笛安小说三部曲精辟123条

笛安的所有小说

1、笛安的小说好看吗

(1)、第4年的尾巴，笛安出版了新书《景恒街》。写作的路总是艰难的，但已经变成笛安身体的一部分，这是她一生的职责所在，她要努力去完成它。

(2)、小说中有这样一个细节：“这种温暖让袁季不自觉地想起遥远的，童年的时光。他小时候，母亲给他讲故事书的时候，让他兴奋跟激动的，不是每个故事大同小异的情节，而是母亲不紧不慢的那一句：从前呀。”事实上，除过小说后一段——站在普云的角度来叙述，节奏加快，情感迸发——以外，整篇小说的叙述语调和节奏都如同一个母亲在给孩子讲故事。有一些标志性的词语可以说明这一特点：“可以说，很多很多年以前……”(第一段),“当然，当然，总有一些人是例外的。比方说，袁季。”(第二段)“他只记得很多很多年以前，有那么一个小姑娘……”(第四段)“就这样，过了很多年”(P278)“那是一个初夏的早晨，阳光明媚。”(P279)，“当然，当然，这是后话。”(P282)，“然后，很多年过去了。”(P284)，“老天爷，从前呀。”(P289)类似的词语还有不少。一个80后作家，用一种母亲的讲故事的语气语调语速来讲述她心中的故事，浑然天成，任谁都要惊叹吧。

(3)、△笛安出生在文学之家，从小接受文学熏陶。图为父亲李锐(左)和她一起去拜访作家史铁生(中)。

(4)、笛安笑称二十岁的时候觉得自己写得好，小朋友总是狂妄。

(5)、很难问，我当时在脑子里构建了10个提问方式都像弹簧枪，我没有办法问出这个问题。后来我放弃了，七拐八拐找了一些书里的细节，等他自己意识到我想问这个。他说嗨，你想问这个啊。然后开始说，我会松一口气。但一直往那个问题绕的过程中，我本人如坐针毡，其实提问的压力更大。

(6)、我妈看过《姐姐但丛林》之后，说真的是你写的？！她的那个语气让我觉得好像可能还不错，就我妈她自己也没有想到。

(7)、马不停蹄的在全国宣传新书《景恒街》，一别5年再和读者见面，她的身份多了一个妈妈。她会懊恼自己一个月没有接送过女儿，也会为读者要迟到而焦虑。

(8)、董婧：真的有一个例子，我之前采访一个知名的作家，我就不说他是谁了。

(9)、可是人生那么苦，我只是想要一点儿好风景。----笛安《东霓》

(10)、同去：从青春文学到现实题材，在创作当中面临大的困难是什么？

(11)、笛安：应该说，每一个部分都很困难。几乎没有哪一章是轻松愉悦地完成的。而且当下的生活离我们太近了，每个读者都跟作者一样在场，每个人都能特别迅速地作出反应是否相信这个故事——可是将当下“文学化”也的确是一件特别吸引我的事情。我真正的企图心，并不是写创投，互联网，还是粉丝经济，都不是，我试图描画的是这个时代年轻的个体身上的光荣和梦想。我想表达出来那个所有的热情也许终将消逝的幻灭感，这种幻灭并不全是外部世界的原因，很有可能问题就出在自己身上——这其实是一个难在故事情节中展现的东西，至少对我来说不容易。

(12)、舞会上瑞德船长邀请她跳舞，大家都诧异觉得不合规矩，可是斯嘉丽自己说‘我愿意’”。

(13)、在这个多?️的春天，她的新书长沙站的宣传间隙，同去和这位新晋“少女妈妈”聊了聊。

(14)、通过阅读他人的著作，在他人的思想里获得写作的养分，不止是笛安，几乎所有的作家都有这样的习惯。

(15)、在办公室写网络小说稿件被同事盗走转卖我该怎么办？

(16)、而在新作品《景恒街》商战、创业、融资的大背景下，“粉叠APP”的设想似乎也反映了今日的“粉丝经济”。而书名“景恒街”真实存在于故事发生地——北京，一个关于“成年人之间的爱情故事“娓娓道来。

(17)、她永远不可能像我一样洞悉所有事情的秘密，她太任性太自私太糊涂太莽撞。她其实是因为这所有的任性自私糊涂莽撞才美丽妖娆的，所以我必须为了她在这艰辛的世间赴汤蹈火。因为我别无选择，因为她值得有人为她这么做。----笛安《东霓》

(18)、景恒街是北京东三环CBD楼群中真实存在的一条街。男主角关景恒的名字也取自于此，女主角的名字则与西单附近的一条胡同相关，取名朱灵境。关景恒是过了气的选秀歌手，从小镇出走到北京，之后抓住创业的风口，策划了一款追星APP“粉蝶”。他在融资的过程中，遇见了风险投资经理朱灵境，两人恋爱、结婚。随着“粉蝶”的诞生、火爆到衰落，他们的婚姻也走到了尽头。

(19)、前不久，2018年人民文学奖公布，长篇小说奖授予笛安的《景恒街》。

(20)、笛安以签约作家及作家主理人的身份加盟掌阅，她的代表作“龙城三部曲”《西决》《东霓》《南音》等多部作品数字版权授权给掌阅自出版平台。

2、笛安小说三部曲

(1)、合作及投稿信箱：2911648845@QQ.com

(2)、她说，奢侈的事情就是在少女时代选择了一生的职业。

(3)、首个获得人民文学长篇小说奖的80后作家笛安

(4)、“我把所有的期待都留给了尘世中的掌声，我把所有的眼泪都留给了我爱过的男人们，我把所有的牵挂都留给了我已经离去的父母和我如今已经不怎么认得的孩子，我把所有的欣喜和失望都留给了这个千疮百孔左右为难漏洞百出的人生。所以现在，对于这个世界，我没有任何话好说。反正所有的风度翩翩都是徒劳无功，反正所有的情深意重都是海市蜃楼。我只想跟随着我的蓝色马就这样无休无止地奔跑下去，因为我把我灵魂深处洁净的东西给了我的小说，那种东西它的名字既不是期待，也不是悲伤，不是牵挂不是欣喜不是失望不是所有的爱恨情仇，人类还没能造出一个词语来像命名所有情感那样给它起个名字，所以它才能如此清澈和柔软，没有一丝一毫被人类的语言侵略过的痕迹。”

(5)、笛安：我今天真的开心，大家都来到这。当时史航老师同意今天来参加我的分享会的时候，我就觉得有一点安慰，我可能能少说几句话。

(6)、但从《告别天堂》、《芙蓉如面柳如眉》等作品的惊艳亮相，到“龙城三部曲”(《西决》、《东霓》、《南音》)的好评如潮，再到《南方有令秧》“梦回明朝”的蜕变，笛安一步一个脚印，于无声静默中爆发。四年暌违，一本《景恒街》就像读者与她的约好到店自取的衣物，熟悉而陌生。

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(9)、刚开始完成一本书时，出版社给了她三万块，那在她心中是一笔巨款。

(10)、但是这里主人公有一种感觉，她是那种人，如果她现在端一个很烫的汤锅，她一抓就知道烫，但是可能她的小孩子在附近，所以她能做的就是端住，不管多烫都得端住，她没法松手。以前是我不要就会摔在地上，现在你把它放下的时候发现手已经被烫伤了，我感觉这里面有很多深刻的、沉默的烫伤的东西。

(11)、“……回大学教书，然后嫁给一个大学教授”——笛安回想起父母对她的期盼，笑了。

(12)、谈起新作的创作初衷时，笛安“诚实地讲”，“我用了十七万字，只是想写出那一点点无以言表，我希望能让你们高兴”。

(13)、在《南音》中，塑造“郑西决”这一人物的自我救赎时也巧妙地设置了思考“法与公众舆论”、中国式医患关系的情节；《芙蓉如面柳如眉》里刻画了初中生丁小洛赴死与家庭环境、“校园暴力”之间的微妙、荒诞的联系。

(14)、同去：几年没出新书，时间都去哪了，哈哈哈。

(15)、2009年3月，“80后”作家笛安出版《西决》一书。作为“龙城三部曲”的第一部，该小说讲述二十一世纪初，一个华北县城普通家族两代人的纠葛，凸显“家族共同体”内部血浓于水的内在凝聚力。这个郭敬明所说“青春文学中不热门的父辈家庭伦理题材”，却能够畅销七十万册，收获百万读者，不难看出，笛安所创造的“龙城家族”对年轻一代所具有独特的吸引力。笔者作为《西决》早的一批读者，在《小说》风靡中、小学校园的年代，便对《西决》在同龄人中受欢迎的程度印象深刻。彼时尚无法清楚明白地传达阅读过程中别样的感受，也许正说明了笛安的青春小说的异质性所在，如今重读《西决》，依旧讶异于笛安对时代的敏锐感知与体察，对一代青年情感结构的准确把握，由此为“80后”作家超越既往写作框架，提供了有益探索。

(16)、同去：之前有人评价这部小说的主角变怂了，是因为做了妈妈的转变吗？

(17)、笛安作为80后的代表作家，不仅使青春文学的广义性和丰富性有所延展，她还将传统文学的审美、纵深和青春文学的偏于通俗、贴近市场很好地相统一融合。——作家白烨

(18)、“读书的人，有梦可做”，和Kindle一起感受阅读造梦者的梦境，找到自己的梦想吧。

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(20)、同去：曾经在太原的母校演讲时说过一句话，希望写出学生在课上也能偷看的小说。

3、笛安的作品集

(1)、笛安现在很少回头看自己的作品。有一次，“龙城三部曲”做活动，其中一个环节是在台上朗读《东霓》的片段，“当时恨不得钻到桌子底下去，觉得很尴尬，一个劲儿在心里问自己：那是我写的吗？”2010年《东霓》出版时，笛安曾说“(东霓)这个角色原始，个性像我自己”。东霓是个30岁的女人，因小时候父母经常吵架而缺乏安全感，表面尖酸刻薄但内心脆弱，会飞蛾扑火一般，“跌得头破血流也愿意”。

(2)、注释(1)：《华语文学传媒大奖·二〇〇九年度具潜力新人：笛安》，《南方都市报》2010年4月8日。

(3)、也就是说，小说由这样两个故事构成：一个是关于生与死，一个是关于小说家和她的小说。无论是这里的技巧还是想象力，都值得称赞。

(4)、都说飞蛾是自己找死，可是我根本就不觉得他们活过。因为它们慢慢地、慢慢地靠近光的时候，就已经很镇定，镇定得不像有七情六欲的生命，而像是魂灵。----笛安《东霓》

(5)、作者: 笛安 出版社: 北京十月文艺出版社出品方: 新经典文化

(6)、她说她特别喜欢斯嘉丽这个形象，虽然长辈看来那是一个离经叛道的女孩，“有那么一幕：战争时期，女主第一任老公去世，她穿一身丧服去参加一个募捐舞会。

(7)、从一个人到另一个人，一个场景到另一个场景这样「简单的事情」，对笛安来说已经那么难了。龙城三部曲的畅销把笛安推上了一条注定要走的路，她只能面对那些写作的困难，接受它，「就像修行，是修行的路上遇到的每一个坎儿」。她开始把自己当成职业作家，总结方法，变得自律，在每个坎坷前磨炼。

(8)、对于作家来讲，写作是造梦的工作。这项工作自有它艰难的地方，就是灵感的匮乏。

(9)、“热爱虚构的人从小到大，精神上永远有一部分没有活在当下，一开门就能看到另一世界。”

(10)、在新作获得人民文学奖青睐后，笛安被”人物“周刊评为“中国2018年度进取女性面孔”。她略带自嘲地打趣道，四年出一本书，“人物”就给我这样的鼓励，以后要更勤奋一些，多写一点。

(11)、靠写作养活自己的这个想法后来还是动摇了，“我真的感觉到靠这个好像没法儿养活自己，我去和爸爸说，我可能还是得去找工作了，但是写作这件事情我会坚持做下去。”

(12)、因为有的人可以不那么在意这件事，但是他是在意这个的人，我们生活里觉得不够好的人，很多都是人格有点弱点的。真的没有弱点的坏人太厉害了，我们普通人的生活里不一定遇到。

(13)、著有长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南方有令秧》，

(14)、小说通过描摹令秧这一人物的命运，不仅将万历年间的深宅生活写得细致入微，更揭露了落后的封建礼教对妇女的残害。

(15)、提问：书中男女主角分别叫景恒和灵境，这其实北京两条实际的街道，怎么解读？

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(17)、提问：小说中，主角都是在道德层面有瑕疵的人，反而是一些着墨较少的配角身上的善和正义感被凸显。在人物塑造上，不知是否能这样理解：人人都不，正因为不和的交错，人生的鲜活才得以体现？

(18)、我还是有一点，当然肯定有一点开心的，得到一个我之前从没有想过的肯定，我没有想到会是它(《景恒街》)。有的时候倒霉的妈妈有几个小孩，你没有想到会是这个孩子有这个运气。虽然我很开心，但有一点错乱。

(19)、笛安：我觉得爱情首先是一种喜悦，无论是一见钟情也好，还是日久生情也好，我觉得它是一种全世界都在散发光芒的一个瞬间，力量是很厉害的。小说里不管爱情结局是怎样的，我始终是相信爱情喜悦的瞬间带给人的力量。有时候我朋友跟我开玩笑说，如果我一本书能卖掉500万本，我也不愿意拿那个瞬间去换。因为那个瞬间会让你觉得整个世界焕然一新，对你的人生是有意义的。

(20)、“钉子可以飞出来，死神可以来家里坐一坐”，15岁的少女翻看这本书时，一下子就被作者各种各样疯狂的念头吸引住了。

4、笛安的所有小说名字

(1)、与普云相识，是小说中重要的故事。袁季第一次见到普云的时候，普云才只有五岁，向他问了几个只有孩子才会问的问题：“你是变形金刚吗？”“她仔细地看着盒子里的几枚硬币，然后看着他的眼睛，坚定地说：‘你是在卖钱，对吧？’”“你要用手的时候，你的手就从这个里面伸出来，对不对？”通过一问一答，笛安把两个人的心理很细腻地展现了出来，不知不觉就把我们打动了。袁季与普云第二个阶段的相遇，是在12年后，这时普云已经成了一个妓女。普云把自己给了他，并告诉他：“从现在起，你算是真的长大成人了。”第三阶段的相遇，是在九年后，普云已经成了一个贵妇人。在整个过程中，普云始终是一个保持童心与良善的人，是袁季的拯救。她给了袁季快乐，把袁季变成了一个真正的男人，给了他温暖，而到后，普云也从袁季那“满满当当的安详”获得了“平静地生活下去”的信心。

(2)、我特别不会起名字，有时候觉得放过我，我真的不会起名字，我都乱起，连给人起名字都要用街名了，我都不知道下一部小说要怎么办。为什么她叫朱灵境，因为我想不出来女主人公的名字。

(3)、但我一直觉得这个本事没有那么简单，所以这个小说里面可能想写一写这些。

(4)、在海量的阅读中，有些书悄无声息的塑造着笛安的性格，譬如十三四岁的时候读到的《飘》。

(5)、而阅读，就是写作的灵感池，也是作家创造出更好梦境的来源。

(6)、有什么了不起，大不了继续错下去，负负得正，错到总能对一次，这就是殊途同归。

(7)、梦入神机新书发布会盛大举行!|纵横文学特约视频节目

(8)、她就像在所有普通的工作日那样，从茶水间的窗子那里，眺望着黄昏。理论上夕阳不知道春节假期的存在，但是夕阳也许知道这座城空了大半。她们的写字楼离北京国际饭店不远，有些年头了。在这个城市，一栋十五年的写字楼看起来就像是文物——茶水间的窗户朝向一条僻静的小街，影影绰绰，看得见居民区的蛛丝马迹。不过所有小小的店面都已关门：7-烟店、五金行(灵境一直奇怪它为何会出现在这里)、复印店、杭州小笼包……每间店铺都落着一把大锁，看上去，自己像是被日常的琐碎生活毫无理由地拒绝了。过一个年，这个街区就寂静入骨。夕阳终于自由了，想怎么红，就怎么红。

(9)、第二十二期唐家三少：做有世界影响力的中国IP

(10)、注释(1)：何平：《“我还是爱这个让我失望透顶的世界的”——笛安及其她的》，《东吴学术》2015年第2期。

(11)、笛安：其实对我来说处理真正的一手经验更困难。我总是本能嫌弃自己经历过的事情太无聊了，准确地说是一种用文学的标准来衡量的“无趣”。所以我连散文都很少写，因为无论是忠实还是粉饰地谈论自己都让我觉得没什么意思。相反在虚构的框架里，我反而觉得放松，能诚恳地拿出自己内心隐秘的东西放进假的情节里面。所以，这种与生活体验的疏离，对我来说其实特别舒服，不那么难做到。

(12)、时隔四年，笛安又有新书发布了，书名叫做《景恒街》。

(13)、——重读《西决》对“家族共同体”的书写(王斐然)

(14)、不久前，青年作家笛安凭借长篇小说新作《景恒街》获得了人民文学奖。“景恒街”是北京某商业中心附近一条街道，也是故事男主角的名字。在纸醉金迷的都市中心，这条并不起眼的街道见证着主人公爱情、命运的转折，也见证着无数在爱欲纠缠的名利场里，起起伏伏的逐梦人生。小说在观照当下热点、集中于年轻人职业生态的同时，刻画了因为种种利益纠葛而暗流汹涌的多个人物，同时见证了一代人特有的迷茫和孤独。

(15)、我猜想，十六七岁的孩子一定喜欢这篇。虽然写的是一个历史故事，但骨子里处处洋溢着青春的气息。

(16)、同去：如果给《景恒街》打分，你会打多少分？

(17)、笛安：其实这里真没有什么特别的寓意，很早的时候我就很喜欢灵境胡同这个地名，觉得“灵境”这两个字很美，像一个女孩子的名字。而“景恒街”是我近两年发现的比较好听的地名，既然是写北京，不如就用这两条街名做男女主角的名字吧。给主角起名字这件事这两年对我来说是越来越大的负担了。

(18)、你在这里面拿鼠标戳着走，底下藏了一些被埋着的可以救护的人，可能是圣诞老人的麋鹿，也可能是一个机器人，也可能是一个小孩、一只小猫，没有任何迹象来帮你。不像找宝有地图，你戳来戳去随便戳，戳到哪都可能救到，这得是特别无聊的人。所以她这个找雪人的救助游戏有几样东西特别有意思，第一点是没有提示地找，当然过后你慢慢获得一些积分，有一些小工具可以探索帮你忙。

(19)、我要感谢你，感谢你带给我那么多痛苦，以及那些痛苦尽头的一点儿绮丽的霞。----笛安《东霓》

(20)、少女令秧嫁入衰败的书香世家，十六岁成了孀妇。族中长老胁迫她自尽殉夫，好为族中换取一道贞节牌坊。看门老妇谎称令秧已有身孕，保住了她的性命。此时，失意浪子谢舜珲遇见令秧，他用他的见识、人脉，将令秧塑造成众人眼里望而生畏的贞烈女人，而他们之间结下比男女情爱更为厚实也更为宿命的友谊。

5、笛安的所有小说有哪些

(1)、面对着神秘莫测的命运，面对着底层的困难与人世的浮华，笛安强调的是人与人之间的爱，强调的是心灵的拯救。

(2)、“(小说)既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀，不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁。”

(3)、“任何梦想在初的时候，都应该是一件让你愉快的事情，所以不要急，再找找，而写作给我的任务，就是始终相信作品里面的那个世界，那个梦，是真实存在的。然后把它尽可能准确地呈现出来，成为更多人梦的一部分。”

(4)、作为一个写作者，笛安内心真正关心，或者说想写的是欲望。“人的欲望有贪婪、不合理的地方，亦有合理的。我更多时候是将人物的欲望呈现出来，并去寻找、挖掘欲望背后的故事。”

(5)、笛安：谢谢，谢谢您觉得这个小说写的是爱情的发生与湮灭的过程——我个人会把这当成是一种赞美。我的理解，爱情故事本身的任务就不是描述两个人如何才能幸福，而是记录一段感情为何发生，从何时开始不受控制，其间的两个人经历过什么，终这个感情又是如何消逝或者进步到另一个阶段。朱灵境和关景恒都经历了各自内心欲望的挣扎，但是不得不承认自身的无能为力。而且，结局时候，他们俩，应该是过着平凡的日子吧——所谓故事，不就是要讲讲眼下的平凡是用什么东西交换来的吗？

(6)、史航：提到“成功”这个话题，我认识的董婧，我老觉得她有没有资格说成功这个事情？

(7)、或许我们当中，有许多人对笛安的印象还停留在“青春文学作家”、文艺风赏系列刊物(曾)主编这样的身份上。

(8)、正因为有这些阅读造梦者的存在，我们的梦才得以在他们的梦中绽放光亮。这就是阅读带给人的好礼物。

(9)、笛安在创作上钟爱和擅长第一人称“众声合唱法”：每个角色都用第一人称叙述，但情节上又紧密关联、互相补充。《姐姐的丛林》就显示出笛安的此种能力，其以人物为标题的章节给人以记人散文的感觉，同时，她将复杂的人物关系和事件讲述得精彩动人且条理清晰。其后的《告别天堂》中，她让所有出场的人物都以第一人称来叙述，但故事发展却有条不紊，张弛有力。“龙城三部曲”中，第一人称的运用也恰到好处，叙事口吻与人物角色、性格达到了统一。《南音》中，笛安为避免读者长时间阅读第一人称叙事的疲劳，插入了第三人陈宇呈的故事的“幕间休息”，更给人以全新体验。笛安的文字有其朴实、通俗之处，也有其华丽绮彩之美。在描写人物、事件的时候，她能准确地用语言表达出入物的精神状态；在需要抒情时，她能用或粗粝、或细腻、或苍劲的语言表现人物的情感倾向。

(10)、史航：这里也谈到过气歌手的问题，我跟笛安探讨了半天，你写这个过气歌手到底拿谁为原型，后来好像忘了把结果告诉我了？

(11)、回顾该奖项的昔日得主及作品(麦家《风声》、毕飞宇《推拿》、刘震云《一句顶一万句》)，这个奖项对于出生于1983年的笛安的特殊意义，以及在当下中国文学界的分量，可见一斑。

(12)、呼吸停止的时候，眼前泛着支离破碎的、深蓝色的光。胸口紧紧地被撕扯，脖子那里越来越紧，紧到那么沉。我的身体完全不能做任何动作，当然包括挣扎着尝试着呼吸，可是脑袋里面清醒得像结了冰的湖面，光滑的不能再光滑了，凛冽的倒映着我自己濒死的躯体。----笛安《东霓》

(13)、“这本书让我有信心在几年内靠版税养活自己。”之后，笛安决定回国，做一位专职作家。于是便有了《东霓》和《南音》，这三本书被称为“龙城三部曲”，卖出了上百万册，也把笛安推上了作家富豪榜。

(14)、史航：他这个人可能对任何一个他见到的人说，你是我生命中重要的男人，你是我生命中重要的女人。一旦看到一个人，不太确定性别的人，就会说你是我生命中的神。这样的人多油！

(15)、首先是母亲对天生残疾的儿子的爱，母亲让他相信他的四肢总有一天会像植物那样长出来。其次是母亲死后，周围邻里对他的爱护和帮助。“不知不觉地，有一天袁季突然发现，他活了下来。”

(16)、“龙城”作为一个虚构的场所，在笛安的叙述中与故乡太原有着某种相似性。在笛安看来，描写“龙城”这一与现实中的北方工业城市太原具有某种一致性的城市中的人和事，具有某种重构中国城市文学的重大意义：1949年以后的中国，一直“缺少真正意义上的描写都市的卓越的文学作品”，“‘都市’在文学作品中其实是缺席的”。她的小说创作便试图书写一种属于城市的乡愁叙事，“一种只可能诞生于都市中的情感模式”进而将现代都市和都市人重新召唤回中国文学的场域之中。

(17)、同去：十几年前的小目标实现了，现在有没有新的目标在写作上面？

(18)、还有一点特别有意思。笛安母亲蒋韵说：在中学时代，“她也常常把她的文章拿给我看，读给我听，可我却从没有从中看出多少超越性：我总觉得它们弥漫着某种中学生的流行腔调，我把它们称作‘贺卡体’和‘文摘体’。”虽然多年过去了，笛安并未完全丢弃这种“贺卡体”

(19)、2002年，笛安到法国留学。头几年住在一个小城里，漂亮、安逸。窗外是一条独自蔓延的公路，有时重型卡车呼啸而过，带起瑟瑟的风，“有一种萧条的感觉”。学习之余，她也帮房东带孩子，但更多的时候是独在异乡的孤独。

(20)、伴随着青春文学热潮渐渐退去，“80后”那批书写青春的人，有的停笔，有的还在继续。笛安依然保持着写作的热情，对于自己想要什么，想要成为什么样的人，她笃定。

(1)、以为又是一篇历史小说，其实不是。《西出阳关》的主人公是一个得了老年痴呆的垂死老人(这让我想起我的外婆快要活到九十岁时的情景)，也是一个19岁的作家。笛安在写作一篇小说的同时，也在写作另一篇小说。小说的外壳是老人临终前的情景，但主体是19岁的我与蓝马的关系，蓝马是小说创作的象征。蓝马载着“我”奔跑，是一个充满勇敢、胆怯、没有回头路，甚至是终将要被抛弃在荒原，走向虚无的历程。

(2)、笛安讲故事的能力是毋庸置疑的，她用超乎年龄的理智审视并构建着一个充满爱恨情仇的凄绝城市。她是一位分寸拿捏得当的作者，无论从语言表达、情节设置方面，都可谓冷静处之、准确无误。——中国作协副主席张抗抗

(3)、关于“桥梁”的评价，笛安说：“我从来没有试过给自己定位，我只知道，我的每一篇小说都必须要竭尽全力地让自己满意。我并不认为青春文学和严肃文学是简单的对立关系，《麦田里的守望者》也是青春文学，但是没有人说它不严肃。”她觉得在自己的作品里，“青春只是背景，写的都是城市里的情感和乡愁”。

(4)、以前的那样的女主角写了十几年，我也有厌倦的时候。

(5)、笛安：其实我写完“龙城三部曲”之后不管我写什么，大家都说在转型，上一次四年前《南方有令秧》就已经说过一轮，说这次写的是古代历史，你不说转型好像都不好意思取标题，然后现在写的这个又是这样的，可能是因为“龙城三部曲”给大家的印象太深了。

(6)、如今的她已经不是当年大家口中那个任性的天才少女，对于优秀作品的创作，笛安的力量变得越来越强大。

(7)、笛安：没有了怎么办？哈哈哈，以前也是随口一说，你想那个时候我也是个少女，会有这种很幼稚的梦想，那个时候我还没有写龙城三部曲。现在也是随缘，但我心里我一直是有我的标准的，现在做的所有努力，包括技术上对自己的锤炼都是为了在接近这个标准，我心里有一本我一直想写还没有写的小说。

(8)、笛安出生于山西太原的一个作家家庭，父亲李锐与母亲蒋韵皆为作家。小时候，笛安一直和外公外婆住在医院的家属院中，外公是医院建院的元老，父母只是每晚来外公外婆家吃顿晚饭，检查她的作业后便走。

(9)、你别看我是个活得乱七八糟的人。其实我的感情很漂亮的，不是每个女人都给得出、都给得起像我这么漂亮的感情。毁掉就毁掉吧，我让你毁。不怕的，你就是把我打碎了，我自己也还是可以把自己拼起来，拼起来了我也还是我。----笛安《东霓》

(10)、这篇小说让人感动的地方更在于它包含的对待命运和困难的态度。遇见镜通法师是袁季生命的转折点。袁季说：“我，我长得像条虫子一样，我这么脏。”而镜通法师笑了：“这世上，谁不脏？”这几个字醍醐灌顶，自此，他被带到庙外乞讨，对一个进出寺庙的和尚说一句：“阿弥陀佛。”甚至很少照看他的哥哥为了房子的事情来看他之时，“哥哥说：‘回头，我给你的小椅子装上四个轮子，这样人家送你来这里方便一点。’袁季笑了，说：‘好。’”当我读到这个“好”字，几乎感动得迸出了泪水。袁季是那样平和，没有任何的委屈，没有任何的埋怨，他身上的佛性已经开始显现了。直到若干年后，袁季的“眉宇间渐渐有了股安逸的气息。似乎没有什么东西能激怒他，也没有什么事情能让他大惊小怪。……没有四肢、肚子鼓鼓的袁季看上去像个罗汉，或者金刚。”而当镜通法师逝世之时，袁季才知道他的名字与“圆寂”是一样的读法，“镜通法师教了自己那么多的东西，临走的时候，还给他揭开这个天大的秘密。圆寂。真好，袁季长叹了一声，真好啊。”自此之后，袁季旁观着一切，真正实现了超脱，达到了一种安详的境界。

(11)、史航：你这样做是对的，有一个戏剧家说了，我们不可能给他人提供方案，我们会谈论完让他觉得我过的还不如他，然后他就能很正能量地出门。

(12)、因为他年长之后，他的文章的文风发生一些变化，当时采访提纲需要这位老师讲一讲跟他身体年长变化有没有关系。这个问题很难问，你怎么问呢？你没办法说“史航老师随着年龄的增大……您以前那种高亢的文风没有了。”

(13)、没变的，是那句：找到你喜欢的那件事，好忘记目的。

(14)、第九期少封：要努力在资本化的文学市场下更好的生存下去

(15)、 由此，笛安及其作品有着丰富的可阐释性，近年来围绕笛安的评论与研究，主要从青春叙事、成长叙事、女性视域的维度出发解读其作品内涵，并常常将其放置于“80后”作家的队列中进行考察，亦有少数论者关注到了其作品中的城市书写。实际上，城市或者说都市，是笛安作品中至关重要的一维，这一点随着她的创作愈发凸显，在她早期的《告别天堂》和“龙城三部曲”(《西决》、《东霓》、《南音》)等作品中，她就已经构造了一个完整的“龙城”世界，呈现出“龙城”的感觉结构，而在她2018年的新作《景恒街》中，作为故事发生地的北京则更是一个无法忽略的因素；笛安也坦言“近十年来我的写作的关键词，一个是‘都市’，一个是‘青春’”本文拟从都市的维度出发，以笛安的中长篇小说为例，把握其作品中属于都市的日常经验与情感模式，以及在笛安十余年的创作过程中，都市感觉结构的生成与变化。

(16)、但是据我所知的大神(此处指我常看的)有 顾漫 匪我 思存顾西爵 唐七公子 桐华 郭敬明。

(17)、笛安对物质收获看得很淡，她说“在这个行业里，对于这个回报，我是很知足的”。

(18)、还有一个取舍自我牺牲的东西，那样的行为是自我牺牲，甚至救助你的敌人，但是敌人只有20%的概率不再攻击你并给你分数，80%可以攻击你。

(19)、“哎呀，有一个读者发私信给我说他今天的签售会要迟到了！”

(20)、笛安：一直都有焦虑。年轻的时候，我自己知道我写的是青春文学，但并没有对自己的要求变得比较低，不是这样的，我从来对我自己的作品都是用一个要求，我自己尽可能的去做能力范围内好，所以这个过程创作这个东西本身就一直伴随着所有的焦虑。

(1)、真正又强悍又没有什么弱点，他就是纯坏而已，这样的人吓人，而且说不定还有某些不讨人喜欢的地方，但那个是生活里稀缺的一些人种。一般情况下，你身边遇到一个特别坏的人，十有八九是有挺严重的弱点，有些人过分的在意别人怎么对待他，这就能造成很多时候观察事件的不客观。

(2)、笛安：父母我在少年时代，根本不想让我走这条路。我父母从来不认为这是个多好的工作。当时我第一篇发表的作品就是《姐姐的丛林》，但当时我没有想到，它就是我入行的开始。当时开始写就因为自己20岁了，我想做一件特别点的事来纪念，我现在想想那个时候真是不知道天高地厚。

(3)、比如，她想要做一个好母亲，陪伴女儿成长。比如，她的梦想是“写一本像《卡拉马佐夫兄弟》那样的小说”，“我希望用一生去接近它”，她说。那是俄国作家陀思妥耶夫斯基的后一部长篇小说，也是一部未完成的作品。作家一直在写，直到生命后一刻——笔筒落地，滚到柜子底下，他去搬柜子，用力过大，血管破裂，再也没有醒来。

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