关于诗句的水墨画【108句文案】

一、描写水墨画的诗句

1、张仲素(杂曲歌辞·宫中乐)奇树留寒翠，神池结夕波。黄山一夜雪，渭水雁声多。李颀(奉送五叔入京兼寄綦毋三)云阴带残日，怅别此何时。欲望黄山道，无由见所思。张仲素(宫中乐五首)奇树留寒翠，神池结夕波。黄山一夜雪，渭水泻声多。武平一(侍宴安乐公主新宅应制)紫汉秦楼敞，黄山鲁馆开。簪裾分上席，歌舞列平台。马既如龙至，人疑学凤来。幸兹联棣萼，何以接邹枚。

2、水墨画图春淡淡，莺花庭院日迟迟。——《春阴》方岳

3、春草细还生，春雏养渐成。茸茸毛色起，应解自呼名。

4、再往上走，只能步行爬山，山势陡峭，一条长白瀑布劈面飞来，涛声阵阵，烟水悠悠。瀑布边是一陡峭小路，没有栏杆，下面是万丈深渊，只能手浮峭壁徐徐通过，这是爬长白山险的一段路。过了这段路，走过瀑布口，远远望去，就是长白山天池了。呵！好个长白天池，它位于长白山主峰火山锥体的顶部，是一座火山口，放眼望去，群山环绕，一池碧水，云遮雾绕，云来山更佳，云去山如画。

5、行走在云山之中，垂钓于溪头之上，弹琴于涧水边，真是快活无比。隐居山中，四处云游，一生又能穿破几双鞋子，而我赏画神游、的心情又有谁能理解？往日误入仕途，贪图富贵，如今悔恨，想要归隐山林，但是这一愿望要到何日才能实现呢？只希冀从这画中找寻。

6、挥毫落纸墨痕新，几点梅花可人。

7、水墨丹青(shuǐmòdānqīng)：中国画中以墨色为主，以丹青色彩为辅。栩栩如生(xǔxǔrúshēng)：栩栩：活泼生动的样子。指艺术形象逼真，如同活的一样。出神入化(chūshénrùhuà)：神、化：指神妙的境域。极其高超的境界。形容文学艺术达到极高的成就。妙手丹青(miàoshǒudānqīng)：妙手：技能高超的人；丹青：绘画的颜料，比喻绘画的艺术。指优秀的画家。清新淡雅(qīngxīndànyǎ)：清美新颖；形容颜色花样素净雅致。

8、山，绵延不断；山，险峻挺拔；山，巍峨挺立；山，气势磅礴；山，新奇秀丽。山，无语，无悔，无惧，却永不停息地为世人演绎着美的风景。

9、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

10、水墨古画山石屏，雷起龙蛇枯木藤。——《息暑岩》黄庭坚

11、在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

12、四两句盛赞墨梅的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。

13、绦镟光堪擿，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。

14、壁间水墨画，为尔拂尘埃。——陈师道《沈道院有水墨壁画奇笔也惜其穷年无赏之者贾》释义：墙壁间的水墨画为你除去了世间的尘埃。

15、年代: 宋 作者: 文同

16、山水画的意境表现是“受之于眼，游之于心”的心灵感悟之化境，是画家物我相融的结果。因此国人更注重知觉与感受，视觉与知觉的区别在于：视觉是感性的，直观的；而知觉则从内心感知事物，知觉常用主体的审美情感和意趣对客体物象进行某种程度的改造，是一个综合的、完整的知觉整体。感觉与感受也一样不同。郑板桥曾云：“江馆清秋，晨起看竹、烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸、落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。”其间的“胸中之竹”，可视为主体的审美知觉，它是生机盎然的，充满意韵的，它包含着主体在对自然的关照中所获得的审美感受。

17、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

18、曾迷国画情如醉，所遇潮流德率先。

19、花甲凭栏犹扼腕，菊霜篱下正添香。

20、天教水墨画罗汉，魁岸古容生笔头。——欧阳炯《贯休应梦罗汉画歌》释义：形容水墨画的罗汉逼真，栩栩如生。

二、关于诗句的水墨画

1、潘天寿说：“艺术之境，虽近在咫尺，辛苦一世，未必梦见。”古人把绘画分为神、逸、妙、能等不同的评论准则，只有符合了这些标准才能成为上品。然而仁者见仁，智者见智，人之雅俗格调各异，欣赏目的的不同也就影响了对作品的价值取向。如果真按这些条条归类沿袭，画画时不知如何下笔不说，只能耽误了正事。

2、在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。

3、谢谢头条邀请，描写故乡水墨画诗句：

4、或许无缘惊二石，应非有意远群贤。

5、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。

6、镜湖扁字无今古，无古无今只此心。云入枕边堂署玉，月穷天外日鎔金。楼台仿佛水墨画，烟雾空蒙岩壑岑。须信尚书难读，人间无许大胸襟。

7、布袜青鞋约，但向画图寻。

8、夕阳斜下，不禁推开船篷坐下，富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。

9、烂如秋空云，浩如沧海涛。

10、妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。

11、有段时间书必读经典名著，偶尔看一些闲杂书、时尚杂志，也觉得有一股市俗气。有朋自远方来，谈天说地小酌时，偏爱点个鱼鸭珍馐。慢慢的才知道读书不必找名家名作，看画不必找大师巨匠。案上备些闲书，请客吃饭添上清水白菜，家常豆腐，反而清淡养人。

12、江南春水碧于酒，客子往来船是家。

13、名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。

14、神光混茫元气浮，奋如巨鳌簸坤轴。

15、张谷旻《飞来峰》131X48cm2013

16、挺拔天地，粲然四季，垂范千古，启迪万物。这是山给予我的厚重酬报。我对于门前的山，仿佛读懂了李白与敬亭山，产生了“相看两不厌”的情感。

17、甘旨日以疏，音问日以阻。

18、官舍种莎僧对榻，生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏，花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。

19、白话译文：我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

20、白话译文：上天教我用水墨画罗汉图，魁梧的身体和久远的容貌出自于笔下。

三、适合描写水墨画的诗句

1、《所知从事近藩偶有怀寄》官舍种莎僧对榻，生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏，花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。关于水墨画的古诗还有请问你还需要吗

2、晚来秋水映残霞，水墨新描图画。——《西江月·谁把蓝揉翡翠》周紫芝

3、珍爱想用梦做翅膀，与你在欢笑中翱翔；想用爱做行李，与你在幸福中荡漾；我带着一颗想要赴约的心，悸动地盼着你的出现。如果可以请点下左下角的采纳谢谢，有问题请追问，您的支持是我奋斗的动力

4、南方的山水又带来另一番情趣，米芾《画史》云：“董源平淡天真多，……峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天趣。岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意；溪桥渔浦，渊渚掩映，一片江南也。”可见，由于地域风貌的不同，画家对自然的感受、审美的追求、意境的表现也不同。

5、一片舞裀欹弱柳，风来时复托腰肢。

6、乃好水墨画(宋·文同·《隽老水墨》)

7、水墨画松清睡眼(唐·郑谷·《所知从事近藩偶有怀寄》)

8、高高的峰顶如利剑插入云霄，矗立在天地之间。高耸入云的山脚下，是一条小溪，潺潺的溪水清流见底，甚至可以清晰地看出溪底的砂石。溪水两旁的石壁色彩斑斓，各种颜色交相辉映，映出的溪水的影子，都是五光十色的，石壁上长满了青葱的树木和四季常青的翠竹。苏东坡一首“宁可食无肉，不可居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗。”的《竹》短小但精辟诙谐地写出了竹对文人墨客的重要性。

9、一水横空莽太行，清风又带野花香。

10、韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱。

11、《徐道士水墨屏四首》年代:宋作者:白玉蟾雁侧风前字，烟凝雨后情。不知谁氏子，持钧立江城。

12、木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行

13、出自：唐代白居易的《暮江吟》。

14、夏天不知不觉地到了，山上的大树参天入云，郁郁苍苍，树下绿草如茵，还有许多千姿百态的蘑菇，有的弯着腰；有的低下头；有的挺直身子；还有的只伸出了头，好奇地望着这个美丽的世界。山脚下有一个清澈透亮的小湖，犹如镶嵌在碧绿的草地上的一面明镜。微风吹来，湖面波纹阵阵，小朋友们都把自己的脚伸进湖里，让湖水舔他们的小脚丫，脸上露出满脸笑容。

15、《题画梅》清代：李方膺

16、《观水墨障子》年代:唐作者:李洞若非神助笔，砚水恐藏龙。研尽一寸墨，扫成千仞峰。壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人著意慵。

17、家乡的山，家乡的水，给予了人一种改革的精神。我爱我的家乡，但更爱家乡的山水。说起家乡的山水，当地人第一个说出来的山水风景区非——洞口塘莫属了。的确洞口塘的山虽然没有桂林之秀丽，庐山之俊俏，黄山之贵重，泰山之尊——它们都已经家化了，人工的雕琢，赋予的毕竟是人工的美，这种美是不能和洞口塘的山比美的。洞口塘的山，是天然的美是野性的美。同时也是夏天人们的避暑山庄。

18、出自：唐代杜牧的《江南春》。

19、今古渔樵话里，江山水墨图中。——《木兰花慢·到闲人闲处》刘秉忠

20、说话写字并非难事，然而要将所说所写组成文章就不那么容易了。很久以前，以为大段背诵诗文，古籍画论，不辞辛苦，破万卷书，画境自然提高。然而后来发现背诗画画与诗中有画，画中有诗是两码事。各有范围，无端引用时，让人不知所云。

四、水墨画 诗句

1、素练风霜起，苍鹰画作殊。

2、现在对于我来说并不是让画牵强的符合诗意，往往相反的是努力的忘记已熟记的诗文，读诗反而成了一种习惯。读与背是完全不一样的体验，读是一个领悟的过程，尤其是沏上一杯清茶，伴着墨香。背诗则是在强化记忆，创作构思也就无缘找到切入点，往往不是画无意境，就是故弄玄虚，看似满腹经纶，逸笔挥毫的同时，掩饰的是少了的那份自信。

3、花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

4、《水调歌头·题西山秋爽图》清代：纳兰性德

5、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

6、离离原上草，一岁一枯荣。(白居易《赋得古原草送别》)水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。海上生明月，天涯共此时。不独有声流出此，会归沧海助波澜。

7、不妨明月重相忆，怎许浮云浪得知。

8、天花凌乱水晶宫。飞透纸窗斜取势，

9、客观的讲，画水墨画对技法的理解是至关重要的，重要到要花很长时间才能认识到笔墨意趣。墨分五色，计白当黑，皴擦点染，这些不下苦功夫是掌握不了的。不过技法终归是第二层次的东西，没有思想，不与时俱进的追寻时代，那还真像吴冠中说的笔墨等于零。其实吴先生讲的还算是客气，这样的笔墨简直就是绊脚石，绣着金银纹样的障眼布，既掩人耳目也挡住了自己的视线。

10、谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。

11、五月，松下的茅草亭里却凉爽宜人，白沙覆盖的汀洲和远处的繁茂树林融入了暮色，呈现出一片苍苍茫茫。

12、《采莲曲》王昌龄荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开.。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。

13、妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。

14、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。

15、峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。

16、循级而上，半山处停驻，见索道横跨山峦，悬空承载人往复来去，好一个穿云越谷的云谷索道！想像着，半空凌驾，在千米高空眺望山岭，不曾登临，心已慌跳。

17、春日的南方江水像清酒一样碧蓝，游子来来往往，以船为家，这便是画里的萧湘胜境了。忽然间，看这幅画，我不知在画境，还是梦境，而现在我只能鞍马风沙度余生了。

18、十八童年的水墨画摘抄一句生动有趣的诗句:像刚下水的鸭群，煽动翅膀拍水戏耍。一双双小手拨动着浪花，你拨我溅笑哈哈。

19、渠前老屋炊烟袅，岭上劲松暮影茫。

20、译文：这里的山色好似春天的云彩那样浓厚，又好似薄烟轻淡，参差不齐的树影映在江面上。夕阳斜下，不禁推开船篷坐下，富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。

五、哪句古诗描写水墨画

1、远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

2、春去花还在，人来鸟不惊。

3、2月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。，姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 ——《枫桥夜泊》唐，张继。

4、明清山水画家都取法宋元，所谓“运宋人丘壑，行元人笔意，集宋元之大成”，虽然整体艺术成就超越不了宋元，但一些画家个体如文沈、董其昌、四王、四僧、龚贤等在审美品格、意境表现和笔墨语言上都有所突破。

5、这首诗题为“墨梅”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。

6、江南布衣国辉郎，水墨平生绣华章。

7、大江之南风景殊.(杭州西湖)天下无。登(泰山)而晓天下。(峨眉)山月半轮秋，影入平羌江水流。(黄河)之水天上来。奔流到海不复回。九曲(黄河)沙。浪淘风簸自天涯。(庐山)东岳五老峰，青天削出金芙蓉。天门中断(楚江)开，碧水东流至此回。

8、天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。

9、唐代格律诗的形成，造就了一大批伟大的诗人，而王维以写山水诗见长，其一生诗作甚多，境界清雅、悠远、素淡、空灵。如：

10、然而，这一切都不是自然的，而是心中的花草。所谓的风景也不过是与这条墨线相衬托的满纸空白。然而在空白处出现的一轮明月或似有又无的雀鸟，使人们发现了禅趣，在墨线中发现了自我，在色点上发现了满溪流水香的春意。

11、空山梵呗，水月洞天，这世外幽静的山林，不惹一丝世俗的尘埃。还记得那夕阳西下时，疏林上一抹微云的情景。在悬崖绝顶之上的茅草屋中，一位老和尚正在沉吟。

12、士人们把自然山水作为审美的主体，欣赏林泉，由实入虚，心性与自然相融，超然而入玄境。他们重视对客观自然与自我审美的关照，宗炳《画山水序》中的“澄怀味象”、“应目会心”。这是审美主客体之间发生联系的特殊方式，强调对自然之美与自我审美的关照。王微《叙画》中的：“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡。”司空图《二十四品》中的：“超以象外，得其環中”。都追求诗文、绘画的意境超脱。

13、《题王起宗大横披水墨作远淡势》年代:宋作者:方回卧龙峰下草庐幽，门外桥横水自流。潇洒王郎只数笔，淡云疏树一天秋。

14、此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。

15、占断人间潇洒地，全身水墨画筼簹。——白珽《竹阴》释义：相容竹子自身所带的一种境界和精神。

16、水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。——郑谷《所知从事近藩偶有怀寄》释义：形容水墨画的缥缈俊逸的画风，有意境。

17、中流空阔不胜寒，一洗丹碧秋漫漫。

18、挥毫纵横，水墨淋漓，那纸上俨然是几朵绽开的梅花，美丽的梅花呵，但愿天风把你吹到千家万户，门前屋后都能见到你报春的身影，让家家户户都能享受到你的清香，感受到春天的温暖。

19、倾崖溜雨色，惨淡水墨画。——范成大《虎牙滩》释义：用诗句的形式描绘出了虎牙滩的水墨画景色。

20、松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著。偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。

六、描写水墨画的诗句

1、当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。这都是战骑以一胜万的好马，展开画绢如见奔马扬起风沙。其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒空中飘动烟雪。

2、昔日太宗拳毛騧，近时郭家狮子花。今之新图有二马，复令识者久叹嗟。

3、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——元王冕《墨梅》

4、竹林入静探风骨，心象登高境未央。

5、桂林像一座“水城”，俨然不同于威尼斯的红色小楼、河道纵横，却别有一番风韵。走进桂林，扑面而来的是一股湿气。放眼四周，处处是朦胧的水汽，空气潮湿的快要地下水来！让人有种身处梦境之中的错觉。

6、描写西湖的诗疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏天莲叶无穷碧,映日荷花别样红山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风薰得游人醉/直把杭州作汴州仲夏夜之梦垂柳依依西湖暖风醉游人山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休水光潋艳晴偏好,山色空蒙雨亦奇船头研鲜细缕缕,船尾炊玉香浮浮映山黄帽璃头肪,夹道青烟雀尾炉

7、许多时候画画的过程也就是学会放下，学会舍得的过程。试着用自己的眼睛看世界，直接的表述自己，也许这就是好的方法。

8、出自：清代纪昀的《富春至严陵山水甚佳》。

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