余光中的绝色是写给谁精辟68条

余光中绝色写作背景

1、余光中绝色朗读视频

(1)、树枝忽然颤抖，将我从梦中唤醒，浪潮已经褪去，天边那倦怠的夕阳已经落去，鹅黄的月亮渐渐升起。那浅黄色的光芒，笼着屋旁的槐树，参差的叶斑驳摇曳。又片片雪白的花瓣打落在我孤独的背影，飘到了大海里。

(2)、每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。——三毛

(3)、不过，一般说来，诗歌，尤其新诗的读者不能算是很多。我就思索过这个问题，大众要不要诗？我们不要忽略了，人口之中还是有很多人在读古典诗。不见得没有人读古典诗，中国的诗、词、曲还是有人在读。在台湾曾经有一位记者问我，他说这都什么时代了，你还在读苏东坡的诗？我说为什么不可以读？你知不知道你的日常用语里面都缺不了苏东坡。他说为什么？我说，你会说，哎，某人啊，我没有见过他的庐山真面目，这就是苏东坡的诗啦。(掌声)你说人生漂流不定，雪泥鸿爪，那不是苏东坡教你的吗？你说这位女子啊，绝色佳人，淡妆浓抹总相宜，这些都是苏东坡留给我们的遗产。

(4)、除了余老先生，小可爱们还想看谁写的句子呢？你们在作文里，又喜欢引用谁的作品呢？

(5)、这位文坛的“璀璨五彩笔”走了，留给世人无限的哀婉与叹息。

(6)、长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。

(7)、我想新的世纪就要来到了，我们现在就在孔先生的文化有纪念意义的岳麓书院，让我们在接受赛先生、追求德先生之余，来重新认识孔先生。这孔先生不完全是儒家，是整个中国文化的发展以及省思。我希望在座的朋友都能够好好地思考一下。(掌声)

(8)、那种真正的回忆和直接的经验现在是越来越少。”

(9)、余光中先生在中国诗界可算是一位奇人。他写诗的产量多，写作的时间跨度长，而且现在还处于创作的巅峰状态，这种不曾退潮的“青春期”是让人艳羡的。余光中不仅写诗，而且评诗；不仅评诗，还选诗和译诗。诗人、选家、诗评家、翻译家，他全兼了。他是真正的多面手。这样的全才，在当今中国，不谓仅见，也算少有。

(10)、散文集11种；评论集5种；翻译集13种；共40余种。代表作有《白玉苦瓜》(诗集)、《记忆像铁轨一样长》(散文集)及《分水岭上：余光中评论文集》(评论集)等，其诗作如《乡愁》、《乡愁四韵》，散文如《听听那冷雨》、《我的四个假想敌》等，广泛收录于大陆及港台语文课本。

(11)、隆冬时节，风总是紧紧地裹着人们奔跑，让你无处躲藏。连续的刮几天风，老人们就会说天老爷又在熬雪了。果不其然，那样的时候，早上起来门被积雪封住，窗户也透不出亮光。雪天易晴，雪天早晨，太阳出来了。大地一片银装素，房舍屋檐挂满的冰柱滴答着消融的雪水。老人和孩子坐在阳光下享受就这冬日的温暖，欣赏着阳光下的洁白。白茫茫的雪地一望无际，一群在雪地觅食的寒鸦像几个移动的黑黑的点，雪后的晴天美极了。

(12)、你， 一会看我， 一会看云。 我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。——顾城

(13)、1996年，68岁，《井然有序》获《联合报．读书人》佳书奖。

(14)、                               ——《今生今世》

(15)、“不过当时听见很远很远的地方有汽笛声，遥远。到底什么地方有铁路呢？莫名其妙。总之就那么远。声音若有若无，但我知道那是火车的汽笛声，肯定是。黑暗中我竖耳细听，于是又一次听到了汽笛声。很快，我的心脏不再痛了，时针开始走动，铁箱朝海面慢慢浮升。而这都是因为那微弱的汽笛声的关系。汽笛声的确微弱，听见没听见都分不清，而我就像爱那汽笛一样爱你。”——《关于半夜汽笛或故事的效用》

(16)、纵横相交而成十字路口的现实感。”(《白玉苦瓜》序)余光中热爱中华传统文化，热爱中国。礼赞“中国，美母亲的国度”。

(17)、作者把月和雪比喻成了译者,这个比喻十分新奇,把似乎毫不相干的事物联系在一起。月和雪为什么是译者呢?因为它们让景物换了一种颜色和模样。这一看令人疑惑,仔细一想却再合理不过。

(18)、后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。

(19)、物质世界的外表太过复杂，你要懂得如何去拒绝虚荣的诱惑。

(20)、雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。

2、余光中的绝色是写给谁

(1)、你会一年年地长大，会渐渐遇到比你强、比你优秀的人，会发现自己身上有许多你所厌恶的缺点。

(2)、1971年写就的一首《乡愁》，让余光中红遍了海峡两岸。时隔30多年，余光中仍清楚记得当年的创作情况：那时，我刚从美国回到台湾，觉得美国摇滚乐的歌词奇妙，所以我有意要写一首节奏整齐的诗，让作曲者可以很方便地谱成歌曲。

(3)、《乡愁》是余光中诗集《白玉苦瓜》中的一首，和《民歌》《乡愁四韵》《罗二娃子》等，同是余光中以民歌风抒发乡愁的经典之作。

(4)、听众：记得以前读过您的一篇散文是关于您三个女儿的。(余：四个)至今回想起那篇文章，还是让人忍俊不禁，想必如今您的四位千金都已经出嫁了。(余：没有。主持人：看来这位女读者，信息搞得不很准。)

(5)、孩子，我希望你自始至终都是一个理想主义者。

(6)、记得您曾经在文章里表示过，您就像一棵参天大树，历经多年，培育了四颗果实，哪个小伙子想不劳而获的话，活该他绊一跤。那么您现在对女儿们有什么期望？她们是否都在您的潜移默化之下走上了文学创作的道路？

(7)、1997年，69岁，获吉林大学颁授客座教授名衔及东北师范大学客座教授名衔。获中国诗歌艺术学会颁赠“诗歌艺术贡献奖”。

(8)、除了这三样东西，当时把孔先生丢掉了。当然孔先生后来的遭遇就更多，我们都知道。所以，如何在德先生、赛先生之外，在白话文运动之外，回头再来重新认识孔先生。这孔先生并不意味着一成不变的传统的孔孟，意味着儒家的新的生命，甚至于中国其他的思想，道家，或者是佛家的生命，如何结合成为一个新的中华文化。

(9)、余光中：我想每一个作家他当然会放眼全人类，认同整个民族。不过他的作品必须从个人的经验出发。我的命运也是一个普通中国人的命运。不过呢，海峡两岸曾经有几十年的隔离，50年的隔离。希望将来能够再度结合，不要因为50年的政治而忘掉了、而抛弃掉五千年的文化。(掌声)

(10)、每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。——尼采

(11)、你的心要如溪水般柔软，你的眼波要像春天般明媚。

(12)、                          ——《等你，在雨中》

(13)、风飘雪舞，犹是天女散花纷纷零乱，卷起来一些寒意。漫天的雪飘混沌了天地，浪漫了人间。大雪的天落寞了旅途，寂寥了归人。风里闲竹凤尾，雪近冬青闪白凌。仰首时白雪满眉眼，俯首时飞絮盈白头。好一场鹅毛大雪，大朵小朵千朵万朵，雪压寒枝低，风林木啸。风催雪舞寒江远，雪里浪荡乌蓬船。寒江水冷人罕至，万籁寂静只闻雪。于是柳宗元就这样写雪天：“千山鸟飞绝，万径人综灭。孤舟蓑衣翁，独钓寒江雪”。

(14)、如果你看过西洋的画，你参观过巴黎艺术馆，(以后见到别的画的时候，就会说)这简直像比加索的画或者莫奈的画，这正是画家教我们的。是他们把眼睛借给我们看世界。所以讲到诗的问题，大众要不要诗呢？有一部分人在读古典诗，另外有些人在读新诗。大众有没有诗呢？不见得没有诗。不过不一定是我们认可的诗。听流行歌的人，流行歌曲的歌词就是他们的诗。可是那些诗应该怎么样将境界提高，歌词写得更好，歌曲作得更好，那应该是音乐家、作家的任务。同时媒体要提倡更好的文艺，也是我们的希望。(掌声)

(15)、相比人人都熟悉的乡愁，余光中的《绝色》写的比较艳丽，情绪也比较明亮饱满。

(16)、孩子，还有一件事，虽然做起来很难，但相当重要，这就是要有勇气正视自己的缺点。

(17)、    12月14日上午10点，据台媒报导，余光中老先生在高雄医院过世。

(18)、理想不是实惠的东西，它往往不能带给你尘世的享受。

(19)、我的眼泪流了下来，灌溉了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁。

(20)、在您的字里行间，饱含着浓浓的乡愁和深深的乡恋，以及对祖国大地的热爱。这使我想起闻一多先生的一句话。他说，诗人的天赋是爱，爱他的祖国，爱他的人民。余先生，您在台湾被誉为艺术上的多妻主义诗人，当初您是以浪漫主义诗人的姿态来转入现代派的这一类，然而后来，就是您在美国的那段时期，逐渐地向传统主义回归。那么现在您在创作的时候，在现代与传统之间，您会不会构成矛盾呢？这是我的第一个问题。

3、余光中绝色写给谁的

(1)、有记者有一次问德国的作家托马斯·曼——他在二次大战期间流亡到美国去——你离开祖国有什么感想？他说，凡我在处就是德国，那里就有一个作家的抱负。

(2)、(美文)舒婷美诗歌：《当你从我的窗下走过》

(3)、余光中：谢谢！您刚才等于写了一首优美的小诗，您的赞美我觉得不敢当。我想我的聪明，像所有中国作家的聪明一样，都是从汨罗江开始的。(掌声)

(4)、每个句子还附带了(适用主题)和(运用示例)，写作文若遇到，一定要写上，经常用一句顶五分呢！

(5)、余光中：我虽然是第一次来到湖南，可是因为中国文化，因为古典文学的关系，湖南对每一个中国的读书人说来都是那样神秘、美丽而又亲切。从古代的《离骚》一直到现代的小说，比如沈从文的《边城》，湖南都给人一个美好的印象、形象。

(6)、诗中通过“小时候”、“长大后”、“后来啊”、“而现在”这几个时序语贯串全诗，借邮票、船票、坟墓、海峡这些实物，把抽象的乡愁具体化，概括了诗人漫长的生活历程和对祖国的绵绵怀念，流露出诗人深沉的历史感。全诗语言浅白真率，情感深切。

(7)、我们常常专注于自我的表达，于是忽略了倾听他人的重要性。如果说渴望表达是人的天性，那么认真倾听就是一种修养，因为它体现的是你对他人的尊重和关心。通过倾听，你不仅会收获知识与智慧，还会赢得真情和信任。

(8)、理想不是实惠的东西，它往往不能带给你尘世的享受。

(9)、在宁静的冬日，人们等待的那一场雪已飘落在苍茫的原野。那是初的水给予冬日的圣洁，那是和雪一样洁白心灵的期盼。没有雪的冬天不能称其为冬天。

(10)、驰骋文坛逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。其文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家。

(11)、我们幻想把真正的雪留下来，阳光让雪融进了我们的记忆和人生。

(12)、记住，每个人的能力有限，我们活在世上能做好一件事足矣。

(13)、诗歌在艺术上呈现出结构上的整饬美和韵律上的音乐美。在均匀、整齐的句式中追求一种活泼、生机勃勃的表现形式，在恰当的意象组合中地运用语词的音韵，使诗歌具有一种音乐般的节奏，回旋往复，一唱三叹。诗人用融合了中国传统审美特征的现代诗语，唱出了诗人心中对故乡、对祖国的深深眷恋之情。

(14)、诗经：死生契阔，与子成说；执子之手，与子偕老

(15)、世人千万种，浮云莫去求，斯人若彩虹，遇上方知有。——韩寒《韩寒博客》

(16)、余光中：其实当年离开大陆，是从厦门到香港去，那时候我是厦门大学二年级的学生，已经有21岁了。在那个时候我已经读过很多新文学的作品，比如说在散文这一方面，从早年的朱自清一直读到后来的40年代的钱钟书的《写在人生边上》。后来，大陆开放之后，我也接触到大陆更多的作家，包括柯灵的散文，汪曾琪的、贾平凹的散文我也读过。我希望我能够读更多大陆的作品。

(17)、《乡愁》一诗，侧重写个人在大陆的经历，那年少时的一枚邮票，那青年时的一张船票，甚至那未来的一方坟墓，都寄寓了诗人的也是万千海外游子的绵长乡关之思，而这一切在诗的结尾升华到了一个新的高度：“而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头。”

(18)、诗歌在语言上纯净、清淡，浅白真率而又意味隽永。“小小”、“窄窄”、“矮矮”、“浅浅”等叠音的形容词，用来修饰中心意象，增强了语言的生动性。

(19)、你长大后会知道，做好一件事太难，但绝不要放弃。

(20)、而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。

4、余光中绝色写给谁

(1)、少年，我们让你接触诗歌、绘画、音乐，是为了让你的心灵填满高尚的情趣。

(2)、讲中华文化比较空泛一点，对于一个作家讲来，把握中华文化的把手，应该就是中文。无论政治怎么改变，无论形态如何差异，中文，美丽而悠久的中文，是结合所有中国人心灵的一条长河。所以，我觉得每一个人用中文来写作，都负有重大的一个任务，要把中文写好，不要让李杜的中文到我们手里沦落为过分西化，或者太生硬，或者太繁琐的一种语文。

(3)、余光中：我们有四个女儿，当时我写了一篇《我的四个假想敌》，是在我想像之中，有四个坏男生会做地下工作，成功了之后，竟然把我们(按：因为余光中先生的夫人范我存女士在场，所以提到女儿时，用“我们”。)的女儿给抢走了。我想天下做父亲的都有这种隐忧。不过，其实是虚惊一场。只有两个结婚，所以只出现了两个假想敌。所以我女儿的结婚率是50％。

(4)、孤独的黑暗中，你是我的光.——村上春树

(5)、两姓联姻，一堂缔约，良缘永结，匹配同称。看此日桃花灼灼，宜室宜家，卜他年瓜瓞绵绵，尔昌尔炽。谨以白头之约，书向鸿笺，好将红叶之盟，载明鸳谱。

(6)、博客中国诗歌助力计划第一批个人诗集暨中国首套众筹从书即将上线

(7)、不过，到现在为止，我已经领会到湖南朋友的热情以及湖南听众的热情，风雨都无阻，而且打不散的各位朋友令我感动。尤其今天是在岳麓书院，每一个读书人都会悠然怀古、肃然起敬的书院。

(8)、在具体的做人上，我希望你不要打断别人的谈话，不要娇气十足。

转载请注明出处阿文说说网 » 余光中的绝色是写给谁精辟68条