海棠苏轼阅读理解及答案【115句文案】

一、海棠苏轼

1、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。前两句写环境，后两句写心事。夜深，担心海棠会像人一样而睡去，所以点燃蜡烛，照耀着海棠，表达出诗人的郁郁寡欢的心情恩，失意，不得志，郁郁寡欢可以加上

2、这株海棠在苏轼被贬黄州的五年内，对苏轼而言是具有非凡的意义的。苏轼在《志林》里的一篇游记体短文中开宗明义地说：“黄州定惠院东上，有海棠一株，特繁茂。每岁盛开，必携客置酒，已五醉其下矣！……”由此可见苏轼对这株海棠的眷恋缱绻。这其中又透露多少对时光流逝的惆怅。

3、这首诗首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，用一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花，暗示夜已深。

4、运用拟人的修辞手法,将花比做人,后两句写作者恐夜深花睡去,表达惜花之情,因此愿秉烛为伴,和花共度良宵.后两句运用唐玄宗说杨贵妃醉貌如海棠睡未足的典故.苏轼的《海棠》:东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

5、“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在赏花中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。

6、苏轼、东坡、海棠、美酒、美食、贬谪、起伏、仁政、才华、孤寂、诗文，书法这几个词是不能够分割的。而闪烁在其后作为背景的是他高洁飘逸的灵魂。这于人间的一个显象就是美丽的海棠。

7、这首《海棠》，明面上并没有写诗人当时什么心情，什么感受，但至少写出了诗人的闲适。

8、海棠东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。白话译文：袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的

9、东风袅袅泛崇光，dōngfēngniǎoniǎofànchóngguāng，

10、“一树梨花压海棠”出自苏轼随而言，年八十卿卿是红颜我白发,与卿颠倒本同庚,只隔中间一花甲。据说张先在80岁时娶了一个18岁的小妾，东坡就调侃道：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”译文：“一树梨花压海棠”是老夫少妻，也即“老牛吃嫩草”的委婉的说法

11、他在黄州时期所写的《后赤壁赋》中结尾是这样的：“时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。”就像我们难以知晓玄裳缟衣的仙鹤和羽衣蹁跹的道士究竟是一是以及这个超凡脱俗的意象是否象征着些什么。但是我们知道这是苏轼面对江山风月所领悟出的人生妙义。不可言说但是其意无穷。

12、元丰四年(1081)年春天，迫于生计的苏轼，在马正卿和知州徐大受的帮助下得到了黄州城东门外小山坡上的一块面积约有五十亩的土地。这块地荆棘丛生，瓦砾遍地。苏轼带领家人开垦荒地，热心的朋友们也加入其中。忙碌了几个月，这块荒地开垦出来了。苏轼因它位于黄州东边的山坡上，他又想到乐天知命且随遇而安的白居易谪居忠州时，喜受忠州城外的“东坡”，并作诗咏之：“朝上东坡走，夕上东坡步。东坡何所爱，爱此新成树。”于是他为他的这块土地起名为“东坡”，并自号“东坡居士”，写了《东坡八首》来记录开荒经历。

13、拟人“只恐夜深花睡去”句化用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。运用拟人的修辞手法，诗人的想象中海棠花说不定会像人一样因夜深而睡去，所以诗人特意点燃高烛照亮夜色使她打起精神，不致“睡去”。

14、玉树临风胜潘安,一树梨花压海棠玉树临风胜潘安一树梨花压海棠苏轼诗：“十八新娘八十郎，白发苍苍对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”“梨花”指“白头老人”，“海棠”是“红颜少妇”一朵梨花压海棠，指的是“老牛吃嫩草”。

15、《海棠》苏轼:东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。东风袅袅泛崇光，这是一处曲笔。东风袅袅化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的袅袅兮秋风之句。香雾空蒙月转廊，侧写海棠，暗示夜已深，人无寐，可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。只恐夜深花睡去，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，以花喻人，点化入咏，浑然无迹。烧高烛遥承上文的月转廊，这是一处精彩的对比。照红妆呼应前句的花睡去三字，极写海棠的娇艳媚。这首绝句写于元丰三年，苏轼被贬黄州期间。全诗语言浅近而情意深永。诗人虽已过不惑之年，但从诗歌明丽的意象中依然可以感触到诗人达观、潇洒的胸襟。

16、词开放豪迈，气势豪纵与辛弃疾同是豪放派代表，并称为“苏辛”。

17、————————赏析：————————

18、东风袅袅泛崇光⑴，香雾空蒙月转廊⑵。

19、据宋释惠洪在《冷斋夜话》中记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这里，“红妆”表面指海棠，实则诗人在此运用了拟人的修辞手法，表明了自己对心上人的思念。

20、海棠 作者: 苏轼 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。(按)这是苏轼贬官黄州时所作。一作“东风…，香雾霏霏月转廊。只…，高烧银烛照红妆” (海棠)昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也”，此诗戏之。(袅袅)风细貌 (崇光)月光或花光 (霏霏)迷蒙状 (红妆)用美女比海棠 写出了海棠昏昏欲睡的特点。使用了拟人的手法。表达了诗人爱花，惜花。

二、海棠苏轼阅读理解及答案

1、《浣溪沙游蕲水清泉寺》《念奴娇赤壁怀古》《定风波莫听穿林打叶声》都是苏轼这个时期的作品，在这些诗词中，我们都可感觉到一些禅悟的味道。

2、末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。

3、只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

4、第三句转，这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中，表现了赏花者的心态。“只”字可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。

5、梁巘在《评书帖》中描述历代书法特色时云：“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意。”

6、暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。作者：原文海棠东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。翻译袅袅东风在皎洁的月光下徘徊，香雾朦胧。依稀可见远处的亭台海棠花沐浴在月色之中，温柔而可爱运用手法运用了对比、暗喻.拟人等手法，将诗人的失意以及郁郁寡欢的心情体现了出来。宋代苏轼所作的《海棠》全诗及注音如下：

7、苏轼，字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山(今四川眉山市)人，中国北宋大文豪。其诗、词、赋、散文，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣杰出的大家之一。其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄，又与陆游并称苏陆；词与辛弃疾并称苏辛；书法名列“宋四家”(苏、黄、米、蔡)之首；其画则开创了湖州画派。

8、试问卷帘人，却道海棠依旧。

9、“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。

10、只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

11、这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。

12、泛：透出，也暗指在微风中海棠花摇曳，其光华闪烁不定，有如水中波光泛动。《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，全诗如下：东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。——“东风袅袅泛崇光”意思：春风轻拂着海棠花，花儿透出美妙的光华。

13、后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意。

14、综观全诗，前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写，后两句诗写海棠的神态，是虚写。虚实结合，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。

15、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

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17、你是指“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”吗？赏析：这句话用了拟人的手法，把花低垂没有精神的样子写的十分生动，更引出了下一句“故烧高烛照红妆”把海棠花低垂但依然红艳貌美的样子跃然纸上~~

18、袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。

19、全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。

20、海棠并不是没有香味的,只是香味很淡,隐在风里,欣赏者只是注意海棠花的华丽而忽视了它的香味了

三、一树梨花压海棠苏轼

1、乌台诗案发生……在经历了一百三十天的铁窗生涯后，元丰二年(1076)十二月二十八日，苏轼走出了御史台监狱并被流放到黄州。黄州是个荒凉偏僻之地，东坡初来乍到，无处栖身。戴罪之身的他就和儿子苏迈寄居在一所叫定惠寺的小庙里。东坡此时心情灰冷，孤寂难言，郁郁寡欢。他小心翼翼地避开人群，终日闭门不出，只有在夜深人静时才到江边走一走。他此时写下的《卜算子》有言：“谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。”

2、着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾，“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；

3、海棠是他沦落黄州时的花木知己，也是他内心一种美的情愫与喷薄的才情。更是一种观照生发，这是禅，也是道——“庄生晓梦迷蝴蝶”，氤氲漫漶。

4、天才的寂寞是任凭什么也无法弥补的，然而黄州的那株海棠到底滋润了东坡的内心。海棠的美熨贴了东坡受伤的心灵。在此时期，海棠出现在东坡的诗里，文里，书法里。与东坡互相映照，水乳交融，其深微新奇已经远超一般。在诗中东坡以美人喻花，深层以花喻己，二者浑融体。不管是“故遣佳人在深谷”，或是“日暖风轻春睡足”，还是“月下无人更清淑”，抑或是“天涯流落俱可念”和“雪落纷纷那忍触！”……都是“纯以海棠自寓，风姿高秀，兴象深微。”(《纪批苏诗》)

5、这首诗注解的人很多，注者往往偏重于这首诗的哲理性，这首诗，诗人写的是庐山，感悟的是庐山。

6、此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。

7、东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。空蒙：一作“霏霏”。

8、此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花;暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻:处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空蒙迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。

9、这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年)，时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。

10、于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。

11、苏轼之所以被贬黄州，是因为经受了乌台诗案的沉重打击。乌台诗案使苏轼几乎死了一次，因此苏轼在这两首诗中透露出一些＂闲适＂和“出世”的思想，正常，另外苏轼有很多朋友就是僧侣。

12、苏轼的书法作品有：《洞庭春色赋》、《答谢民师论文帖》、《中山松醪赋》、《人来得书帖》、《江上帖》、《李白仙诗帖》、《黄州寒食诗帖》、《次韵秦太虚诗帖》、《前赤壁赋》、《北游帖》、《渐岁展庆帖》、《激若虚总管尺牍》等。

13、天涯流落俱可念，为饮一尊歌此曲。明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触。

14、清风微微的吹拂着云朵露出了淡淡的月光，花香与朦胧的雾气融合在一起而月亮已经移过院中的回廊。

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16、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。译文：袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。

17、前两句写环境，后两句写爱花心事。题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。

18、不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。

19、袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。

20、东坡在黄州的五年，是他的人生观、艺术观发生转变和成熟的重要时期。此时期的东坡内心的寂寞感、落寞感使他诗文少了几分豪放潇洒，却增添了几分清冷沉郁。黄州的贬谪生涯也使东坡的人生观变得更加成熟起来。

四、海棠苏轼 拼音

1、只恐夜深花睡去，zhīkǒngyèshēnhuāshuìqù，

2、为此，黄庭坚《论书》批评说：“近世少年作字如新妇学妆梳，百种点缀，终无烈妇态也。”欧阳修在面对宋初书法江河日下，一厥不振的景况时，也感叹说：“余尝与君谟论书，以谓书之盛莫盛于唐，书之废莫废乎今。今屈指可数者，无三四人。”

3、字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，是当代文学高成就得代表。是唐宋八大家之宋词四大家之一。代表作《赤壁赋》、《饮湖上初晴后雨》、《水调歌头》《念奴娇·赤壁怀古》等

4、北宋书法，一直到苏轼、黄庭坚和米芾出现以后，才发生根本变化。苏轼等人认识到要改变媚弱的时风，应当提倡浑厚雄秀，而这样又势必会回到颜真卿的老路上去。苏轼在《书唐氏六家书后》有曰：“颜鲁公书雄秀独出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，奄有魏晋以来风流，后之作者，殆难复措手。”面对这种困境，他们借助“禅宗”来拓展书法境界。禅宗强调“本心”，我心即佛，佛即我心。自然界的山水花木，日月星辰等等的一切现象都是由“本心”发出和产生的，无我心则无一切。如此他们提倡尊重本心，忘乎一切外在的清规戒律。

5、是宋代苏轼的《饮湖上初晴后雨》，全诗如下：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。这是一首赞美西湖美景的诗，也是一首写景状物的诗，写于诗人任杭州通判期间。杭州美丽的湖光山色冲淡了苏轼内心的烦恼和抑郁，也唤醒了他内心深处对大自然的热爱。作品大意：那水波荡漾的晴天，景色真好，烟雨迷茫的雨天景色更加奇特。如果把西湖比作西施，不论她是淡雅的装束，还是浓艳的打扮，都是一样光彩照人。句解：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得奇妙。若把西湖比作美女西施，淡妆浓抹都是那么的美丽多娇。

6、因为性格耿介、才华横溢受人妒恨、又因为新旧党派纷争，东坡始终在宦海中波动起伏，不得安宁。然而他始终心胸明净，对不幸的人充满同情。在被贬黄州时，他发现岳州、鄂州一带的农村里贫苦百姓经常溺杀初生的婴儿，尤其以女婴为多。于是立即写信给鄂州知州朱寿昌，建议官府颁布赏罚之法来制止这种陋习。后来东坡发现黄州也有溺婴的陋习，便倡议发动捐款来救助可怜的婴儿。并不顾自己经济上的极度困难，带头捐款。东坡甚至对身陷牢狱的囚犯也关怀备至，元丰二年(1079)东坡在徐州上书请求拨款，用来雇专门医生为囚犯治病。东坡在惠州时，知州詹范组织人力掩埋暴露野外的枯骨，造为义冢，东坡不但襄助其事，而且亲自撰写祭文，来祭奠那些孤魂野鬼。.

7、这首诗写得深沉寂寞，又把海棠描绘得幽艳绝伦，超群脱俗：

8、在《红楼梦》里，海棠文化更是内涵丰富，引人入胜。十二正钗里，海棠花是史湘云的象征。

9、宋初书法承续了五代的综合态势，风格更趋秀丽。传宋太宗赵光义爱好书法，淳化三年(992)出秘阁所藏历代法书，命翰林侍书王著编次摹勒，刻成《淳化阁帖》十卷。开始时凡官禄在二府以上者才能有幸得到一部，以后辗转翻刻，风行天下。于是想靠书法进身的人都得认真地临摹学习，无人敢越雷池一步。但是这部选本一半以上为二王法书，其中掺有伪迹和摹本，作品大多比较透逸，没有颜真卿之类的雄浑豪放，更不用说北朝的稚拙爽辣了。大家以比为临摹和书写的法帖，书风容易偏向媚弱。当时书坛的特色是“细字”、“圆劲”、“俊秀”、“清癯”、“轻活”，都属于秀的范围，而这种秀丽很快又沦为颓靡。

10、《海棠》和《题西林壁》分别是苏轼元丰三年和元丰七年所作，《海棠》作于苏轼元丰三年刚被贬黄州团练副使之时，《题西林壁》作于元丰七年苏轼从黄州改任汝州团练副使路经九江游庐山时所作。东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。”“袅袅“：轻盈貌。空蒙：似有似无。海棠花在袅袅的东风吹拂下闪烁着华丽的光泽，香雾袭来，似有似无，月光已转过庭廊。

11、首句是起。诗人写道：“东风袅袅泛崇光。”“东风”即春风。“袅袅”形容烟气缭绕升腾。“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。“泛”即弥漫。“崇光”是指正在增长的春光。

12、他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。

13、教科书式品鉴诗词·第526首古诗词

14、⑴东风:春风。袅袅:微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛:摇动。崇光:高贵华美的光泽，指正在增长的春光。

15、袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只担心夜晚天色太黑花儿都会睡去，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。

16、前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写，后两句诗写海棠的神态，是虚写。虚实结合，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。这些明丽的意象中我们分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。

17、苏轼·海棠(王立群简短点评)

18、只恐夜深花睡去⑶，故烧高烛照红妆⑷。

19、夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。

20、海棠——美丽娇艳、绚若流霞、清新脱俗的海棠在黄州深深地抚慰了这颗透明、澄静却孤高冷寂的天才之心。花木与东坡之间的“对话”与交流关乎灵魂与心灵，也是东坡艺术创造的一个结构因素。

五、海棠苏轼拼音版古诗

1、东坡认为：“作字之法，识浅，见狭，学不足三者终不能尽妙，我则心、目、手俱得之矣。”

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3、朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。

4、后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，写赏花者的心态，当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。

5、雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。

6、题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。化用典故。“只恐夜深花睡去”句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。拟人修辞手法的运用。在诗人的想象中，面前的这株海棠花说不定会象人一样因夜深而睡去，所以诗人特意点燃高烛，照耀海棠，使她打起精神，不致“睡去”。“花睡去”极写海棠的娇艳妩媚。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐。后两句中，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。

7、后是合，将爱花的感情提升到一个极点。这里，“红妆”表面指海棠，实则诗人在此运用了拟人的修辞手法，表明了自己对心上人的思念。可以说，诗人以花喻人，不但含蓄，而且给人以审美想象。

8、后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意:海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了:这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。

9、后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。

10、末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。

11、可以说，诗人以花喻人，不但含蓄，而且给人以审美想象。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。

12、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。

13、海棠(苏轼)东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。这首绝句写于元丰三年(公元1080年)，苏轼被贬黄州(今湖北黄冈)期间。诗人由担忧、惊怯之情升华了爱花之情，表达了达观、潇洒的胸襟。白居易的《惜牡丹花》惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。

14、⑷故:于是。红妆:用美女比海棠。故烧高烛照红妆:一作“高烧银烛照红妆”。

15、由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，

16、全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。拓展资料全文

17、在古代，寒食是重要的日子。因为寒食节，因为海棠，也因为阴沉、凄凉的处境，东坡留下了《寒食雨二首》和流芳后世的书法名品“天下第三行书”——《黄州寒食帖》。帖中尚存三处勾乙的痕迹，可见其是一件属稿。细读此帖，不难想象东坡蜷缩在低小的茅房里泼墨的身影。

18、元丰五年(1082)，东坡在黄州进入了第三个年头，这年的寒食节来了。整整三年了，东坡即使在黄州拥有了和睦的家庭，亲密的朋友，但是他内心深处依然是孤寂的。东坡毕竟是天才，天才的痛苦总是绵远深刻的。

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20、此处苏轼化用此典故，使花人格化了。同时也点明了标题。此处实写恐花之睡去，也亦暗写人之无眠也。

六、海棠苏轼

1、这幅带有强烈的心绪的书法杰作，完全是凭着倏然而来的灵感一气呵成的。意在笔先，诗随墨出，不拘绳墨。诗写得苍凉多情，而书法也跌宕起伏、光彩照人、气势流畅奔涌。此帖用了极浓稠的墨汁，性情尽现于毫端。侧锋行笔、跌宕有致、笔酣墨饱、结体左疏右密，行间自然天成，随意而成。其中第一首的字体还比较收敛，第二首的笔势却随感情的激荡而恣意挥洒起来。“空庖”二字甚小，“破灶”二字却增大数倍。“在”三字缩得更小，而“哭途穷”三字又陡然变成浓墨大字。“但见乌衔纸”中的“纸”字的末笔，长度超常，笔法多变。

2、首句是起，其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。

3、次句是承，这一句侧写海棠，诗人从嗅觉的角度来写，香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界。其中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增添空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。

4、诗人接着写道：“故烧高烛照红妆。”这一句将爱花的感情提升到一个极点。“故”即所以之意，含有“特意而为”之意。同时，这一句运用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故。

5、由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。

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7、苏轼在《评草书》说：“吾书不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。”

8、故烧高烛照红妆。gēngshāogāozhúzhàohóngzhuāng。

9、⑶夜深花睡去:暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰:“海棠睡未足也。”

10、首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。

11、两首诗进行比较阅读.苏轼的诗中“泛崇光”“空蒙”“红妆”一类词,表达了苏轼对盛开的海棠花的喜爱之情.白居易的诗,题目中的“惜”,第一句中的“惆怅”,第二句中的“残”,末句中的“惜”等表明了使诗人对将要凋零的牡丹花的珍惜、惋惜之情.

12、他于元丰七年(1084)作的一首诗，则直接以《海棠》为诗名了：“东风渺渺泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”

13、⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。⑵空蒙：一作“霏霏”。⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。

14、诗人从嗅觉的角度来写，香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界。“月转廊”即月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花。其中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增添空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。

15、次句是承句。诗人写道：“香雾空蒙月转廊。”这一句侧写海棠。“香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花香。“空蒙”即细雨(烟雾)迷茫的样子。这里，“香雾空蒙”描写了海棠阵阵幽香，在氤氲的雾气中弥漫开来的景象。

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