王夫之诗词名句精辟84条

王夫之绝句

1、王夫之绝句六首

(1)、“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出强烈的感情。

(2)、竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一)，属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。

(3)、宋神宗熙宁九年(1076)，王安石第二次被罢相后，心灰意冷，放弃了改革，后退居钟山。此时作者孤独心态和艰难处境与傲雪凌霜的梅花有着共通之处，遂写下此诗。

(4)、中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡凝”，用浪漫夸张的手法，描绘雪中天地的.整体形象，反衬下文的欢乐场面，体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛"，笔墨不多，却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。

(5)、此诗由花开写到花落，而以一句环境描写插入其中，一前后境况迥异，由秀发转为零落。

(6)、风霾蔽天白日昏，今春别父而分奔。临行忍泪相劝勉，虽死不辱犹生存。前年抗贼受羁困，今者托足望何门。呜呼二歌兮肠寸断，白发扶杖苦惊窜。

(7)、这是一首咏竹诗，生动、形象地描绘出了一幅“冰雪玉竹图”。

(8)、在现存的五万余首唐诗中有五分之一是绝句，可见绝句在唐诗中确实占了很大的比重。

(9)、王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是这样。

(10)、“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。

(11)、顺治七年八月初谭太孺人在王夫之“间关岭表”之际去世，船山“不得奉临终之训”，哀哉！忠臣难回狂澜于既倒，孝子未养双亲于已生。国愁家恨，岂有绝期？谭太孺人遗命“归葬先君子岳阡之右，远离城市秽土，协先君子清泉白石之志而已。”“远离城市秽土”的“清泉白石之志”，正如同武夷府君勿“与腥臊相涉”之命，当然也是其子船山晚年的归宿。“天不可回，我非我与”，作为遗民的王夫之晚年隐居草堂，除了感叹自己“不孝之罪通于天”“固百死而莫赎”，也只能将先人的事迹手录于兹，使考妣的“清泉白石之志”得以为后人所知。

(12)、春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。

(13)、诗的下联也由对仗句构成。上句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。而雪山在天气不好时见不到，只有空气清澄的晴日，它才清晰可见。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。下句再写向门外一瞥，可以见到停泊在江岸边的船只。江船本是常见的，但“船”三字却意味深长。因为它们来自“东吴”。当人们想到这些船只行将开行，沿岷江、穿三峡，直达长江下游时，就会觉得很不平常。因为多年战乱，水陆交通为兵戈阻绝，船只是不能畅行的。而战乱平定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人也可“青春作伴好还乡”了，怎不叫人喜上心头呢?“船”与“千秋雪”相对，一言空间之广，一言时间之久。诗人身在草堂，思接千载，视通，胸次何等开阔!

(14)、这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感，后两句写诗人投宿主人家以后的情景。

(15)、后人提到这首词的时候，题目会写作《鹧鸪天·学画宫眉细细长》， 这和李商隐的无题诗一样，把第一句放入了题目中，用以区别其他的词。其实还是无题。

(16)、这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。

(17)、这是一首诗，也是一幅画。全诗仅以寥寥二十个字，便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象。

(18)、这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感，后两句写诗人投宿主人家以后的情景。

(19)、王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，著一意不得”。

(20)、不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。

2、王夫之诗词名句

(1)、《显妣谭太孺人行状》记载：“不孝兄弟遘皇天之厄，癸未丁亥，婴勾索之酷。戊子己丑，夫之愚不自量，思以颈血溅干净土，屡贻母以不测之忧。介之奉母匿草间，茹无盐豉，病无医药，层冰破屋之下，极不可衰年之苦，而一意奖砺，俾全蜂蚁之节，怡然顺受。”

(2)、打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

(3)、此诗是诗人晚年在山阴家居时作，写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。

(4)、此诗表达作者在秋夜对隐居朋友的思念之情。在一首诗中展现了两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到身边之景，也看到遥想之景，从而把异地相隔的人和景相连在一起。

(5)、心绪逢摇落，秋声不可闻。  反起。不从题面说，而光从题之反面着笔。如:杨《伤春》中

(6)、想哭就哭，想笑就笑，看起来很简单的八个字，做起来却太艰难。

(7)、人杰：人中的豪杰。汉高祖曾称赞开国功臣张良、萧何、韩信是“人杰”。

(8)、而一切景语皆情语，景色的黯淡正反映了诗人内心的凄凉。

(9)、平沙，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空。寒气凛凛的疆场，正是英雄用武之地。

(10)、此诗是诗人晚年在山阴家居时作，写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。

(11)、全诗旨在写静，却以花落、月出、鸟鸣这些动的景物处理，使诗显得富有生机而不枯寂，更加突出地显示了春涧的幽静，极见诗人的禅心与禅趣。

(12)、写这首诗时，李白已经五十多岁了，壮志未酬，人已衰老，不能不倍加痛苦。

(13)、可惜，此版《船山遗书》还未发挥应有的社会效用，就在太平天国的战火中毁灭了。直到曾国藩、曾国荃兄弟于同治四年重刻《船山遗书》(金陵节署本)，船山思想如一声春雷响彻了中国知识界的寒空。如梁启超所说：“咸同以后，因为刊行《遗书》，其学渐广，近世的曾文正、胡文忠都受他的熏陶，近的谭嗣同、黄兴，亦都受他影响。清末民初之际，智识阶级没有不知道王船山的人，并且有许多青年作很热烈的研究，亦可谓潜德幽光，久而愈昌了。”

(14)、全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。

(15)、春末夏初景色不可谓不美，然而岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

(16)、它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。

(17)、王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

(18)、辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

(19)、短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境，让人体会到一种对时代环境的寂寞感。

(20)、二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅生动的画面。

3、王夫之绝句

(1)、王夫之怀着个人的国愁家恨誊写此稿，留下了一些稿本特有的痕迹，还原这些蛛丝马迹可以让我们更好地理解船山此作的内涵和情感。

(2)、江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。

(3)、《无题·相见时难别亦难》后面的“相见时难别亦难”，是后人加上用来区别不同诗的，其实还是《无题》。

(4)、“野旷天低树，江清月近人”。孟浩然《宿建德江》

(5)、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”杨《晓出净慈寺》

(6)、这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣奭《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。

(7)、思念，是灵魂的呼唤，是生命中美好的想象。

(8)、而唐朝若论绝句第一高手，不是浪漫如仙的李白，也不是沉郁顿挫的杜甫，而应该是边塞诗人王昌龄。

(9)、即使他们是甘愿为国捐躯，但还是令人觉得悲壮，就像《唐诗选脉会通评林》所言：

(10)、这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。

(11)、有人说：思念这种东西，捂住嘴巴，它还会从眼睛里逃出来。

(12)、王之涣与友人在长安城外离别时，正好是杨柳生长的春季，于是王之涣有感而发，写下了这首《送别》。

(13)、这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。

(14)、王夫之(1619年-1692年 即万历四十七年-康熙三十一年)，字而农，号姜斋，又号夕堂，汉族，衡州府城南王衙坪人。世界上著名的思想家、哲学家、史学家、文学家、美学家之一。

(15)、江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

(16)、父母生汝身，苍天覆汝上。土枭甘母肉，欲啼心已丧。利剑不在手，高旻从汝谤。一闻心已寒，屡听魂空漾。诉天求长彗，一扫云霾障。回问汝何有，面目还相向。不见汝妻孥，昨夜归贼帐。昏醉白日中，哀汝随萍浪。陆地而行舟，寒浞夸其荡。雄剑不弢光，摩挲气益壮。

(17)、诗人在旅途的路上看见一个牧童骑着牛，唱着歌，忽然听到蝉的叫声，于是停住歌声跳下牛背，准备捕捉蝉。这一幕触发了诗人的诗兴，就写下了这一首诗。

(18)、这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是诗人那个时代的挽歌。

(19)、这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。

(20)、王夫之本来是可以逃脱“勾索”之“水”“火”的，这要靠他的舅舅谭玉卿。为此，船山晚年在回忆时还写下了“崇祯癸未，贼购捕峻亟，先母舅玉卿谭翁以死誓脱某兄弟于虎吻，谢世以来仰怀悲哽者三十余年”“枫林落叶岳云寒，兄弟披离片影单。九族凭谁容破壁，寸心已许赴危湍。恩深草屩随拖杖，命续霜刀惜刈兰。今日渭阳回首处，萧条白发泪痕干。”“勾索”所及，兄弟二人不仅不期许能够为“九族”“破壁”，并且已经在“片影单”的漂泊中做好了“寸心已许赴危湍”的准备。幸而谭翁在“霜刀”之“刈”下“誓脱某兄弟于虎吻”，将兄弟二人藏匿于莲花峰上，船山也得以在乱世寒冬中获得须臾的温暖和安宁——如果父亲没有“为里魁胁执”的话。

4、王夫之古诗评选

(1)、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。

(2)、明明是思念，是爱一个人，却用了一个“恨”，所谓恨，是爱之极也。明明思念的对象已经呼之欲出了，却就不知恨谁。

(3)、李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”，在表现手法上很有特色。

(4)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。明起。从题之正面说，明见题意。如:李白《早发白帝城》中“朝辞白帝极云间”。  暗起。不从题之正面直说，而题意自见。如:邵雍《清夜吟》中“月到中心处”。  陪起。先借他物他事说起。如:苏(廷页)《汾上惊秋》

(5)、(其一)藁砧今何在，山上复有山。何当大刀头，破镜飞上天。(其二)日暮秋云阴，江水清且深。何用通音信，莲花玳瑁簪。(其三)菟丝从长风，根茎无断绝。无情尚不离，有情安可别？(其四)南山一桂树，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。杜甫的绝句杜甫有很多绝句没有专门的题目，也是直接用《绝句》命名，例如这首《绝句》：

(6)、王夫之在书写时遵循着一定的平阙格式。他在“裹创从王，而不逮覃恩之期”一句中，特地将“王”另起一行，而“覃恩”前空一格，在此稿本中亦为仅见。又如王夫之“戊子己丑，夫之愚不自量，思以颈血溅干净土”，其时“裹创”所“从”之“王”即永历帝。其始终视南明政权为正统，一如在文中使用“永历”作为年号。

(7)、②字形相近而误：⑴稿本“大怒不叱”，补刻本作“不怒不叱”；⑵稿本“勾索不孝兄弟充伪吏”“婴勾索之酷”，补刻本作“句索”；⑶稿本“类出于太孺人之樽节”，补刻本作“撙节”；⑷稿本“莫敢亵起”，补刻本作“亵越”；⑸稿本“附赘袠末”，补刻本作“表末”；⑹稿本“讳允琳”，补刻本“允”作“久”；⑺稿本“又非识”，补刻本作“议”；⑻稿本“所授于学父先生者”，补刻本作“所受”。

(8)、故乡是你儿时的一个梦，是你人生路上的一段风景。

(9)、这是一首咏竹诗，生动、形象地描绘出了一幅“冰雪玉竹图”。

(10)、又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画，表达了诗人对大自然的无限热爱之情。

(11)、江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。

(12)、才力应难夸数公，凡今谁是出群雄。或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中。

(13)、平沙，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空。寒气凛凛的疆场，正是英雄用武之地。

(14)、我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。

(15)、在它的西边是一片暗云雪山，东边却是杨柳依依的家乡。

(16)、这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，却意味深长，耐人寻味。

(17)、每一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！

(18)、名利争夺、打打杀杀都随着历史的车轮销为匿迹。不变的，只是那一道江水。

(19)、李商隐的这首绝句，“意极悲，语极艳”，在表现手法上很有特色。

(20)、全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。

5、王夫之诗话

(1)、不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。

(2)、罗小娟，1986年，笔名梦思，系中华诗词学会会员、《诗刊》子曰诗社社员、广东省作家协会会员、清远市诗社副社长、写诗之余担任网络多个诗词网校校长，致力于传统诗词文化的普及和推广，获“广东省文化志愿者”称号。作品发表于《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》《人民日报》《中国绿色时报》《星星》《诗潮》《诗林》等等，出版有《梦思集》。

(3)、这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，点污琴书、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱。

(4)、他远离家乡已太久太久，内心因为思念家乡而分外悲凉。秋风萧瑟、黄叶飘零，这些既是实际的景物，也表现了诗人内心的萧瑟、凄凉。

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