林若宁初恋三部曲精辟96条

林若宁

1、林若宁 陈奕迅

(1)、十年后人生找到自己栖息的领土，然后开枝散叶

(2)、吴雨霏，1986年6月9日生于中国香港。香港歌手及演员，组合Cookies成员之一。

(3)、2013年1月13日荣获在TVB将军澳电视城举行的《2012年度十大劲歌金曲颁奖典礼》的十大劲歌金曲奖之一。

(4)、“和你那天于单车贴着背，回头一刹慨叹爱路太迂回”。

(5)、2018年12月18日，该曲获得BILLBBILLBOARD RADIO粤语年度十大金曲奖。

(6)、2013年1月13日荣获在TVB将军澳电视城举行的《2012年度十大劲歌金曲颁奖典礼》的十大劲歌金曲奖之一。

(7)、我怕这份味道这份力度黎明时全部记不起，我怕一丝温馨一觉睡去回头时原来没有你

(8)、这里值得一提的是”遗照“一词，没有直截了当地说分手，而是用”爱的遗照“表示爱情的逝去，颇具艺术感，感情效果也比直接说”分手“更为强烈。

(9)、无期任细雪汹汹闭上眼相拥测体重，松树白透了长路未觉冻借用你做个梦

(10)、怀抱里很神奇我不想逃离只因我迷恋你，害怕你失踪害怕到呼吸都失控

(11)、若宁：因为家庭的原因吧，我爸爸在我们当地小城市90年代时，是一名卡拉OK驻唱歌手。拿过当年1993年广东省城市金曲翻唱比赛三等奖。然后从小在家听爸爸唱歌，他也会经常由于工作带我去卡啦OK教我唱歌。我是偏中低音，可能是没有继承我爸爸太多的音乐细胞吧。

(12)、骑士守护者：因为若宁的幽默。有时她讲了一个梗，解释了半天，依然懵圈状态，成为超级冷笑话。

(13)、无道理的对骂是年纪小的不智，今天你能忘记。

(14)、雁过无痕，爱情也是如此，就连刻骨铭心的初恋，也不会留下什么痕迹。两个曾经相爱的人，一个走到了美术领域，一个走到了音乐领域，暗含的意思便是两人越来越远，再没了交集。

(15)、斯斯文文，白白瘦瘦，戴着黑框眼镜的林若宁，原名是庞健彰，嗯果然名字是很重要的，哈~！2001年开始填词，他的老师就是香港词坛的人物——林夕。据说，之所以姓林，是林夕想让他做接班人，觉得同姓就像一家人，比较亲。虽然林夕也不姓林。

(16)、拥抱你错觉仍然是细腻无人可比，我怕过份浪漫过份幸运能和谁延续这惊喜

(17)、林若宁展示了优秀的文笔和写词的角度。另外，编曲的王菀之也参与了和声。

(18)、听得见耳边风难逃避你那面孔，越要退出越向你生命移动。

(19)、溶掉幻觉了溶掉愉快了我泪腺被煽动，静了的歌余音似梦

(20)、若宁：大的收获了就是与直播间小伙伴日渐增长的友谊！提升了我的音乐领域认知度，认识了很多值得我学习的朋友。

2、林若宁初恋三部曲

(1)、其实，刻意也好，信手拈来也罢，都只是我们从吃瓜群众角度看待而已，而洋葱我也相信，成为一位优秀的填词人要具备天时地利人和，可惜如今的港乐，不复从前喇！

(2)、你会温馨的抱她午睡，然而自己现在没任何权利。

(3)、若宁：有一次在直播的时候由于电脑突然卡屏，在直播间的用户都说我卡了动不了，我就点了结束直播。当时我以为自己下播了，然后其实并没有！！后面画面居然一点不卡，当时我在对着我家狗跟猫在抱怨在发泄些直播间的情绪。其中的对话还包含了某些直播间朋友的不好的词语，(轻笑)求当时在看直播的被我点名批评朋友的心理面积。

(4)、这首歌由季忠平作曲，C.Y.Kong编曲，整首歌曲虽然旋律柔和，但基调比较沉重，一反诸如《樱花树下》这种初恋情歌的轻快常态。

(5)、从当初人生路不熟，感到孤独无助，但为了梦想一直奋斗和坚持下去。一个人的时候，由以往的孤独，到今天习惯后的浪漫，其实就像歌中所唱时过境迁一样美。

(6)、这首歌写得是一个男人的独白，他需要在两个女人中做选择，左右不定，难以抉择。

(7)、《到此为止》是由香港歌手连诗雅演唱的歌曲，由师兄周柏豪作曲，香港乐坛填词人林夕的徒弟林若宁作词。《到此为止》的内容是来自她写给前男友的一封信，歌词的每句每字都令连诗雅十分感触。

(8)、2011年的歌曲《我本人》获第34届十大中文金曲十大金曲奖、专业推介叱咤十大第九位。2012年的歌曲《告白》获第35届十大中文金曲十大金曲奖、《人非草木》获新城劲爆颁奖礼2012新城劲爆歌曲。

(9)、我怕过份浪漫过份幸运能和谁延续这惊喜，我怕一熄街灯一个闹市而人潮从来没有你

(10)、原谅你太理性与我在一起要守秘密，原谅我太野性想这段情更深刻。

(11)、若宁：他是陪着我从上个平台就过来的朋友，很真实，做人也很有意思，很感谢他的陪伴。

(12)、若宁：虽然作为95后，我其实还是更喜欢浓浓怀旧情怀。所以经常直播间唱着与我年龄不符的歌曲与声调。目前的音乐走向，粤语歌曲已不再像80年代的beyond、张国荣哥哥、陈慧娴、陈百强、林忆莲那般能出的作品脍炙人口，传唱经典。我对自己的认知是，虽然我的音乐还离原唱甚远，但我会用自己的方式，用真情实感去翻唱经典，希望能把那个辉煌年代的优秀音乐作品继续传播下去，也是我对我的偶像们的一种致敬！

(13)、“红霞熔掉你身边白雪，姑苏盛产的丝绣，盖着我消瘦。”即便第一次随便听的时候不理解词中深意，也能被它的美丽熏染。今晚，我们就来听听这位新生代填词人的作品。首先，当然是这首大家都熟悉的《慕容雪》，演唱的是薛凯琪。

(14)、还有《床前无月光》、《吴哥窟》、《苏州河》、《樱花树下》、《雨伞》……如果你听过这些歌，就一定相信黄伟文所说，林若宁的词的确婉约缠绵，意境极为优美。但林若宁自己却解释，“我没有刻意追求婉约，我是个内敛的人，我很少会写一些很直接的东西。日常生活中我很少说话，别人不问便不会讲。所以我写的东西很难直接。”

(15)、这句话颇具有劝告意味，劝告自己即使两人的爱情走到了尾，起码当初一起笑过，一起看过靓丽的风景，不过这又不同于《富士山下》那种对对方温柔委婉的劝告，这里的劝告是对自己，并且还透露出了一丝无奈之情。

(16)、只是，想当年想太多了也无益，毕竟回不去了。惟愿记住对方曾经的好，不枉那段青葱岁月。

(17)、听到的是陈医生的《七百年后》。这首歌在09年赢了林夕和黄伟文的作品，夺下当年CASH的“佳歌词奖”。这是一首跨越时间与空间的歌曲，林若宁在幻想着七百年后的景象，同时也向世人发出爱护地球的预警。这貌似不是爱情歌，但实质上是一首跨越时间界限的爱之歌。

(18)、2011年1月30日，吴雨霏举办了首场个人红馆演唱会。9月5日，环球唱片召开新闻发布会，宣布吴雨霏加盟环球旗下新艺宝。

(19)、问：感谢若宁和我们分享这么多的心路历程，让我们了解到了主播背后的故事，也祝福若宁在今后的直播中，每天都开心！

(20)、诛仙语：林若宁是第一个在直播间跳韩舞的，那身材，那身段，那舞姿，那些个身体不好的，就别在整点来看！

3、林若宁年龄

(1)、在港乐X张敬轩的Live上，伴奏更是配上了竖琴，极尽温柔之感，温柔中却也不失这首歌本身所蕴含的苦涩，行走的CD也确实名不虚传。

(2)、可能你是因为《慕容雪》这首歌，知道了香港乐坛的年轻填词人林若宁。也可能你是从林夕那里知道，这是他的徒弟。

(3)、梁：      你在《林夕字传》的批注谈到写词的「出外景｣技巧，你所写的、均流露出你对景物描写的重视，你认为写景与抒情之间比重的关键为何？林：      这四首歌都有不同的原因要｢出外景｣拍摄。对我来说「场景」或「外景」令人更易有共鸣感。我很喜欢写画面，可能与我本身喜欢电影有关，有时候我觉得自己写词就如同拍戏。每写一首歌时，如果我喜欢歌曲的旋律或喜欢该歌曲时，我一定会先为场景作考虑。我的词通常都会出现场景。歌曲的功能不同时，「外景」的功能也会有所不同。首先与千嬅的歌有所互文。杨千嬅的歌有很多场景出现。我就想，当她要结婚时回看风景会有甚麼感觉，或者所有风景都不再重要，这是与千嬅的婚姻状况有关；写保育、四季但没有发生任何事。四季必须要有场景的交待。纯粹是写美景；同样有关环保，所以会出现花草等。      有人说出现的「豆」，令很多听众不明白。正因为这样他们才会思考，反而太易明白他们便不会动脑筋思考。我想，不是每一首歌都可以做到，当曲式不是很大而是小调，亦不算是主流的流行曲，反而可以容许玩游戏让听众找答案。例如我听完后会问青花瓷究竟是甚麼样的。有多少人知道苏州与姑苏慕容的关系？有趣的是，苏州与姑苏都是同一个出处，所以与(国语版)就是一曲两词的关系。

(4)、十年后重生的我活得应该比你好，怀念恐怕不必

(5)、问：开始当主播时，有没有发生什么过有意思的故事？

(6)、冒冷伤风停于马路，听一首约定再讲想分享你半个耳筒

(7)、专辑《MyJanuary》，共收录14首歌曲。专辑曲目：《迟早》、《狠狠》、《无名发》、《告白》、《信徒》、《我愿意》、《复活》、《生命树》、《狠狠》、《告白》、《人非草木》、《就有就有》、《ThePresent》、《紫禁情》。

(8)、问：来到LOOK，和之前会有什么不一样吗？

(9)、“为何并没泪光哭了，怀念你偶尔都眼眉调”。

(10)、歌词的好坏有时候在很大程度决定了一首歌的好坏，因此很多著名的歌手也会请著名的填词人来创作，当前歌词创作比较优秀的人有林夕、方文山、罗大佑、李宗盛、高晓松、李焯雄、黄沾、徐佳莹、薛之谦、陈信宏、黄伟文、林若宁、黄俊郎、许嵩、毛不易等。

(11)、我也相识一个成长伴侣，残酷或许是对象面形容貌。

(12)、去年我和他在同学聚会上碰了面，那次应该是我们分开多年之后第一次见面。我们都没有因为对方的存在而缺席了聚会，但是我们在一片欢声笑语中谁也没有主动和对方说话，我甚至不敢直接对上他的目光。其实彼此之间，应该已是毫无感觉，至少不会再心跳，更不会心痛。

(13)、这首在轩仔的歌里传唱度不算高，但是一首好歌。尤其林若宁先生的词总能戳人一把。其实也没什么，只是有些事情想通了，是会有点痛的。

(14)、而这个时期的张敬轩，嗓音更为成熟，不论是音准、气息，都可圈可点，能够驾驭的曲风也不再停留在惨情歌上。相比《酷爱》这样比较考验歌手唱功的歌曲，《追风筝的孩子》则更考验歌手对迸发情感力度的把控，张敬轩对这首歌曲的演绎也堪称。

(15)、若宁：林若宁并不是我的本名。是香港著名作词人林夕的弟子庞健章的艺名。也是我很喜欢的作词人，太喜欢夕爷与若宁的词。故look艺名林若宁，我本人的真名与此名也略有谐音。

(16)、这只风筝，会是《追风筝的孩子》里“飘过篱笆”，“扑过落霞”终“消失在叹息桥”的那只吗？它飞过了多远的路程，经受了多少风霜，又改变了多少呢？

(17)、梁：     作为崛起於廿一世纪的词人中，被视为有机会接棒自成一家的一位。你在自我发展的过程中，可能要考虑到如何在林夕、黄伟文所奠定的流行歌词写法中作出突破、找寻自己。在摸索过程中，你如何自觉地作出不同的创作取向？

(18)、可是，时间偷走的选择，总会在未来用它喜爱的方式还给你……

(19)、我怕一丝温馨一觉睡去回头时原来没有你，担心把快乐处死

(20)、林若宁受林夕影响，越来越爱在浅白的字句间做文章，然后衍生余韵，这样会令听者容易融入到故事里，继而再会有咀嚼文字的意欲，这种写法对歌曲流行与否的影响起到至关重要的作用。当然，精雕细刻，耐人寻味的词作也要同在，就像我第二篇将要说及的同样是由林若宁填词的《捞月亮的人》。

4、林若宁

(1)、《吴哥窟》是吴雨霏演唱的一首歌曲，收录于专辑《我本人》中，发行于2011年11月15日。

(2)、·在后台回复“我睡了”，随机告诉你那些同爱粤语歌的陌生人们的故事(缘分也需要自己争取，回复多几次看多几条)

(3)、如果说《月球上的人》是畅想能于未来超脱，《月球下的人》则是轻松地释然和对美好过往的追忆。诚然，超脱成为“月球上的人”对我们来说实属不易，还是做一个平平淡淡的“月球下的人”比较现实，也更舒心。

(4)、娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”； 

(5)、《吴哥窟》是由林若宁作词，陈珀作曲，吴雨霏演唱的一首歌曲，收录于专辑《我本人》中，发行于2011年11月15日。

(6)、不知道大家还能不能记起年少时那个让你初尝小鹿乱撞滋味的她/他。或许只是和他/她在学校里交作业时的几句交谈，又或者是家楼下的花园玩的一个小游戏，甚至只是在一个的瞬间瞬间，就让你有如电击般的心跳，胆战也心惊。

(7)、这是《明日再会》的副歌部分。林若宁在这里没有按照一向大热流行歌的套路写上让人容易记住的字眼，而是一行淡淡的追忆，不似摆放在副歌开头的句子，这里足可见杨千嬅对林若宁的信任。

(8)、截止到目前林若宁已经写了超过600首歌，在出道至今16年间他既写出过全城大热的《花落谁家》、《七百年后》、《年少无知》，又写出过《饭岛爱世界》这类一语双关他自己认为爱但又没有成为大热的歌。一步一个脚印走来，林若宁不仅摆脱了给人“林夕徒弟”的印象，还用实力和努力自成一派赢得所有听众的认同和掌声，我不敢断言林若宁会是下一个林夕，我只能说有机会创造后伟文港乐时代的佳人选应该就是林若宁。

(9)、无道理的对骂是年纪小的不智，今天你能忘记。

(10)、我再没勇气向你讲旧时，没有勇气相爱另一次。

(11)、主打派台歌《明日再会》，由林若宁填词，写一个女子在感情路上的不平坦，题材与林夕为刘美君写的《浮花》相近，有异的是《明》的文字写得平实，用浅白的字句感动听者；《浮》的文字表达则较为曲折与花巧，词句的运用也较为大气，情感也比《明》要来得深刻——这是相应不同歌手而量身订做，深与浅，要视歌手而定。

(12)、“你能不能帮我给宁哥写一篇文章，你能写就救了我了！”骑士守护者说。

(13)、时间：晚上9点到0:30(偶尔中午或下午也播)

(14)、2012劲歌金曲优秀选第三回——得奖歌曲《白头到老》

(15)、林：     我相信大的分水岭是2006年的，之后开始有较大的调整，之前的都不太理想。之后，我觉得写歌词并不是纯粹为了在市场生存才去写，反而是真的有一些题材想写才去写。这纯粹是个人经历，令我觉得可以这样做。刚好是十年创作的中期作品，我并没有刻意回头反思，当时的心态转变大概是因为某一些写词以外的经历，出现了转捩点让自己思考可以怎样继续创作。或者这样说，当年我写完「森美小仪歌剧团」的一批歌词后，才发觉原来歌词是可以有这样的写法。     有时我想，可能是词坛前辈开荒的功劳，开阔了很多写词的可能性。当我们这些后辈再写不同可能性，就已经相对容易。例如的成功，让大家都觉得保育文化的题材会较易接受，只是需要注意写得好与不好，这就是前人种树的结果。其实，我觉得自己很幸福，虽然今天我依然会遇到某些题材被退回，要求写回情歌题材，我依然觉得相比於六年前，我刚入行时，现在情况好多了。正正因为市场萎缩，很多人会觉得不如试试其他题材。就好像电影一样，市场既然那些差不如尝试非主流吧，可能会杀出新血路。当然，我入行时的市场比现在好得多，那时虽已是黄昏，还未到日暮西山的阶段。

(16)、《明日再会》的开端，首先是说女主角回忆起旧情人时哭了，但这个哭并没有泪光，这个哭埋藏在心里，眼泪在心里面流，仿似郑国江先生写的那句“无泪也无言(梅艳芳《似水流年》)”，其实越是无言越是载满万语千言；越是无泪越是在心里流得汹涌，说不来流不出，只是已不知应该如何或向谁抒发了。然后第二句就是说怀念旧情人时的一些外在反应，这里不是面红手震，而是眼眉调。很喜欢林若宁使用这个轻盈得不着痕迹，不易被人察觉的动作，有意没意地令女主角的软弱得到了保护。

(17)、年轻的两人坠入爱河，幻想着共度余生的画面，然而当“爱到愁云伤疤发觉信仰有偏差”之时，才骤觉这是少不更事的表现。

(18)、2003年，因为一手推出Cookies的陈志光离开当时的唱片公司，Cookies的经纪合约改签给了金牌娱乐的黄柏高。黄柏高接手后，为经费问题决定对Cookies进行成员裁减，只留下邓丽欣、傅颖、杨爱瑾及吴雨霏重组为四人组合，外界称之为“MiniCookies”或“四饼”。2003年暑假，吴雨霏、李汉文、李嘉文、黄天豪走在一起，组成乐队PINGPUNG。

(19)、一说到香港填词人，大多数港乐迷第一时间都会说出林夕或者黄伟文，的确无可否认这两位伟文对新港乐时代贡献大，而又是知名度高的。但是人是会累的，两位伟文平分香港乐坛的这么多年，也难免会有疲惫感，所以在近几年二人都有意减低词作产量，目的无非是想捧后辈上位，让一众暂时未为人熟知的新晋填词人继续将港乐发扬光大。而在这股接班浪潮当中，一位千禧年后的填词人率先跑出，他就是林若宁。

(20)、离开咖啡厅后我们共用午餐。没有了刚才的局促，我们聊了很多。喝了一口茶，我突然问他，后来有没有谈恋爱啊。他摇摇头，没有，我很忙的呢，你呢。我低头笑了笑。他还调侃我的学校女生那么多，找男朋友是有点难度的……没有一点点防备，我们竟然就这样说起了这个话题。

5、林若宁作品

(1)、广播剧歌曲与流行歌词梁：     你是从写广播剧歌曲的歌词开始踏足词坛的，你认为写广播剧歌词与写主流流行歌词的大区别在哪？林：      写广播剧歌词的主动权在我手，不用担心歌词会被打回头。我第一首词是写给森美、小仪的，较为活泼、用字也较大胆。如果我写给主流歌手，被打回头的机会就很大。当我能够有控制权，自然较得心应手。有时候，我甚至觉得广播剧比流行音乐工业，更能提供广阔的创作空间。      简单地说，广播剧、电视剧或所有剧集的歌曲，虽然它们受到故事主题的限制，相对於主流歌词的题材，它们的兼容性大得多。为何老一辈的总觉得以往的歌词较好？反而对现今的流行曲没有多大的兴趣？因为过去的歌词内容很多元化，例如的歌词会容许写一些哲理。近六年来情况较好，大家接受的范畴和元素变多了。当我刚刚投身这行业时，如果不写情歌便会担心没有人再找我写歌。而广播剧及电视剧在某个程度上包容性较高，可以讲及的范围亦较多，例如广播剧及电视剧可以讲关於穷人的故事，如果在我刚投身填词这行业时，写这类主题的歌词，很大机会被退回。 尤其是我本人并不是那麼幽默，只是我在主流音乐会给自己要求，这就需要维持在传统歌词内创新，而不能变得过分奇怪。例如，有些时候与林海峰一起构思他在talk show内的歌词，当中有一种功能性，需要开心时开心。作为填词人需要满足这些功能，当我独立来面对流行歌词，我觉得有很多旋律应配上美丽和正经的词，当歌曲属於调皮的便需要配合旋律写上另一些歌词。

(2)、林：林若宁梁：梁伟诗梁：     你由2001年正式开始发表流行歌词创作，同年的得到很多听众的喜爱。有谓的出色之处，恰恰在於与之间的互文关系，悉心将林夕为杨千嬅写过的悲惨歌词片段融入其中。此外，作为广播剧《鸽子园》的插曲，既能呼应剧情支撑而非单纯的互文游戏。时至今日，你对有何看法。林：     如果从学术研究分析，与或许是互文关系。对我来说，当时只是想用一种方法，来解决这首歌该怎样写。我很喜欢杨千嬅，加上这是我第一次帮她填词，便从一个粉丝的角度和心态将她过往的词写入。近期，市面有唱片亦有类似这样的歌曲，如没有记错应该是，有粉丝将她的歌词全放进歌词内。这就是我当时写这首歌的心情。今天我回想起来便会觉得它过分堆砌，是否需要做到这样堆砌而牺牲了某些地方？令感人的程度没那麼深或共鸣感没那麼大？我会有一点点肉麻的感觉，并不是因为歌词写得很离谱，只是我觉得这太刻意了。这种感觉，现在的我并不喜欢，但是写的整个过程是有趣的。如果听过广播剧《鸽子园》就会很清楚。我满意它能够满足剧情需要去讲述人物的心态，这相比起要把杨千嬅的某些歌词写入其中，或将与开玩笑更为重要。如果只是要「过粉丝瘾」或与玩游戏，我觉得就过於微不足道和过分小朋友。作为能够写出故事人物性格的歌词，我觉得可算是合格的。可能我参与创作广播剧剧本，对我来说整件事会较为深入。我所写的广播剧歌曲，会较清楚剧情的发展。其实我很喜欢写电视剧或广播剧的主题曲，能够写出故事是一件感觉很好的事。

(3)、雾里看花没有发生任何事，难道我有勇气与你在一起庆祝正日。

(4)、骑士守护者：看她有几个月了，时间长了总会有一些心情不好的时候，但她都能很好的控制情绪，依然很大方的面对各种不良的人和事。所以很欣赏她的大方。

(5)、两位伟文都曾经公开赞扬过林若宁：林夕在04年的《JET：当代词典》中曾谓新晋填词人要缔造“词坛新浪潮”的话，必须具备写词的“招式”和“内功”，而且是着重提及到林若宁当时已经具备了专业词人的素质；而黄伟文则在05年的《香港有班填词人》中评价林若宁“婉约，却不失想象力，而且难得没有老气横秋”。如果换做是其他人听到两位地位崇高的前辈赞扬自己，肯定会心花怒放，但是对于低调稳重的林若宁是不会出现的，因为后来在某篇访问中林若宁对于两位伟文的评价作出解话：“因为林夕是我师傅我便不多说，只可说他的评价不能作准，而黄伟文那篇评话写于05年，那时候的我对他来说可能有点新鲜感，如果今时今日再问他又可能会有所不同。我并没有追求他所说的‘婉约’，我是个内敛的人，我很少会写一些很直接的东西。日常生活中我很少说话，别人不问便不会说，所以我写的东西很难直接。”不骄不躁、淡泊名利正是林若宁的优点和过人之处。

(6)、第好的歌词必对人有启发。这也包括在「能触动人」当中。我常感到自己没有年轻过，我大概五岁的时候，已能听明白卢国沾的，所以我写的很多时候似乎比较负面，我想，那是因为卢国沾也是一个想法较为悲观、沉郁、郁郁不得志的文人。他的词对我来说是有哲学成分的。所以我给自己的要求是必须给听众正面信息。当然，这只是给我自己的要求。梁：      你特别喜欢自己的哪一首歌词？林：      我喜欢。虽然我不太喜欢饭岛爱，写的时候主要考虑到她是个知名女优。这首歌写人的伪善，只是用了大家不敢触碰的题材来把它写出来。有一句是这样的「全世界说要我洁身跟自爱，何不睇资讯台」，原句是「何不睇翡翠台」。那时候很想连电视文化也一起批判呢。

(7)、纵使放下纵使忘掉,但岁月如此长,如此多个冬天,如此薄的衣裳如何能温暖自己的身体和冰冷的心灵。早於韦庄的李商隐也曾写过庾郎年少，芳草妒春袍。所以年少春衫薄在古典诗词里其实是代表了美好、年少、潇洒、轻快等等的意思。所以如能忘掉渴望，便会岁月长(年少、春天)，衣裳薄(潇洒、轻快)。

(8)、遗憾到此结论是回忆总要到此，虽则你难忘记。

(9)、提到林若宁的作品，你会想到什么？清新，还是浪漫？这位被林夕称作“了解他的人”，这些年来正慢慢褪去青涩的色彩，转向成熟的风格，而今天这首张敬轩的《追风筝的孩子》，与其说写的是初恋，不如说写的是成长。

(10)、但其实那首当年获得十大中文全球华人至尊金曲奖的《七百年后》，林若宁一直耿耿于怀：“我从来没有想过《七百年后》会被派上台，得奖之后我就想如果早知道这首歌会被派上台的话，我就不会这样去写。当时我收到歌曲的时候，心想陈奕迅要派台的歌都未必会在我手，所以我自私地将电影《WALL-E》(中文译名《机器人总动员》)放入歌曲内。不过其实当时心中还是有过挣扎，因为人家出资给我写词但我又不理会人家意见，这样做真的好吗？于是我又写了另一个版本，后来eason看完两个版本之后表示就用原版，后这首歌在市场上成绩不俗，有很大可能还是它和《花落谁家》一样毕竟是一首情歌，虽然都是剑走偏锋的情歌。”

(11)、我怕一熄街灯一个闹市而人潮从来没有你，怀抱里很神奇我不想逃离只因我迷恋你

(12)、答应之后，我翻开了久违了的“主播资料表”，寻找着林若宁。(之前曾写过一篇关于口红的文章，讲过我有一张自建的主播资料表。一支口红一首歌一场音乐一个人)

(13)、之前曾给很多主播写过一段顺口溜，我给若宁写的是粤语韩舞林若宁，现在觉得也没找到更好的词来替换。这可能会是林若宁大的特色吧。

(14)、林若宁后还是一语点破了感情无非就是“得不到多好，当得到不知怎算好”。也许这就是很多人无法逃脱的红玫瑰与白玫瑰。

(15)、虽知道你的她无言地向你尽忠，望见你隐藏你戒指便沉重。

(16)、吃完饭出来时天又下起了大雨，而只有我带了一把伞。一开始我打着伞遮着他一起过马路，雨真的很大，我们各自都有半边身被打湿了。走了几步他突然一只手抢过雨伞，另一只手搂住我的肩膀，紧紧地夹着我走完那条长长的斑马线。我突然心头一紧，想当年他对我也是如此照顾周到，如果当年我们一直好好的，现在会是怎么样呢。

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