摊破浣溪沙李璟【92句文案】

一、摊破浣溪沙

1、浣溪沙和摊破浣溪沙都是词牌名，区别是字数不同。浣溪沙是42字，摊破浣溪沙，48字，词牌名，一名“山花子”。实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。

2、这里用《汉书·高帝纪》注：江陵(今湖北江陵一带)为南楚。吴(今江苏吴县一带)为东楚。彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。

3、词的上片着重写景。起句“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。味去叶枯使人惆怅。“西风愁起绿波间”，西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。

4、“风度精神如彦辅，太鲜明。”西晋名士乐广，字彦辅，《晋书》上说他素性冲约，神姿郎彻。乐广与王衍齐名，“天下言风流者，谓王、乐为称首焉”，但王衍自认为比不上乐广。《世说新语·品藻》有“王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬”的话，李清照的用典出自这儿，但她把两人记错了，以为“太鲜明”的是可敬的乐彦辅。“鲜明”一作“解明”，都是聪明、精明的意思，李清照却移花接木，用作亮丽之义。

5、悠悠：形容忧思不尽。

6、这里用“菡萏”二字，尤显典雅。世评中主词不事修饰，其实不然，只是他修饰得了无痕迹，自然流畅。

7、“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而声咽。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。

8、春恨：犹春愁，春怨。

9、丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。

10、原文：《摊破浣溪沙》作者：李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。译文：卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

11、云外：指遥远的地方。

12、摊破浣溪沙，词牌名，一名“山花子”。实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》等。摊破浣溪沙，词牌名。又名“添字浣溪沙”。实为“浣溪沙”之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称“山花子”，“山花子”本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。

13、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

14、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。注释

15、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱——大病初愈，稀疏的两鬓，已经花白。躺在床上，看着一钩残月慢慢爬上窗纱。起:。萧萧:头发花白稀疏的样子。华:花白。宋•苏轼《南歌子》：“苒苒中秋过，萧萧两鬓华。”残月：将落的月亮。宋•柳永《雨霖铃》：“今朝酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”

16、此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。

17、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

18、整首词吧，由形到神，从表及里，又是对比，又是似贬则褒，上下融为一体，用桂花抒发自己的情感，适合反复咏唱的小调。

19、木犀即桂花，属樟科常绿乔木，仲秋着花，花小巧而幽香。色黄者曰金桂，白者曰银桂，朱者曰丹桂。浙江一带称之为木犀，江东一带称之为岩桂，湖南一带称之为九里香。李清照另有一首《鹧鸪天》咏此花云：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”此词中对桂花的诸番赞美，其实终不脱“酝藉”二字。而且这首词看似是写花，实则是自写品格。《摊破浣溪沙》词中“终日向人多酝藉”一语，所表达的意思大致也一样，且表达方式与李白的“相看两不厌，只有敬亭山”、白居易的“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”、辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”类同。(杨蓉)

20、卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

二、摊破浣溪沙李璟

1、浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。

2、xīfēngchóuqǐlǜbōjiān。

3、摊破浣溪沙，词牌名，一名“山花子”。实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》等。

4、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

5、那么其实我们知道，李璟即使只留下四五首作品，南唐二主词里头只留下李璟的四首作品，但即使像《摊破浣溪沙》他就作有两首，另一首更有名，词云：“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”

6、所以冯延巳也很聪明，你看他就没有说“不如主上的‘丁香空结雨中愁’”，因为那不是在一个层面比较的。那首词体现的是另外一种感知状态。所以冯延巳就很聪明，但是他又不直接点出来，说不如主上“西风愁起绿波间”，而是巧妙地点向这首词的下阙，不如“主上‘小楼吹彻玉笙寒’”，当然这一句也精妙，我们等会再说。但是他直接回答了李璟的一问，主上对在水面上风起的那种感知能力，远比我冯延巳要高妙多了、要高超多了。

7、李璟惶惑之中，又忙着迁都。迁都本身也很失败，所以到后，当大宋建立之后第二年，李璟就在内忧外患、惶惑不安中病逝了。

8、多少泪珠无限恨，倚阑干。

9、huányǔsháoguānggòngqiáocuì，bùkānkàn。

10、风里落花谁是主？思悠悠。

11、《摊破浣溪沙》李璟译文：荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。醒来寒笙呜咽之声回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。原文：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”，《全唐五代词》。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

12、词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法。摊破浣溪沙是一个词牌名，许多诗人曾用它写诗。实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》等。摊破浣溪沙梓树花香月半明，棹歌归去草虫鸣。曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。笑指吾庐何处是，一池荷叶小桥横。修竹纸窗灯火里，读书声。充分的调用了多种感官来描写景物。全词译文

13、来源：新华网浙江频道原创出品

14、剪剪星辰剪剪风，一帘幽醉醉新红。漫步春堤柳衔翠，看潮慵。

15、所以接下来的下片，由景及情、由情到人，可谓是水到渠成了。下片开始用典故点明思妇的身份，“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。“细雨梦回鸡塞远”，这“鸡塞”就是用了一个典故来点明思妇的身份，“鸡塞”就是鸡鹿塞。所谓出塞入塞，就是出入各种边关、各种边塞。其实像玉门关、像阳关这样的边塞，这个起名字是一类；还有一种呢，就是专门给它起名叫“什么塞”。鸡鹿塞呢，就在这个朔方，就在今天的陕西横山县，那么《汉书·匈奴传》就曾经记载说，“送单于出朔方鸡鹿塞”，而后来窦宪北征匈奴，燕然勒石，也是从鸡鹿塞出兵的。所以“细雨梦回鸡塞远”。“鸡塞”指边地，那么在这细雨之中，梦到边地之人的思妇，毫无疑问她的身份就不言而明了。

16、(南宋)李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

17、人有豪情谁畏老？缘修深处自相逢。百转千回窗下立，谢谢侬。

18、④《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。

19、熏透愁人千里梦，却无情。

20、玉钩：帘钩之美称。

三、摊破浣溪沙拼音版

1、青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。

2、结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

3、说起唐五代词，大家肯定会想到李煜、李重光、李后主，因为“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”，所以李煜是词史上的一个里程碑。李煜能达到如此的成就，当然首先与李煜的人生际遇有关，但其实还和李煜的词学天赋有关。有一种特长大概是血脉里流淌的，来自遗传、来自基因，是因为李煜的父亲——南唐中主李璟在词的创作上本来也就是一个天赋极高的人。今天我们就来赏读一下李璟的一首代表作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。词云：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。”

4、所以李璟一听大为开怀。为什么？两个人其实是在比感知、比敏锐、比艺术的捕捉能力。“风乍起，吹皱一池春水”，固然很形象，固然对细节的捕捉敏锐，表现得也形象生动。但比起“西风愁起绿波间”来，至少在内涵、在逻辑层次上，不如李璟的“西风愁起绿波间”来的丰富。这也是李璟刻意问这一句，并因为冯延巳的回答而分外傲娇、分外开怀的原因所在啊！所以两个人真不愧是文友，真不愧是在才情上惺惺相惜，两个人比较的其实是艺术的敏锐的感知能力呀！

5、词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞(鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞)，可思可望而不可即。

6、古诗词语言丰富，往往要根据行文的情景或是格律声韵的需要来使用别称。比如荷花的别称有莲花、芙蕖、水芝、水芙蓉、菡萏、芙蓉、六月春、水芸、红蕖、水华、溪客、碧环、玉环、鞭蓉、鞭蕖、水旦等。

7、xìyǔmènghuíjīsāiyuǎn，xiǎolóuchuīchèyùshēnghán。

8、下片写白日消闲情事。观书、散诗、赏景，确实是大病初起的人消磨时光的好办法。悠闲地靠在枕上，随意地阅读诗篇，心情是无比的舒适美好；下雨的时候，门前的风景显得更加优美了。这两句诗描写闲居吟诗赏雨的闲情雅兴，清柔细致，平淡怡情，境界高远而幽雅。俞平伯说这两句“写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。”(《唐宋词选释》)所见极是。

9、《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。

10、热烈掌声有请我们今天的诗君—舜华。

11、②鸡塞《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“(今陕西横山县西)

12、——得有多少智力与心理的余裕，才能这么玩呀！

13、下阕“枕上诗书”一句，凄感变淡。人在病中，纵无亲友悉悉切切的照顾，好在有心爱的诗书相伴，日子会过得相对快些。这样的日子，词人挨了多久不得而知。总之，窗外是月升月落，雨来雨去，尤其是雨来之时，景色别致不说，那淅淅沥沥的雨声对于一个寂寞的病中人来讲，也算得上是种对谈与交流了。而令人感激的是庭院中的一株木犀花，以其风姿与幽香，“终日向人”，这对李清照来讲，更是一种无声的陪伴。

14、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。

15、这首词咏桂花。起手便写其蕊如金，其叶似玉。一“揉”字，一“剪”字，精确不移。“揉”蕊成“点”，“剪”叶为“层”，状桂花至工切。可是，这才是李清照炫技的开始。

16、跋驴：腿或脚有毛病，走起来一瘸一拐的驴。本义指跛驴和破口袋都是破货。用时指两个人或一伙人都不是好东西。陈登科《风雷》一部三〇章:“你和黄大权扯在一起，不三不算么还算六呢？你知道不知道庄上人把你和黄大权比作啥吗？‘跛驴配着破口袋、是一摊破货。”

17、鹧鸪天李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。全词自始至终都像是为桂花鸣不平，实际上是在抒发自己的幽怨之情。风格独特，笔法巧妙，以议论入词，托物抒怀，颇得宋诗之风。

18、首先独特的就是这首词的词牌。“浣溪沙”我们都很熟啊，比如有晏殊的名作，“一起新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”。我们把晏殊这种标准的《浣溪沙》，和这个李璟的《摊破浣溪沙》一对比就会发现，不一样！李璟的《摊破浣溪沙》多出来了三个字，每片多出来了三个字。这就是“摊破”的关键所在。

19、末句将木犀拟人化，结得隽永有致。“木犀”即桂花，点出时间。本来是自己终日看花，却说花终日“向人”，把木犀写得多情，同时也表达了作者对木犀的喜爱，见出她终日都把它观赏。“酝藉”，写桂花温雅清淡的风度。“酝藉”一词，常用来形容学问渊深、胸怀宽博、待人宽厚的人中表率，如《归唐书·权德舆传》称他“风流酝藉，为缙绅羽仪”。木犀花小淡黄，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那样只以浓艳媚人，用“酝藉”形容，亦极得神。“酝藉”又可指含蓄香气而言。

20、此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。

四、摊破浣溪沙李清照

1、整首词只有48个字属于是小令，内容也比较浅显易懂。在写作上用得是寄托手法，把自己的宏观遭遇放在弱女的微观感情里。上阙以写实，眼前景物与年华凋伤憔悴，生命在充满萧瑟悲伤的环境中，给人内心带来无限深重的悲慨。下阕则是写情感，将所渲染的悲苦之情以极为质直的叙述一泻而出，却又不复再作情语，而只以倚栏干做了结尾，更有一种欲言又止、无处投书之感。

2、跛驴配着破口袋——摊破货(注释)驴腿瘸，口袋破，都不是好东西，故为——摊破货”。比喻坏人凑到起。(例句)你和黄大权扯在一起，不三不算么还算六呢？你知道不知道，庄上人把你和黄大权比做啥吗？“跛驴配着破口袋”，是一摊破货。(陈登科《风雷》)

3、好了，我们讲了半天这个词牌，目的就是要说这种不破不立，需要极高超的技艺，需要极丰富、极细腻的情感，你的“摊破”才能有效。那么我们来看一下李璟的这首《摊破浣溪沙》，是不是一个典型的明证呢？

4、卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。

5、所以一般解读者都认为这首词里的那种绵绵愁绪，其实就是李璟这种虽然贵为帝王，但困苦人生际遇的文学反映，反映了他那种无穷痛苦和哀怨的心态。所以有人这样解读，还认为这也就算是知人论世、知人论词。其实这不算是真正的知人论世，不能把他整个的人生和他一段的创作简单的拼凑在一起，就得出简单的因果逻辑关系来。

6、论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

7、梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？

8、我们的文章，诗歌或词曲，很多看似咏物写花什么的，其实是表达自己内心深处的感情或者志向或者揭示社会什么的，这就是通常所说的咏物言志(或叫托物言志)和借景抒情等，李清照的这首词，看似在歌咏桂花，实际是她借助对桂花花形、花态、花性的描写，来抒发自己内心的万千感慨。

9、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

10、háiyǔsháoguānggòngqiáocuì，búkānkàn。

11、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》年代:唐作者:李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。译文满塘鲜艳的荷花都凋谢了，翠绿的荷叶也残败了。愁人的秋风吹起了绿色的波纹，使人产生无限的哀愁。这荷花和时节一样都憔悴了，叫人不愿再看。梦中想着国家边塞的战事，醒来时却正淅淅沥沥地下着秋雨。小楼上传来玉笙那哀婉幽怨的吹奏之声，使人感到秋的寒意和无限的凄凉。倚着栏杆远望，心中有多么愁苦，又流了多少泪水啊!

12、摊破浣溪沙梓树花香月半明，棹歌归去草虫鸣。曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。笑指吾庐何处是，一池荷叶小桥横。修竹纸窗灯火里，读书声。充分的调用了多种感官来描写景物。

13、《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》这首词是代思妇写春愁。全词语言雅洁，感慨深沉。

14、李清照一生酷爱梅花，尤其是和丈夫赵明诚一起享受二人世界的时候，更是“强迫”丈夫在雪中折梅花插在自己云鬓间。不幸的是，丈夫英年早逝，梅花，成了她心中永远的痛。为了排遣此种心结，她扬桂抑梅，也是颇费心思。

15、这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

16、⑤彻：大曲中的后一遍。“吹彻“意谓吹到后一曲。笙以吹久而含润，故云”寒“。元稹

17、057期：《李清照《永遇乐》：吹笛梅边，还是击缶韶外？》

18、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生——梅之花蕊一重又一重，拥拥挤挤，刊俗极了；丁香花一簇簇地聚结在一起，又未免显得过于粗笨。蕊:花蕊，花心。唐杜甫《江梅》:“梅蕊腊前破，梅花午后香。”何:语助词，无实义。丁香千结：丁香花开茂盛，常常是一串串、一簇簇。是以诗人亦常以“丁香结”喻愁思难解。唐•李商隐《代赠》:“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”苦粗生:苦于粗糙。苦，嫌。生，语助词，后缀。有时相当于“然”、“样”。这里亦可作极甚解。“何俗甚”与“苦粗生”互文极言粗俗不堪。唐•李白《戏赠杜甫》：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”熏透愁人千里梦，却无情——只是这桂花的香味也太浓了，竟熏醒我正和千里之A卜的亲人团圆的梦，却未免显得太无情了。

19、摊破浣溪沙(南唐·李璟)词

20、四两句，由景生情，韶光，指春光。在这里，时空交融，在这萧瑟的秋季，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的青春和思念一起憔悴了。

五、摊破浣溪沙风絮飘残已化萍

1、喜《摊破浣溪沙》词牌比《浣溪沙》后多的这三个音节，用的好既可结上文，又可留余味。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，干脆利落却余味无穷。

2、(清)纳兰性德《摊破浣溪沙·林下荒苔道韫家》

3、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。

4、只要你够牛B你一定能赢得但是一般的高手是不行的上面的棋人家都不知道都研究了多少次了。所以一般人想去赢钱几率很小的。

5、是呀！“万点轻”如何对“叶层层”？“重重”如何对“千结”？这不是禹跳汤偏么？可是，各位看官，写得一手漂亮骈文的李清照，对个好对子还不容易么？如果她对不好，那就是故意的。为什么故意要这样似对非对、半对半不对呢？我想，李清照不屑斤斤于妃黄俪白的对仗，她嫌对仗太板结，她要化凝滞为灵动，使语势能流走。

6、 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

7、如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，一个“起”字把外在的景物霎时同内在感情溶为一体，萧瑟之感溢于言外。

8、通过个别词句的解释，从而意译全词(来源百度)：

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10、李璟流传下来的词作不多，所传几首词中，脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙》。

11、还与韶光共憔悴，不堪看。

12、桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。

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