博尔赫斯代表作小径分岔的花园、老虎的金黄96句(博尔赫斯代表作)

博尔赫斯代表作

1、博尔赫斯值得读的书

(1)、Iamtryingtobribeyouwithuncertainty,withdanger,withdefeat。

(2)、headingachargeofthreehundredmeninPeru。

(3)、赵松，作家，文学评论家，著有《积木书》《抚顺故事集》《空隙》《好的旅行》，新作有《被夺走了时间的蚂蚁》。

(4)、你的肉体只是时光，不停流逝的时光你不过是每一个孤独的瞬息——博尔赫斯《你不是别人》

(5)、阿尔贝托·迪亚兹：博尔赫斯生前参演过一次电影——《博尔赫斯：南美洲的命运》。剧本改编自他的《南方》。电影拍摄于1976年，导演是何塞·路易斯·迪赛奥。这是博尔赫斯一生中一次做演员。

(6)、1970年代，博尔赫斯经常被美国的大学请去讲学，英文流利的他开始在美国引起关注，他的英文版作品也敲开了他通向世界的大门。1979年，博尔赫斯获得了西班牙语文学界高奖——塞万提斯奖。此后，他的作品开始在全球范围内被大规模翻译和出版。

(7)、尽管是《小径分岔的花园》使博尔赫斯名扬天下，但他写于1939年的一篇名为《特隆，乌克巴尔，奥比斯·特蒂乌斯》的小说也许更值得注意，因为他在其中将模糊真实时间和虚构空间界限的本领发挥到了，“虚构”这一美学概念从此在他的艺术世界里占据了重要的位置，而20世纪的世界文学也将大受裨益。故事从作者同好友比奥伊的对话开始，后者在一部伪托的百科全书里核查一段他认为起源于乌克巴尔的文字，大意是：镜子和男女交媾是可憎的，因为它们使人的数目倍增。由这些本已不可靠的叙述，又引出关于一个虚构的无所不在的国度特隆的叙述，读者被牵引着进入了一个意义、概念、历史、真实和虚幻纠缠在一起的迷宫，终难自拔。对这篇小说，有论者作了如下总结：“在一个走向疯狂的世界，知识分子的反应只能是极端的禁欲主义形式，享受文学的情节，除自成体系的文学范畴之外，否定一切秩序。”

(8)、作为一名记者出身的作家，海明威被称为“新闻体”小说的创始人。他习惯以一只脚站着的姿态写作，这使得其作品保持着简洁明快。这位被奉为美国精神化身的作家，后却以开枪自杀的方式，结束了自己的生命。他的《老人与海》捍卫了“人的灵魂的尊严”，显示了“一个人的能耐可以到达什么程度”，是一个胜利的失败者，一个失败的英雄。

(9)、你试着把自己变为魔法师就能看懂了。这是一篇造梦者的故事.造梦者是一个魔法师，他在异乡的环形废墟开始他造梦的工作，造梦者造出了一个学院，里面有许多少年，他亲自对少年们授予关于宇宙结构的课程.少年们都知晓课程的重要性，他们专心听讲.认真回答.他们明白只有考试及格才可脱离虚无，从而跻身于真实的世界.然而一场无休止的清醒毁坏了学院，造梦者没法入眠，他甚至想要通过在森林里疲倦的冒险达到入梦的境地，可惜他只在灌木丛里做了几个短暂荒芜的梦.努力无济于事，有一次他又梦到了学院，刚想对学生说些什么，学院和学生们就扭曲变形.消失了.

(10)、代表作：《百年孤独》，《霍乱时期的爱情》，《苦妓追忆录》

(11)、博尔赫斯爱这样的混乱，他的主人公就穿行在这样的街区中。这里有用牛血和石灰粉刷出粉红墙壁的火腿咸肉铺，有玩西班牙纸牌的居民，有探戈从收音机中传来……

(12)、在他的想象中，那些多梦的夜晚是他可以藏身的又深又暗的水潭。——博尔赫斯《秘密的奇迹》

(13)、风格的这种虚荣在另一种虚荣——中得以扩张。没有一个诗人，即使是偶然的和蹩脚的，也不会没有一两首的十四行诗作为获得时尚和岁月风尘尊敬的永恒的小小纪念碑。通常，它们是没有一句废话的十四行诗，然而整首诗又全是废话。也就是说，它是一种毫无用处的废物。福楼拜曾经就这种不朽的谎言(见希尔·托马斯·布朗的《死灰瓮》)作过如下提示：修改(严格意义上的修改)作品必需用心去做，一如海洋女神忒提斯用仙水洗涤阿喀琉斯，使它不可移易、不可摧毁《书信》，第二卷第199页)。论点是十分明确的，只是迄今为止还没有经验能证明它。(我缺乏忒提斯的神力：这种可怕的联想不是论据，而是强调语势。)的作品，一个字都不能动，动了就会影响全局的作品，其实也是不牢靠的作品。语言的变更消除着文学背后及字里行间的意味。“”的作品恰恰是那些意味丰富的作品，所以它们尤易被磨损。相反，那些渴望成为永恒的作品，往往更能穿越牵强附会、心不在焉、错读误读的火焰，因为并未将心灵的赌注全都下在“定稿”上。不须对贡戈拉的作品作任何改动(贡戈拉的捍卫者们如是说)，这使得塞万提斯有机会后发制人：战胜了前者的译者，而使自己幸存于糟的译文。从未读过西班牙文的海涅，竟对塞万提斯作出了永恒的赞美。吉诃德在德国、在斯堪的纳维亚、在印度斯坦的幽灵，都胜于风格大师们的急切的文学技巧。

(14)、我如何对我的日子说：我住在你那里，却未曾抚摸你，我周游了你的疆域，却未曾见过你。——博尔赫斯

(15)、TheParisReview28Summer-Fall1962

(16)、夜晚是骄傲的波浪；深蓝色的、头重脚轻的波浪带着深翻泥土的种种颜色，带着不太可能、但称心如意的事物。

(17)、奇迹一般又一次童贞凭着睡梦那赦免的功效沉静而辉煌如记忆所恢复的幸福你将把你生命的那道岸滨交给我你自己并不拥有。投身入静寂我将认清你的存在那后的海滩并且第一次把你看见也许就像上帝必将把你看见被摧毁了的时间的虚构没有爱没有我。

(18)、如今，大多数宇宙学家和天文学家都支持约在180亿年前确有天地创生的理论。当时，物质的宇宙在一场可怕的爆炸中产生了。大爆炸发生的初那一刻，空间是无限收缩的，那一刻就代表着空间停止存在的时间边界。物理学家们把这边界称作奇点。

(19)、知道某些幸福只是偶然的机遇会减少幸福的魅力。任何决定都不是终的，从决定中还可以衍化出别的决定。

(20)、名言名句：我的职责是在那儿守望，要是有哪个孩子往悬崖边奔来，我就把他捉住——我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事儿。我只想当个麦田里的守望者。

2、博尔赫斯代表作小径分岔的花园、老虎的金黄

(1)、应当说，博尔赫斯否定历时性时间观和共时性时间观之后的“多种时间并存而非共时”的时间观只能导引一种迷宫式时间状态的出现，这种“认为不是只有一个时间”的观念，即“存在许多的时间，而且这些时间的系列———这些时间系列的成员之间自然是有的在先，有的同时，有的在后———并不分先后，也不同时存在，它们是各种不同的系列”应当是属于后现代的一种观念：它解构了习以为常的时间概念，将时间推向“无时间”的永恒、无限状态，因此，博尔赫斯要进行如下的质疑：“为什么要设想单一时间的观念，一种如牛顿所设想的时间的观念呢？”博尔赫斯的名言有哪些我用什么才能留住你？我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。——博尔赫斯《英文诗两首》

(2)、Iofferyoumyancestors,mydeadmen。

(3)、腾讯文化：你怎么看待博尔赫斯未获诺贝尔文学奖一事？

(4)、英雄们就这样战斗，可敬的心胸无畏无惧，手中的钢剑凌厉无比，只求杀死对手或者沙场捐躯。一个人的所作所为和所有的人都有共同之处，因此，把花园里的一次违抗说成是败坏了全人类不是不公平的，说一个犹太人被钉上了十字架就足以拯救全人类也不是不公平的。

(5)、有着不可思议记忆力的富内斯便是个不折不扣的博尔赫斯式故事角色：他的头脑胜过超级百科全书，所储存的知识无所不及，而且很悲剧的是，他不能遗忘任何东西。

(6)、黎明之光，它送出的早晨向我们走来，越过甘甜的褐色海水

(7)、节选自《遗传病理》载《野草》2015年第6期

(8)、上海译文版《博尔赫斯全集》第一辑、第二辑实拍图

(9)、下雨无疑是在过去发生的一件事谁听见雨落下谁就回想起那个时候幸福的命运向他呈现了一朵叫玫瑰的花和它奇妙的鲜红的色彩。这蒙住了窗玻璃的细雨必将在被遗弃的郊外在某个不复存在的庭院里洗亮架上的黑葡萄。

(10)、母亲辞世后，他终于认定追随他多年的日裔女秘书玛丽亚·儿玉为终身伴侣。他们1986年4月26日在日内瓦结婚，宣布她为他财产的合法继承人，以便保管、整理和出版他的作品。

(11)、任何事情不可能只发生一次，不可能令人惋惜地转瞬即逝。对于永生者来说，没有挽歌式的、庄严隆重的东西。

(12)、多年来我弄懂了一个道理，那就是世界上任何事物都可能成为地狱的萌芽；一张脸、一句话、一个罗盘、一幅香烟广告，如果不能忘掉，就可能使人发狂。——博尔赫斯《德意志安魂曲》

(13)、实际上他是重申了在自己年轻时写的那些散文集中表达的观点。在一篇名为《文学信念之主张》的文章中，他写道，“……所有的文学归根结底都是自传性的。所有的东西都是富有诗意的，因为它们都表现出了一种命运，它们都让我们看到了一种命运。”他承认一部作品中的“自传性成分”有时会被表现它的“事件”给掩盖起来，但是这些成分还是存在其中的，“就像在深处跳动的心脏一样。”

(14)、我已渡过了海洋。我已经认识了许多土地；我见过一个女人和两三个男人。

(15)、代表作：《绿房子》《公羊的节日》《给青年小说家的信》

(16)、即使我要下地狱，但愿天国存在。我从怯懦中汲取了在关键时刻没有抛弃我的力量。

(17)、阿尔贝托·迪亚兹：博尔赫斯真正的创作高峰，是1940年代到他完全失明的1955年以前。在这段时间，他的作品只在智利、乌拉圭等阿根廷的邻国出版。

(18)、此刻，我也身在南方——中国南方的某个省份，从梦中醒来，开始写一篇关于这个男人的文章，但我怀疑这也是件虚无的事，正如他在一篇小说结尾写过的另一个男人：“(他)是有男人思想感情的男人……后来成了一把匕首，现在是匕首的回忆，明天将是遗忘，普普通通的遗忘。”我终将遗忘博尔赫斯，现在还记着，就像记着小时候某个黄昏天空鱼鳞状的火红云，变幻万状，绚丽迷人。

(19)、曾任美国杜克大学、法国南太尔大学、以色列耶路撒冷希伯来大学、中国北京大学访问学者，曾在墨西哥、阿根廷、巴西、美国、加拿大、英国、法国、西班牙、德国、日本、韩国等各国高校受邀讲座。

(20)、拥有庭院之光的街道。陈东飙陈子弘译--------------------------------------------------------------------------------我的一生这里又一次饱含记忆的嘴唇独特而又与你们的相似。

3、博尔赫斯代表作在线阅读

(1)、博尔赫斯明确的哲学观点让评论家们觉得他的写作属于一种理想的、没有时间界限的空间，也就是一种文学乌托邦，而他在成名前的失明更加强了这一观点，因为他的失明让他有了一种来自另一个世界的吟游盲诗人的感觉，可以触摸到世界文学的每个角落，从而为我们展现出一个正在消亡的传统所拥有的永恒形式。这种永恒性又在他作品年代的模糊性中得到了加强。他习惯在自己作品重版的时候加上一些后来新创作的文本，当然这些文本也是多年以前在第一版之后创作的。他也一直都在修改自己年轻时写的诗作，去掉里面的一些地方色彩的东西，甚至还在后来的选集中去掉了好些诗篇。拿他二十世纪二十年代写的三本散文集来说吧，他坚持要把它们全都删掉，并坚称在自己活着的时候决不允许再版，声称他已经尽力把所有已出版的那些书都买回来并全都烧掉了。

(2)、来源诗人()原文：/waiguo/argentina/00htm。博尔赫斯生平以及他的著名诗句人物生平J.L.博尔赫斯虽然从小就受着这浓重的英语环境的熏陶，但他生活的大环境毕竟是讲西班牙语的阿根廷；据作家自称，他还是先学会西班牙语，后掌握英语的。

(3)、黎明之光，它送出的早晨向我们走来，越过甘甜的褐色海水在照亮我的百叶窗之前，你低低的日色已赐福于你的花园。被听成了一首诗的城市。

(4)、1985年我们认识时，他是一个声音沙哑、脊背弯曲的老者。他的卧室里只有一个书架和一张简单的单人床，书架上没有一本自己的书。在他房间里，的装饰品是一只挂在墙上的瓷老虎。

(5)、博尔赫斯对于二十世纪的拉美文学的发展影响颇深。他成名之时正是拉美文学爆炸时期。他对英国、美国、意大利和法国新生代的作家都产生了很大的影响，因为他的作品对严肃小说的空间进行了极大的拓展，并鼓励作家脱离二战后以人物为中心的心理小说和社会现实主义小说的形态，而把小说当作一件自觉的、夸张的文字艺术品，进行大胆的想象和智力的、甚至是哲学的思考。此外他的中短篇小说和散文还预示了当代文学批评理论的一些主要论题。他对时间和自我以及对写作和阅读的动态发展进行了细腻的思考，创作出了包含很多观点的文本，如个人身份的任意性，消除了中心的主体，“作者之死”，语言和理性的有限性、互文性、人类知识的时代局限性(注意：博尔赫斯省略了一些抽象概念的“历史”，如无耻、永恒和天使)。

(6)、参考资料来源：百度百科-豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(阿根廷作家)

(7)、那些野心高远、以寰宇为指向的伟大创举——其中也包括富内斯的计划：

(8)、他的经典著作《佩德罗·巴拉莫》被誉为拉美文学史上伟大小说之一。

(9)、阿尔贝托·迪亚兹：博尔赫斯一生都过着清教徒式的生活。博尔赫斯一生也没有写过爱情，虽然爱情是文学绕不过的母题。

(10)、与上帝和所有人的相等.博尔赫斯这首诗的理解拂晓时分，我伫立在阒无一人的街角，我熬过了夜晚.

(11)、1923年正式出版第一本诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》(1922年曾先行自费出版)以及后来面世的两首诗集《面前的月亮》(1925)和《圣马丁札记》(1929)形式自由、平易、清新、澄清，而且热情洋溢，博尔赫斯作为诗人登上文坛，崭露头角。1946至1955年庇隆执政期间，他因在反对庇隆的宣言上签名，被革去市立图书馆馆长职务，被侮辱性地勒令去当市场家禽检查员。

(12)、他的《追忆逝水年华》，成为文学作品的丰碑，具有标杆性的示范作用。他在书中熟稔运用的高超的意识流写作技法，影响着一大批中外作家。写出《你好，忧愁》的萨冈，笔名就取自《追忆似水年华》中的一位人物。

(13)、在故事中，博尔赫斯将自己呈现为与富内斯相对照的角色，平庸，也不，他以此指出遗忘——也即那种从不间断的遗忘——对于思维，对于语言，对于文学，乃至对于人单单成其为人，都是必要和必需的。人类的令人赞叹之处就在于，我们试图超越身为肉体凡胎的生物形态的局限，因而遭遇恒常接续的失败，但我们却不放弃自己的努力。

(14)、那些形体在其中扩展着严峻的　魔法：荷马式的车，轻捷的马　全副武装的后，终结的国王，　倾斜的象和入侵的卒子。

(15)、空间原来竟是从无中生出来的，这个离奇的想法是很多人觉得难以理解的，因为他们早已习惯把空间看成是“无”。然而，物理学家则把空间看成是一种能伸缩的媒介，而不是空空如也的“无”。

(16)、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(JorgeLuisBorges，1899年8月24日-1986年6月14日)，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。

(17)、中国人熟悉的拉美作家莫过于马尔克斯了。他的《百年孤独》被公认为魔幻现实主义具代表性的作品，不仅凭借该书获得1982年诺贝尔文学奖，并且一跃成为蜚声文坛的作家。

(18)、阿根廷有传统，男子成年之际，父亲要为他安排一场“成人礼”。那天，眼疾还不严重的父亲把儿子叫到身边，问了他一个尴尬的问题：“你还是处男吗？”博尔赫斯低着头说：“是的。”父亲听了，点点头，从西装口袋里掏出一张皱巴巴的纸，上面写着一个地名，让儿子去那里找一名妓女。“干什么？”博尔赫斯问。“进行一场‘性幽会’。”父亲轻描淡写地说。博尔赫斯将纸攥在手心，一言不发。那时他虽然已和一个名叫埃米莉的红头发女孩建立了初恋关系，但他连她的手都没碰过，在性方面，他是一张名副其实的白纸。成行那天，他打扮了一番，一路上在想同一个问题：假如那妓女是自己认识的人该怎么办？许多次他都想打退堂鼓，但父亲的警告回荡在耳边：你得像一个男人一样行事，后他还是挪到了指定地点——一个广场上的一间公寓。晚霞的余晖将公寓表面涂上一层红色，博尔赫斯拖着脚步走上楼梯，妓女打开门让他进去。那是个长得并不难看的女孩，穿得花枝招展，薄色的白纱衣在窗外吹来的微风下轻轻拂动。房间里点着两支红色蜡烛，蜡烛旁有一瓶葡萄酒，调情的氛围恰到好处。但博尔赫斯却在那个暧昧的房间里迎来了一生中尴尬的时刻，面对女孩精致的裸体，他想表现得像个男人，甚至像老虎一样征服对方，却因过于紧张，几分钟就草草了事。事后，女孩的脸上浮现一丝嘲笑的表情，博尔赫斯付过钱，逃一般离开了那栋公寓。

(19)、名言名句：世界上没有比爱更艰难的事情了。我对死亡感到的痛苦，是没能为爱而死。

(20)、虽然他的作品很少，但却能跨时代地产生影响力。诺贝尔文学奖得主库切曾经评价博尔赫斯：他，甚于任何其他人，大大创新了小说的语言，为整整一代伟大的拉美小说家开创了道路。

4、博尔赫斯代表作

(1)、更让我们感动的还有小说之外的故事。杨本芬女士从未受过任何专业写作训练，却在退休后完成了自己的处女作《秋园》，豆瓣评分高达用手中的笔将母亲和自己的故事讲给世界听。

(2)、Iofferyouwhateverinsightmybooksmayhold。

(3)、在博尔赫斯眼里，这句名言涉及到了“河流”和“我们”两个流变过程———“为什么人不能两次踏进同一条河流？首先，因为河水是流动的。第这使我们触及了一个形而上学的问题，它好像是一条神圣而又可怕的原则，因为我们自己也是一条河流，我们自己也是在不停地流动。

(4)、《虚构集》Ficciones，Sur19由1941年的《小径分岔的花园》和1944年的《杜撰集》Artifices合并而来，收录了《博闻强识的富内斯》。

(5)、代表作：《大教堂》《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》

(6)、1921年返回布宜诺斯艾利斯，并创办了《棱镜》、《船头》杂志，介绍欧洲的先锋派文学，宣传欧洲流行的超现实主义文学运动。

(7)、8岁，根据《堂吉诃德》，用西班牙文写了一篇叫做《致命的护眼罩》的故事。10岁时就在《民族报》上发表了英国作家王尔德的童话《快乐王子》的译文，署名豪尔赫·博尔赫斯，其译笔成熟，竟被认为出自其父的手笔。

(8)、对于卡佛的文字，村上春树这样评价：他的作品之中，处处隐藏着超越日常生活的奇妙意外，有着一种让人忍俊不禁的痛快幽默和刺痛人心的现实感。

(9)、我给你我写的书中所能包含的一切悟力、我生活中所能有的男子气概或幽默。

(10)、秘鲁-西班牙作家略萨说：“博尔赫斯不仅是当今世界伟大的文学巨匠，而且还是一位无与伦比的创造大师。他给我们拉美文学才赢来了国际声誉，并打破了传统的束缚，把小说和散文推向了一个极为崇高的境界。 

(11)、我滑下你的暮色如同厌倦滑落一道斜坡的虔诚，年轻的夜晚像你屋顶上的一片翅膀。——博尔赫斯

(12)、科学能为寻找上帝提供一条更为切实的途径。我深信，只有从各个方面全方位地了解世界，从还原论和整体论的角度，从数学和诗的角度，通过各种力、场、粒子，通过善与恶，全方位地了解世界，我们才能终了解我们自己，了解我们的家——宇宙背后的意义。

(13)、现代诗/博尔赫斯                    网络配图

(14)、名言名句：一个人并不是生来要给打败的。你尽可以消灭他，可就是打不败他。

(15)、在不久前举行的“博尔赫斯的地图册——豪尔赫·路易斯·博尔赫斯和玛丽亚·儿玉旅行摄影巡回展”开幕仪式上，博尔赫斯的遗孀儿玉女士谈了旅行对博尔赫斯的意义：

(16)、1980年代，博尔赫斯在玛利亚·儿玉的陪同下去日本。那时，他的作品已经传到日本了。

(17)、博尔赫斯的写作扎根于自己小时候读的罗伯特•路易斯•史蒂文森(罗伯特•史蒂文森1850—18英国浪漫主义代表作家之一)、罗德亚德•吉卜林、大仲马及阿根廷的爱德华多•古铁雷斯等人写的冒险故事，但同时贝克莱(乔治•贝克莱1685—17爱尔兰哲学家和主教)、休谟、叔本华和尼采的哲学也对他的创作产生了很大的影响。从贝克莱和休谟那里他产生了自己思想的一个基本命题——各种知识和经验都是主观的；从叔本华和尼采这样的思想家那里他得出了个人身份的脆弱性。由于缺少客观的真理，人生注定只能是一场没有既定规则、也没有具体目标的游戏，因为如果除了自我之外没有任何生命的存在是确定的话，那么上帝的存在或隐藏不见的造物主就是不可避免的。写作这一举动就是存在的一种范式：作者可能要编造出人物和情节，但是这些编造出来的是不是以他自己的亲身经历为原型，或者是不是反射出了文学作品中不断重复出现的统一模式？面对这些基本的不确定性，读者们需要对个性、意义，还有的客观现实本身提出质疑。

(18)、我们追求无所不包的完整性；是因为我们忘了我们实际上不可能抵达这种状态。从根本上而言，我们那恢宏壮美的野心正是依托于它自身那无可反驳的“不可实现性”才得以构成野心。梦想家和天才面对野心中的愿景，在临死之际也只能翘首垂涎，一如其他所有芸芸众生。当然，如果有上帝，一切便会成为可能。博尔赫斯写道：

(19)、“多年以后，面对行刑队，奥雷亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”马尔克斯《百年孤独》的经典开头，一直都在被模仿，但很少被超越。

(20)、博尔赫斯喜欢旅行。他在晚年蜚声国际，很多地方邀请他去演讲。但无论去多豪华的餐厅，他的晚餐都是一份白米饭。完全失明的他在米饭上淋上橄榄油，用勺子一点一点慢慢吃掉。 

5、博尔赫斯代表作诗集

(1)、这是博尔赫斯内心无法释怀的一段经历、一段噩梦。从那以后，他陷入了感情的怪圈中，先后结交几任女友，无一有好的结果。对于女人，他的感情是复杂的，犹如对于南方。他渴望得到女人的爱，却不知如何跟她们相处，这一点反应在文学创作中，他的小说几乎不存在一个明晰、正面的女性形象：《第三者》兄弟俩共同拥有一个女人，后却为了不伤害兄弟的感情，把女人杀了；《乌尔里卡》的女人至多算是一个意象、一个幽灵；极端的是《埃玛·宗兹》，埃玛为了报父仇，牺牲了肉体、牺牲了尊严，将自己弄得污秽不堪。相比之下，为了填补女性形象的缺失，博尔赫斯在文本中阐释了各种阿根廷暴力，这又与他的南方密不可分。博尔赫斯成长的地区充斥着大量地痞流氓，远一些，大草原中的印第安人胡作非为，执政者终发动了一场针对这个部落的清洗战争，将印第安人赶出了草原。近一些，巴勒莫的北区公墓和感化院一带，房屋低矮、破败凌乱，那是不法之徒斗殴的聚集地。他们骑着马，携带短匕首，刀法精湛。本地人对他们避之唯恐不及，博尔赫斯却报以大的热忱，他后来在为“卡列戈”作传时写到一个有名的硬汉胡安·穆拉尼亚，“一交上手，一心置人于死地，斩尽杀绝，不留后患。”博尔赫斯为何如此迷恋暴力？这还得从他的童年说起，他童年时有样致为喜爱的动物——老虎。他觉得老虎有无限的力量，经常叫妈妈带他去巴勒莫动物园看孟加拉虎，在虎笼前一站就是一天。有一次父亲跟他讲了一件事，一个农场里的工人拿着短刀能杀死老虎，被称为“老虎人”。博尔赫斯崇拜这位工人，也就迷上了那种能与老虎抗衡的短刀。但博尔赫斯是个胆怯懦弱的人，他非但没握过匕首，连架都没和人打过一场，如果真有老虎从笼子里逃出来，他应该也是跑得快的一个。现实中爱情的缺失让他去小说中寻找暴力和勇气替代，暴力回到现实又无法由他亲手实现，于是他转入了更为幽晦的角落——玄想。

(2)、我必须设法了解你：我敞开你留给我的回味，我要你那隐藏的容颜，你真正的微笑——你冷冷的镜子反映的寂寞而嘲弄的微笑。

(3)、世界会变，但是我始终如我带着悲哀的自负想道。——博尔赫斯《阿莱夫》

(4)、问庭院的围墙包揽过多少日月星辰？交又的小径承载过多少壮丽的晚霞？还有那娇美的新月曾经把多少温柔洒在路旁的花坛？。博尔赫斯的名言越是无所顾及，越能让人相信这不是骗局；越是明目张胆，越不会露出马脚。

(5)、我已经认识了许多土地；我见过一个女人和两三个男人.

(6)、如果富内斯本人和他那完全的、的知识能够持续长存，那上帝也将会在富内斯面前现身，而我们则都将能永生不朽，就从博尔赫斯开始：

(7)、否认同时存在比否认接连发生还要困难的多”博尔赫斯的时间观充分体现在他的小说创作之中。在以《小径分岔的花园》等为代表的一系列小说中，博尔赫斯的时间观既得到了迷宫式的展现，又深刻影响到了博氏小说中的“现实”成分。

(8)、1946年，博尔赫斯因在反庇隆法西斯主义的声明上签字，被革除在市立图书馆的职务，任命为市场禽兔稽查员。他愤而辞职，并得到知识界的声援。1950年他被选为阿根廷作家协会主席。

(9)、我就是这迟缓的强度一个灵魂。我总是靠近欢乐也珍惜痛苦的爱抚。

(10)、自世界初始至今，人类所有成员的记忆总和还赶不上我单独一个人的。

(11)、Icangiveyoumyloneliness。

(12)、 马里奥·巴尔加斯·略萨：秘鲁作家、诗人，2010年诺贝尔文学奖获得者。

(13)、时间中虚假的门，你的街道朝向更轻柔的往昔.

(14)、阿尔贝托·迪亚兹：我们之前未出版过博尔赫斯选集，是因为博尔赫斯的遗产继承人玛利亚·儿玉不愿意，也不允许出他的选集。

(15)、以后还有别的金黄颜色，那是宙斯美妙的金属。

(16)、我是神，是英雄，是哲学家，是魔鬼，是世界，换一种简单明了的说法，我什么都不是。死亡(或它的隐喻)使人们变得聪明而忧伤。

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