《浣溪沙》的诗意!【100句简单文案】

一、与浣溪沙类似的诗

1、东风夜放花千树,更吹落,星如雨.宝马雕车香满路.凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞. 蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.众里寻他千百度, 蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.

2、又起情思任由风，林花才谢了春红。

3、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

4、莺唱何能歌绝色，蝶飞犹自觅香踪。

5、浣溪沙嵌句：林花谢了春红

6、软翠冠儿簇海棠，砑罗衫子绣丁香。闲来水上踏青阳。风暖有人能作伴，日长无事可思量。水流花落任匆忙。

7、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。2同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。3劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。

8、晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。晏殊工诗善文，原有集，已散佚，存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、《类要》残本，有《浣溪沙》等名篇。

9、临江仙 晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。天仙子 张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

10、⑦香径：花间小路，或指落花满地的小径。徘徊：来回走动。

11、《浣溪沙》中好的还要算晏殊：

12、凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。

13、薛昭蕴，字澄州，河中宝鼎(今山西荣河县)人。王衍时，官至侍郎。擅诗词，才华出众。《北梦琐言》：薛澄州昭蕴即保逊之子也。恃才傲物，亦有父风。每入朝省，弄笏而行，旁若无人。好唱《浣溪沙》词。

14、偓宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。

15、柳岸闻莺方侧耳，桃园觅蝶却成空。

16、此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。

17、下片抒情。起首两句为空想之辞：到了登临之时，放眼望去尽是大好河山，不禁徒然思念起远方的友人；等到风雨吹落繁华之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。这两句词意境开阔、辽远，表现出词人对时空不可逾越，消逝的事物不可复得的感慨。

18、《浣溪沙》在词牌中算是异数，不似大多数的长短句，它句式整齐，音节明快，三句一片，朗朗疏落。才味到好处，却已戛然而止，常常有言尽而意不尽的低徊怅然。我以为是从诗变体为词的典型。

19、漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。

20、能够发现这个问题的人，都是已经具备了格律诗的基本知识、了解平水韵和词林正韵的朋友。今天我们作诗都是使用平水韵，填词用词林正韵。但是用词林正韵来检查这首词，会发现这首竟然”落韵“了：

二、《浣溪沙》的诗意!

1、细雨淋漓暮霭风。杏林花谢了春红。

2、时序渐行向夏中，遍巡四野燕翔空。

3、青玉案·元夕 辛弃疾

4、每个为她叹息的人，未尝不是在表面的怜惜感慨之后藏着隐隐的轻蔑，她到底不再是纯洁的好女子，这里的关键是她为夫差生了子并爱上孩子的父亲。但男人是要面子的，他们津津乐道得是其中的计谋，其中的诡轧，那些卧薪尝胆和成王败寇。

5、到此人间颜色少，从今纸上小词空。

6、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。

7、意思：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。原文：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》(作者)晏殊(朝代)北宋一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

8、堆绿沈凝杨柳风，翠烟接远碧连空。

9、花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得广泛，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。

10、这是一首抒情诗，诗人通过描写亭台依旧、繁花落尽、旧燕归来，表达了韶华易逝、难以挽留的哀愁之情，生发出内心的失落、惆怅、孤独与寂寞。

11、⑥似曾相识：好像认识和曾经见过。

12、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

13、一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。

14、用诗韵但是用邻韵通押的唐宋词

15、menxiashenkaixinlianyuan

16、漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

17、然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。

18、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

19、唐代刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。凝光悠悠寒露坠，此时立在高山。碧虚无云风不起，山上长松山下水。群动悠然一顾中，天高地平千。少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。云拼欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。绝景良时难再并，他年此日应惆怅。

20、此词上片写在春天的早晨独上小楼，空房内画屏竖立，显得格外清幽。下片写倚窗所见，待慢慢挂起窗帘，观落花轻飘，细雨蒙蒙，触目伤情，抒发了淡淡的春愁。

三、《浣溪沙》是什么题材的诗

1、本专栏音频资源来源于中央人民广播电台曾经知名的栏目《阅读与欣赏》。暂时没有与音频对应的文字资源，以下文字，仅为大家欣赏和理解提供参考。

2、两岸啼莺犹恋恋，一湖暖雨太匆匆。

3、纳兰性德或许只有一闭“疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。“西风”、“黄”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人，到这里，词所列出的意向仿佛推向了一个定格镜头，凄凉的景物衬托着作者凄凉的回忆，长久地锲入读者的脑海，并为之深深感动。

4、罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沉檀。

5、下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。前两句回忆妻子在时的生活的两个片断：前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心，自己在春天里酒喝得多了，睡梦沉沉，妻子怕扰了他的好梦，动作说话都轻轻的，不敢惊动；后一句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香。这生活片断

6、一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

7、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

8、——欧阳修/朱淑真《生查子·元夕》

9、文~抱风落日彤云染暮鸦，月移竹影上窗纱。今年到此不闻蛙。一段馨风拂细柳，几声灵雀动闲花。谁家茉莉沁天涯？

10、雨后初晴过院东，清幽一片入眸中。

11、紫燕来时烟雨濛，一舟一笠钓微风。

12、此词属于词人早一批描写纯真爱情的词作。当时的词人尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往，落到笔端，也丰富地体现了女性细腻的心思。

13、梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。舞破中原，尘飞沧海，飞雪龙庭。写胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。对一窗凉月，灯火青荧。

14、园柳回看辞晓绿，林花谢了别春红。

15、《续编草堂诗余》曰：“后叠精研，夺南唐席。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”(《词源》卷下)试观此作，正是如此。

16、全诗语言平淡，始终贯穿着一种对时光年华易逝难留的愁苦与无奈，虽不用典，不言愁，但愁苦自现，同时也从另一个角度警醒后人：应努力抓住今天，不要给自己留下日后的无奈和哀愁。

17、“不如怜取眼前人。”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。

18、淡雾如烟似画中，玉兰探首院墙东。

19、浣溪沙暮春嵌句：林花谢了春红

20、日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。

四、类似浣溪沙的古诗有什么

1、*此词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。

2、此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境却自强不息的精神，洋溢着一种积极向上的人生态度。

3、十几年前，这句话就在网络上走红了，许多人写文章都爱引用这句话。他们似乎被当中的意境所感染，然而更多的人，却并不知道什么叫“清欢”。

4、极似当年女词人李清照和她的丈夫赵明诚赌书的情景，说明他们的生活充满着情和雅趣，十分美满和幸福。纳兰性德以赵明诚、李清照夫妇比自己与卢氏，意在表明白己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并茂的妻子的无限哀伤。纳兰性德是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，阴阳相隔，而他仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽同一切，只有把所有的哀思与无奈化为后一句“当时只道是寻常”。这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前，作者沉浸在人生大的幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常。言外之意，蕴含了作者追悔之情。

5、第一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁也同样很新奇。”这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。

6、漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。

7、再如宋朝苏轼的《浣溪沙》，都押词林正韵的(第六部)，从诗韵看，薰属于(文)韵，新、尘、身、人属于(真)韵。

8、词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。

9、(古诗词鉴赏)这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。只要把它放在被封建礼教重重包裹的那个时代，只要不带任何世俗偏见，便会发现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱，她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆；从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。

10、上阕三句，写清泉寺幽雅的风光和环境。山下小溪潺湲，岸边的兰草刚刚萌生娇嫩的幼芽。松林间的沙路，仿佛经过清泉冲刷，一尘不染，异常洁净。

11、燕掠溪烟留寂影，莺藏暮色冷青瞳。

12、一点清愁浮眼底，万千寂寞落杯中。

13、一脉芳香辞世去，三千思絮惹诗浓。

14、花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。

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16、浣溪沙晏殊的全诗哪处用到了对比的写法？这样写的好处是什么？“新”与“旧”的对比；或“去”与“来”的对比。好处：“新”是唱新词的环境，“旧”是饮酒唱词时的环境——旧亭台，新词旧景对比，抒发了今是昨非的惆怅情思；或“去”是花落去，“来”是燕归来，来去对比，增加了对时光逝去的惋惜之情。

17、《怆神》(近现代·俞长源) 望到巫山云不似，飞过沧海梦微茫。

18、过尽樯帆无旧识，空余琴酒与愁瞳。

19、老骥伏枥志在千里烈士暮年壮心不已——《龟虽寿》

20、昔日千般留不住，他年此际或相逢。

五、浣溪沙相似的诗

1、仄径绵延窗外雨，小溪寂静岸边风。

2、阡陌蝶蜂叼蕊粉。林花谢了春红尽。

3、这种押诗韵却不符合词韵的词有不少，不仅仅是宋朝，在清朝人也有用诗韵不用词韵的情况，例如顾太清的这首《喝火令》：

4、赏析古典诗文，聆听先贤心声，感受如画意境！古诗文赏析，与你一起感受中文之美！

5、隐欲柴门居沪外，隔屏孤枕梦河东。

6、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

7、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。

8、次第蒹葭根尚浅，婆娑杨柳影还同。

9、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，

10、绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。

11、词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

12、嵌古句：林花谢了春红(李煜)于句子任意位置增添一字成七言句。

13、急雨频摧又惹风，满林花谢了春红。

14、从文学体裁来说这是一首词，浣溪沙题材风格属于伤春词。*天仙子*张先《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

15、词谱中第二句是要押韵的：去年天气旧亭台。根据《词林正韵》的检测，台：(第五部)，而其他的韵脚杯、回、来、徊都属于(第三部)，浣溪沙词牌既然不换韵，那么是晏殊填词疏忽了吗？大诗人的作品也会不押韵吗？

16、这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤。

17、①浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。

18、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，

19、......喜欢的可写，不喜欢的可绕行，练笔不是作业，三天写作时间。

20、北宋文学家苏轼说：“人间有味是清欢。”

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