余光中的现代诗大全精辟103条

余光中著名的现代诗

1、余光中出名的现代诗

(1)、早晨，黑夜还要流浪，我们把六弦琴交给他，我们不走了。

(2)、据台湾媒体消息，台湾文学家、著名诗人余光中先生12月14日辞世，享年90岁，代表作《乡愁》、《白玉苦瓜》等。

(3)、(诗码头主播坐看浮云朗诵《等你，在雨中》)

(4)、即是说，小伙子因等‘小情人’心切，所以感到时间过得很慢，这就是所谓‘时间之内’；‘小情人’误了约会时间，小伙子等了许久还不见她来，这就是所谓‘时间之外’。”诗中其他各节在写景、言情、述事之中，也都达到了情景交融，再加上语言的蕴藉委婉、缠绵含蓄，出而使作品形成一种秾丽典雅的柔美意境。

(5)、给每一条河每一座山取一个温暖的名字，陌生人，我也为你祝愿你有一个灿烂的前程。

(6)、在我和世界之间，你是海湾，是帆，是缆绳忠实的两端。

(7)、在我和世界之间，你是纱幕，是雾，是映入梦中的灯盏。

(8)、我们需要土地，需要永不毁灭的土地，我们要乘着它，度过一生。

(9)、戴望舒《雨巷》：我希望逢着，一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。

(10)、余光中惯用倒装的手法，其句中各种成分的位置都调度自如，加上他善炼长句而不加标点，刻意模糊了句与句以至成分与成分之间的界限，再结合从中国古典诗继承下来的不拘人称与省略主词等固有特点，使得他的诗在语法的灵活上兼中西文之长，也宜于反复回文。 

(11)、在我和世界之间，你是纱幕，是雾，是映入梦中的灯盏。

(12)、    余光中后来撰文称，“每到夜深人静的时候，我的书房里就传来隐隐的黄河水声。”

(13)、《寻李白》的外部结构自由而严谨，造句、建节与成篇都比较自由舒展，是所谓自由诗体。

(14)、除《乡愁》外，余光中的另一首现代诗代表作《白玉苦瓜》，因诗艺与意境之隽永亦广为传颂，诗人江弱水评价其为“现代诗的神品”。为纪念诗人余光中，同时了解他的诗作何处高明，为何在文坛影响深远，书评君与大家分享这篇《锦文回首一天星》，由作者江弱水授权刊发。

(15)、交待了时间、地点、人物、动作和故事。作者想象中的江南水乡在这个时节的朦胧样子，把读者带入一个无人的静逸世界，一切都那么安逸，那么随和。而后一部分则是诗歌的主旨感情“不如归去”的表达和申诉。

(16)、不肯进入民族特有的时空，便泛泛然要“超越时空”，只是一种逃避。

(17)、除了脍炙人口的《乡愁》，余老先生还有很多关于乡愁的诗，我特别喜欢这首《乡愁四韵》，被罗大佑谱了曲子，收在之乎者也的专辑唱片里。这首诗这首歌都是我的爱。每每听来动人魂魄，也经常被我用作早晨聆听的诗歌播放给孩子听。

(18)、从明天起，关心粮食和蔬菜，我有一所房子，面朝大海，春暖花开。

(19)、每一次到点的打动，我听来是我自己的心的活埋的丧钟。

(20)、这是余秋雨对李白的评价，李白嗜酒成性，有一腔侠气豪情，所以说酒入豪肠，李白一生诗作无数，但几首描写月光的诗句尤其有名，个人感觉《月下独酌》能体现这一句话，花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。表现出李白空有一腔豪情却倍感寂寞无人意气相投，月亮自古就是寂寞的象征，所以七分酿成了月光可谓形象。

2、余光中的现代诗大全

(1)、即是说，小伙子因等‘小情人’心切，所以感到时间过得很慢，这就是所谓‘时间之内’；‘小情人’误了约会时间，小伙子等了许久还不见她来，这就是所谓‘时间之外’。”诗中其他各节在写景、言情、述事之中，也都达到了情景交融，再加上语言的蕴藉委婉、缠绵含蓄，出而使作品形成一种秾丽典雅的柔美意境。

(2)、“从21岁负笈漂泊台岛，到小楼孤灯下怀乡的呢喃，直到往来于两岸间的探亲、观光、交流，萦绕在我心头的仍旧是挥之不去的乡愁。”

(3)、《等你在雨中》等你在雨中在造虹的雨中蝉声沉落蛙声升起一池的红莲 如红焰在雨中你来不来都一样竟感觉每朵莲都像你尤其隔著黄昏隔著这样的细雨永恒刹那刹那永恒等你在时间之外在时间之内等你 在刹那 在永恒如果你的手在我的手里此刻如果你的清芬在我的鼻孔我会说小情人诺 这只手应该采莲在吴宫这只手应该摇一柄桂浆在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬著瑞士表说都七点了　忽然你走来步雨後的红莲翩翩你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词中有韵地你走来

(4)、“从21岁负笈漂泊台岛，到小楼孤灯下怀乡的呢喃，直到往来于两岸间的探亲、观光、交流，萦绕在我心头的仍旧是挥之不去的乡愁。”

(5)、从明天起，关心粮食和蔬菜，我有一所房子，面朝大海，春暖花开。

(6)、草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。

(7)、“如果乡愁只有纯粹的距离而没有沧桑，这种乡愁是单薄的。”

(8)、恰若青石的街道向晚，跫音不响，三月的春帷不揭。

(9)、从明天起，做一个幸福的人，喂马，劈柴，周游世界。

(10)、小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大後乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头後来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在□头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头

(11)、愿你有一个灿烂的前程，愿你有情人终成眷属。

(12)、只留下隔玻璃这奇迹难信犹带着后土依依的祝福

(13)、在我和世界之间，你是海湾，是帆，是缆绳忠实的两端。

(14)、译文如下： 喝酒入豪肠，其中七分化成天上的月光，剩下三分化为剑气，张口一吐，造就半个盛唐气象。

(15)、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！

(16)、    余光中的诗中，母亲占很大的比重，这一首诗作于母亲亡故后不久，体裁近于古赋。第一段“魂兮归来”的复沓，像是要把心血都呕出来一样地悲痛、昏乱、追寻和召唤，用古人评诗的话说，“笔力甚横”。“你要做一个女孩子的梦，梦见你的母亲”这一句，让我想起龙应台写母亲时也曾说道“她要回的‘家’，不是任何一个地方，而是一段时光”。

(17)、一首现代汉语诗，我认为，只有在三个方面都处在某种临界点上，才有这样反复回文的可能：呼应灵活的韵法；穿插巧妙的句法；开阖圆融的章法。恰好，余光中的诗，特具三方面之长，而《白玉苦瓜》便是好的证明。

(18)、余光中，1928年生于南京，祖籍福建泉州永春。一生从事诗歌、散文、评论、翻译，是当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家和优秀翻译家。

(19)、以往的现代诗，太像抽象画了。《自序》这首作品基本就是按照上面的三度空间写作的。通过高楼对海、晚霞、灯塔、桌灯、白发等一系列的视觉转换，依次营造出厚重的现实感、地域感、历史感。

(20)、余光中的诗作情通古今，意贯中西。初，他沉迷于中国古典诗词，源远流长的中国诗歌传统，滋润了他年轻的诗心。50年代，西方现代诗风靡台湾，余光中诗作也从古典走向现代。60年代初，在台湾诗坛继续西行的同时，余光中却折身而返，重归“故里”。在传统与现代中进进出出，使余光中后来的诗歌有着更博杂的兼容性。

3、余光中现代诗精选

(1)、此诗具有东方古典美的空灵境界，同时，从诗句的排列上，也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。但余光中在回归传统时并不抛弃“现代”，他寻求的是一种有深厚传统背景的“现代”，或者说是一种受过“现代”洗礼的“古典”。

(2)、“不过我慢慢意识到，我的乡愁现应该是对包括地理、历史和文化在内的整个中国的眷恋。”

(3)、在我和世界之间，你是鸿沟，是池沼，是正在下陷的深渊。

(4)、《下次的约会》当我死时，你的名字，如后一瓣花自我的唇上飘落。你的手指是一串串钥匙，玲玲珑珑握在我手中，让我开启让我豁然开启，哪一扇门？握你的手而死是幸运的听你说，你仍爱我，听你说凤凰死后还有凤凰春天死后还有春天，但至少有一个五月曾属于我们每一根白发仍为你颤抖，每一根潇骚都记得旧时候，记得你踩过的地方绽几朵红莲你立的地方喷一株水仙你立在风中，裙也翩翩，发也翩翩覆你的耳朵于我的胸膛听我的心说，它倦了，倦了它已经逾龄，为甄甄啊甄甄它跳得太强烈，跳得太频爱情给它太重的负荷，爱情爱情的一端在此，另一端在原始。上次约会在蓝田再上次，在洛水之滨在洪荒，在沧海，在星云的叆叆在记忆啊记忆之外，另一端爱情下次的约会在何处，在何处？你说呢，你说，我依你(你可相信轮回，你可相信？)死亡的黑袖挡住，我看不清楚，可是嗯，我听见了，我一定去

(5)、长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。

(6)、我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落。

(7)、1971年，20多年没有回过大陆的余光中思乡情切，在台北厦门街的旧居里写下《乡愁》。一首《乡愁》，传诵至今，影响了一代又一代人。40多年来，这首诗在海内外华人间被广为传诵。余光中近年出现在公众视野里时，屡屡被问及他的乡愁。

(8)、在金发与金发，在Hello与GoodMorning之间，

(9)、那些在黑暗寒冷孤独痛苦里悄无声息地存在着的生命

(10)、余光中，台湾著名诗人，1928年生于南京，现任高雄中山大学文学院院长。余光中将自己浓浓的思乡之情，倾注在他的诗作之中，《乡愁》便是一首代表作。

(11)、草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。

(12)、先看其韵法的呼应之灵活。余光中一直坚持诉诸听觉的声音与诉诸视觉的意象之间的平衡，他的诗素以一片密音繁响见称。他写的是近于古风的半自由体，诗行间常赖错出的声韵来加强联系，虽是一般诗人所不经意的句中停顿处，亦被余氏用来安置那些“音的小灵魂”，所以，他的用韵之所，不限句尾而常在行中，不必紧邻而亦可遥控，遂成“隔水呼渡”与“五行无阻”之势。这首《白玉苦瓜》的用韵，又密又活，比如第一节，其尾韵加行中韵排列开来是：“睡”“寐”；“熟”“苦”；“莹”“绕”“抱”“尽”；“将”“饱”“胀”“萄”；“尖”“鲜”。其中，前四后二为“随韵”(AA,BB)，中间“莹”“绕”“抱”“尽”为“抱韵”(ABBA)，“将”“饱”“胀”“萄”为“交韵”(ABAB)，这三种常见的西洋韵式，应有尽有，而可顺可逆，不像中国古诗通常只是偶行压韵(XAXA或AAXA)，一旦回文，变偶为奇，就会脱韵了。此诗甚少失偶的孤声，三十六行中，只一节的“里”，二节的“起”“尽”，三节的“信”“中”(“着”“宙”“果”或可视为近似韵)，好在回文后它们几乎全在奇数的行末，不影响全诗音韵的呼应，这也是此诗可以反复回文的原因之一。

(13)、你的心是小小的窗扉紧掩，我达达的马蹄是美丽的错误。

(14)、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。

(15)、“不过我慢慢意识到，我的乡愁现应该是对包括地理、历史和文化在内的整个中国的眷恋。”

(16)、现在，我们来看一首现代诗的神品，余光中的《白玉苦瓜》。此诗诞生四分之一世纪以来，论者甚众，评价极高，然而它的神奇之处，有出于读者甚至作者的意度之外者，这就是，它居然可以反复回文。我曾尝试将它“倒背如流”，一试之下，不仅无碍，反而转出另一番天地： 

(17)、任何的痴想与祈祷不能缩短一小寸你我间的距离！

(18)、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。

(19)、 长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。

(20)、你的不来是不容否认的实在，虽则我心里烧着泼旺的火，

4、余光中的著名现代诗是什么

(1)、《月光光》月光光，月是冰过的砒霜月如砒，月如霜落在谁的伤口上？恐月症和恋月狂迸发的季节，月光光幽灵的太阳，太阳的幽灵死星脸上回光的反映恋月狂和恐月症祟着猫，祟着海祟着苍白的美妇人太阳下，夜是死亡的边境偷渡梦，偷渡云现代远，古代近恐月症和恋月狂太阳的膺币，铸两面侧像海在远方怀孕，今夜黑猫在瓦上诵经恋月狂和恐月症苍白的美妇人大眼睛的脸，贴在窗上我也忙了一整夜，把月光掬在掌，注在瓶分析化学的成份分析回忆，分析悲伤恐月症和恋月狂，月光光

(2)、Nostalgiawasalowgrave,

(3)、第二节则以言情为主，表现少年对姑娘的一往情深。但诗人很巧妙地使用移情的手法，他从人取景，因情写景，点景写情，从而避免了言情的空泛和点景的雷同。在少年的心目中，竟感觉“每朵莲都像你”，这样他的痴情就有了依托，显得形象而真实。

(4)、春天，遂想起江南，唐诗里的江南，九岁时采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中(可以从基隆港回去的)江南小杜的江南苏小小的江南遂想起多莲的湖，多菱的湖多螃蟹的湖，多湖的江南吴王和越王的小战场(那场战争是够美的)逃了西施失踪了范蠡失踪在酒旗招展的(从松山飞三个小时就到的)乾隆皇帝的江南春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖滨一渔港，想起那么多的表妹，走在柳堤(我只能娶其中的一朵！)走过柳堤，那许多的表妹就那么任伊老了任伊老了，在江南(喷射云三小时的江南)即使见面，她们也不会陪我陪我去采莲，陪我去采菱即使见面，见面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村(借问酒家何处)何处有我的母亲复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边喊，在江南，在江南多寺的江南，多亭的江南，多风筝的江南啊，钟声里的江南(站在基隆港，想——想想回也回不去的)多燕子的江南

(5)、    余先生一生漂泊，从江南到四川，从大陆到台湾，求学于美国，任教于香港，终落脚于台湾高雄的西子湾畔，多年来中国传统文化与西方文化艺术的熏陶研习，让余先生在中西文学界享有盛誉，往返于两岸多国，却依然从未有过“归属感”，直到73岁他第一次见到黄河。

(6)、你曾是黄河之水天上来阴山动龙门开而今反从你的句中来惊涛与豪笑涛涛入海那轰动匡卢的大瀑布无中生有不止不休黄河西来大江东去此外五千年都已沉寂有一条黄河你已够热闹的了大江就让给苏家那乡弟吧天下二分都归了蜀人你踞龙门他领赤壁

(7)、1962年夏，诗人突击写出《莲的联想》系列诗三十首，倡言“新古典主义”。《等你，在雨中》为系列诗之作于1962年5月27日，收入《莲的联想》，是余光中爱情诗的代表作，但诗歌的意义并不局限在纯爱情主题，而包括表现爱情的选择的途径，和从爱情中升华出来的一种皈依于中国传统精神的哲学思考。

(8)、《抽思织锦：诗学观念与文体论集》作者：江弱水版本：北京大学出版社2010年6月

(9)、后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。

(10)、反复的手法使用得好，穿插得当，可以强调某个意思，突出某种感情，使读者获得深刻的印象，并且产生和谐悦耳的感觉。这首诗写的是雨中等待情人的情景。我们试着朗诵一番，似乎感觉到少年在喃喃自语：“等你，在雨中”，从而窥见其虔诚的心理；而在“……走来”的复沓声中，也似乎看见了“小情人”由远而近，娉娉袅袅，含笑而来……

(11)、说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。　我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧。说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。 

(12)、中国古典诗有一种特殊的形式，叫做“回文诗”，足以印证中国文字的极富弹性。白话诗因为以双音词与多音词为主，这些词又大多有固定的搭配，不能再像文言旧诗词那样，“落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落”地反复自如了，所以从理论上说，严格的现代“回文诗”已不可能再出现。但是，如果不以字为单位，而以句为单位，情况又另当别论。戴望舒曾尝试写过一首回文的新诗，题为《烦忧》： 

(13)、把我，囚犯似的，交付给妒与愁苦，生的羞惭与绝望的惨酷。

(14)、北岛《一束》：在我和世界之间，你是海湾，是帆，是缆绳忠实的两端。

(15)、回忆起70年代初创作《乡愁》时的情景，余光中老先生说：“随着日子的流失愈多，我的怀乡之情便日重，在离开大陆整整20年的时候，我在台北厦门街的旧居内一挥而就，仅用了20分钟便写出了《乡愁》。”

(16)、在我和世界之间，你是日历，是罗盘，是暗中滑行的光线。

(17)、余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。驰骋文坛逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。

(18)、余光中(1928—2017)，台湾著名诗人、散文家、批评家、翻译家。祖籍福建永春，生于江苏，曾就读于金陵大学外语系(后转入厦门大学)，1952年毕业于台湾大学外文系。1959年获美国爱荷华大学(LOWA)艺术硕士。先后任教台湾东吴大学、师范大学、台湾大学、政治大学，现任台湾中山大学文学院院长。曾获得包括《吴三连文学奖》《中国时报奖》《金鼎奖》《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项，已出版诗文及译著共40余种。2017年12月14日，病逝于台湾高雄。

(19)、此诗艺术上的动人，也和诗人成功地使用复沓的手法有关。例如，诗中“等你”一词前后出现三次，“在雨中”和“刹那”、“永恒”也是三次，“你走来”则是四次。其中有的表现为连续反复，有的表现为间隔反复，有的表现为首尾反复。

(20)、整首诗的内容其实很简单，以“一声声苦催我归去”自然分为两个部分。前一部分实际上是对唐诗“牧童遥指杏花村”的现代文翻译和润色补充。

5、余光中现代诗词

(1)、多年前，客居台湾的人因种种因素不能回乡，《乡愁》的出现恰恰符合了包括台湾同胞在内的海外游子回归祖国、回归家乡的强烈情感，以及对祖国统一的殷切期盼。这样，浅浅的海峡将再不是回家的隔断，而是联系乡情的通道。

(2)、大风从东吹到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明

(3)、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，

(4)、宇宙于一只停了的表，我醒来，在白色的南极。

(5)、Motherwasontheotherside. 

(6)、诗的结构：以时间为顺序(即小时候、长大后、后来，而现在)，以感情为线索，以大体相同的诗句和格式，反复咏叹，使情感逐层加深，由思乡、思亲升华达到思念祖国。诗歌的结构寓变化于统一之中，既有各小节的均衡、匀称，又有小节内长短句的变化，使诗的外形整齐中有参差之美。

(7)、成果而甘，被永恒引渡一首歌，咏生命曾经是瓜而苦笑对灵魂在白玉里流转千眄万睐巧将你引渡为你换胎的那手，那巧腕久朽了，你的前身，唉，久朽不产在仙山，产在人间一只仙果，饱满而不虞腐烂一个自足的宇宙，熟着在时光以外奇异的光中犹带着后土依依的祝福 只留下隔玻璃这奇迹难信一丝伤痕也不曾留下重吨战车的履带踩过皮靴踩过，马蹄踩过钟整个大陆的爱在一只苦瓜不幸呢还是大幸这婴孩苦心的悲慈苦苦哺出用蒂用根索她的恩液你便向那片肥沃匍匐硕大似记忆母亲，她的胸脯一任摊开那无穷无尽小时候不知道将它叠起茫茫九州只缩成一张舆图 仍翘着当日的新鲜，直到瓜尖充实每一粒酪白的葡萄那触觉，不断向外膨胀的圆腻啊酣然而饱古中国喂了又喂的乳浆哪一年的丰收像一口要吸尽看茎须缭绕，叶掌抚抱日磨月磋琢出深孕的清莹一只苦瓜，不再是涩苦一只瓜从从容容在成熟似悠悠醒自千年的大寐缓缓的柔光里，似醒似睡 

(8)、——以上是这位走过了风风雨雨近九十年人生的诗人诗作中摘取的一点点，对于诗人自己和浩如烟海的现代诗，似沧海一粟。这里只以余光中一人，聊代现代诗的风格与它给人的感受。至此，是不是感觉新诗也很有趣了呢？

(9)、诗歌有回环往复，一唱一叹的旋律。在同一位置上，有重复，即我在这头，有叠词：小小、窄窄、矮矮、浅浅；有变换的量词：枚、张、方、湾。作者采用这些艺术手段加强了此诗的音韵之美。

(10)、Nostalgiawasanarrowboatticket,

(11)、    2017年12月14日，著名诗人、台湾文学家余光中病逝，享年89岁。

(12)、第一节以写景为主，背景是在莲池旁边。夏日黄昏，细雨濛濛，日光折射，形成虹霓，蛙声骤起，红莲吐焰，画面上有声、有色、有光，极富于立体感。黄昏细雨的莲池，之所以出现生意盎然、热烈欢快的景象和气氛，原因是一位少年在这里等一位“小情人”。人乐，则景物无不欣欣然而乐。

(13)、顾城《门前》：我多么希望，有一个门口早晨，阳光照在草上，我们站着，扶着自己的门扇门很低，但太阳是明亮的。

(14)、想博得的，能博得的，至多是她的一滴泪，她的一阵心酸，

(15)、Nostalgiabecomesashallowstrait,

(16)、从明天起，和每一个亲人通信，告诉他们我的幸福。

(17)、作者借邮票、船票、坟墓、海峡为载体，将浓郁的思乡情怀展现的淋漓尽致，却又含蓄而意味深长。与之相呼应的是“小小的”“窄窄的”“矮矮的”“浅浅的”几个定语的使用，更是形成与浓厚、深沉的思乡情怀对比，更显离乡游子思乡之烈、隔离之苦。

(18)、本文原标题：“锦文回首一天星——《白玉苦瓜》的另一种读法”，选自《抽思织锦》，北京大学出版社，2010年6月。经本文作者江弱水授权刊发。未经授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。

(19)、余光中已经出版的诗集有《蓝色的羽毛》、《钟乳石》、《莲的联想》、《五陵少年》、《天国夜市》、《敲打乐》、《在冷战的年代》、《白玉苦瓜》、《与永恒拔河》、《隔水观音》等，还有散文、评论等作品。

(20)、我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落。

(1)、我们站着，扶着自己的门扇门很低，但太阳是明亮的。

(2)、    这位年逾七旬的诗人遏制不住心中涌起的冲动，蹲下身去，亲手摸了黄河水，还叫女儿也摸一摸，后，全家人都摸了黄河。回到车上，同行的人都忙着刮去鞋底粘上的泥浆，但余光中没刮，把它带回了台湾。泥浆干成了黄土，被诗人小心地存放在盒子里，摆放在书架上。

(3)、《碧潭》十六柄桂浆敲碎青琉璃几则罗曼史躲在阳伞下 我的，没带来的，我的罗曼史 在河的下游如果碧潭再玻璃些就可以照我忧伤的侧影 如果蚱蜢舟再蚱蜢些 我的忧伤就灭顶八点半。吊桥还未醒 暑假刚开始，夏正年轻 大二女生的笑声在水上飞 飞来蜻蜓，飞去蜻蜓飞来你。如果你栖在我船尾 这小舟该多轻 这双浆该忆起 谁是西施，谁是范蠡那就划去太湖，划去洞庭 听唐朝的猿啼 划去潺潺的天河 看你发，在神话里就覆舟。也是美丽的交通失事了 你在彼岸织你的锦 我在此岸弄我的笛 从上个七夕，到下个七夕

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