越女剑歌曲(越女剑阿青)

《越女剑》虽在金庸小说中存在感低，但却是ATV拍摄的金庸剧，由当时当家花旦李赛凤独挑大梁，之后李赛凤与亚视解约，专攻大银幕，奉献了诸如《92霸王花与霸王花》、《天使行动》等多部经典的武打警匪片，巅峰期与胡慧中齐名，因长相甜美可人，被誉为“动作片天使”，成为香港影坛美女打星。息影后李赛凤晚节不保，与干儿子的事一度登上头条！

我是一名从小就酷爱戏曲的人，但是直到我遇到了梅兰芳先生，才真正被戏曲的魅力所吸引。我记得那是一场名为《越女剑》的精彩表演，梅先生在台上身姿矫健，咏唱悠扬，那场景面便深深地烙印在了我的心中。自此之后，我便开始了解更多关于梅兰芳先生的故事和他所经典的京剧剧目。在我看来，梅先生用他的才华和艺术魅力，在世界范围内推广了中国的京剧、传统文化，让越来越多的人感受到中华文化的魅力。而我喜爱的剧种则是京剧的花脸和旦角。花脸的色彩缤纷、夸张，让人眼前一亮，而旦角则给人们留下了温柔舒缓的印象。在我看来，梅兰芳先生所扮演的花脸和旦角角色是具代表性的，他们的细腻、感性、精致展现了京剧这门艺术之美。在观看了这些短片之后，我不禁感叹于梅兰芳先生的才华和艺术魅力。他的表演常常给人带来震撼和感动，每一个动作都是那么的传神。特别是那场《昭君出塞》的戏，梅先生在台上的身姿、咏唱、动作都是那么的，听得我是感觉自己仿佛在台上与梅先生一起演出。这些短片不仅让我更加深入了解了中国传统戏曲的艺术之美，也让我更加崇拜和敬仰梅兰芳先生这位影响着整个戏曲圈的传奇人物。我听说，梅派对于京剧的发展与推广有着很大的贡献，他以自己的实际行动，让更多人了解、学习和欣赏这种艺术形式。而对于一位成功的梅派演员来说，重要的就是内功，这里所指的内功是指小腹、呼吸、心法、神、意志等方面的训练。而且，梅派演员在表演的过程中会使用一些特有的手法和脚法，比如“靠势”、“倒提”、“皮影拍伞”，这些有其独特的表现效果。也许对我们来说，这些手法和脚法难以理解，但是对于一位经验丰富的梅派演员来说，这些都是可以通过反复训练来掌握的。后，我想说，戏曲是中国传统文化的重要组成部分，无论是我们这代人还是下一代人，都应该更好地传承和发扬这门艺术，让更多人感受到其魅力所在。我是一个#非遗里的戏曲##越女剑简介#

1.《越女剑》《白马啸西风》2.何红药3.梅芳姑4.《连城诀》5.祖千秋，丹青生6.马春花（不算被糟蹋，她是少女怀春遇见翩翩富家公子）7.殷离的表哥曾阿牛（张无忌）8.完颜燕（她美丽的眼睛像姑姑）9.没看过修订过的新版10.百胜刀王胡逸之（陈圆圆的舔狗，花匠）

金庸小说有一个特点，主人公的结局不是死，就是归隐，似乎并没有第三条出路可寻，这是为什么？金庸一生一共共创作了15部武侠小说，其中一部短篇《越女剑》，两部中篇《鸳鸯刀》和《白马啸西风》，剩下的12部都是长篇，长篇篇篇精典，尤其是以《射雕三部曲》，《天龙八部》，《鹿鼎记》和《笑傲江湖》为， 如果把有史以来出现过的武侠小说全部拿出来 排位次，金庸一人可能独占据至少六七席。在这些小说里，笔者发现了一个规律，也就是主人公的结局基本不是死，就是归隐，其中归隐多，没有一个后入世的，都走的偶尔出世，终入世的路子。死亡的主人公，计有郭靖和黄蓉，萧峰。归隐的主人公，计有陈家洛，袁承志，胡斐，杨过和小龙女，李文秀，张无忌，狄云，虚竹，段誉，令狐冲，狗杂种石破天，韦小宝，阿青。入世：郭靖（战死襄阳）我们发现，真正地实现入世，并且从一而终的只有郭靖一个人，当时强大的蒙古军队猛攻南宋，而襄阳就在这场旷世之战的前端， 而郭靖的人格魅力，终在襄阳得到了大的升华。这也是侠入世的终命运。在金庸的设定上，郭靖是真正的儒家之侠，他借郭靖与杨过讨论襄阳之战，说出了侠小说的强设定：“侠之大国，为国为民。”真正的大侠，就是要为了国家和为了人民，牺牲小我，实现大我的升华，这是儒家之侠的高境界， 可以说，郭靖的人格到了后，是践行了顾炎武“天下兴亡匹夫有责”的社会责任感，如果遇到郭靖，当浮一大白。在这个点上，其实梁羽生的武侠人物，更多和郭靖的形象气质接近，比如名著《大唐游侠传》的主角段圭章，就是这样为了人物，至于其它作者，诸如古龙，黄易等人的作品，基本上看不到这样为国为民的武侠设定。为何？我们从侠本身来分析，就知道为什么儒家之侠如此之少了。早的侠应该是墨家的“兼爱”演化而来的，兼爱的本义，就是爱世界上所有的人，没有等级差别，路人甲和你的父母，你要投入等同的爱，这样的大爱，实行起来的困难，所以墨家在战国兴盛一段之后就消失了，但是“兼爱”的精神，并没有消失，而是转化为民间的另外一种精神“侠义”，侠讲究“路见不平，拔刀相助”， 你和你素不相识，但是你遇到了困难，我就要帮助你， 这和前面的“兼爱”是不是相似？但是，侠有一个大问题，按照司马迁的评价，“侠以武犯禁”，也 就是侠仰仗着自己强大的武力，干的都是肆意妄为 的勾当，这样的危险分子， 动不动就杀人放火，完全得不到制裁，在现实 世界 里，是不会被官府所能容忍的，而且是被镇压的对象。尤其是到了西汉初年，一些大侠，已经“力可以抗州县”了，势力过大了，后都成了豪强，所以汉代皇帝，后就把这些“侠”灭了。写到这里，大家就明白了，侠实际上不容于正统社会的，所以，留给大侠的空间，也就之少，总是昙花一现，后都选择了归隐这条路。同时，隐士的生活，也是中国几千年来，士大夫的一种共同的价值取向，这种融入到血脉的文化因子，会潜移默化的影响武侠的创作者的创作。至于温瑞安，把四大名捕的师傅诸葛先生，设定为朝堂上的大人物，左右朝政，那是因为温瑞安不懂历史，为变而变，不能以常理揣度。#高三青云老师谈文化##高三青云老师谈金庸##我要上头条#

金庸剧18位主角现状，令狐冲娶了“穆桂英”，郭靖老来得子，陈家洛75岁还在拍戏，越女剑阿青老得认不出。“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。金庸的小说一部接着一部的被搬上了荧屏，影响着一代又一代的人，多少人是在“刀光剑影”的武侠世界里长大的，小时候看着郭靖弯腰射大雕，再到被《雪中情》带入了大雪深山之中，直到看到了义薄云天的乔峰也有了偶像，杨过的单纯，韦小宝的市井，张无忌的优柔寡断，金庸的小说是百看不厌。如今长大了，现在的武侠剧也被拍成了谈情说爱、耍酷扮拽的偶像剧，还是怀念着从前的味道，那时候的江湖才是书中所写的样子。而那一个个塑造出来的经典角色郭靖、胡斐、陈家洛等等演员们也都变老了，记忆中的样子还是很清晰。吕颂贤的令狐冲娶了演“穆桂英”的麦景婷，婚后做了丁克，乔峰（黄日华）息影多年。郑少秋（陈家洛）还在拍戏，石破天（吴健）不温不火，胡一刀（孟飞）成了油腻的大叔，阿青（李赛凤）老态明显。

电视剧《甘十九妹》中的颜丙燕（饰尉迟兰心），《四大名捕斗将军》中的陈怡蓉（饰花代珍），《红高粱》中的杨梅（饰丫头恋儿），《香帅传奇》中的杨丽菁（饰上官无极），《越女剑》中的李赛凤（饰阿青），《大明末年》的李馨雨（饰杨云帆），都长得好看。

金庸先生的短篇武侠小说《越女剑》，虽然只有一万多字，却被香港亚视在1986年拍成了一部二十集电视连续剧，由李赛凤、岳华主演，也是该公司拍摄的一部金庸剧。我也是之前在百度里知道有这部电视剧，并且很荣幸的在近找到了下载资源。能把这部不到一小时就能读完的短篇小说改编成电视剧，可能也只有亚视了，所以编导的胆识和敬业精神是令人敬佩的，我很认真的看完此剧并把它珍藏起来了。小说的故事情节这里就不再赘述了，要把它改编成二十集电视剧，必然要增加与之相关的人物和故事情节。可是我觉得对于原著来说，电视剧里不该有范蠡攻打灵狐宫的相关情节，像灵狐姬、雁离等人都是多余的角色，两人之间的感情纠葛跟小说实在是没有多少关联。还有吴国派人暗杀范蠡，大都是武功平庸之辈，何以成大事？而只有一个厉害的人物冥极剑，他有很多机会可以刺杀范蠡却多次放过他，是不是有点儿不合逻辑？范蠡攻打吴国，其一是为了国家，为了复仇，其二是为了救他心爱的女人西施。我一直等着看西施这个绝色的美女，可是直到后一集，却只看到西施的影子，连她的样子都没有看到，就一带而过了。

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