宋朝柳永简介(柳永作品)

柳永（980?——1053?） 原名三变，字景庄，后改名为永，字耆卿。世称柳屯田。崇安(今属福建)人。出身官宦之家，为人放荡不羁，往返于秦楼楚馆.终生潦倒。仁宗景祐元年(1034)第进士，授睦州团练使推官。官至屯田员外郎。仕途坎坷，一生不得志。是北宋第一位专力写词的作家。他的词多写歌妓愁苦和城市风光，尤长于抒写羁旅行役之情，表现封建社会文人怀才失意的情绪。创作慢词独多，音律谐婉。擅长白描手法，铺叙刻画，情景交融。以俚语入词，使词的语言通俗化、口语化。其词当时广为流传，影响颇大，在词史上占有重要地位。雨霖铃 柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？这首词描写了作者要离开汴京(开封)去各地飘泊时和他心爱的人难舍难分的痛苦心情。通过这种描写，十分真实地反映出封建社会中离别给予青年男女的爱情以多么深重的打击。这首词正是爱恋歌妓和悲叹羁旅的思想情感交织着的作品，是柳永的代表作品之一，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

你认为宋朝谁的名声最响亮最久远？宋朝是个名人辈出的时代，无论是政治、经济、文化、军事、科技各个领域都有数不清的名人，比历朝历代都多。柳永就是其中最名声赫赫的一个。别人骂他是风流浪子，他狂言自己是白衣卿相。柳永是千百年来受到无数人喜爱和追捧的大词人，柳永其人名不见史册却又名垂青史，他的词风清新隽永、特点鲜明，他是宋词的杰出代表人物。不管你喜欢不喜欢他，在研究宋词时都绕不开这个人，恨他的人恨到牙根痒，爱他的人爱到发狂。但是由于宋史上没有他的传记，他留给后人的只是一副落寞、模糊的剪影，这让后人徒增烦恼、无奈和失望。人们除了从零星的史料中略知一些他的典故趣事外，无法认识一位完整真实的柳永，这未免让人困惑、惋惜和心有不甘。从那些零散的传闻逸事中，许多人往往只看到他的负面一面，给他的身上打上了“风流浪子”、“薄于操行”、“浪子词人”的标签，而忽略了他倾毕生心血，筚路蓝缕开拓宋词的功绩。这就是柳永，一个生前身后最受争议和垢病，让人爱让人恨又让后人难窥庐山真面目的著名词家。他的形象在文学作品中始终是个空白，即使在今天出版、影视如此繁荣的时代，在清宫剧、宫廷剧、玄幻穿越小说泛滥的今天，却仍未见一部完整诠释柳永的作品，这不能不说史料极端匮乏让人无从下笔。虽有少量作品，也多是截取柳永人生的一段经历，且多是歪曲、片面、翻来覆去地戏说，人云亦云，没有新意。但是，这一切都无法抹杀柳永的历史功绩和名声！[赞][赞][赞][握手]#柳永简介及代表作品#

定风波柳永自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那，恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。新解开春以来，面对桃红柳绿的景色，我反而更觉凄惨愁闷，做任何事情都提不起精神来。太阳已经爬上了树梢，黄莺在柳树枝条间穿梭，不停地飞来飞去，而我却还懒洋洋地躺在被窝里。往日丰润酥嫩的姿容此刻变得如此憔悴，那一头浓密乌黑的秀发随意地垂于脑后，散乱蓬松，根本没有心情梳妆打扮，就这样整天无精打采地度日。我那薄情郎一去无踪，就连一封简短的报平安的信件都不曾捎回，对此我也无可奈何。早知道如今会是这样的话，当初就应把他的马鞍锁起来，将他留住。现在真是后悔啊！他没有走的话，我就让他待在书房里，面对书窗，用我给他准备的精致笔墨纸张，吟诗作文，用功读书。这样他就能整天陪伴着我，形影不离。我闲下来做针线活的时候，他也能陪在我身边，我俩恩恩爱爱，只有这样，我才不会感到虚度了美好的青春年华。这首词是柳永俚词的代表之作，词人在词中细腻地描写了一位独守空闺的少妇那百无聊赖以及思念怨恨的矛盾心情。柳永有很多类似的写下层妇女和市井生活的作品，为历代文人雅士所诟病，认为这些词用语鄙俚、格调低俗。但是，正是这些俚词以其语言之通俗、情感之率真，为宋元时代的平民所喜爱，并被广泛传诵。然而，柳永也为此付出了沉重的代价，在仕途上被那些所谓的文人雅士所排挤，一生都郁郁不得志。#柳永简介及代表作品#

望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。[玫瑰][玫瑰]这是一首描写杭州风光的词作。上片写杭州景色之盛。下片着意描写西湖。这首望海潮是柳永最负盛名的作品之一，在柳永作品中一直占据着经典的位置。[心]

关汉卿的英雄情结——“敢搦孙吴兵斗”小议（一）关汉卿是一个伟大的戏剧家，但是这个剧作家究竟是一个怎样的人，很多人说不清楚。因为在关汉卿身上，有着多面性，用他自己的话说：他是浪子风流，但通过他的作品，他又是一个对人民给予极大同情的英雄主义的人物。关汉卿是响当当的铜豌豆，是惊天动地的。关汉卿有一支散曲，「大石调·青杏子」，在这支散曲中，有一个煞尾，题为《骋怀》，应该是关汉卿自抒胸臆和怀抱。其中有一句是这么说：“一管笔在手，敢搦孙吴兵斗”。什么意思呢？就是说手中的一支笔，可以抵得过千军万马，敢用这支笔去招惹孙吴的大军。可见，关汉卿的人格中，是有一种不屈不挠的英雄主义情结的。搦这个字，根据《说文解字》，读音是诺音，第四声；一般意是抓握掌握，比如搦笔；引申义是招惹、统领。不过有学者指出，这支曲子并不是一种英雄主义的表达，而是另有他意。该散曲见于元杨朝英编纂的《朝野新声太平乐府》卷七，作者署名曾瑞卿，而非关汉卿。明朱权《太和正音谱》把这套散曲中的两支曲子「催拍」、「随煞」收录其中，署名依然是曾瑞卿。一直到明代末年张栩的《彩笔情辞》艺术，才把这套散曲归于关汉卿手笔。为什么会出现这种情况呢？《全元散曲》的编纂者隋树森先生有一个推论：在《太平乐府》中，这套散曲的前面，正是关汉卿的「青杏子」散曲套，巧合的是这套散曲的末句“残月下西楼”与曾瑞卿套曲的首句“花月酒家楼”，意境所指略为相似，因此让明末编纂者误以为同是关汉卿的套曲。从时间上看，杨朝英和朱权比杨栩更接近元代，因此也更为可信。我们可以大致得出初步结论：“敢搦孙吴兵斗”未必出自关汉卿手笔。如果这个推论确定，以这个非关汉卿手笔的散曲，去概括关汉卿的人生态度和性格特征，是荒谬可笑的。事实上，这套散曲的解释，今人也许犯了一些错误，引发了一些误解。这套“骋怀”之作，究竟所抒发的是何种情怀，是需要联系上下文来加以分析的。所谓怀抱，在这套曲子一开始就有所指出，那就是“花月酒家楼”，一种浮浪之情怀。何谓“花月酒家楼”，对元杂剧略有了解的朋友大概都能说出个子丑寅卯。比如“明眸皓齿、莺歌燕舞”，又比如风月场的沉沦消遣，自我麻木。事实上，元曲有一个重要的字被遗漏了：展放征旗任谁走，妙算神机必应口。一管笔在手，敢搦孙吴女兵斗。不错，遗漏的是一个女字，换言之所谓兵，不过是风月场中男争女斗，和英雄主义一点关系都没有。这里也基本无法生发什么高尚的引申意义。关于这种况味，关景鹏曾经有一部电影《胭脂扣》，其中可以约略探知一二。也许有人要问，这个孙吴女兵出自哪里？第一，出自《朝野新声太平乐府》和《太和正音谱》，确为可信。作为佐证材料，是孙武子曾教女兵的典故，所以孙吴不是三国孙吴，而是孙武之讹误。教女兵的典故，在这里大约如柳永教歌女填词之类。#非遗里的戏曲#

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