对联上下联怎么分左右仄音精辟68条

对联上下联怎么分左右仄起平收

1、对联上下联怎么分左右仄起平收仄

(1)、　定＋主│状十谓 (定＋宾) 补　语

(2)、简单的说，对联后一个字如果是第三声(上声ˇ)和第四声(去声ˋ)就为上联，若后一个字是第一声(阴平ˉ)和第二声(阳平ˊ)则为下联。后面朝对联，右手为贴上联，左手为下联。

(3)、对联，远在五代时期，人们图画，神茶、郁垒，二神于桃木之上，悬于门边，以驱鬼神，称之为，桃符。五代蜀后主孟昶，曾亲题桃符，新年纳余庆，嘉节号长春。

(4)、二是按因果关系区分：因是上联，果是下联。因为凡事先有因后有果的。

(5)、     第怎么去区分判断哪个是上联，哪个是下联？

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(7)、族谱编写采用哪些格式(体例)•学习族谱知识

(8)、另一种情形，看似写同一事物，各个都不知所云，如某君的“地名巧对”：

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(10)、2⃣️贴春联怎样分左右，首先要讲究合格的对联，这联是讲究平仄对仗的，现代汉语拼音把一二声调为平声，三四声调为仄声，大家都如此也就成方圆了。上联的后一个字为仄声，下联后一个字必为平声。

(11)、其实就传统上来讲，古代人写字著书都是自右向左书写，所以传统上应该是上联在右边，下联在左边。

(12)、②平仄对照翻译(出入)(平仄)入声调去声，平仄中占仄；(平安)(平平)安声调阴平，平仄中为平。

(13)、享有大唐高荣耀的冠军大将军许洛仁：皇帝为他举丧，将他安葬帝陵陪伴李世民

(14)、    按语言习惯区分。人们常说”福寿双全”、“风雨同舟”，没有“寿福双全”、“雨风同舟”的说法，所以就有：诸如“福如东海长流水，寿比南山不老松”的上下联；以及“风吹杨柳干门绿，雨润杏桃万户红”的上下联。

(15)、人们历来讲究贴门神用以守护全家安全，其目的就是避邪推鬼，也有人家用桃树木来镇邪，那句＂总把旧桃换新符＂，就是指除夕午时之前要贴括换上新的。这门神相当于就是一对亨哈二将神，对面排列左右，可不能贴反。

(16)、先仄后平，面对大门时，上联在右，下联在左，横额文字顺序为从右至左。

(17)、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

(18)、一般是小者在前，大者在后。比如“勤俭持家家道昌，团结建国国事兴”。这副春联中的“国”比“家”大,所以“家”在前，“国”在后。

(19)、不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。

(20)、那么如何分辨门的右和左呢？其实很简单，即人站在门前，正对着门口，右手边为上联，左手边为下联，不管门口朝向，都是站在门口外边往前看而决定的左右。中堂和书房挂的对联条幅亦是这个规律。至于横批，不管从右写还是从左写，并不影响贴对联的右上左下的规律。过去横批是由右而左书写，为求得与上下联协调，今人多按横排版顺序书写。另外，贴对联要注意分辨对联的内容和含义。过去贴在门口外正对的位置是"出门见喜"、炕头上是"抬头见喜"、"牛棚贴"牛羊千口"、粮仓贴"五谷丰登"、猪圈的对联是约定俗成的，上联大耳元帅府，下联长嘴将军令。

2、对联上下联怎么分左右仄音

(1)、忌把字词机械分类。字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词，如“垃”与“圾”合成，才变为“垃圾”一词。能否独立表达语意，是字与词的分水岭。除了少数字，绝大多数字的含义不是孤立的，可以活用，一字多义，以造语的表达意义来定“词类”，遣词如果机械化，便会出现“细羽家禽砖后死”对“粗毛野兽石先生”。

(2)、对联上下联要求对仗，每一句还要求符合平仄，但两句对联的第一个字是不要求一定区分平仄的，可以都是平或仄，也可以一平一仄。

(3)、当然，有些句子对“主、谓、宾”也常分别使用省略方式。但要注意：谓语后边的连带部分，带了宾语就不带补语，相反亦然，没有“主谓宾补”的句法。

(4)、    对联的前身是“桃符”。相传远古时期，东海某桃林住着神荼(shēnshū)，郁垒(yùlǜ)两兄弟，他们专门惩治万鬼，捉鬼喂虎，所以鬼魅邪恶都乖乖的听话。玉帝见他俩除害有功，便封他们为专惩邪恶的神仙。

(5)、确实，小编也见过这样的春联。但是按我的建议的话，我建议这种对联就不要买了。

(6)、    这样写完绳成"册"后，就形成自上而下竖排，从右往左读的这种习惯。后来绢帛、纸张发明后，人们还是承袭了这一习惯。形成了以右为尊的观念。所以，正常的情况下，门的右边为上联，门的左边为下联。

(7)、在古汉语中，“平”(阴平，阳平)、“上”、“去”、“入”四个声调中，“上”“去”“入”为仄声，“平”(阴平、阳平)为平声。

(8)、忌三平尾。这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种)，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声)。

(9)、平仄相对，可以大致归结为，对联第第第六字位置用字的平仄声要相反，就行了。

(10)、一是按音调平仄分。春联比较讲究音调平仄，上联后一个字为仄音，下联后一个字应是平声。比如“春回大地千山笑”(“笑”是仄音)，“福满人间万民欢”(“欢”是平声)。

(11)、特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好显呆板(八言四四式例外)。联中短句较多，可增加内容拱张画面。②段落层次结构要有序，亦防个别意义重复。

(12)、作为普通婚联，形容过火，过分夸张。还有堆砌词藻不讲事实(指高度概括)，人谓华而不实。

(13)、想了解有关对联的更多知识吗？在《对对连连对对联》中有很多关于对联的停顿、寓意、读法以及名人故事等着你去探索。

(14)、记住一个定理，汉字有四声，其中一声二声都是平声，三声四声都是仄声，就行了。

(15)、举个例子，《红楼梦》宁府上房有一副对联：世事洞明皆学问，人情练达即文章。两联的后一个字分别为“问”和“章”，“问”是第四声，为仄。“章”字为第一声，为平。根据“仄起平收”原则，上联为仄，下联为平，故“世事洞明皆学问”为上联，“人情练达即文章”为下联。

(16)、对联一向有“仄起平收”原则，就是上联后一个字必须为仄，下联后一个字必须为平。

(17)、对联贴之前好清理一下墙壁的灰尘，污垢等等，这样才能对联贴上不会掉落！

(18)、精选的优质毛料，多重抛光打磨的实木笔杆，笔杆为整段式

(19)、忌骄。发表几副或一些作品，或得过一两次小奖(一指地区不广，二指含金量不足)，便不想钻读报刊上的好作品(包括理论等)，守株待兔无益。

(20)、做到“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是词语上的“工对”。曾有人说“心是名词，敢是动词，词类对仗不当”，谬之千里矣！

3、对联上下联左右区分

(1)、日出(●)东方(○)九(●)就无(○)哪个(●)重谈(○)冷；

(2)、对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。

(3)、如某书中：“掌握／科学／创／大业；黄土／育出／金和玉”，除了缺乏对联味，上句是二二一二式，下句是二二三式，属对不成。

(4)、忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。

(5)、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

(6)、对联除了“仄起平收”的对仗规则，还可以“平起平收”，这样一来就很难用后一个字的平仄来区别对联的上下了，这时候要看对联的意境，一般上联为起句，起句是为了引出下句，因此下句的意境要比起句更加深远。

(7)、忌风马牛不相及。就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是重要的一忌。因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题(中心)思想。

(8)、贴对联时应将上联贴在右边，下联贴在左边，左与右则以面对大门或壁柱来分。之所以这样张贴，是因为直行书写都是从右到左，所以念对联也是从右向左念。

(9)、在时间、空间、具体事物上一般是从左到右、从大到小，比如“年年过年年年好，月月赏月月月圆”。

(10)、对联并不是简单的字数相同就行，对联在书写的时候要注意对仗，所以是否对仗就成了一副好对联基础的要求。什么叫对仗呢？其实对仗是一个比较复杂的文学概念。简单概括呢，就是上下联要字数相同，平仄相反，词性一致，结构相同，节奏相协。咱们主要说下，平仄相反和词性一致的问题。词性一致，就是上下联相同位置的字的词性要一致。比如，名词对名词，数词对数词，形容词对形容词，动词对动词，有的时候呢，动词和形容词可以互相去对。

(11)、大门上的字以单数为吉祥，大门上的福字要正贴，这是庄重典雅的，只有家什器件可倒福。

(12)、时间在前的为上联，时间在后的则为下联。如“门迎春夏秋冬福，户纳东西南北祥”。

(13)、作答：对联“出入平安”中“出入”在面对右手边，“平安”在面对左手边。

(14)、忌“长联结构呆板”。这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。

(15)、忌句子长短不一。古传有这种例子，如“红颜配老翁，妙；知己成佳偶，堪欢。”这不是“对联”。有的联书收入它，贻误初学知多少？！

(16)、一般是小者在前，大者在后。比如“勤俭持家家道昌，团结建国国事兴”。这副春联中的“国”比“家”大,所以“家”在前，“国”在后。

(17)、洛阳偃师北部邙山出土唐代许临墓志铭及许叔牙家族文献考释

(18)、湘鄂祖地访巴蜀——寻访迁往重庆四川宗亲的公告

(19)、我们再来看看这两首平起范联，上句平起仄收，下句仄起平收

(20)、要区分对联的左右，只能根据对联的后一个字，后一个字是仄声为上联，后一个字是平声为下联联。

4、对联上下联平仄规则左右

(1)、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

(2)、一是根据音调平仄分。春联讲究平仄，上联后一个字为仄音，下联后一个字为平声。一声二声为平，三声四声为仄。

(3)、把“更还”对换位置，下联才略胜上联语气。又如：“万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。”前句高唱，后句低吟，应当避免。当然，下句如擂之过盛，也欠妥。

(4)、忌“字眼”模糊。一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。一副对联，如果讲究“字眼”(联珠)，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键。舍此，谈不上“字眼”。例如我的“百杰”联：

(5)、对联可长可短，短的只有一二字，长的可达数百千字。

(6)、粗光锋羊毫：作为毛笔铺料，价格比细光锋羊毫便宜很多，毛质较粗，偏硬 

(7)、          非精品不上架       

(8)、除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。

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