第六代

1、中国第六代导演是章明。

2、章明是中国第六代导演代表人物，1996年创作的电影导演处女作《巫山云雨》即在法国、瑞士、意大利等国电影节上获奖，2011年的《郎在对门唱山歌》获第14届上海国际电影节金爵奖佳编剧、佳女演员、佳音乐奖。

3、导演思维的概念导演就好比军队的高指挥者，一部影视作品的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养一部影视作品的风格，也往往体现导演的艺术风格和性格，更能体现出导演看待事物的价值观。

4、导演思维是导演的一种意识形式，是导演对于一部影视剧的理解与感悟，导演思维表现在影视作品制作的每个环节，对演员的选择、作品的叙事方法等都有重要的影响。

5、导演思维具体是指对影视作品的主观理解和二次创造，是升华影视作品内涵的重要因素。

1、“第五代”导演主要成员是“文革”后在新时期崛起的一批电影导演，大多是恢复高考制度后北京电影学院招收的第一批学生，其中包括、陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮等，杰出代表。

2、他们的作品有、《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《霸王别姬》、《风日》、《荆轲刺秦王》等一大批优秀的影视作品。

3、从某种意义上来讲，“第五代”导演及其影视作品是他们那个时代的精神代言人。

4、因为他们共同的努力，中国银幕上出现了真正意义上的现代电影。

5、“第五代”对中国乡土的关注和解读，对社会底层的注视和同情以及在他们艺术作品中透漏出来的对民族的深切热爱、忧患意识，对生存状态的拷问都是具有历史价值的------我们不能否定，在那个年代，即便是简单的，不完全的对现实、对社会底层的关怀也是相当有力的。

6、(10)但是随着经济体制改革的深入，电影业也必须去适应改革大潮，也必须遵循自主经营、自负盈亏的法则，电影业在市场经济中也面临着空前的挑战，一方面要争取电影的制作资金，另一方面它们也必须为自己的电影产品找到市场。

7、与此同时在改革开放的大背景下，欧洲电影、美国大片、香港电影、台湾电影、日本韩国影视剧等都大量涌入中国电影市场，中国电影要想在巨大的竞争中生存，就必须改变原有计划经济体制下的制作模式以及影视创作风格。

8、到了20世纪初，以张艺谋、陈凯歌为代表的“第五代导演”走上了高投入、大剧作的商业化路线。

9、张艺谋的《英雄》在海外市场的票房累计超过11亿人民币，而《十面埋伏》在海外市场的票房仅在日本、韩国以及中国香港、台湾地区就达28亿人民币。

10、陈凯歌也有《和你在一起》、《无极》这样的商业电影，其中《无极》的资本投入创下了中国电影史上的记录，并且动用了亚洲极为强大的名演员阵容加以包装。

11、(11)从以上数据可以看出，张艺谋、陈凯歌等“第五代导演”在电影制作、票房收入以及电影市场等方面的确取得了巨大的成功。

12、但是分析一下他们近年来的影视主题我们就不难发现，他们在主题方面和创作初期相比已经变的面目全非，不再是对中国乡土进行关注和解读，同样也不再注视和同情中国社会的底层，只能说他们在社会经济文化的变迁中失去了自己的本真——对社会底层的关怀。

13、第六代导演部分语录、导演张元、所谓的地下导演、独立导演、自由导演，或者说第六代导演。

14、我觉得，我自己现在又变成什么所谓的主流导演，我觉得挂这些名字，我都特别厌烦。

15、导演李欣、至于我是第几代，不是我来说了算，可能我们一批年轻人年纪比较相仿，所以他们会这样说，但是我觉得电影应该本来就是个人的。

16、导演陆川、我只关心我的电影在精神上是不是独立的。

17、导演王一持(王强)、我要用作品唤醒人们的一种回归，不能“一肚子可乐(现代文化)浩浩荡荡，把茶水(传统文化)渐渐洒在路上”(选自王强(王一持)电影《新一年》插曲)　　导演章明、我不认为我是什么第六代，我对这个词不以为然。

1、“第五代”导演主要成员是“文革”后在新时期崛起的一批电影导演，大多是恢复高考制度后北京电影学院招收的第一批学生，其中包括、陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮等，杰出代表。

1、第六代导演一般是指上世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演。

2、代表人物及其作品有闹源、张元《妈妈》、《北京杂种》，王小帅《冬告棚春的日子》、《十七岁的单车》，王一持(王强)《新一年》，路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《头发乱了》，何建军《邮差》，娄烨《周末情人》、《苏州河》，张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》，贾樟柯《小液友态武》、《站台》，姜文《阳光灿烂的日子》，宁浩《绿草地》，徐静蕾《我和爸爸》等。

1、中国第六代导演是章明。章明是中国第六代导演代表人物，1996年创作的电影导演处女作《巫山云雨》即在法国、瑞士、意大利等国电影节上获奖，2011年的《郎在对门唱山歌》获第14届上海国际电影节金爵奖佳编剧、佳女演员、佳音乐奖。。

2、导演思维的概念。

3、导演就好比军队的高指挥者，一部影视作品的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养一部影视作品的风格，也往往体现导演的艺术风格和性格，更能体现出导演看待事物的价值观。导演思维是导演的一种意识形式，是导演对于一部影视剧的理解与感悟，导演思维表现在影视作品制作的每个环节，对演员的选择、作品的叙事方法等都有重要的影响。。

4、导演思维具体是指对影视作品的主观理解和二次创造，是升华影视作品内涵的重要因素。。

1、如下：。

1、《北京的风很大》、《疯狂英语》、《小武》。

2、第六代导演代表人物及其作品有、贾樟柯《小武》，张元《北京杂种》，王小帅《冬春的日子》，王超《江城夏日》，路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《头发乱了》，何建军《邮差》，娄烨《周末情人》，张杨《爱情麻辣烫》，王全安《图雅的婚事》，陆川《南京！南京！》，宁浩《绿草地》等。

3、其特征这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时正值中国建设市场经济初期，他们在相对开放多元的文化背景下接受了系统的教育，并接触到大量国外电影理论。

4、第六代亲身感受到经济体制的转轨给中国的社会关系、人际关系、家庭关系所带来的重大变动，经历了电影从神圣的艺术走入寻常生活，成为一种文化产品的现实过程，所以，他们的观念和作品内容都较前几代导演发生了巨大变化。

5、他们的影片没有通过制造幻觉的快感向市场妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而“不可言说”的社会现实，更显出直面现实的勇气和真诚。

1、“第五代导演”的主要代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新。

2、“第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。

3、这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。

4、在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。

5、他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。

6、他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。

7、在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。

8、“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。

9、当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。

10、中国电影发展至今，无论是文化的角度还是从电影艺术的角度来看，都已经形成了自己独有的格局，逐渐走向成熟，并向着国际化的轨道驶进，在国际影坛具有一定的地位和影响。

11、同时还出现了继第五代导演后的又一个“新生代”——第六代导演。

12、第六代导演，一般是指出生于60年代、80年代以后在艺术院校毕业、90年代中后期以来为影坛所注目的创作群体。

13、这一批导演，在出道时就有自己的创作理念，其创作也体现出与第五代导演相区别的特点。

14、90年代以来，他们的作品又体现出创作转型的特征。

15、将他们作为一个群体加以研究，有助于把握其创作特点与把握中国电影的发展走向。

16、近两年，又有一批毕业于艺术院校的新导演加入这一群体之中，我们不妨把他们称为“后六代”导演。

17、从大的范围看，他们并未形成与第六代导演明显相异的共同特点，即未形成影坛第七代，因此，仍可将他们归入第六代导演行列。

18、第五代导演丰富而广阔的生活阅历，无疑成为其鲜明艺术风格得以形成的丰厚底蕴，也成为了其终生取之不尽的精神富矿。

19、其对生活广度的体认，对于生活艰辛的感受，对于苦难的认同，皆具有的经验。

20、而第六代导演则与第五代导演有着迥然相异的人生经历，他们成长于经济复苏的开放时代，尽管他们没有了第五代丰富的生活阅历，然而其对生命的体验却大为深刻。

21、因此，在对电影艺术创作的理解上也有各自的独到见解，并形成自己的电影艺术创作特色。

22、而第六代的理论背景复杂。

23、20世纪80年代中期至90年代中期，正是国外各种理论思潮在中国大陆走马灯似的风行之时、人道主义、存在主义、女权主义、结构主义、后现代主义、精神分析理论、符号学理论……各种理论对这一代人的成长起到了重要的作用。

24、如接触了巴赞的长镜头理论、胡塞尔的现象学等理论。

25、因此，在他们的作品当中，这些理论广泛的运用便形成了他们独特创作的特色。

26、打破了传统的电影形式。

27、打碎故事的叙述性。

28、割裂剧情的连贯性。

29、甚至肢解了音效和构图。

30、其特色主要体现在以下几个方面、纪实性、贾樟柯曾经说过、“我是比较偏爱纪实美学，这不是说我们这个时代只能用纪实的方法才能表现，也不是说我们的精神世界也只能用纪实才能表达。

31、我一直觉得纪实是贴近电影本体的方法，透过纪实的方法能够看到真正的电影之美。

32、所谓电影之美就是电影本体透露出来的美感，就好像绘画要研究材料一样，电影这种材料有特点的就是纪实性，巴赞、克拉考尔几十年前就这样说过，但是具体到每一位导演，需要一个选择的过程，而我选择了纪实。

33、”如影片《小武》，贾樟柯将一段冰冷的现实塞进胶片盒，该段现实图景是社会底层中国人生存状态的真实写照，他记录了历史。

34、声音的现场录制、热辣辣混沌沌未经任何修饰的污浊音响，使故事真正的回归到现实生活当中来了，都是我们熟悉的声音。

35、长镜头的应用、《小武》的创举之一是长镜头的应用突破了中国电影的历史纪录，“宿舍谈情”、“澡堂唱歌”、“炕头对话”、“街头围观”等几组长镜头，证实了这样一条真理、没有什么能比生活本身更有戏剧性更具感染力，什么挖掘提炼什么合理剪裁什么场面调度，都是骗人的东西！现实主义不需要这个！非职业演员使用、为什么非职业演员做得很好？因为他们演的是自己，或者说他们根本不用去“演”，从而一点一滴地透露着底层人民的生存困况。

36、第六代导演年轻有为，他们有的现在已经成为中国影坛的中坚力量，因此我们期待他们能够为中国电影事业的发展作出新的贡献。

37、我想，如果没有自由的意志、批判的勇气、创新的精神，也就没有现在的第六代“青年导演”。

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