，啄木飞来霜树杪。

3、《唐诗三百首》：遣悲怀·其元稹

4、《唐诗三百首》：无题·相见时难别亦难·李商隐

5、为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。

6、如果句尾连续出现了三个平声字，叫做“三平调”，是古体诗专用的形式，近体诗必须尽量避免。因此五言“仄仄仄平平”的第三字和七言“平平仄仄仄平平”的第五字不能用平声字。

7、深林人不知，明月来相照。

8、吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。

9、《咏鹅》相传是骆宾王在七岁时写的一首诗，这是一首咏物诗。这首千古流传的诗歌，没有什么深刻的思想内涵和哲理，而是以清新欢快的语言，抓住事物(鹅)的突出特征来进行描写。写得自然、真切、传神。

10、sì zhú chūn fēng zhī liǔ tài ， rú suí tí niǎo shí huā qíng 。

11、出自宋代晏几道的《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》

12、绝句每首四句，按每句字数，可分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。五言绝句、七言绝句较多，六言绝句极少。按格律要求的严格程度，可分为律绝和古绝。

13、《唐诗三百首》谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼·韩愈

14、《唐诗三百首》：赠孟浩然·李白

15、▶百家讲坛《孟子的智慧》合集(共9集)

16、似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。

17、金粟：古也称桂为金粟，这里当是指弦轴之细而精美。

18、《唐诗三百首》：秋夜寄邱员外·韦应物

19、但见泪痕湿，不知心恨谁。

20、香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。

1、《唐诗三百首》：题破山寺后禅院·常建

2、译文:金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。注释:⑴金粟柱：古也称桂为金粟，这里当是指弦轴之细而精美。⑵玉房：弹筝女子的住处。

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