牡丹亭电影观后感精辟76条

牡丹亭电影

1、1988年汤显祖与牡丹亭电影

(1)、风可以吹起一大张白纸，却无法吹走一只蝴蝶，因为生命的力量在于不顺从。

(2)、世界上如果有比“温柔”更温柔的词，那一定是妈妈。

(3)、不如在缤纷的红尘里，留一份从容，把颜色还给岁月，把纯粹交给自己。

(4)、《人鬼情未了》讲述的是一对相爱的男女遭遇抢劫，男的不幸身亡，变成幽灵保护深爱的女友，报仇之后洒泪分别。

(5)、《吉屋藏娇》是香港喜剧电影，由陆剑明执导，尔冬升等主演。《吉屋藏娇》讲述了郑裕玲和尔冬升是一对准备结婚之同居男女，但由于某种原因，其原有之新居未能入住，因此便租住其好友郑丹瑞祖父之古老大屋内。

(6)、女主人公杜丽娘长得天生丽质而又多情善感。她到了豆蔻年华，正是情窦初开的怀春时节，却为家中的封建礼教所禁锢，不能得到自由和爱情。

(7)、不管你们相爱的时间有多长或多短，若你们能始终温柔地相待，那么，所有的时刻都将是一种无暇的美丽。

(8)、在时间上、在广大里、在黑暗中、在忧伤深处、在冷漠之际，我们若能时而真挚地对望一眼，知道石心里还有温暖的质地，也就够了。

(9)、这应该是喜欢的第二种意思，就是自己高兴，自己愉悦了。

(10)、《霸王别姬》是汤臣电影有限公司出品的文艺片，该片改编自李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧；张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。1993年该片在中国内地以及中国香港上映。

(11)、《碧海蓝天》是一部法国爱情电影，由吕克·贝松执导，让-马克·巴尔、让·雷诺主演，于1988年5月11日法国上映。电影描述个人难以融入现实社会的困境中，因此转而寻找梦想中的另一种生活，带著浓厚的自传色彩。人类不断向极限挑战，但后以回归大海为终，为一部蓝色调的电影。

(12)、春则觉醒而欢悦，夏则在小憩中聆听蝉的欢鸣，秋则悲悼落叶，冬则雪中寻诗。

(13)、演技各有千秋，谁都不敢说把谁甩下一截，专攻的方向不同而已，相对来说，李沁更让人容易接受。

(14)、在昨天的开机仪式上，除了两位主演，岳美缇和华文漪无疑是引人注目的明星。两位艺术家携手出山为越剧“出谋划策”是破天荒第一次。有意思的是，昨天两人不约而同地“自曝”了自己和越剧的渊源。华文漪说，自己当年考戏校时不知昆剧为何物，祖母带自己看了“戚派”祖师爷戚雅仙演的一出越剧《白蛇传》，才让她从此决定走上戏曲之路。而岳老师更是连称自己是尹桂芳迷：“我从小迷尹先生迷得要死，后来自己唱戏了还是一直去看。”

(15)、《情圣》(TheMagnificentScoundrels)是一部由李力持导演，周星驰，毛舜筠等主演的经典喜剧电影，于1991年上映。

(16)、嘉靖、隆庆年问，以魏良辅为代表的一批戏曲音乐家，对昆山腔进行了成功的全面改进。在唱曲的板眼、宫调等方面，伴奏方面，气韵和平仄的使用方面，将昆山腔进行重新的规划整理，创立了一种清新典雅的声腔风格，时称“水磨调”、“冷板曲”。

(17)、同时，此次签约的还有华纳星辰(北京)文化传媒有限责任公司法人高峦峰与北京记忆光年影视文化传媒有限责任公司法人郭凯敏，代表双方公司签约的战略合作，确定立项及出品的华纳星辰传媒与郭凯敏的拍摄制作团队将携手打造《汤显祖与牡丹亭》等体现中国传统文化精髓题材的作品，为院线电影《汤显祖与牡丹亭》的开拍打下了坚实的基础。

(18)、司马迁《史记》，司马光《资治通鉴》，这如此经典，我就不多说了，帝王将相、成王败寇、心计权谋全在里面，只要你读就一定会有收获，读100次会有100次不同的收获，这就是传统文化的精髓所致。

(19)、事实上，《牡丹亭还魂记》和昆剧的渊源早在上世纪80年代上海市静安越剧团推出该剧时就已开始，并在表演中加入不少昆剧《牡丹亭》的元素。 华文漪希望自己的第一位越剧弟子金静能够用用心演好人物。岳美缇则说：“越剧的浪漫抒情和此剧很吻合，君安的气质也合适柳梦梅的儒雅清新和温和潇洒。”

(20)、凡事总要稍留欠缺，笑着面对生活，不抱怨，悠然，随心，随性，随缘，那样的人生才。

2、牡丹亭电影观后感

(1)、一个世纪多以来，中国戏曲电影已在华语区域产生一定影响，在中国大陆、台湾、香港及东南亚地区拥有广泛观众群。自1905年至今，中国大陆拍摄过三百多部戏曲电影，不包括以戏曲艺人为主角或穿插戏曲表演的诸多剧情电影(如陈凯歌《霸王别姬》、张艺谋《大红灯笼高高挂》等)。严格讲来，中国戏曲电影并非对舞台演出的简单声像纪录，而是有意识的电影化再创作，充分利用布景、构图、摄影机运动、剪接等电影手法，创造一种叙事歌舞片的幻觉，可有写实主义、印象主义及表现主义色彩。如费穆所言，“京戏”是一种乐剧，要用歌舞片的拍摄手法处理剧本，并尽量吸收京戏的表现方法加以巧妙运用，使电影艺术有一些新格调，且拍摄时导演心中应常存一种创作中国画的心情。结合戏曲、绘画传统与电影技法，中国戏曲电影已成为有自己传统和美学风格的独特电影类型，有别于好莱坞歌舞片(尽管自那里借用一些电影技巧，如伯克利BusbyBerkeley的图案舞蹈方式及空中俯拍摄影)及西方歌剧电影，尤其在影像空间方面，从传统中国戏曲抽象的、象征性、多变然而极简主义的流动舞台空间，到电影中写实的固定的场景空间及摄影机运动、角度、剪接营造的变幻莫测的运动影像空间。除了以上提及的费穆的思考，关于如何通过调整和杂糅戏曲与电影特性，创造独特的“中国戏曲电影美学”，一直是中国戏曲、电影、戏曲电影学者关注、探讨和争论的问题。

(2)、直子对于渡边没有太多感情，也没有太多好感，甚至有一种潜意识中的怨恨。

(3)、该剧把严谨的历史观、细密的戏剧观和华美的文学观精到而和谐地结合在一起，描写了才女班昭编纂《汉书》的不凡经历，用时代的笔触和思维揭示了文人内心的悲壮和凄美，夺人心魄，发人深思。

(4)、总之，玲子努力恢复成为正常人，她也成功了。

(5)、因为直子深爱木月，却不能和他发生关系，却同一个几乎不爱的渡边上了床。

(6)、这是渡边对于过去和直子那段时光的告别，也是玲子对渡边的抚慰。

(7)、《鲁迅全集》，鲁迅是比较敢说敢做的人，看到国民于水火之中而不自知，就依然果断的弃医从文，为的就是唤醒民众，团结起来。

(8)、虽没追赶上太阳，但一路上，我身上洒满阳光。

(9)、人生风景虽素淡，但静中有日月，善里出欢颜，日子平淡，好在我喜欢。

(10)、1960年影片中，反复出现的单镜头内部前景、中景与后景之间的彼此作用也丰富了其视觉性。花丛与柳枝不断出现，作为刻意虚焦的前景，屏蔽或显露移动的人物主体并创造丰富的空间层面，如，金鱼池与映在其中的人物倒影成为花园中极富表现力的前景。近距离构图及摄影机与人物主体间的亲密关系明显；有时人物的部分头饰会在景框顶端之外，激发一种对景框存在、界限及视觉限制的强烈体认感。1986年影片中，除了比较简单的场面调度及较浅层次的空间，摄影机通常与被摄主体较远且通常角度较低——此种远距离和低角度暗示其与剧院戏曲观众视角的一致性。 可见1986年影片更多强调保持舞台表演艺术的连贯性与全景性，展示绘画美感及使用全景镜头与长镜头全面展示舞台表演的体态动作。

(11)、世界上所有的不期而遇，都是你努力后的惊喜。

(12)、然而，在直子自杀之前，渡边内心深处已经选择了绿子。这是一个20岁男孩的本能感情，他也向往正常的生活和爱情。

(13)、如果像我这种比较理性的，单纯为了看戏的，这喜欢能让自己高兴就好。

(14)、可惜好梦不长，她被母亲叫醒。丽娘苦于自己的愿望不能实现，忧郁成疾，自觉寿命不长，决定自画其容流传人间。中秋之夜，丽娘病危，嘱咐父母在她死之后，将她葬在后花园梅花树下太湖石畔。丽娘病逝，杜宝升迁别地。

(15)、大家注意，渡边在和绿子的交往中是小心的。

(16)、像魏大勋，上学时特别喜欢杨幂，现在不就可以变成喜爱了吗！

(17)、渡边明白身为少妇的玲子不需要他负责任，玲子也不需要借助渡边再进入社会。

(18)、她对渡边和直子的感情看得很清楚，能够了解渡边的痴情和无奈，对这个小伙子抱有同情心。

(19)、若我看倦了风景，走累了路，你是否，愿意变成酒色的石头，让我把余生靠一靠。

(20)、去见你的路上，阳光温热，云朵可爱，想必晚风吹来，也是甜的。

3、牡丹亭电影在线看

(1)、《红高粱》，上映日期：1988年2月(柏林电影节)。

(2)、《末代皇帝》是由意大利扬科电影公司、英国道奥电影公司、中国电影合作制片公司联合出品，由贝纳尔多·贝托鲁奇执导，尊龙、陈冲、邬君梅、彼德·奥图等主演的传记电影。该片于1987年10月23日在意大利上映。

(3)、卸下半生行囊，把人世风尘关在门外，简约活着，温暖相依。从今以后，你是锦瑟，我为流年。

(4)、有些路很远， 走下去会很累。可是，不走，会后悔。与其担心未来，不如现在好好努力。总有人教你长大，但是方式不值得感谢。遗憾归遗憾，总不能一直停留在原地吧。

(5)、其实，日本人和我们有很大的不同，他们对于性更为直接和朴实。

(6)、作为昆曲艺术杰出的代表剧目之昆曲《牡丹亭》古韵清幽，百转千回；明眸流转，情丝悠然，以典雅的唱段和浪漫的意境让无数观众心驰神往。

(7)、《吉屋藏娇》，上映日期：1988年04月14日。

(8)、在地铁上你挤我挤，无非是道个歉就可以，可你要是在村里，有人碰你一下，撞你一下，那可不是一句道歉可以解决的事情，因为彼此了解，你知道他怕你，你也知道他胆小懦弱，所以会毫无畏惧，说话都不带卡顿的。这也是为什么我们会不熟悉的人吵架的时候就是会卡顿，就是会紧张的说不出话是一个道理，陌生的恐惧感，因为不了解，所以不敢言不敢怒，因为了解而天不怕地不怕，所以我们就是会有意无意的伤害自己身边的人，伤害了也不内疚，无所谓的心态，反正你知道他不会把你怎么样，这就是国民性！

(9)、至于绿子，则是渡边后来才逐步爱上的一个女孩。

(10)、然而，玲子却没有执迷于过去的痛苦，她善良和相对阳光的面对未来。

(11)、你的眼睛可真好看，里面有晴雨、日月、山川、江河、云雾、花鸟，但我的眼睛更好看，因为我的眼里有你。

(12)、对于普罗大众的我们和明星的距离，用天和地形容并无夸大。

(13)、没有什么是千篇一律的，包括现在说的网红脸，其实也是有差别的。

(14)、在电影中，单个镜头可被视为一个丰富的整体，由场面调度与摄影的互动构成。1960年影片以横向的空间维度来表现动作——通过镜头内及镜头间的水平式空间布局和连续性。在有些场景中，舞台表演程式不得不因电影空间和时间而作以调整；如，影片中巨大写实布景和空间要远大于表演程式为之而设计的舞台空间，在此场景中表演，原本舞台的歌舞程式、表演时间要被延长或以其他方式填补多出来的时间——方法之一是在音轨的唱段间隙加入一些音乐过门来伴随多出来的时间中的表演程式。其他表演程式及重点也因戏剧、电影之媒介和表现特质而有所变化。梅兰芳提及戏曲舞台中常见的“跑圆场”表演风格有时也要根据线性电影空间而调整为线性运动——戏曲演员的表演要横向穿过景框或纵向接近摄影机，这种运动又为与之平行或相反运动的跟摄镜头强化。他并强调与舞台表演中动作手势更为重要相比，在电影表演中，演员应加强面部表情的表现力(及收敛表演幅度使其不要太过夸张)，因摄影机离演员比剧院观众近得多，特写和中景镜头对演员面部表情要求更高，也能更好传达人物的内心世界。 另一方面，电影媒介也留给表演者更多空间去完善充满动态的表演。例如，当杜丽娘游园归来，舞台表演程式是她坐在一桌后，开始一段唱白。为了解她的感伤情绪，剧场观众依赖她的面部表情(在剧院中因距离太远并不能看得很清楚)和手势；但在1960年电影中，梅兰芳的表演在表达杜丽娘情感时表现了一种与周围空间结合的流动感——他在不同层次的内部空间中徐缓游移、轻放帘幕、注视窗外，表演一种静止(坐于桌后)和运动中有节律的结合与更替。  

(15)、二是渡边对于绿子是比较重视的，把她当做一个知心的朋友，不愿意像对其他女孩一样随便占她的便宜又无法负责任。

(16)、在黑暗的那段人生，是我自己把自己拉出深渊。没有那个人，我就做那个人。

(17)、《重庆森林》是泽东电影公司出品的一部都市时装片，由王家卫执导，林青霞、梁朝伟、王菲、金城武等主演。1994年7月14日，该片在香港上映。

(18)、只要双方都愿意，穷小子爱上一个富家千金小姐，並不奇怪是完全可以的。

(19)、而渡边也拼命想让直子变为正常人，能够爱上自己，然而完全失败，自己也被拉入颓废、失望、寂寞、伤心的情绪中，险些自己都自杀。

(20)、所以明星艺人演戏，我们吃瓜的看戏，演的好我们欢呼几声，演的不好我们继续低头吃瓜。

4、牡丹亭电影版在线观看免费高清

(1)、不一会见一书生拿着柳枝来请她作诗，接着又将她抱至牡丹亭成就了云雨之欢。待她一觉醒来，方知是南柯一梦。此后她又为寻梦到牡丹亭，却未见那书生，心中好不忧闷。渐渐地这思恋成了心头病，后药石无治竟然死去了。

(2)、而当年直子、木月和渡边是三角关系，只要看到渡边就会让直子本能的想起以前的事情，产生极大的不适感。

(3)、汤显祖的《牡丹亭》题记中有这么一句话“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”。

(4)、为什么渡边没有和绿子发生过关系，只同直子因一时冲动发生过一次关系，却同玲子同渡过一夜呢？

(5)、京剧表演艺术家梅兰芳自二十世纪二十年代早期就应商务印书馆活动影戏部之邀，拍摄无声短片，特地选场子热闹、身段表演较多段落如《天女散花》和《春香闹学》来适应默片时期要求。他的电影表演生涯以1960年的昆曲电影《游园惊梦》作结。影片改编自重要昆曲剧目《牡丹亭》中折子戏《游园惊梦》。《牡丹亭》为明代戏曲剧作家汤显祖(1550-1616)所作。这部经典之作描述宦家闺秀杜丽娘与岭南书生柳梦梅之间超越生死、真实经验与梦境的不渝恋情，已在不同时期以不同面貌被多次在昆曲舞台演绎，也在二十世纪后半叶被两次搬上电影银幕：1960年北京电影制片厂摄制的《游园惊梦》，导演许珂，主演梅兰芳、俞振飞、言慧珠；1986年南京电影制片厂摄制的《牡丹亭》，导演方荧，主演张继青。两次将《牡丹亭》拍成电影，有多种原因，如为了突破舞台表演的时间和空间局限性，令更多身在边远地区、无缘欣赏舞台表演的更多观众可以看到著名戏曲表演者的精湛技艺，为了以音像形式保存优秀戏曲演员的表演艺术供后辈观摩学习，及实验创造某种独特戏曲电影风格的艺术可能性。折子戏《游园惊梦》部分描摹杜丽娘终日独居幽闺，于春日与丫鬟春香游园，见断壁颓垣而伤春。归房后，梦中与书生柳梦梅后园相会，定情而别。丽娘被母亲由梦中惊醒，但由梦成忆，郁郁而终。

(6)、电影《汤显祖与牡丹亭》导演郭凯敏在签约仪式上表示：“明年是《庐山恋》开拍的40周年，《庐山恋》表现的是美好的情感。这次战略合作旨在表达对恢复传统文化浓烈情怀，增强文化自觉和文化自信，同时再次将瑰丽的爱情呈现给观众。”

(7)、《雨人》是巴瑞·莱文森执导的一部剧情电影，由达斯汀·霍夫曼、汤姆·克鲁斯、瓦莱莉·高利诺、迈克尔·D·罗伯茨、邦尼·亨特、贝丝·格兰特主演。

(8)、此次两人的一夜，玲子将自己化为直子，让渡边对以往的那段感情划上休止符。

(9)、我们要轻轻的走路、用心的过活；我们要温和的呼吸、柔软的关怀；我们要深刻的思想、广大的慈悲：我们要爱惜一株青草、践地唯恐地痛。这些，都是修行。

(10)、一个人的心，如果澄净了，就日日是好日，夜夜是清宵，处处是福地，法法是善法。

(11)、日前，第四次剧组筹备会议在锡剧团会议室召开，主创成员们就电影拍摄的方案、布景的设置、画面的构图、影片的调性、演员的妆容、服装、表演等一系列问题进行探讨，把前期准备工作充分做足，等待接下来的拍摄。

(12)、但得一院落，载几树山花，煮一壶清茶，余生有寄。

(13)、即便她的身世更惨，好不容易有了正常家庭，有了一个爱她的正直丈夫、可爱的孩子，以及业余教钢琴的正式工作。却因被一个阴险的同性恋少女陷害，导致玲子身败名裂，家庭破裂，又重新回到医院10年。

(14)、世界很大，我就是觉得你好 ，我也不觉得以后我会遇到更好的人 ，所以我的偏爱和例外都会给你。

(15)、俩人随即做了真夫妻，一起来到京都，柳梦梅参加了进士考试。考完后柳梦梅来到淮扬，找到杜府时被杜巡抚盘问审讯，柳梦梅自称是杜家女婿，杜巡抚怒不可遏，认为这儒生简直在说梦话。

(16)、不仅内部与外部空间之间的界限被清晰界定(通过门窗)，杜丽娘闺房室内空间也被区隔成几个彼此相连的房间：未曾直接呈现但被暗示的卧室、可见的书房，及梳妆室。这种布景的层次感在舞台上会成为表演的障碍，及限定具体空间而失去因抽象而产生的流动感，但在影片中，对于构建三维电影空间深度有重要意义。这种封闭的内部空间也激发一种离群索居的幽闭感，愈发强调杜丽娘日常生活的枯寂阴郁，与在花园开放空间中赏春的视听冲击、欢会柳梦梅的气氛形成强烈对比。这些视觉鲜明空间如庭园、回廊、花园、小桥及牡丹亭，因横移镜头和连贯性剪接，形成银幕上横向的空间统一体，如有深度和层次的横轴画或屏风。

转载请注明出处阿文说说网 » 牡丹亭电影观后感精辟76条