有关梅花的古诗五言诗【137句文案】

一、描写梅花的五言诗大全

1、寒英坐销落,何用慰远客.

2、梅花的特点描写：梅花虽然没有松柏那样毅然挺力，虽然没有杨柳那样娜多姿，但他不怕风雪，从不向风雨低头，愈是寒冷，愈是风欺雪压，花开得愈精神，愈秀气。梅花有一种豁达无私的风度，它甘于寂寞，清丽脱俗，淡泊名利，无私奉献。它不因没有彩蝶缠绕而失落，不为没有蜜蜂追随而沮丧，而是无私无怨无悔地默默绽放于严寒之中，给人们的生活带来欢乐和美的享受——“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。”

3、梅花王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。早梅齐已万木冻欲折，孤根暖独回。村前深雪里，昨夜一枝开。忆梅李商隐定定住天涯，依依向物华。寒梅堪恨，常作去年花。梅花庚信当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。

4、君自故乡来，应知故乡事。

5、宜兴本地紫砂泥料和外山料的区别在哪？

6、霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂

7、◆一轮明月；四壁清风。平平仄仄；仄仄平平

8、我泡茶更香的秘密，只因选对泥料和壶形！

9、现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。

10、声破寒窗梦,根穿绿藓纹.

11、清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。

12、早知觅不见，真悔著衣单。

13、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

14、横笛和愁听，斜枝倚病看。

15、梧桐梧桐凄凉悲伤的象征。如李煜《相见欢》“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”。“缺月”、“梧桐”、“庭院”渲染了一种凄凉的境界，词人内心充满孤寂之感。

16、欣欣此生意,自尔为佳节.

17、《雪里梅花诗》原文春近寒虽转，梅舒雪尚飘。从风还共落，照日不俱销。叶开随足影，花多助重条。今来渐异昨，向晚判胜朝。《雪里梅花诗》作者简介阴铿，南朝陈文学家。字子坚。武威姑臧(今甘肃武威)人。生卒年不详。其高祖袭迁居南平(在今湖北荆州地区)，其父亲子春仕梁，为都督梁、秦二州刺史。铿幼年好学，能诵诗赋，长大后博涉史传，尤善五言诗，为当时所重，仕梁官湘东王萧绎法曹参军;入陈为始兴王陈伯茂府中录事参军，以文才为陈文帝所赞赏，累迁晋陵太守、员外散骑常侍。约在公元566年(陈文帝天嘉末年)去世。原有文集3卷行世,今存《阴常侍集》1卷,有《六朝诗集》本(又名《阴常侍诗集》)1卷。有《二酉堂丛书》本、《丛书集成初编》本。

18、元俞和《云锦帖》笪重光小楷

19、 作者：宋代王安石 原文 墙角数枝梅，凌寒独自开。

20、注：⊙可平可仄，●为仄，○为平，△为平声韵，▲为仄声韵。

二、有关梅花的古诗五言诗

1、输入词牌名，如(长相思)，可快速查看相关词谱。

2、欧阳询《九歌》欧阳询《阴符经》

3、遥：远远地。知：知道。

4、年年芳信负红梅,江畔垂垂又欲开.

5、雨打茅蓬皆有眼，鱼游涸辙殆无诗。

6、壶腹一面金银彩描绘山水，另一面篆书乾隆御题五言诗，相得益彰。

7、另一面刻折枝梅花图，诗意与画意结合，充满乾隆皇帝一生不断追求的典雅气韵，为宫廷紫砂壶中罕见的逸品。

8、早花常犯寒，繁实常苦酸。

9、收获往往就是在不经意的坚持中得到的。

10、明年如应律，先发映春台。

11、首二句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，末二句写梅花洁白鲜艳，香气远布，赞颂了梅花的风度和品格，这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。

12、绝句：五言或七言，全诗四句，五言绝句首句一般不入韵，七言绝句首句入韵较多；平仄：一三五不论，二四六分明。五言绝句如：孟浩然《宿建德江》柳宗元《江雪》等。七言绝句如：李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》杜甫《江南逢李龟年》杜牧《泊秦淮》等。

13、因风入舞袖，杂粉向妆台。

14、忽见寒梅树，花开汉水滨。

15、这首诗名为《梅花》，为唐代诗人崔道融所作，诗歌如下：

16、由平仄不同的汉字根据一定的规则，排列出诗的格式，这种规则就是格律中的一项。

17、虽照阳春晖,复悲高秋月.

18、只有梅花吹不尽,依然新白抱新红.

19、雁雁是候鸟，随季节变换而迁移，春天北飞，秋日南归。季节更替之时，大雁都仿佛在奋力飞回故巢，这种特点常常唤起人们逆旅乡思、离恨别愁的情感。因此诗人常常借雁抒情，寄寓自己浓浓的乡愁和天荒地老永不褪色的亲情。范仲淹《渔家傲》：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”，疆场征战，物换星移，雁能归家，人几时回？杜甫《月夜忆舍弟》：“戍鼓断人行，秋边一雁声”，夜深人静，思乡情切，秋雁无情，为何啼断人肠？雁还代指书信、音信。如王湾的《次北固山下》：“乡音何处达，归雁洛阳边。”

20、遇见北去的驿使就去折梅花，托他带花带给身在陇头的你。

三、梅花的五言诗句

1、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

2、堪画在帏屏上。⊙●○○▲去

3、清香仙露沁诗脾，座间不觉芳隄转。

4、遥知不是雪,为有暗香来.

5、《宣示表》单字高清大图(上)

6、每句中的每个节拍所在(不包括句末一字)，平声仄声字要交错使用；

7、快雪堂法帖全集陆粲《事茗辩》

8、此诗语言朴素，对梅花的形象也不多做描绘，却自有深致，耐人寻味。他的《北陂杏花》对杏花花、影俱妖娆的形象大加渲染，用“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”来强调杏花的高洁、坚持的精神，写得很张扬外露。而这首写梅花的诗，其思想内涵实是相通的，写得则平实内敛。

9、“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。

10、横笛和愁听，斜技依病看。

11、兔园标物序，惊时是梅。

12、知否？知否？应是绿肥红瘦。

13、不知春色早，疑是弄珠人。

14、花影参差迷离接连着曲折的小径，远望落花回舞映着斜阳的余晖。

15、来日倚窗前，寒梅著花未？

16、“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。

17、皑皑的白雪笼罩着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。

18、简单了解平仄声于各文体的运用形式后，我们再来了解一下关于格律诗的平仄安排中的音步节拍概念：

19、七言诗句有三个双音步和一个单音步，单音步可以出现在第五字位，或第七字位。

20、文征明跋《宝积经》文征明书《陋室铭》

四、关于梅花的诗句五言

1、高阁客竟去，小园花乱飞。

2、想折一枝寄赠之外，无奈山重水复阻隔遥远。

3、遥知不是雪 ，为有暗香来。

4、夜晚北风吹来阵阵暗香，清晨浓霜增添洁白一片。

5、清香仙露沁诗脾，座间不觉芳堤转。

6、幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。

7、调配平仄声调以加强诗歌的音乐美，是古典格律的精髓。本章着重讲解律绝中的平仄格律概念

8、找四个成语，该成语的四个字需正好对应普通话的四声，如(天南地北，天tiān南nán地dì北běi)

9、唐宋时期，官方使用的语言系统为中古音音系，不同于我们现在使用的普通话音系。

10、竹子竹子具有“性直”“心空”“节贞”等特点，用以比拟君子的品德修养。王维《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”竹子、竹林深为隐者所爱。

11、顾仲安硬笔楷书结构原则

12、此诗为乾隆十六年(1751年)所作壶上只节选了诗的前半部。

13、中仄仄平平，中仄仄平平仄(韵)。

14、可怜今夜月，不肯下西厢。

15、空山身欲老，徂岁腊还来。

16、 不是因为百花中偏爱菊花，只是因为菊花开过之后再无花可赏。 《题画兰》

17、音步的排列变化大致分为两种，一种由格律句式变化而产生，另一种由词语结构变化而产生。

18、高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。

19、凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来。

20、章草《千字文》邓散木钢笔字帖

五、关于梅花的诗句五言诗

1、不管是五言，还是七言，不管何种结构，音步变化多在后三字中产生。单音步产生于前三字的，十分少见，非正格。

2、草木有本心,何求美人折.

3、欲为赠，杳杳山水隔。

4、清风摇翠环,凉露滴苍玉.

5、寒蝉寒蝉(秋蝉)是悲凉的同义词。唐人骆宾王《咏蝉》：“西陆蝉声唱，南冠客思深。”以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。宋人柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心头，酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。

6、(年代):唐(作者):郑巢(题目):送人南游(内容):南京路悄然，欹石漱流泉。远寺寒云外，扬帆暑雨前。雁行回晓岫，蜃色上湖田。更想清吟处，多同隐者眠年代):唐(作者):杜甫(题目):梅雨(内容):南京西浦道，四月熟黄梅。湛湛长江去，冥冥细雨来。茅茨疏易湿，云雾密难开。竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。

7、输入平水韵韵部名称，如(三江)，可快速查看相关韵字。

8、开士幽居如虎跑，舍人文笔拟龙眠。

9、 作者：清代郑板桥 原文 咬定青山不放松，立根原在破岩中。

10、看完你就知道为什么他的壶值9200万！

11、《梅花》是北宋诗人王安石创作的一首五言绝句。此诗前两句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放；后两句写梅花的幽香，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵，暗香沁人，象征其才华横溢。

12、镜湖三百里，菡萏发荷花。

13、但要论喜欢写诗的莫过于清代乾隆皇帝。乾隆不仅是小吃题名专业户，还是中国历史上写诗数量多的人。

14、俱羞惜腕露，相让道腰羸。

15、王安石(1021年12月18日－1086年5月21日)，字介甫，号半山，汉族，抚州(今江西抚州市东乡县上池)人，北宋著名的思想家、政治家、文学家、改革家。与“韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩”，并称“唐宋八大家”。熙宁二年(1069年)提为参知政事，从熙宁三年起，两度任同中书门下平章事，推行新法。熙宁九年罢相后，隐居，病死于江宁(今江苏南京市)钟山，谥号“文”，又称王文公。其政治变法对北宋后期社会经济具有很深的影响，已具备近代变革的特点，被列宁誉为是“中国十一世纪伟大的改革家”。

16、香中别有韵，清极不知寒。

17、枝横却月观，花绕凌风台。

18、梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪，也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。

19、竹和松，梅花王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。赠范晔陆凯南朝宋折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。山园小梅林和靖唐众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。忆梅李商隐定定住天涯，依依向物华。寒梅堪恨，长作去年花。十一月中旬至扶风界见梅花李商隐匝路亭亭艳，非时袅袅香。素娥惟与月，青女不饶霜。赠远虚盈手，伤离适断肠。为谁成早秀？不待作年芳。

20、古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：

六、描写梅花的五言诗大全

1、后两句，重点放在梅花的幽香上，“遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。

2、可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。

3、西施五月曾在此采莲，引得来观看的人挤满了若耶溪。

4、匈奴几，春至不知来。

5、⑴平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。

6、☞入声字总表及辨别巧记方法

7、输入词林正韵韵部名称，如(第五部)，可快速查看相关韵字。

8、白话文释义：那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

9、迎春故早发，独自不疑寒。

10、日暮诗成天又雪,与梅并作十分春.

11、魏碑精品《裴谭墓志》卢中南日常书信

12、绣衾不耐春寒冻，●○●上●○○▲

13、句末钤篆书款“乾”圆形印、篆书款“隆”方形印。另一面堆绘庭院烹茶图。

14、莲由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。”“莲子”即“怜子”，“清如水”象征爱情的纯洁。这里是实写也是虚写，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。莲还常用来象征高洁的品行。如：周敦颐《爱莲说》：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”

15、词的名称：词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，还被称作诗余、歌曲、长短句。如《稼轩长短句》。词形成于唐，盛行于宋。其特点是调有定格，句有定数，字有定声。

16、竹炉茗椀泛清濑，米家书画将无同。

17、明年如应律，先发望春台。

18、江南没有好东西可以表达我的情感，姑且送给你一枝报春的梅花以表春天的祝福。

19、第二句和第三句之间，句中节拍的平仄声字(不包括句末一字)两句要相同。(折腰体除外，后文会作详解)

20、众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园.

1、珍重多情关伊令,直和根拨送春来.

2、数茎幽玉色,晚夕翠烟分.

3、宋克章草《孙过庭书谱》铁保《自序诗稿册》

4、描写梅花的五言诗是《梅花》——北宋王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

5、平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，

6、⑶去声，这个声调到后代仍是去声。

7、王羲之手札文征明《杂咏诗卷》

8、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

9、七言诗句有四个节拍(第二字、第四字、第六字和末一字)。

10、故园不可见，巫岫郁嵯峨。

11、那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。

12、溪烟山雨相空蒙，生衣独坐杨柳风。

13、平，平指平直，为平声调汉字。按普通话划分的中华新韵，将平声分为阴平(ā)、阳平(á)，两种声调；古人使用的平水韵(中古音)将新韵中的阴阳两声并称为平声。

14、流水流水常常能引起人对时光流逝，愁绪绵长，历史变迁的感叹。《乐府诗集·相和歌辞》：“百川东到海，何时复西归？”诗人见流水思年华易逝；李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”；李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”水流的持续不断而给人以无奈。

15、该壶通体在黄粉色的砂泥上施朱红色陶衣，从其斑驳的磨损处可见点点粉色胎泥。

16、找一首唐诗或宋词，标出每个字的平仄(如不懂平水韵，根据普通话标平仄即可)。

17、按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：

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