何以笙箫默意思是啥精辟143条

何以笙箫默说明的意思

1、何以笙箫默这句话的意思

(1)、现在这样子的相处，默笙固然开心，可是有时候又会觉得不安。

(2)、“老实说，都有一点儿。”这个小伙子回答说。

(3)、“为什么？”以琛立刻警惕起来。差点忘了眼前的人多么会出点状况了，这么多年过去，以琛发现自己竟然还保留着条件反射。

(4)、“你一个人去好了，而且我要拍些照片，一个人比较有灵感……”

(5)、好了，说了这么多，不知道有多少人跟小编是一样的同感。

(6)、“你们系这么多人……”默笙闷闷地说。以琛以前就是法学院的风云人物，认识他的人不少，当年他们的分分合合估计也广为人知，默笙实在不想对着那些探究的目光。

(7)、电影《何以笙箫默》由黄晓明、杨幂、佟大为、Angelababy主演，同样，Angelababy与井柏然主演的电影版《微微一笑很倾城》(以下简称《微微》)还未上映就已经话题十足，而说到《微微》，估计很多人会说，那不是井柏然与郑爽主演的吗？他俩不还一度是粉丝们眼中的“正经夫妇”吗？其实，不是的啦！“正经夫妇”是因为小井同学和爽妹子在此前一部电视剧和一部综艺节目中合体命名的。剧版《微微》应该是杨洋搭档郑爽。而说到杨洋，其实他在电影《左耳》中的表演也不错哦！

(8)、第      熟悉态审美。有一个社会现象较“曝光效应”，就是说如果一个人经常在你面前出现，你就会对他产生好感。因此，你们去百度“怎么追女生”的时候，有些自封“情圣”的屌丝会告诉你要经常有事没事在女生面前晃悠，这样她就会对你产生好感，不得不说，还是有一定道理的。人类的社会性要求我们分工合作，熟悉的面孔能让我们工作契合的更为密切。因此，对这些熟悉的长相，我们产生好感，进一步上升到“美”。

(9)、看到标题估计也明白了，初吻、出轨、堕胎、三角恋……这些你们年轻时想想都脸红的词汇，却成了如今青春题材的“标配”。在上面提到的各个作品里均百分百出现。

(10)、这也就是为什么，罗云熙的古装身形看上去更加颀长、挺拔。学习舞蹈本身就是对体态的训练，11年的学舞经历，让罗云熙能够准确地抓住古装的精髓，即“翩翩公子，温润如玉”的形似，而不只是以长相为基础的神似。

(11)、“哦？”应晖笑，“那你男朋友运气可没我好。”

(12)、asjustasfair  既合适也平坦  

(13)、默笙的名字来自此诗，何以笙箫默的意思是，为什么笙箫都静逸不再发出声音.

(14)、默笙现在仍然记得他当时的眼神，矛盾的落寞和骄傲同时出现在那平时波澜平静的眼眸深处。

(15)、以琛端着空茶杯从书房出来的时候，就看到默笙抱膝坐在沙发上，抱着食谱发呆，不知在想什么。

(16)、一方面，有网友指出它抄袭游戏《终幻想14红莲之狂潮》的分镜，引起不小的争议。豆瓣评分5的成绩，处于近期国产剧的中等水平。

(17)、罗云熙同样也可以在古装剧中，找到类似的契机。而且不难看出，他正在寻找当中。

(18)、“天哪，不会吧，你说她现在会不会后悔死？”

(19)、穿衣应当是你个人想法的体现，这种体现并非沉溺衣物或者化妆品本身，而是欣赏被衣服或者化妆品包裹下的自己。冲淡衣着、妆容的夸示性，才能有效的让他人发掘和认同穿衣者本身的人格魅力。过度的修饰反而是不自信的虚弱表现。真正“自恋”的人所显示出来的想法是不带任何炫耀性质的，具有内向性的特点。简单来讲，就是干净、爽朗、有想法、有质感。干净是不言而喻的，几遍你穿羽绒服，也不要穿到馊才去洗，身上的颜色也不要超过三种，清爽才会有干净的感觉。爽朗，衣服合身很重要，装饰搭配有度。如果是女生，淡淡的妆容就好，毕竟问起男生喜欢的女生类型时，他们总会低下头双手扯着自己的一角，一脸羞涩的来一句：喜欢画淡妆的女孩。

(20)、F、大象行为说明了就是私募行为，从法律层面上来说，国家允许民间散落资本参与安全的私募行为。

2、何以笙箫默意思是啥

(1)、这里的“琴瑟”代指美好的感情，语出《诗经·周南·关雎》的“窈窕淑女，琴瑟友之。

(2)、以琛折回书房，日历上今天是十一月十五日，C大百年校庆的日子。事务所这次对C大法学系有一定的捐献，老袁要出席捐献仪式，因此一直鼓动以琛和向恒也去玩玩。以琛并不怎么热衷凑热闹，毕竟他手头一大把工作，可是现在却有点不确定。

(3)、Bridgetasksher sonPaul,“Paul,wouldyousayI’mprettyorugly?”

(4)、于是有人说，诶？《匆匆那年》不是张一白导演，彭于晏、倪妮、郑恺、魏晨他们主演的电影吗？天后王菲还唱主题曲来着，哪有杨玏什么事儿？拜托，我说的杨玏主演是网络剧好不？

(5)、她不太明白以琛是怎么想的，其实一直以来都是这样，以琛的心思，她总是捉摸不透。会不会有一天，一切又变回去了呢？

(6)、《未选择的路》的灵感来自一个善意的玩笑。弗罗斯特经常与朋友托马斯在乡间散步：托马斯不停地想要选择一条路，可以使他向弗罗斯特展示某种奇异的植物或奇特的风景。但是，每次散完步，托马斯都要为做出的选择长吁短叹，如果他们选择"更好的"方向，他就可以向弗罗斯特展现那些奇特的事物。

(7)、名字后一个字念第二声的人，通常长得比较好看。

(8)、对悲壮感、宏大叙事幻象的需求就这样被直接压缩为以“燃”为名的萌要素，与其他萌要素一同被组合进角色、故事的序列之中，无需调动整个故事的宏观结构，无需真的指向任何深度模式，就能够满足对宏大叙事悲壮感的诉求。

(9)、萌要素的审美原则或许可以概括为“因纯粹而崇高”。在娱乐层它体现为角色在逻辑的协调下严格按照萌要素提供的指令行动，没有违反萌要素的杂质；在再现层，它体现为角色坚定地贯彻自己的人格与理念，不为外物所动摇，不从众，不以他人是非为是非。萌要素角色在被受众接受的过程中，当然有可能重新进入道德判断的领域，但每一个受众群体，每个个人都可以有自己的道德判断，理论上萌要素角色本身既不内置道德判断标准，也不包含善恶倾向，而大部分深谙萌要素创作原则的受众也有能力在悬置道德的状态之下接受作为纯粹审美对象的萌要素与萌要素角色。萌要素构成的角色使其受众在价值体系趋于暧昧的后现代社会中，重归一种字面意义上的“存在即合理”的状态，无需愧疚地直视并拣选自己真正喜爱、向往的东西，这其中的一些在被充分满足后就不再必要，另一些则化作审美偏好、人生观、生存信念一类的东西，成为自我认同与内在价值体系的一部分。奉行着“萌即正义”“有爱即合理”的原则，“萌要素”构成的角色走向了宏大叙事未曾抵达(或拒绝抵达)的地方，为收容不被“现实”容许之物提供了可能。

(10)、默笙其实没什么拍照计划，相机本来就是出门前随手拿的。

(11)、(16)黑化：黑化是人物在性格上或精神状态上的一种剧变，通常指因某种刺激导致精神上的崩溃，人物切换至阴暗人格。

(12)、默笙曾是系办的常客，自然认识苏敏，见到她微微笑了一下：“师姐，你好。”

(13)、甚至网上流传了这样的段子：“眼下的怀旧青春片要被民营医院植入了吗？动不动就给人流打广告!《致青春》里有打胎就算了，《匆匆那年》还打胎。这几个片子干脆改名叫《致终将逝去的打胎》、《打胎那年》好了。”

(14)、这不，眼下由杨玏、陈瑶、张丹峰、马可、蔡文静等主演的剧版《致我们终将逝去的青春》(以下简称《致青春》)刚刚完结。尽管剧中的男主角陈孝正是个渣男，但刚刚从《小丈夫》走出来的杨玏还是通过自己的阳光形象让大家对陈孝正多了几分好感。

(15)、默笙早上匆忙出门没带钱包，在以琛皮夹里掏了几十块钱挤进去了，一会就胜利的从人群中拎了两件出来。

(16)、诗人以含蓄清新、别具匠心的艺术风格再现出优美的自然风光，并且通过对自然景物的描写，反映人们内心深处的情感波澜。诗还注意引起人们的联想，把理性与情感融于一首短诗之中，深化了这首诗的意蕴，给人以丰富的启迪。

(17)、*王玉玊，中国艺术研究院助理研究员。本文为“中国网络文学创作、阅读、传播与资料库建设”项目(19JZD038)的阶段性成果。

(18)、默笙缓缓地转首，以琛正看着她，眼底一片痛楚的坦然。

(19)、Oh,Ikeptthefirstforanotherday!

(20)、“啊，系主任的儿媳，你不会是说教我们英国文学史的那个吧，不是才听说她离婚了吗？”

3、何以笙箫默是什么意思啊

(1)、默笙感觉到老袁等人怀疑又惊讶的目光停留在她身上，她已经没勇气去看以琛的表情。

(2)、以琛低头看自己，胸口T恤上印着“XX大学”四个红色醒目大字，的确傻得可以，笑了一笑，脱下拿在手里。

(3)、同样，《何以笙箫默》《匆匆那年》《微微一笑很倾城》《左耳》原始的词汇都是网络上的热门小说，这些热门小说所形成的超高人气让作品本身成为超级IP。但是从某种意义来讲，这些青春片选择了IP，也同时选择了“挨批”。

(4)、综合了男主角何以琛、 女主角赵默笙的名字，《何以笙箫默》也算是开创了这种以男主角女主角名字来命名书名的先例，例如后来的《十年一品温如言》《温暖的弦》 《良辰讵可待》 《路从今夜白》等都是男女主角名字的合体，《何以笙箫默》应该算是鼻祖了。

(5)、也可以理解为一种对爱情的信心，对未来寄予美好的祈愿。相信两个人能够克服重重困难，坚守住自己的爱情，并创造出灿烂的和谐。

(6)、D、大象模式的本质不同于现今流行的p2p，p2p看似美丽的东西，但分析本质p2p就是把民间的融资借贷搬到了网上，一旦资金链条断开，p2p公司必将跑路。为什么呢？因为p2p公司的本质是：资金风险只是被转嫁了，而没被彻底解决。

(7)、“迷路了？怪不得……”以琛声音哑哑的，“算了，你直接到学校北门对面的滨江大酒店来，我在酒店门口等你。”

(8)、说话间以琛和默笙已经过来，以琛仍然绷着俊颜，默笙大概被骂惨了，跟众人打招呼的声音也低了许多。

(9)、小说主角何以琛、赵默笙，组合一起就是“何以笙箫默”，默笙的名字来自徐志摩《再别康桥》里“悄悄是离别的笙箫，沉默是今晚的康桥”的诗。

(10)、AndsorryIcouldnottravelboth.

(11)、到了后面一部古装剧《白发》，罗云熙饰演的西启皇帝容齐，虽然在扮相上给人的感觉跟润玉大差不差，性格也都是“冷淡疏离、理性克制”这种古装男神标配，但罗云熙塑造的容齐，更能让观众在他身上看到“人”的一面。

(12)、(15)我妻由乃：漫画作品《未来日记》中的女主人公，史上经典的病娇角色。

(13)、因此，在这个基础上，有人提出美就是一种权力，这个社会可以称作“美权社会”。

(14)、有惊无险，向恒余悸未消，“何以琛，你这个老婆真吓人，刚刚看她魂不守舍地过马路，红灯都没注意……”

(15)、走了几步又被一个穿着西装的年轻人拦住。

(16)、1915年，《未选择的路》发表后，弗罗斯特希望他的美国读者能够体味到这首诗中的讽喻意义；但是他再次失望了。然后，他在公众面前朗诵《未选择的路》时开始提示他们。一次，他讲到一个语法学校的女孩写给他的一封信，在信中她问他一个问题：“为什么要叹气？”他说那封信和问题使他作出了决定：不再提示。另一次，在公开朗诵完《未选择的路》后，他作出了更加直接和明显的警示：“你们可得小心那首诗；它是首棘手的诗歌，棘手。”

(17)、连续几个专业方面的问题让女生们开始无聊了，她们对那些计算机啊技术啊什么的问题一点兴趣都没有。

(18)、pretty有两个词性，一为形容词，意为漂亮的、宜人的；一为副词，意为十分、相当、很，用以修饰形容词。

(19)、对于像《何以笙箫默》这样几乎彻底放弃了描写(不仅仅是放弃了大段景物描写，在服饰、表情、行动等的描写上也是能简则简)的网络文学作品而言，“画面感”究竟是什么呢？

(20)、“居然还是她。”苏敏摇头，不知道自己该为这个师弟高兴还是不值，“当年我们法学院那么多才女佳人，喜欢他的不知多少，偏偏他找了一个别的系的，我说你找别的系也弄个系花啊什么的，才配得上法学院头号才子的身份是不是？偏偏还是个各方面都没什么特别的。”

4、何以笙箫默指的什么意思

(1)、C、银行虽然监管着大房间的资金，但是它私下拿不走一分钱，因为大象能看到资金的流向，要么流向外汇平台，要么根据既定的管道流到客户的银行卡里，不可能流到其他的方向，这就是金融术语—资金封闭圈。

(2)、曾经站在异国街头，满眼异样的肤色，连一个像你的背影都看不到。现在终于可以告诉你，我很想你。

(3)、‘既然琴瑟起，何以笙箫默？’诗经中琴瑟代表美好的感情。

(4)、那时候的一切就像恶魔编织的一张网，挣扎不开，无限绝望。

(5)、Thentooktheother,asjustasfair,

(6)、Itooktheonelesstraveledby,

(7)、(10)夏娜是日本轻小说作品《灼眼的夏娜》中的女性角色，同样有着“教科书式的傲娇”，曾经在轻小说改编的同名电视动画中连说十一次“无路赛”，成为傲娇界的佳话。“无路赛”即日语“うるさい”的音译，在日语中是“讨厌的，烦人的”的意思，具有傲娇属性的女性说出这样的台词则带有娇嗔的意味。

(8)、在宏大叙事崩解、趣缘部落局部小叙事增生的后现代情景中，每个人所面临的“现实”都可能是不同的，因而既有的共识系统很难再顺利发挥作用。“现实主义”本身就是基于那一套社会共识体系进行的叙事，而现在，那种由社会环境形塑人物，再通过人物呈现社会现实的闭合回路实际上变成了一种私人化的东西，难以在群体中被理解和传播。就是在这样的情境下，“数据库”成为了共识的代偿物——作为一种排除了共识系统的共识方式，使叙事再度成为可能。

(9)、在这个不设防、阳光充足的午后，那些埋藏很久的情绪因为应晖的出现而被翻出来，一幕幕犹如恶梦重现。刚到美国时人生地不熟的惶恐，言语不通被歧视的羞愤，因为口音不纯被嘲笑而逐渐习惯的沉默，到美国两个多月后在报纸上看见父亲畏罪自尽时的崩溃……

(10)、偏偏他正在拍摄的《皓衣行》，又是一部古装剧。

(11)、Tworoadsdivergedinayellowwood,

(12)、这种“绑定”有两种含义。一是罗云熙在古装剧中确实大有可为。他本身长相清俊，又是学舞出身，有翩翩公子的功底。他在《香蜜》中饰演的润玉，温柔和顺、心思缜密，是不食人间烟火的小鱼仙倌。即使后期因爱而不得黑化，变得疯狂、偏执，身上的清冷超脱之气也不曾消失，看着多少有些疏离。

(13)、每一个读者都能够在这首诗中发现自身的生活体验，理解其中的哲理内容。因为这首诗具有内涵的开放性，犹如一个巨大的构架，其中的内容有待读者去填充，在其中回顾自己的人生之路，从而受到触动而引发深深的思索。

(14)、既然琴瑟起，何以笙箫默。诗经中琴瑟代表美好的感情，意思为既然这段美好的感情开始了，那么为什么要让这段感情结束呢？如此，何以笙箫默就代表着执着的等待，不让这段感情结束，从而有了小说男女主人公7年后复合结婚生子的爱情故事。

(15)、在这两段文字中，真正具有画面感的部分绝不是“不大不小的口子”、“使劲扔了过去”等等带有定语、状语修饰描写的部分，而是“哈士奇精”莉莉接住辣条的那个瞬间。按照《异常生物见闻录》的设定，莉莉是个爱吃辣条的哈士奇精，带有哈士奇的一切特征，比如“撒手没”爱“犯二”闲不住，等等。哈士奇与辣条都是近几年网络段子与表情包中的常客，提到哈士奇和辣条，读者的脑海中已经出现了一系列从段子和表情包中积累起来的印象与画面，所以莉莉“一跃而起接住了那包辣条”才会显得如此生动鲜活、仿佛发生在眼前一般。

(16)、以《何以笙箫默》为代表的网络言情小说，不断地重复 “男强女弱”的权利结构模式 以及 “凤求凰”的两性叙事模式，从中可以看出80后女性作家审美风格的雷同，令此作品在本质上并未挣脱网络文学的桎梏。

(17)、根据百度指数，他在非作品播出期间，确实保持住了不错的活跃度。

(18)、21世纪进入第二个十年后，以“85后”“90后”“00后”为主要受众的中国网络文艺(包括网络文学、网络漫画、动画、网剧等)经历了一次很明显的“二次元”化转向，在作品的题材、内容、风格、主题指向、叙事模式等方面都发生了显著的变化。所谓“二次元”，指的是日本ACGN(Anime动画、Comic漫画、Galgame以美少女游戏为代表的日式电子游戏、Novel轻小说)文艺作品中创造的唯美的二维世界，后也用来指称以日本ACGN作品粉丝构成的亚文化社群。ACGN文化传入中国后，深刻影响了中国网络青年亚文化的型构过程，使得各类中国网络青年亚文化常常带有“二次元”的风格与特征，这些网络亚文化因而也可以被称为泛“二次元”网络青年亚文化。“二次元”对于中国网络文艺创作的影响很多，本文仅以网络文学为例，就“萌要素”与“数据库”写作这一个方面的变化进行分析，借以探讨究竟是何种社会环境催生了基于“萌要素”“数据库”的创作，这种创作又是如何偏离于“现实主义”的创作程式，带来了怎样的审美风格与叙事理念。

(19)、在国内网络文学创作中，女性向同人创作是对萌要素的运用为彻底，也为丰富精彩的。实际上同人创作本身就是一项从原作中抽离、固定萌要素，并加以运用的活动。这里所说的“原作”可以是文艺作品，也可以是历史人物、偶像明星，乃至于无生命的物品器具、国家政体等等。在较为活跃的同人圈中，往往都有所谓“圈内公设”的说法，也就是圈内共识的对于原作人物的萌要素解离，这些萌要素有些确实是原作作者有意为之，出现在原作之中的，也有一些是在原作中偶然出现但并不构成体系的细节被同人作者挖掘、放大成为萌要素，并为圈内广泛认可的，还有一些萌要素开始就是“私设”(同人作者自己添加的设定)，但因为特别有趣，且与原作并不违背而得以传播，终成为共识当代网络社群中的同人创作总是离不开同人社交，而同人社交则必须依托于对原作的共识性理解。在身份、立场、理念都不尽相同的成员间达成的共识终锚定于对原作进行的萌要素解离。如此彻底决然的萌要素化又使得片段化写作成为同人圈的常态：既然萌要素是一套行为方式，那么极端而言，角色在一个场景中的一个行为就足以勾勒他的“萌属性”，而当人物因此成立自足，一次同人叙事也就完成了。在同人创作中，一篇作品只有一个梗，甚至只有几句对话都是很常见的状态，只要有限的文字成功调用了一个或多个萌要素，与这一萌要素相关的所有既有叙事元素都会自发地在受众的脑海中补足同人叙事，形成完整的角色形象。终，当我们说到某一个角色的时候，我们对它的道德判断各有不同，但“萌要素”的公共性决定了我们是在同一个圈子里，谈论着同一个角色。

(20)、D、中福证券(外汇平台)虽然在澳洲，但是由于国外的外汇游戏规则相当成熟，监管力度之大，再加上大象老板吴永涛作为资深外汇人对于平台的安全考虑肯定是慎之又慎的，十几年的友好合作(吴永涛的外汇通自02年就和中福证券合作)已经证明了中福证券平台的安全。

5、《何以笙箫默》是什么意思

(1)、他在《心跳源计划》的预告片中面临的也是同一个问题，乍看上去达不到一眼惊艳的程度，仅就第一印象而言，不如他在古装剧中的效果。

(2)、在“二次元”化网络文学的模组化叙事中，所谓深度模式，或者说主题与意义指向其实也变成了一个组件。作为一种类型通俗小说，网络文学总是具有一个相对简明清晰的深度模式，如上所列举世界设定、角色设定等诸模块构成了叙事的主体部分，而意义与主旨则与其中任意一个或多个部件相关联，向上延伸出来。平等、自由、理性、人性、爱情、正义……这些主题仍旧是这个时代的议题，也仍旧是网络文学作品常见的主旨。东浩纪所讨论的“数据库”写作是以宏大叙事解体为前提的，因而当东浩纪讨论具有典型的“数据库”写作的日本ACGN作品时，便没有再对作品中的深度模式进行讨论。但实际上，不管是日本的ACGN作品，还是中国游戏化的网络文学作品，都仍旧保留着完整的深度模式，但意义与主旨不再具有统摄全文的作用。一部作品的不同部分可能包含多种深度模式，意义与主旨也可以不是作者真诚相信并希望在作品中讨论的议题，它可能只是为了完成叙事而使用的权宜之计，比如说《约会大作战》(24)这样的后宫向作品中，男主人公战胜精灵、拯救世界的方式是“与其约会、使其娇羞”，为了规避一男多女的道德风险、使男主人公的行动合理化，“拯救世界”的“宏大叙事”绝不能丢，但也没有人会对此信以为真。换言之，深度模式，或者说意义、主旨本身也变成了一个构成叙事的模组，可以与世界设定、角色设定等组件结合在一起，共同构成叙事。

(3)、默笙听到以琛清晰而冷静的声音，“很抱歉，她现在已经不是……”

(4)、19世纪西方现实主义小说对于当代的许多读者而言，难以忍受的地方大概就在于冗长的描写了。对于19世纪的读者而言，要脑补出某个画面，所需要的线索是“复制”式的，是需要用文字精细复现画面中的诸多细节，地毯上的花纹，或者餐具上的污渍。但对于现在的读者而言，脑补所需要的线索则是“索引”式的，每个人的脑海中都有一个数据库，数据库中数据的主体不是文字而是图像和场景，这些图像和场景以一些关键词为标签被整合在一起，一旦读者阅读到某一个关键词，就会索引出相应的图像和场景，构成画面，如果在某一小说的阅读过程中这一索引通路持续顺畅，那么这篇小说就是充满画面感、生动形象的。“萌要素”所构成的“数据库”就是这样一个带有极强公共性的“索引”式数据库，为“二次元”化网络文学的作者与读者所共享。比如说，当“傲娇”这个关键词出现的时候，读者脑海中首先浮现的肯定不是“口是心非，有着傲慢无礼的大小姐脾气，但内心却娇羞而纯情”这样的文字定义，而是扎着双马尾的远坂凛(9)双手叉腰，微微抬头皱眉的模样，或者是红发的夏娜“无路赛”十一连发(10)的场景。作者可以依据自己脑海中的数据库将自己想像到的画面变成关键词，而这些关键又可以在读者那里成功索引出对应的场景(场景一定会有差异，但只要主导方向一致就不会导致理解困难)，“画面感”就成立了。比如《异常生物见闻录》(远瞳，20起点中文网)中有这样的段落：

(5)、以琛蹙眉，实在觉得穿这个很怪，然而默笙拽着他的手不走，只好无奈道：“你去买吧。”

(6)、(25)毒舌：源自日语词“毒舌(どくぜつ，dokuzetsu)”，指说话恶毒不好听，习惯于讽刺他人，即使心怀善意也无法直率表达的性格特征，萌要素的一种。

(7)、Wewishyoucouldenjoyagoodtimewhilereading!

(8)、由此看来，这句话的意思是，为什么让这段感情结束呢？意思很模糊。

(9)、生于1939年，上海人。中共d员。1961年毕业于北京外国语学院英语系。

(10)、双语桥｜MorningSong我存在，我存在，我存在

(11)、grassy =coveredwithgrass

(12)、第三:既然琴瑟起，何以笙箫默。诗经中琴瑟代表美好的感情，意思为

(13)、在女性向(21)同人(22)创作中，我们可以鲜明地看到这种倾向。

(14)、无论对于男生还是女生，穿着打扮永远是生活中小的不能再小的事情，适当的投资就好，没必要太过投入其中。买你买得起贵的，喜欢的就行，不必刻意的去打扮。

(15)、那么具体而言，萌要素是如何以模组化的方式组合构成角色的呢？要点在于，角色并非若干萌要素的简单相加，一个角色的构成还需要一个逻辑把所有的萌要素整合起来。这很好理解，因为每一个萌要素都是一系列行为方式的合集，理论上，一个成熟的萌要素足以规定一个角色面对所有情况时的所思所为、言行举止，这就必然面临一个问题：当若干个萌要素同时集中到一个角色身上，这个角色在面对某一具体事件时，究竟该遵从哪个萌要素的行为方式指令来行动呢？这个时候，逻辑就必须发挥作用，在诸种行动指令之间进行选择和协调。

(16)、于是又有人说，天后王菲唱主题曲的青春电影，不是她自己好姐妹儿赵薇拍的《致青春》吗？这不正好有杨玏么……

(17)、在罗云熙的刻画下，可以清晰地分辨出这两个丰满立体的角色，在层次上的丰富和不同。

(18)、害怕的感觉一点点扩散到身体每个角落。然而下一刻，却有一只温热有力的手掌握住了她微微颤抖的手。

(19)、苏敏遥遥看清那个站在马路边女子的脸，眼睛都直了，再听清楚向恒的话，转头问老袁：“老婆？什么意思？”

(20)、战国时的楚国有个叫宋玉的人，此人能言善辩，长得也挺帅的。这哥们儿曾经对楚王说：有个外地人来到了都城，有一天他在闹市唱歌，唱的都是《下里》、《巴人》，由于曲调通俗易懂，结果跟着他唱的人多达几千个；后来他又唱曲调稍微高雅一点的《阳阿》时，跟着唱的人只有几百个了；接着他唱《阳春》、《白雪》这样的歌时，跟着一起唱的人只有几十个了。后，他将五音相和，使乐声达到时，便没几个人跟着唱了。

(1)、估计没几个人能给个准数。不过小编可以，不信？

(2)、(7)肖映萱：《数据库时代的网络写作：如何重新定义“抄袭”？》，《文艺理论与批评》2017年第3期。

(3)、“所以接下来是自由问答，时间是半小时，大家抓紧时间。”

(4)、对于普遍适应于电子化生活，普遍具有电子游戏经验的网生代而言，模块化的、数据库式的思维方式是远比想象中来得更加自然。于是，文学作品不再像一个有机统一的生命体一样圆融连贯地生长，而是像一部机器或者一台电脑，在0与1的数码运算、在齿轮与链条的咬合中运行。对于文学作品的这种模组化的理解，既发生在作者那里，也发生在读者那里。大多数二次元人都可以很明确地说出自己欢的萌要素是什么，自己更倾向于将萌要素以怎样的方式组合起来(比如反差/黑化(16)就既是萌要素，也是萌要素的组合方式，而CP(17)配对则是将两个各具萌要素的人物组合起来)，并按照这些萌要素去寻找自己喜欢的角色和作品，进行自己的(原创/同人)创作。深层的差别不在于文学作品本身发生了多大的变化，而在于作者与读者看待作品、看待世界的方式发生了变化，对他们而言，模组化的视角已经具备了解释全部文艺作品和生活情境的能力。经典的现实主义小说可以被拆分成元件，现实世界中活生生的人也可以被提取出若干“萌要素”，变成“半自律”的角色，被写进同人小说里。他们过于熟练地反复操演着将万事万物解离为要素，并将由要素组合而成的人与物“脑补”为完整连贯的整体的过程。作者与读者不必再调用复杂的文学理论与文本细读的技巧就能轻而易举地发现作品中的矛盾与裂隙，自然而然地完成人物、事件、深度模式之间的拆分，这一切显得前所未有地清晰：故事中的哪些部分贯彻了作者的道德思考，哪些部分只是为了展现人物与人物关系的“萌”；作者真正想写的到底是支线还是主线，是拯救世界还是甜蜜恋爱；哪些部分是为了完成叙事而作的设定，可以不必当真，哪些部分真的需要计较与品评……反过来说，将这一切视作连贯实际上也是一种能力，那是被宏大叙事包裹的世界所培养的能力，是在异质性中发现统一性，在杂乱中发现逻辑，在差异中发现秩序的能力。以传统定义而言，这其实就是“叙事”的能力。从这个意义上讲，在我们重新被一种宏大叙事妥帖包裹，或者寻找到新的知识型之前，在“叙事”真正回归或被重新定义之前，“二次元”化的网络文学作品总是或多或少的“伪叙事”。

(5)、要怎样表现出他人性的一面，是罗云熙要赋予他的高光所在，要是演得好了，相信楚晚宁又会是个不一样的“古装男神”。

(6)、(18)后宫：一男多女的角色配置，一个男主人公同时得到多个各具魅力的女性角色的爱慕。

(7)、如果我们对萌要素进行粗略的分类，大抵可以分为人物形象萌要素与人物性格萌要素两种人物形象萌要素指人物外形上的特征，包括双马尾、兽耳、呆毛、异色瞳等，人物性格萌要素指人物在性格与行为方式上的特征，包括腹黑傲娇(5)等。乍看起来，人物形象萌要素似乎很难被理解为一系列行为模式的集合，但实际上人物形象萌要素从来都不是单独使用的，它总是与特定的一种或几种人物性格萌要素搭配使用。比如说，双马尾是傲娇的标配，虽然具有傲娇属性的人物未必都扎双马尾，但扎双马尾的人物几乎全都是傲娇，又比如呆毛总是出现在某些方面天然呆迟钝、单纯，或者具有搞笑天赋的人物身上，彻底腹黑、高冷、严肃、高智商的人物一般都不会配置呆毛。所以人物形象萌要素实际上是人物性格与行为特征在身体、服饰、造型方面的外化。

(8)、尤其是他现在过于瘦了，两颊凹陷，看上去就有些疲态。

(9)、Longtimenosee! Thisisthe"BilingualBridge (双语桥)",whichaimstointroducemoreinformationaboutWesterncultureandliterature(文学),andbuildsupthebridgeoflanguagesbetweenChineseandEnglish.Thecontentismainlyaboutpoetry,dramas,andsomeexcerpts(节选)ofnovels.

(10)、(23)萌要素构成的人物的“半自律”特征在这一过程中得到了充分的展现：这些被解离为萌要素集合体的人物可以完全脱离原作而存在，可以在AU(AlternativeUniverse，平行世界，在同人创作中指保留人物形象和人物关系，但将人物放置在与原作不同的世界设定之下的同人创作)同人创作中离开原作中的世界与背景，在无穷无尽的平行世界中生存与行动。

(11)、但随之而来的值得深思的问题是，当他再一次以类似的形象与观众见面，是否会造成审美疲劳？当他走出古装剧，演技和颜值是否能够继续加持？

(12)、然而，在这样热闹的气氛下，一直在台上挥洒自如的男子却明显失了神。

(13)、宏大叙事并未离开我们，作为一架庞大的机器，它仍旧凭借强大的惯性向前行驶，它曾允许一些东西进入，于是就有话语去表述这些东西，它将另一些东西放逐在外，于是那些东西就不被话语所覆盖，于是那些被宏大叙事放逐之物便无法用“现实主义”的方式去表述。在话语生产的能力与权力方面，任何新生局部小叙事都无法与饱经沧桑的宏大叙事比肩，于是局部小叙事总是处在话语缺失的痛苦之中，大多数时候，它们只能策略性地挪用宏大叙事，或者保持沉默。东浩纪借用了柄谷行人的说法，认为“现实主义”的语言是透明的，能够直接反映现实，而“游戏性写实主义”(“萌要素”与“数据库”写作就是东浩纪命名的“游戏性写实主义”的一个典型特征)的语言是半透明的，并不直接指向现实。所谓“现实”，自然不是赤裸的实在界，而是能够被宏大叙事的话语容纳和表述的东西。半透明的语言就像是一层隔离带，将渗透着宏大叙事的现实暂时隔离悬置起来。“游戏性写实主义”并不与“现实”对抗，但却给了所有局部小叙事讲故事的权力。

(14)、《何以笙箫默》作为校园言情小说，清新地讲述了一个阳光之恋，作品主题也聚焦在赵默笙与何以琛的感情经历，这段情感的发展中可见校园与社会、梦想与现实、爱情与婚姻的多重冲突，而在小说结尾，这些冲突总是完满解决，达成大团圆的结局。

(15)、因此，如果要进行完整的叙述，应当是我们评价一个事物的“美”，其实是一次主体当下的价值判断，而这种价值往往蕴含了一种潜在的需求。换句话说：评价一位异性好看，往往蕴含了“我想和这样的人恋爱”。而评价一位同性好看，往往潜台词是“我想成为像他这样的人”。关于这一点，我们不必讳莫如深。

(16)、除了基因因素之外，社会思维定式对我们审美也有着极大的影响。社会影响与自然影响(基因)是相对的概念，它指的是一群人在一种特定的社会意识文化中的模仿行为，这种模仿行为在固定的社会中有着极强的延续性。比如，宗教、语言、语音、文字等等，这其中也包含了审美。

(17)、(28)“娱乐层”与下文提到的“再现层”是〔日〕戴安娜·卡尔、大卫·白金汉等：《电脑游戏：文本、叙事与游戏》(丛治辰译，北京大学出版社，2015)中使用的概念，“娱乐层”，即游戏的玩法层面，与程序、数值密切相关，“再现层”则关乎于故事的叙述、视觉效果、角色的情感吸引力，与游戏的审美风格、叙事元素密切相关。在“二次元”化的网络文学中，实际上也存在这样两个层面，“娱乐层”表现为以解离与模组化为主导的叙事构成方式，“再现层”则是作品经由“脑补”终形成的故事内容。在读者那里，这两个层面总是同时存在着。

(18)、不知不觉演讲已经接近尾声，主持人站出来，“如果现在就结束大家会不会有种不甘心的感觉，会不会觉得遗憾？”

(19)、想要理解“萌要素”如何行之有效地作为一个代偿性的排除共识的共识系统工作着，我们就必须讨论“萌要素”如何处理既有的共识系统，或者说宏大叙事的遗产，这种处理方式包含两个方面：在隔绝宏大叙事(脱敏)的同时有效召唤宏大叙事幻象，以及以“悬置正义”的方式生成纯粹的审美对象。

(20)、2015年1月10日，根据该书改编，由钟汉良、唐嫣主演的同名电视剧播出，并入选广电总局2015电视剧选集。

(1)、写作软件的“好词好句摘抄”和“中译中”的功能已十分完善，完全可以充当一部网络版、智能化的“文学描写辞典”。也就是说，至少在风景、场面、制度等描写方面，机器已能很好地充当一个熟练工人。(8)

(2)、我和邵燕君老师曾经就顾漫的《何以笙箫默》(顾漫，200晋江文学城)进行过讨论。邵燕君老师认为《何以笙箫默》像小说的大纲，太过简单、缺乏细节，我则觉得《何以笙箫默》充满了细节，每个场景都很有画面感。我想造成这种差异的原因大概就在于，我们对于“画面感”的理解是不同的。

(3)、(24)《约会大作战》：轻小说家橘公司创作，插画家Tsunako负责插画的日本轻小说作品，为Fantasia文库所属，于2011年3月19日起发行，目前尚未连载完结。

(4)、大象原理简介(6)------大象为何不跑路

(5)、     giveasighofrelief如释重负

(6)、任何物种存在于世上根本的目的在于生存和繁衍(有人想到了用自杀现象来反驳，其实自杀也是为了生存与繁衍，有兴趣的可以去翻阅相关书籍)。人类作为其中之也是一样的。在适者生存的铁律下，人类任何形式的进化成本都是很高的，任何不必要的冗余功能都会造成极大的资源浪费而被淘汰。比如阑尾、盲肠、小脚趾，我们肉眼能看到的光频率是光谱中极小的一段，耳朵能感受的声音频率也只从20赫兹到15000赫兹之间，而15000赫兹到20000赫兹声音频率则需要通过骨骼引起听觉神经感受，所以又叫骨传声，我们鼻子的分辨率也远不如靠嗅觉来觅食的其他动物。人类身上任何保存下来的能力，都与我们高效的获取营养、躲避敌害的天性有关。因此，从物种繁衍的角度去推到，审美极有可能扎根于我们的基因。

(7)、“萌要素”与“数据库”的概念源于日本学者东浩纪的著作《动物化的后现代——御宅族如何影响日本社会》东浩纪认为，传统的叙事之所以能够成立，是因为表面的小故事总是指向背后的宏大叙事，读者在阅读小故事时，实际上消费的这些小故事背后的宏大叙事。但在宏大叙事解体的后现代境况下，这种叙事就变得不成立了。“数据库消费”就是指在宏大叙事解体之后，使故事得以成立的新模式：无数“萌要素”构成一个庞大的“数据库”，“萌要素”的组合构成角色，进而生成故事，人们不再消费故事背后的宏大叙事，转而消费这一“数据库”。在《游戏性写实主义的诞生——动物化的后现代２》(2)中，东浩纪进一步将“萌要素”阐释为一系列行为模式的集合，因此，由数据库中的萌要素构成的角色，便成为“半自律”的角色，这样的角色并不依托于特定的环境而存在，而是会不断地向其他故事敞开，具有在各式各样不同的世界中行动的能力。

(8)、语出徐志摩的《再别康桥》“悄悄是别离的笙箫，沉默是今晚的康桥”。

(9)、身边助理的提醒让应晖及时回神，做了个手势阻止了主持人：“没关系，我只是忽然想起我的太太，我已经有段时间没见她。”

(10)、有一次苏敏忍不住说：“你讨厌别人缠你？当初赵默笙你怎么不讨厌？”

(11)、“在第一大礼堂，你怎么现在才去啊，演讲时间是两点到四点，现在都开始了，你肯定挤不进去了。”虽然这么说，女学生还是指明了方向。

(12)、(26)恶德：指有不良品的的人，萌要素的一种。

(13)、也许因为默笙穿着印着C大校名的T恤衫的缘故，不时有人上前问她什么路怎么走，什么楼在哪里？默笙凭着记忆一一指明。

(14)、双语桥丨Sonnet25在不被注目的快乐中我以为傲

(15)、很多人因为自己某个五官不符合社会认同中所谓的“美”，而觉得自己低人一等，从而建立一种认同或反向认同，要么特别讨厌长得好看的人，认为他们空有皮囊；要么特别认可长得好看的人，成为外貌协会的一员；更有极端者，认为丑的人不配活着，于是跑去整容。无论是哪一种情况，都可以认为是上篇文章中讲的“投射效应”在作怪。

(16)、“Abitofboth,actually,”repliestheteenager.

(17)、向恒立刻便明白了，“怎么不见你家的那个？”

(18)、第      健康态审美。这个论点跟我上文提到的“美即健康”差不多。出于生存和繁衍的客观需求，迫使我们必须对健康的同类以及性成熟的异性具有天然的好感。我们几乎不需要通过大脑，就可以感受到胸部丰满的女性更受男性欢迎，因为这意味着她有优质的繁衍价值；同时，白人人种更偏爱金发碧眼，因为金色头发颜色会随年纪增长而逐渐加深。年龄小的时候，可能是淡黄色，到了后来慢慢变成金色，老的时候可能变成了棕色，这样我们可以通过发色来判断他们的年龄，增加了筛选效率。而“碧眼”则是世上人种中虹膜颜色浅的，透过淡蓝色的眼睛，我们很容易察觉对方瞳孔的放大和缩小，因此来判断这位异性是否对我们有意思。高个、肌肉发达的男性能更好的获取食物，而且患病的几率比矮小、瘦弱的人小得多，因此我们本能的会觉得他们帅。

(19)、“萌要素”就具有这样的半透明的特性，它有能力悬置既有伦理、价值标准(尽管往往并非彻底悬置)，将私人欲望高度提纯、隔离并审美化，从而变成了具有公共性的机械心灵。每一种欲望都不是依赖其本性，而是依赖其强度、纯度、内在统一性与独特性，达到了审美的范畴，从而得到认可的：这种欲望如此强大而自洽，在其自身内部完全合理地运行着，那么无论这是不是我的欲望，我都必须接受它的存在，并因其于我而言如此陌生/熟悉而感受到审美的欣悦。

(20)、以前好像就这样，走在校园里，以琛总是众人注目的焦点，而他却总是一副漠然的样子，好像对那些目光一点感觉都没有，默笙扯了下他的袖子：“以琛，你不觉得有人在看你吗？”

(1)、这句话一出，把周围原本凝神听演讲的人也吸引了过来。

(2)、眼前这个中年发福的男人她还有印象，他和应晖的公司有生意上的往来，去年他来美国时，应晖曾在家里设宴招待过他和他夫人。

(3)、散漫的思绪被这句话惊回，默笙呆住，几乎怀疑自己听错了。

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