王家卫写作风格精辟92条

王家卫句子结构

1、王家卫风格的句子 日期

(1)、在从前，当一个人心里有个不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖个洞，将秘密告诉那个洞，再用泥土封起来，这个秘密就永远没人知道。

(2)、念念不忘，必有回响，出自李叔同《晚睛集》：

(3)、反观我d，抗日战争时，认识到自身力量不足以担起抗日大任，便主动让贤，负担起敌后战场，依据自身机动灵活之优势，团结各方抗日力量，以游击战、运动战、伏击战、地道战、麻雀战等方式，将日寇拖入了人民战争的大海之中，终为世界反法西斯战争的胜利贡献了重要力量，也让中国赢得了全世界的掌声。

(4)、从她身上我明白一个道理，只要你自己不放弃，你永远都有机会。——王家卫《2046》

(5)、成熟的作者每天都稳定在2000字甚至更多，业余爱好者可能没有那么多时间去写，但是也要对自己有要求，可能一开始我们每天只能写500字，在一段时间后，你就可以每天写1000字，慢慢就能达到每天2000字，在达到每天2000字，就可以放慢速度，追求精益求精。

(6)、27：我向春天讨一抹斜阳，只为闯出这一方矮矮的城墙。

(7)、8：那个夏天的蝉鸣比哪一年都聒噪，教室窗外枝桠疯长，却总也挡不住烈阳。

(8)、25)我不知道该怎么和生活中无法失去的人说再见，所以我没有说再见就离开了。——《蓝莓之夜》

(9)、我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。

(10)、流星滑落该是美丽浪漫的画面，然而却也有人因此遇难，风景如画的糸守镇也再回不来了。

(11)、我爹常说，习武之人有三个阶段：见自我，见天地，见众生。我见过自我，也算见过天地，可惜见不到众生。这条路我没走完，期望你能把它走下去。——《一代宗师》

(12)、@Wei__施威：和朋友吃完火锅后的一天两小时零五分，我拿起了杯子把剩余的水喝下，不过这一次，我是用左手拿的杯子。

(13)、他告诫女儿，“人要往远看，过了山，眼界就开阔了，但凡一个人见不得人好，见不得人高明，是没有容人之心。”

(14)、去2046的乘客都只有一个目地，就是找回失去的记忆。因为在20一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过。我是的一个。

(15)、当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每一天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己，所以我从来没有放下任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自我头破血流，管他呢！开心就行了。——《堕落天使》

(16)、1953年，宫二香港病逝，弥留之际，她仿佛又回到了过去，那段快乐的少女时光。

(17)、马三：言必称手必称拳，是江湖的一句老话，意思是能人背后有能人，凡事让人三分，你老人家替我起这个名字，是提醒马三要谦虚，要本分。

(18)、我们接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。

(19)、碉堡了！让你见见什么是专业、厉害的3Dmapping！

(20)、第七句是提出一个具体的数字，再次化抽象为具象。

2、王家卫写作风格

(1)、一九九七年一月，我终于来到世界尽头，这里是南美洲南面后一个灯塔，再过去就是南极，突然之间我很想回家，虽然我跟他们的距离很远，但那刻我的感觉是很近的。

(2)、思路是一篇文章的核心，思路之于文章就相当于杨超越之于《卡路里》，没有好思路的文章就没有灵魂。

(3)、Theylivedhappilyeverafter.Separately.

(4)、14)罐头上的日期告诉我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就会有麻烦。——《重庆森林》

(5)、我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。

(6)、梅子：主要是文学不受社会重视(那时，中文并非法定语文，地位大不如英文)，作家的稿费、回报低。平台充斥媚俗作品，作家要么随波逐流，但左右壁垒分明；要么寻正职养文，又谈何容易。欲为稻粱谋，清高不来，顽强难久。如今，有些情况依然严峻，社会虽发展，地产霸权却有增无减，房价甚至成十倍地飙升。局面每况愈下，前景实在堪忧。

(7)、在表面看起来支离破碎的画面，其内在涌动的人物内心情感与意识是连贯流畅的。我们咳能觉得王家卫的电影画面不大好理解，但不会觉得他电影中的人物情感难懂，《东邪西毒》无论情节怎么晦涩，其人物爱恨缠绵的感情却是生动灵动的。好象一面镜子，它的镜面被震成了数块，照镜子时我们见到的一个完全陌生的自己，而那个影子实实在在的就是你，不是别人。支离破碎的画面中呈现出的是不同角度的你。王家卫正是用这面“镜子”来塑造不同的角色的，电影中支离破碎的画面仿佛就是破裂了的镜面的各个部分，它们所投射出来的，是剧中人处于现代都市与复杂人际关系网中失落而彷徨的心态，较之常规电影手法，这更加能探测出剧中人迷微的内心世界，支离破碎的画面一定程度上就是人物内心意识的外延。

(8)、那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着……他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。——王家卫《花样年华》

(9)、不知是不是我太过乐观了。过了没多久，我再约她去看球赛，结果她没到。我一直以为她和JOHNNY的感情会很快过期，可是谁知道，快过期的，竟然是我。我从开场等到散场，当球场关灯的时候，我知道她不会来了。我开始失恋了。不会吧?

(10)、第一场雨中打斗戏，不仅看到实力，更看到动作里的诗意。

(11)、简扼地讲，正是“承前启后，领异标新”这个观念使他创造了一系列优秀作品，成为香港现代主义的文学宗师。  

(12)、“让世人重新认识，知道香港曾经有过刘以鬯这样的作家，是让我开心的事。”

(13)、有些人是离开之后，才会发现离开了的人才是自己的爱。

(14)、其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今日他喜欢凤梨，明天他能够喜欢别的。——《重庆森林》

(15)、 从不再互相交换开始，故事迎来了巨大的转折，手机上的记事本消失，泷在拼命寻找的过程中，发现曾经美丽的糸守镇已经毁灭了，小镇上的居民都没能幸免，先前铺垫过的流星的陨落此时揭开了真相。而和泷相换身体的，竟然是三年前的三叶。三年的时间差让两人相遇。却又残忍的将两人分开。使泷经历这一切，却没能救回三叶。那么能否改变当天的灾难，救回美丽的糸守镇。

(16)、信念是由一种愿望产生的，因为愿意相信才会相信，希望相信才会相信，有一种利益所在才会相信。——斯特林堡

(17)、问：刘老领异标新的文学观念，主要体现在创作中的哪些方面？

(18)、那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着……他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。

(19)、我之后到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应当是一对。——《春光乍泄》

(20)、我们接近的时候，我跟她之间的距离仅有公分，个小时之后，我爱上了这个女人。——《重庆森林》

3、王家卫式句子

(1)、则涉及历史性、民族性、文化性等方面。《你的

(2)、你明白喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖，水会越喝越寒。——《东邪西毒》

(3)、一九六六也是香港的一个历史转折点，内地爆发的文革迫使香港人不得不思索未来，不少香港人都是四十年代末从内地迁移过来，过了二十年稳定新生活之后，又要面对转变。所以一九六六代表了一些新东西的终结和另一些东西的开始。

(4)、它的设立，不是为了评判优劣，妄言褒贬；而是为了发扬藏书的精神，鼓励更多的人藏书读书，在这个信息爆炸的时代下做某一领域信息的集大成者。它的排名，不是让藏书者们争锋，不是给他们藏品价值的盖棺定论，而是让更多人看到不同藏书的风采。(它的设立，不是为了惩罚，更不是为了打倒传统观念；而是为了取其精华，去其糟粕，维护我们每一个人的根本利益，让这些传统美德可以更好地为我们服务。)

(5)、我从来没有想到原先婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一齐，单是自我做的好是不够的。——《花样年华》

(6)、病逝前，宫二向叶问道别，这一段，是全片动人的地方。

(7)、人家说女人是水做的，其实有些男人也一样。一般人的初恋是在十几岁，而我呢，可能比较晚熟吧，或者是要求比较高吧。年月日，我得到了我的初恋。它就好象是一家店，我不知能停留多久，当然，越久越好。——《堕落天使》

(8)、跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水，可是我怎么也不习惯从别的女人身上闻到。

(9)、所以，我们在学习写作的时候一定要研究一下优质文章的结构是怎样的，拆解别人的文章结构来为自己的文章铺路。

(10)、回望历史，不得不感叹，惋惜归于项羽，辉煌属于刘邦，只有像鲍叔一样，能认识他人才能的人，才能赢得世界的掌声。

(11)、梅子：刘老1941年夏季毕业于上海圣约翰大学，主修哲学。那年冬天，太平洋战争爆发，他父亲写了几封信让他带着，请途中可靠的朋友给予协助，就这样辗转到了重庆。在那里编《国民公报》副刊，任《扫荡报》电讯翻译，后接陆晶清编《扫荡报》副刊，另任《幸福》杂志主编。当年陪都人才云集，未届而立而能有此成绩，唯他一人。抗战胜利后，《扫荡报》易名《和平日报》，他任电讯主任；1945年回沪，以《和平日报》主笔兼编副刊。翌年离职，创办怀正文化社，出版新文学作家如徐許、姚雪垠、戴望舒等人作品，影响显著。1948年移居香港，续办“怀正”未成，改任多家报刊编辑。1952年工作有点不如意，正好有朋友在新加坡办报，请他过去帮忙。1952至1957年，先后服务新加坡、马来西亚九家媒体。有的时候，一张报纸所有文字都是他一个人写的；有的报纸寿命比较短，做不久。

(12)、如果这也是深圳！3D立体画惊艳“城中村”，路人不再忍心乱扔垃圾！

(13)、盲武士是桃花的丈夫，欧阳锋手下的一名杀手。他浪迹天涯，一心只想在失明前再见到妻子一面。在欧阳锋的受命下，他一人独战数百名马贼，终为马贼所杀。

(14)、许多演员排戏时无法体会王家卫在下场戏中将要求他们表现什么样的情绪意识来，这种执导方式使王家卫的电影少了些雕饰而多了些自然，王家卫所要求演员表现在银幕上的就是他们在一刹那间的真实意识的流露，而不是经过反复排练所表现出来的做作表情。《堕落天使》中的王菲，其一举一动都流露出很强的生活气息，全没有某些演员的那种夸张和矫饰。王家卫擅于表现人物的内心，人物的内心意识一定程度上要比影片的主题重要，或许王家卫根本不想用所谓的主题来局限他拍戏的自由，王家卫通常不用很流畅与强力矛盾冲突的画面来展现人物的内心与塑造人物形象。

(15)、我听人讲过，任何东西都会过期的。我不知她和JOHNNY的感情什么时候过期，不过我想，应该很快吧。

(16)、这样用极其克制的极简风来创作故事，是给文字加滤镜不可或缺的态度。

(17)、宫二：我在好的时候碰到你，是我的运气，可惜我没时间了......，人生若无悔，那该多无趣啊。

(18)、其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。

(19)、我和她接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。

(20)、你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖，水会越喝越寒。

4、王家卫经典语段

(1)、其实“醉生梦死”只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得更清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你可以做的，就是令自己不要忘记。

(2)、慕容嫣爱上了黄药师，找欧阳锋请他杀掉自己的哥哥慕容燕，因为他阻止自己与黄相爱。多年之后慕容嫣变成了江湖中鼎鼎有名的剑客独孤求败。

(3)、☆☆☆这里为大家推荐一个很好的写作训练的方法——阅读分析法。

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(5)、暗藏温暖逃亡至此：看到你更新了说说后的二十分钟，我又开始想念你，不过这次，我没有难过，没有哭。

(6)、看来，想写得简洁、高效、耐人寻味，还是得从了解短文写作的黄金法则开始。

(7)、终，宫二以胜利者姿态坐在楼梯扶手上，神情得意。

(8)、以前我以为有一种鸟一开始飞就会，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。——王家卫《阿飞正传》

(9)、樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。

(10)、我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。

(11)、信仰是精神的劳动；动物是没有信仰的，野蛮人和原始人有的只是恐怖和疑惑。只有高尚的组织体，才能达到信仰。——契诃夫

(12)、小说的淳于白和亚杏都像孤岛，双方仅有的一次邂逅在电影院里，互不认识，更别提搭理；电影里的周先生和陈太太，虽做邻居有实际往来，但公开场合保持距离，犹如房间板墙相隔，无法冲开，两人一样内心寂寥。小说以淳于白的回忆隐现迷恋往昔的情绪，电影则用乐音拉引诗意的回眸。

(13)、为什么叫沙漏训练法呢？——因为这种方法形状类似沙漏。 

(14)、通常拿了钱看也不看的人，他们的钱很快就会花光，但洪七数得很仔细，我明白这种人不会留在我身边太久。——《东邪西毒》

(15)、你知不知道吗，我曾经找过那个女人，因为有人说你喜欢的女人是她，我本来想杀了她，后来我没有这样做，因为我不想证明她就是。我曾经问过自己，你喜欢的女人是不是我，现在我已经不想再知道啦。如果有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算你心里有多么不愿意，也不要告诉我你喜欢的人不是我。

(16)、那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着……他一向在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。——《花样年华》

(17)、跟一个人合作久了，你的习惯或多或少会受他的影响。虽然我很熟悉这种香水，可是我怎样也不习惯从别的女人身上闻到。——《堕落天使》

(18)、或许你觉得还是没成为王家卫，那么建议你看看接下来的3条关于写作的建议。

(19)、至于孰是孰非，没有什么标准答案，而是应该遵循一个共通的道理：

(20)、常常听人说的日式中文，为什么读起来感觉怪怪的？

5、王家卫的一句话

(1)、“红日初升，其道大光；河出伏流，一泻。”经历过新冠疫情的你我，恐怕对世界大势又多了几分了解，资本主义终非正道，社会主义才是光明的未来。

(2)、那么，当忧郁大叔王家卫遇到系美女新垣结衣，会产生一部怎样的电影呢？

(3)、13：如果你不能做你喜欢的事，那就爱你所做的事，我们为生活而工作，为爱而活。

(4)、每个人都会经历这个阶段，看见一座山，就想明白山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过去山后面，你会发觉没有什么异常，回头看会觉得这边更好。——《东邪西毒》

(5)、看着它哭的时候，我很开心，因为它外表好像改变了，可是它的本质没有变，它依然是一条感情丰富的毛巾。

(6)、“原风景”的概念兴盛于1970年代的日本，以奥

(7)、又或者，你也可以严格地遵照海明威的“写作六字则”的方法——出售：童鞋，全新(Forsale:babyshoes,neverworn)

(8)、我曾经试做另外一个梦，然而，我却失败了，我终于明白，我的梦只属于那个离去的人！我也发现，有梦原来是一件痛苦的事！

(9)、3)有时候我觉得这个世界真的变得很滑稽，以前我写小说是只想给一个人看，现在我写小说是为了不让自己挨饿，给所有无聊的人看;以前两个有欲望有激情的人极力逃避对方，现在两个毫无欲望毫无激情的人却极力想亲近对方……也许，只有酒，才能重新燃烧我的激情。酒是好东西!——《2046》

(10)、7：我们从窗台的花聊到宇宙爆炸，却找不到机会拥抱。

(11)、以前也这么想，但是看着他一天天长大，我知道他早晚会离开我。现在我觉得什么都无所谓啦。以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我美好的时候，我喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始那该多好啊！

(12)、1981年8月10日在第三届香港中文文学周专题讲座上，刘老有个发言，题为《现代中国短篇小说的几个问题》。他指出，现代中国短篇小说的问题在于：借来的理论与技巧；采取写长篇的手法写短篇；“目的小说”太多；类似的作品比比皆是；故事与小说分不清；缺乏创新的勇气。结论是：“小说家的路子应该越走越宽，越走越多，不应该越走越窄，越走越少。墨守成规是阻止进步的障碍，写小说的人必须有自己的风格。借鉴是必须的，不吸取旧小说的营养则是可怕的浪费。”距今37年前的这些看法，公认是对中国现代短篇小说的尖锐而且到位的批评，引用者众，今天看来还很有启发性。

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