柳永雨霖铃【56句文案】

一、柳永雨霖铃

1、起首“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

2、(唐诗三百首10)贺知章《回乡偶书》

3、楚天：指南方楚地的天空。

4、(唐诗三百首22)孟浩然《过故人庄》

5、《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》，节选自《乐章集》，相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分，宋代柳永的《雨霖铃》为有名，而其中的”多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”一句更成为千古名句。

6、宋代文学·范仲淹《岳阳楼记》丨中华经典

7、斜风凄雨，古桡岹峭，暮雨未歇。巴山怅望无际，方肠断处，风铃悲切。袅袅疏疏密密，似子规啼血。不忍听，如恨如怨，多少怨情与谁说。

8、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

9、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

10、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

11、(唐诗三百首18)王之涣《登鹳雀楼》

12、上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

13、1018年仲春，又是一年放榜时。皇城琼林苑内，宋真宗正在审阅殿试结果。

14、雨霖铃柳永(宋)寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

15、此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

16、他真的懂这些女子：她们“心性温柔，品流详雅，不称在风尘”；她们身姿绰约，“风肌清骨，容态尽天真”；她们多才多艺，“自小能歌舞”，“唱出新声群艳伏”；她们生活不幸，“一生赢得是凄凉。追前事，暗心伤”……他与她相爱：“系我一生心，负你千行泪。”

17、雅坤中央人民广播电台播音指导

18、到后来“天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去”，那且行且顾的背影，是一代帝王的痴情。

19、(唐诗三百首58)王昌龄《出塞》

20、(唐诗三百首66)王维《杂诗(其二)》

二、柳永雨霖铃

1、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

2、柳永，宋代词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安人。景祐元年进士。官至屯田员外郎。排行第世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。

3、词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

4、宋代文学·苏轼《赤壁赋》丨中华经典

5、(唐诗三百首81)王维《终南别业》

6、为何又是一个多愁之秋？急雨悄然而止，凄切的蝉声依然不知疲倦地嘶咬着离人的心。抬头望望长天，蔚蓝而清新；俯身看看大地，湿润而美丽。如此的良辰美景，却必须演绎一曲恋人伤别的悲歌。

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8、离别以后的心情，作者没有写，但他写了三种景色：第岸边的杨柳；第黎明的冷风；第天边的残月。写了三种景色。岸边的杨柳，黎明的冷风。加上天边的残月，这就叫“杨柳岸，晓风残月”，用这三种景色写出来热恋中的情人别离之后的那种情景。而这种情景并不是实情实景，是作者想象中的。

9、意思是：秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

10、朋友您好，我是若非前世。欢迎您和我相约前世时光，在今天的节目时间段里，为您分享一首送别伤心词的千古名作《雨霖铃》希望能够喜欢！

11、✦凝噎：因伤别，说不出话来。

12、(唐诗三百首43)李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》

13、让我们的声音陪伴您度过曼妙时光

14、何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

15、当然，成见里还带着十分的醋意。但对柳永来说，这些闲言碎语又算得了什么呢。

16、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

17、(唐诗三百首79)王维《西施咏》

18、洪厚甜中国书法家协会理事

19、凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交

20、jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù ，yáng liǔ àn 、xiǎo fēng cán yuè。

三、柳永雨霖铃艺术手法

1、柳永是词的功臣，他将词的文学地位拔高到一个新的境界，与诗基本平齐，从此摆脱了词只为下人所歌的境地。

2、(唐诗三百首11)张九龄《望月怀远》

3、《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都(汴京，今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

4、(唐诗三百首7)宋之问《渡汉江》

5、金舆远幸匆匆速。奈六军不发人争目。明眸皓齿难恋，肠断处、绣囊犹馥。剑阁峥嵘，何况铃声，带雨相续。谩留与、千古伤神，尽入生绡幅。

6、(唐诗三百首94)王维《秋夜曲》

7、(唐诗三百首102)李白《月下独酌》

8、(唐诗三百首52)祖咏《望蓟门》

9、雨霖铃是写作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，而踏莎行是写在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写出了两地相思之情。思想感情的侧重点不同。具体我也不清楚，待我查找相关资料再给予答复。

10、便纵有千种风情(重复读)，更与/何人说

11、1002年，18岁的他决定进京赶考，可一路过彼时的苏杭天堂，骨子里浪漫多情的天性压过了心中的豪情壮志，湖光山色和繁华都市让这个年轻人放慢了前行的脚步，后索性留在这里，听曲填词，一路玩赏，6年后才动身进京赶考。

12、柳永这首词，是他离开汴京(今河南开封)与情人相别时写的。那时他仕途失意，心情悒郁，本来就很苦闷。加上离情人远去，悲伤的色彩就格外深重了。总体来看，此词通篇全用白描手法，铺叙与白描的巧妙结合是其突出的特点。作者极善用铺叙手法，层层展开，细致地描写景物和人物，准确地捕捉景物和人物的特点。语不求奇，而词境自新，意致绵密，犹如行云流水，一路写来，真实自然。上下两片，前后照应，相摩相荡，衬托点染，情景相生，浑然成片。词中又多用一字豆，如对、方、竟、念等字眼，或作领格，或表意念，或写语态，富于变化，这种用法，是词所特有的语言现象。

13、都门帐饮/无绪，留恋处，兰舟摧发

14、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

15、中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落

16、情深语切。奈关河远，去去难歇。离愁正苦未尽，东方欲曙，雄鸡催发。相送小桥流水，更霜气寒噎。渐天外、西北峰头，晓日明明照空阔。

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