独出心裁造句子四年级精辟84条

独出心裁造句子

1、独出心裁的造句和意思

(1)、落木千山天远大，澄江一道月分明。(黄庭坚)

(2)、精卫填海、愚公移山、含辛茹苦、任劳任怨、艰苦卓绝、百折不挠、千里迢迢、肝胆相照、风雨无阻、坚贞不屈、赤胆忠心、全心全意、鞠躬尽瘁、扶危济困、赴汤蹈火、冲锋陷阵

(3)、“轻一滚，笑声：“哗……”、“臭美那些花”。读来不但不俗，而且有大美。

(4)、对于我来说，生命的意义在于设身处地替人着想，忧他人之忧，乐他人之乐。(爱因斯坦)

(5)、种树者必培其根，种德者必养其心。《传习录》

(6)、展览室里，陈列着同学们制作的各种手工艺品。

(7)、老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼。《孟子.梁惠王上》

(8)、楼外青山，山外白云，云飞天外；池边绿树，树边红雨，雨落溪边(顶针联)

(9)、深思，思索问题要尽力，想深想透；熟虑，考虑事情要用心，反复琢磨。合在一起，告诉我们在难题面前要全力以赴地开动脑筋思考。

(10)、平起式：平平仄仄平平仄(天湖密布神仙岛)；平平仄仄仄平平(深山野岭见清泉)。

(11)、“水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。   沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。”

(12)、自古作金陵詞者甚眾。自知望塵莫及，然愛此城亦真矣，故揣鄙才而為之。不欲引述舊事，惟書夢中之金陵耳。一哂。

(13)、山头明月来，本在天高处。夜夜入青溪，听读离骚去。

(14)、“寻常话”乃是朴素的代名词，也就是白话。空气越清洁，阳光就越灿烂；作品越朴素，作品的美就越完善，它给读者心灵的震撼力也就越强。

(15)、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。(颜真卿)

(16)、中国诗人总能移情于景，自作多情，让无情之物变得有情，让有情之人愈发难为情。“云破月来花弄影”，美得让人生妒，妙得让人叹息，云、月、花都骤然活了起来，张罗出一个无声却多彩的诗境。

(17)、好眠于云朵里，梦中摇上天堂。桂花树下有吴刚，嫦娥真漂亮，玉兔捉迷藏。

(18)、★平时他的学习不好，这次语文考试居然得了全班第一。

(19)、这类诗包含着浓浓的家国情，牵动着长途两端的男女，诗人们写了又写，还是那个王昌龄：

(20)、此词用了上起下续的手法描写了南园的景致，结构紧密，文字清新，脉络顺畅。“搭个山棚，引顽藤束束，跃跃攀爬。”此词文笔顺畅，自然亲切，在平实的、大段白话句子中流淌着自己的情感，是现代词作中难得的佳品。

2、独出心裁造句子四年级

(1)、我的一生始终保持着这样一个信念，生命的意义在于付出，在于给予，而不是接受，也不是在于争取。(巴金)

(2)、“雪魄霜魂锻此生，云心泉骨自天成。”此首开句就用白话起，可谓豪气。

(3)、天上繁星光闪闪，分些给我何妨。摘来串串挂纱窗，夜来争眨眼，风过响丁当。

(4)、(二十四节气具体为：立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨、立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大暑、立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降、立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒)

(5)、假如生活欺骗了你，不要心焦，也不要烦恼，阴郁的日子要心平气和，相信吧，那快乐的日子就会来到。(俄国·普希金)

(6)、同心协力、众志成城、万众一心、战无不胜、人外有人天外有天、博采众长、多多益善、贪小失大、舍本逐末、轻重倒置、小题大做、勤学好问、好学不倦、读书百遍其义自现

(7)、在新的科学宫里，胜利属于新型的勇敢的人，他们有大胆的科学幻想，心里燃烧着探求新事物的热情。(阿费尔斯曼)

(8)、“胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。”

(9)、★公园里，有的在散步，有的在赏花，还有的在跳舞。

(10)、知己知彼百战百胜、运筹帷幄、决胜千里、出其不意攻其不备、围魏救赵、声东击西、四面楚歌、腹背受敌、草木皆兵、风声鹤唳、兵贵神速、突然袭击、神出鬼没、所向

(11)、作文时，内容写什么就叫选材。学写作文，要先闯选材关。

(12)、★虽然爷爷已经很老了，但是他还是坚持每天做运动。

(13)、结识李星，完全是文学的缘分；和李星低头不见抬头见，算来竟有三十四五年了，也是文学的纽带牵携着。大约是在“文革”后期的一九七三年，被砸烂的作家协会和被驱散的作家编辑，得了上级新的政策，重新聚拢，挂起了陕西文艺创作研究室的新牌子，把原先在中国文坛颇具声望的文学刊物《延河》，改为《陕西文艺》重新出版，老作家大多数心存余悸一时进入不了创作，刊物便倚重“工农兵”业余创作爱好者。新时期一拥而上中国文坛的那一批陕西青年作家，绝大多数都是先在《陕西文艺》杂志上练习写作基本功的，我是其中之一。我在《陕西文艺》发表了平生的第一个短篇小说，才有机缘走进位于东木头市的陕西文艺创作研究室的院子，也才有机缘认识李星。李星从中国人民大学毕业刚刚分配到文艺创作研究室，是年轻的编辑，我却仍然有点心怯。这是毫不夸张的真实心态，因了我没有实现的接受高等教育的梦想，对李星这位从名牌大学毕业的同代人，岂止艳羡，早已隐隐着一种怯的心态了。那时候我还在西安东郊一个公社(乡)工作，《陕西文艺》编辑部常召集业余作者开会，便有了和李星接触的机会，感觉他很随和，不是姿态性的随和，而是出自个性里的天然，我的那种怯着的心态渐渐淡释。尤其是得知他来自兴平农村，闲聊中说到乡情和家境，和我多有相似的经历和共同的感受，很自然地涨起亲近感，“名牌大学”的副作用也消失了。几十年过去，几乎是谁都不曾在意更无心留神的匆匆一瞬，他和我相继都“退了”。我至今记得两年前相见的一个细节，他到我的办公室，开口便说刚刚办完退休手续，给我打声招呼。我安慰了他几句，不做惊讶状。然而，送他出门以后，我望着他的背影消失在他即将告别的办公室门里，再回转身坐下去的时候，腿有了软的感觉。我什么文章也看不进去，什么事也不想做，脑子里就连续鸣响着一个声音，李星退了，李星退了，李星……我自然想到我的年龄，也该退了，却又不完全是退，真切地感受到某种伤痛的不堪，岁月竟是如此的急迫和短促。我想起在东木头市陕西文艺创作研究室院子里初识李星时，那一张虽然偏黑却泛着红光的青春脸膛，又浓又密的自生卷发，眼里总是显出一缕与年龄似乎不相称的天真。我后来调到作家协会，和他在一个院子办公，在同一幢楼上起居，真是抬头见低头也见，一天不见似乎就少了点什么。眼见着这人的胡须一年比一年浓密，脸孔从青春洋溢到中年明朗再到花甲的平和，头发由黑变灰再变白，似乎觉得自自然然原本也就该这样，没有惊讶没有感慨，甚至连多一分在意也没有。突然就在完全无备的那个上午，他走进我的房子说他办完退休手续了……我才在如同被猛然当胸一击里不知所措，才意识到属于供职年限的后一个年头走到头了。已往多年，他也是这样随意走进我的办公室，开口便是某某杂志发表了某某某一篇小说，写得不错，你抽空看看；或者是某某评论家在某报上发表了一个新颖观点，并直率无忌表白他赞赏或不敢苟同。他说着文学的时候，是那样的坦诚，说了几十年，都是坦诚不改，我听着也觉得坦诚。今天他却说他办完退休手续了。我独自坐着半天说不出话来。我根本梳理不清几十年来和他说过多少话题的话，文学的和社会世相的，纯粹互相取笑调侃逗乐的或正经认真的不同看法的争辩，过后不记也就统统湮没了，唯有那些事关我视为生命的写作的细节，如刻刀般铸刻在记忆深处，时月愈久愈加显亮。

(14)、很多词语沿用了几千年仍具有相当活力；但有些词语很陈旧，已不适合现代人阅读了，而用白话入诗有以下几点现实性：

(15)、那天我出校门不远，低头一看，路边一个大钱包，里面有三万多元呢……

(16)、故乡，多么迷人的字眼，每当看到或想到这个词都让人的心为之颤动。就像黑夜航行的帆船寻觅海岸的灯塔，贪赶夜路的人寻觅北方天空的北极星，中国人总要为日日思念的故乡寻一个眺望的标志，那就是月亮。说得现代一些，假如把思乡的诗歌比作系列商品，月亮就是著名的LOGO。而把这个LOGO写得特别的当属杜甫了：

(17)、还有一些貌似寻常的事物也频频受到诗人的青睐：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，这是让杜牧写活了的一根蜡烛。李商隐不服气，也来了一句“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，论名气要比前者更大一些；李璟李煜父子二人对流水情有独钟，李璟的词名略逊于儿子李煜，他的“回首绿波三楚暮，接天流”到底比不上“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那般深切多情；杜鹃这种鸟儿的“出镜率”比别的飞禽都高，秦观有句云“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，似比白乐天的“杜鹃啼血猿哀鸣”更含蓄有味。

(18)、白话入诗，常常被人视为不通、不雅，认为过于浅陋，缺乏诗意，其实不然——真正的诗意，即使明白如话，也照样给人丰富蕴藉之美。

(19)、仿多创少，形象干瘪，大场面、多事件千篇一律，有如白开水，索然寡味；

(20)、结尾一句尤为精彩：“大写中华到太空”纯粹白话。

3、独出心裁可以形容人吗

(1)、月亮这回成了李白的快递员，将他对友人王昌龄的关切思念之情带到了之外。

(2)、明白易懂的语言不一定是诗的语言，但诗的语言必须是易懂的语言；用新语言来改造陈旧的诗词语言，特别是注重吸纳口语、大众语入诗，这已成为诗词界的共识。

(3)、王有声，北京市特级教师，全国负盛名的小学作文专家，毕生专注于小学作文教学研究，有五十年作文教学经验。发表过作文指导类文章七百多篇，专著三十余种，代表作《王老师和小学生谈作文》五十年畅销不衰，销量累计六百多万册。

(4)、难得南园泥土，静喧嚣日月，日月生花。花花草草，枝枝叶叶袅娜。还将好景，画图新、又饰窗纱。犹听得，风生水上，争春要数虫蛙。

(5)、前面那轮秋月高悬在边关的夜空，映照着遍地的黄沙和起舞的军人，寄托着将士们的思乡之情。“高高秋月照长城”，思乡之情固然有之，却高扬着战斗的豪情，非盛唐的大手笔绝写不出。后面的春月就全然换了一番况味：冷宫幽静，花香浮动，青春暗逝，无人理睬，宫女怀抱着沉默的琴瑟，斜着头仰望树丛间若隐若现的月亮。“深见月”三字是神来之笔，王昌龄不但有大漠军旅间的铁骨豪情，还善于体贴深宫怨女的哀婉心曲。军人是粗人，宫女是苦人，这些命运惨淡的可怜人拙于言辞，幸好有知音王昌龄代他们一抒怀抱。

(6)、“爷爷一切西瓜，我就抢先挑一块大的送到奶奶面前。”

(7)、你若要喜爱自己的价值，你就得给世界创造价值。(德国·歌德)

(8)、雨聲邇：馬孔多在下雨，持續了四年十一個月零二天。

(9)、一夜五更，半夜二更有半三秋九月，中秋八月之中(数字联)

(10)、春江潮水连海平，海上明月共潮生。(张若虚)

(11)、还有《南园》的名句：“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。”风吹花飞，这是自然现象；在李贺的笔下，是反过来花儿主动追随着春风，嫁给春风去了。这样新奇的构思，启迪了后世多少诗人、词家。后来张先说“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”；林黛玉说：“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”。都是在沿袭这样的思路。

(12)、为人进出的门紧锁着，为狗爬出的洞敞开着，一个声音高叫着：

(13)、   (解释)：原指诗文的构思有独到的地方。后泛指想出的办法与众不同。   (出自)：明·李贽《水浒全书发凡》：“今别出心裁，不依旧样，或特标于目外，或叠采于回中。”

(14)、老舍的戏剧视野宽广，他认为戏剧创作不必一味学易卜生，而要“独出心裁、别开生面”地创新。

(15)、李贺是中国文学史上奇之又奇的人物。他在短短的二十七年内，为后世留下了两百多首诗歌，与李白、李商隐并称“三李”。作为唐代浪漫主义的代表诗人之他由自身创作实践所确定的“不可无不可有二”的独特诗风，实在是我国诗歌史上一份无比珍贵的艺术瑰宝。

(16)、好的句子应该是白描句，她直接表意，无须修饰。

(17)、前面苏轼“青山偃蹇如高人，常时不肯入官府。”说青山不肯主动来。辛弃疾则说，我自己招青山过来，它们都不肯过来。“青山招不来”，你看，他的思路是不是对苏轼的“逆向思维”？你说青山不肯主动，可是我主动找它，它还不肯。“偃蹇谁怜汝”，他接着说，青山你这么傲慢，谁会喜欢、怜爱你呢？但是你要注意，作者表面上看起来，是在责怪青山，贬低青山，其实是“以贬为褒”。他是借“青山”自喻，以“偃蹇”的青山，寄托自己孤傲不群的性格、个性。

(18)、这个方案富于创造性，独出心裁，很有魄力，所以他们都很满意。

(19)、中国古代诗人大多有恋物癖。被诗人们爱上的多是凝聚了天地精华之物，有的入了诗，有的入了词，都没辜负造物主对人间的一片痴情。陶渊明爱菊，周敦颐爱莲，屈原则爱一切香花美草。除了这些芬芳多彩的生命，受时代文化氛围的影响，唐人多爱骏马名剑，宋人却爱幽竹冷石。这些诗中意象在绘画中都有体现，诗画同源，诚非虚言。

(20)、一遍又一遍地看手工作，来它二十来次，但每次都得从头开始，直到完全满意为止。

4、独出新裁造句

(1)、我在本文中记述了李星说给我的两句话，我也记着我说给李星的一句话。那是上世纪九十年代中期，我读了他写的一篇较为全面的研究王安忆小说创作的文章，竟然很感动，对他说，你该当对中国当代具影响的作家的创作说话。我是从他评王安忆作品的文章里看到一种力度，才忍不住说出我的感想。我想，具有这样的思想力度和独特艺术视角的人，应该对当代具影响的作家的作品发出声音，无论对作家本人乃至对当代文学的发展，都会产生积极的促进作用，自然也有施展李星才华和影响的意思。大约过了一些时日，我对这种想法稍作修正，颇为正经地对李星说，你应该对当代中国文学的发展趋势和现状，发表自己的看法和意见。我能感到雷达等评论家，就是面对一个时期的创作现象发表看法的。我完全相信李星具备这样的能力——综合的能力和解析的能力，敏锐的感知和独特的视角，具备这样能力的人，局限在地方一隅太可惜了，应当把他的影响力发挥到整个中国文学。李星很赞同我的意见，连续写过几位名家的创作评论，影响日渐扩大，及至进入茅盾文学奖评委，当是一种标志。直到今年夏天，雷达在《光明日报》发表了一篇严肃剖析当今文学创作的文章，我读后深为震撼，私下里却想着，李星也该有这样振聋发聩的文章打出去，深知他有这个实力。

(2)、古人运用“逆向思维”写诗的情况，其实是屡见不鲜的。这里随便举几个小例子。

(3)、“每天一起床，我就将日历撕下一页，迎接这新一天的到来。”

(4)、小芳写的这篇作文，在立意、布局上独出心裁，值得同学们借鉴。

(5)、虽然写什么和怎么写是诗人自己的事，他人无权干涉，但是，倘若诗作在社会上流传，诗词的优劣读者自会去评论。

(6)、自古而来，中国人特别偏爱月亮。月色照亮了春秋秦汉，陪伴着魏晋唐宋，像空气一样缠绕滋养着华夏诗歌。上下三千年，纵横八，无数的生命都曾沐浴在月亮的辉光里。无数的头颅都曾默默仰起，仰望这轮既神秘又亲切的发光体。无数个银色的夜晚都与月亮有关，诗人们用充满爱怜的目光摩挲着或圆或缺的月亮，骄傲的月亮也以不同的表情和含义无数次走入那些平仄起伏的文字殿堂。

(7)、縫罷春衫縫蛛網：猶指阿瑪蘭妲日夜不停為自己做壽衣，靜待死亡。

(8)、黑老大，傻瘪干儿抱腿跳得欢。相依福祸孰能料，独好风光看这边。

(9)、敝公司的各种女式时装设计，无不独出心裁，新颖别致。

(10)、“四素”指的是时间、地点、人物和事件。有了这样的生活内容，把“四素”的顺序安排好，用一句话记下来。如：上周日下午，爸爸开回一辆白色轿车，新买的，全家人看着都合不拢嘴呢。

(11)、★直到上课铃声响起，同学们才乖乖拿出这节课要用的书。

(12)、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

(13)、寫得不錯，可惜寫的是北京。結尾兩行的構思可以再想想，有點沒意思。

(14)、战争与月亮有着不解之缘，古代诗人不喜欢写纷繁复杂的战争过程，而善于布置一个个寒冷的月夜，画面感极强，是造型艺术的资源宝库，今天的电影导演应该多品一品这些诗句。在这方面，李益有着极为卓越的表现：

(15)、我好像一只牛，吃的是草，挤出来的是奶、血。(许广平)

(16)、按：弦輝櫛者，月櫛也。熙雍者，錫安也。所謂破樊籠者幾何？非以釁鍾無辜而不敬也，乃破心中之教條耳。

(17)、杨强，号雪窗，笔名帝乡子，湖北襄阳人。80后诗人，唐社副社长，《诗词世界副主编》，承社社员。著有《雪窗先生诗词稿》。

(18)、李贺写诗喜欢用“逆向思维”，也就是“反其道而为之”。当人们都在被“惯性思维”笼罩住，进行审美和创作的时候，他却果断地跳出来，再用一种崭新的思维创作。这就好比，路上一个指示牌，告诉大家往前走就一定能到到终点，欣赏到美景。他偏不服气，抽身退出，想了想，果断地朝着相反的方向走去了。他看到的风景，或许没有大家看到的风景美、风景多，但毫无疑问，他见到的风景却是大家所没有见过的风景，并且之后真的有人受到影响，沿着这里走了。这实在是难能可贵的。

(19)、“烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺愁。”

(20)、后“夜夜入青溪，听读《离骚》去”是逆向思维的写法。这是在写月亮。写得真是好。他说月亮每天升上山头，把影子投入我屋边的溪中。它好像是一个观众，在观看我每天晚上读书；也像是一个听众，在聆听我每天晚上读书。听完之后，它就落下去了。这里的月亮就像是作者的知音，是作者隐居生活的精神伴侣。

5、独出心裁造句子三年级

(1)、风餐露宿、日夜兼程、满载而归、如愿以偿、没精打采、沉默不语、目不转睛、恍然大悟、五洲四海、举世闻名、高楼大厦、应有尽有

(2)、以上词以小孩儿的“狂想”来写，词句生活细节是小孩儿“实录”，活泼有趣，这种全用白话写出的诗，竟然如此生动有趣。

(3)、按农历说这年(一九九一年)的腊月二十五下午，我写完了《白鹿原》的正式稿，却没有告诉逼我跳楼的李星。春节过后用一个多月的时间，我把《白》书正式稿又顺了一遍。待人民文学出版社的高贤均和洪清波拿走手稿之后，我把一份复印稿送给李星，请他替我把握一下作品的成色。他和高、洪是这部小说早的三位审阅者。我回到乡下，预想高和洪的审阅意见至少得两个月以上，尽管判活判死令人揪心，却是急不得的事。但李星的个人阅读的意见却要简单得多也快捷得多。截止到这个时候，李星对一部或一篇小说的判断，在我的意识里已经形成一种举足轻重的信赖。我在乡下过着一种看似闲适的轻松日子，心却悬在李星身上。李星会怎么看？能过得李星的法眼吗？且不说李星全盘否定，即使不疼不痒说上几条好处再附加两点不足，我都不敢想象下来的日子该怎么过。捺着性子等了大约七八天，我从乡下回到作协家属院，恰好在住宅楼下看到提着一袋菜的李星的背影，便叫住他。我走到他跟前尚未开口，李星倒先说了：“到我屋里说。”我看见他说这句话时不仅没有平时的热乎笑脸，反倒黑煞着本来就黑的脸，说罢转身便走。我当即就感到心往下坠，头皮发紧，跟着他从一楼上到五楼。他一言不发，依然黑煞着脸。我的心不再下坠而是慌惶难控了，只有失望透顶到不好言说的阅读，才会摆出这张冷脸来。我跟他上到五楼走进他的家门，已经有了接受批评的几分准备。他把装菜的袋儿放到厨房，领我走进他的书房兼卧室，猛然转过身来，几乎和我撞到一起，依然黑煞着脸，睁圆两只眼睛紧盯着我，声音几乎是失控了：“哎呀！咋叫咱把事弄成了！”我一下愣住了，从他转身开口之前的那种紧张到惶恐的情绪里一时转换不过来，发愣又发蒙地站在原地，听着他又重复了那句话，同时击了一下掌。我很快就感到心头发热到浑身发热，却仍然说不出话，也不想说话，只顾听他慷慨激昂随心所欲畅快淋漓地说话。他在小屋子床和墙壁之间的窄道上不停地走动，激动时还跺着脚，说他对《白》手稿阅读的印象。我也站着，听他尽兴地讲着。

(4)、除了审美主体必须具有充沛的感情和崇高的人格以外，作为文学作品载体的语言，还必须自然清新简洁朴素。

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