蔡卞的生平事迹(蔡卞的简介)

宋徽宗问：本朝那几个书法家水平如何？米芾答：蔡京不得笔蔡卞得笔而乏意韵菜香勒字沈辽排字黄庭坚描字苏轼画字禾木……棍读字

莆田历史上还出现了蔡京、蔡卞兄弟同朝拜相，黄公度、陈俊卿、刘克庄等位及尚书的佳话。这些“学而优则仕”的文人仕士为官宦游于各处，作为文人士大夫的精英代表，他们既追求着“修身、齐家、治国、平天下”的人生志趣，又渴望着奢华优雅的物器享受，这种感性的文化性格主要是源于他们渴望得到社会认同。因而这些在外为官者的思潮雅好经由社交酬赠传回故里，与民间文化碰撞从而产生了民间木雕工艺。相传，宰相蔡京曾召集了家乡的木雕工匠，制作红木雕刻家具。现如今藏于故宫博物院的名画《听琴图》，画面中放置古琴的琴桌据传正是蔡京呈献给宋徽宗的莆田木雕家具。莆田木雕的兴起和在全国范围内的影响力正是基于这些精英文化的代表们逐步注重自我形象，对他们而言，无论是宦游出仕于庙堂之高，还是归隐山林闲居处江湖之远，修养性灵与立德立言都是不可忽视的功课。他们试图以这样的方式努力向世人展示博雅好古、超逸出尘的不凡人生理念。

蔡京，和弟弟蔡卞，两人的才华不比苏轼兄弟差。蔡京最开始进士及第后，受到王安石赏识，成为新d，也就是改革派。想必最初的时候，蔡京也是意气风发的少年，要治国平天下。可是经历了北宋新旧两d近二十年的腥风血雨的派系斗争后，蔡京再也不是最初的那个人，他看过王安石，司马光，章惇这些人的结局，他成为了黑暗官僚的集大成者。可以说，是北宋那二十年的朋d之争造就了我们今天看到的暗黑版蔡京。政治可怕，愿我们永远不参与政治。

大奸臣蔡京人品不行，书法却超凡脱俗，米芾自叹不如，他的字值得后人膜拜！说起宋代的奸臣，大家先想到的可能就是秦桧，他构陷岳飞、残害忠良，为人们所唾弃，但他本人才华横溢，尤其是写得一手好字。拜名著《水浒传》所赐，还有一位奸相也常被人提起，他就是蔡京。蔡京是北宋“六贼”之首，为人圆滑，尤其善于谄媚徽宗赵佶，做了不少危害社稷的事。蔡京的人品让后世唾弃，几乎没有人会为他“洗白”，但同时，大家几乎都对他的字给予了极高的赞誉，并没有因人废书，以至于时至今日还有蔡京本是“宋四家”，因名声太恶劣才被蔡襄顶替的说法。以狂傲著称的米芾曾与蔡京谈论书法，期间说到柳公权以后谁人书法最好时，米芾认为蔡京、蔡卞二兄弟为第一，自己只能屈居其后；之后不少书家也持此种观点，比如《四库全书》中记载：“宋人之书。终于蔡京、蔡卞、米芾，殆即三人所定欤！”蔡京的书法以妩媚多姿著称，冠绝一时，几乎无人超越。明代书论家张丑就认为他的字笔法姿媚，远非蔡襄能比。很多批评家以“字如其人”为标准，认为正是其为人圆滑，所以其字能妍美至此。蔡京一生数次被罢相，又能被重新启用，除了出色的为官之道，还在于他能够投其所好。如果我们认真观察宋徽宗赵佶传世书画作品的落款，会发现有不少是赏赐给蔡京和童贯的，也有不少卷后有蔡京的跋文。蔡京传世书法真迹并不多，所以这些跋文是难得的领悟其字之妙的途径。北宋大观四年（1110年），宋徽宗赵佶完成山水画《雪江归棹图卷》，蔡京奉旨写下跋文。这段跋文为原作增色不少，《雪江归棹图卷跋》也成了学习蔡京书法不可错过的名帖。此卷全文130余字，文辞华美，多是对徽宗的吹捧之词，但观其字真是“行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人”。蔡京吸收蔡襄、杨凝式、徐浩、“二王”笔意，露锋起笔，以侧锋行笔，笔画畅快淋漓，笔意连贯，有些字最后一笔延伸出与下一个字的走势，笔断意连的效果非常明显；结字瘦长欹侧，但不单薄，重心稳实，集中于字中下部。蔡京的字虚实、轻重、欹正对比明显，变化丰富。启功曾在《论书绝句》中点评：“笔姿京卞尽清妍，蹑晋踪唐傲宋贤”，即是说蔡京与其弟蔡卞学晋唐诸家笔法非常成功，清劲妍美的风格可以傲视宋代书坛。从《雪江归棹图卷跋》中，可以看出此言不虚，值得后人膜拜！现在，我们将蔡京这卷藏于北京故宫博物院的《雪江归棹图卷跋》进行了博物馆级别的超高清1:1复制，笔画自然清晰、纤毫毕现，装帧精美。特向您推荐，期待您的喜欢！#蔡卞简介#

他的书法不输苏轼，连米芾都心服口服，却因人品差被踢出“宋四家”！北宋的书法“宋四家”分别是：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，此四人也合称为“苏黄米蔡”。其实关于蔡襄的“宋四家”席位，一直是有争议的。这也确实存在疑点，比如为什么蔡襄是年代最早的一个，名字排在最后？“苏黄米”三人的书法都非常有个性，是宋代“尚意”书风的典型代表，只有蔡襄的书法貌似平平无奇。关于这个席位的争论一直还有另外一种说法，那就是“宋四家”中的“蔡”原本指的是蔡京，因为蔡京人品不行才被踢出了“宋四家”。这种说法并非完全没有道理。《水浒传》中对蔡京的书法也有披露，在历史上，真实的蔡京确实是一个妙手书生。纵然是狂傲如米芾，在被问到当代谁的书法最好时，也毫不掩饰地说是蔡京。《四库全书》中也有关于蔡京书法的记载：“宋人之书，终于蔡京、蔡卞、米芾，殆即三人所定与欠。”除了史料记载，就是墨迹实证了。蔡京流传在世的书法作品并不多，在北京故宫博物院当中，有一件《雪江归棹图跋卷》，是蔡京写在宋徽宗《雪江归棹图》上的跋文，这件作品必然是真迹。令人惊异的是，这件行书《雪江归棹图跋卷》当中的字迹当真绝妙动人，没有一丝一毫的奸臣气。这件作品法度严谨，用笔豪健，字势跌宕错落，带有欹侧之势，用宋人的话说叫“严而不拘，逸而不外规矩……行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人”。关于蔡京书法的意义启功先生早就有过论述。在北宋书坛，欧阳修、蔡襄等人的书法为一宗，有继承而少创新；苏轼、黄庭坚为一宗，自出新意而又不违法度。蔡京、蔡卞米芾为一宗，“体势在开张中有聚散，用笔在遒劲中见姿媚。以法备态足言，此一宗在宋人中实称巨擘。”只可惜在古代德和艺是完全绑定的，对人严苛的道德要求反倒阻碍了书法的发展。蔡京的书法是时代背景下的特殊创造，这种表现强烈自我个性的书法艺术，在书法史上是绝无仅有的，对我们如何在法度下展现自我，做到“从心所欲不逾矩”的书写是很有启发意义的。我们采用进口微喷技术，将这件作品进行了1:1超高清的复刻，连细节处的牵连映带与墨色变化，都与原作别无二致，您感兴趣可以点击文章下方商品链接一观。#蔡卞简介#

发现被《宋史》列入奸臣传的福建人特别多！而且参与“王安石变法”的几个福建人，都被列入了奸臣传！《宋史》奸臣传里共有21人，福建人就占了8个，他们分别是：吕惠卿（泉州人）、章惇（南平人）、蔡确（泉州人）、蔡京（莆田人）、蔡卞（莆田人）、蔡攸（莆田人）、蔡翛（莆田人）、黄潜善（邵武人）。个人认为，除了蔡京，其余人并没有太大罪过，而且功绩还不小，不应该被列入奸臣传。特别是积极参与“王安石变法”的吕惠卿、章惇、蔡确、蔡卞，把他们列入奸臣实属冤枉。大家觉得呢？#福建头条# #历史# #头条历史#

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