李清照的词作名篇20首朗读精辟140条

李清照的词作名篇

1、李清照词全集

(1)、李清照善于调动各种修辞手法，但又运用得自然，达到了“极炼而不炼，出色而本色”的佳效果。

(2)、这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的情形，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。

(3)、我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

(4)、这是李清照南渡以后写的名篇之一(张端义《贵耳集》说是晚年的作品)。南渡是她生活逆流的开始。不久她的丈夫死了。在浙东遭遇金人南侵的大紊乱，饱尝了颠沛流离的生活。此后一直都在孤苦零丁的日子里煎熬。这就是作者所要吐露的哀愁。作为一个封建社会里饱经忧患、晚年孤独无依的寡妇，她有种种难以言传的哀愁是可以理解的。在残酷的命运面前表现得这样消极、绝望，说明了她的阶级局限。但是这里写的不只是个人苦闷，而是代表着多少不幸妇女在动乱的时代里的苦难遭遇，具有一定的社会意义。在这首词里，作者特別显示出她的艺术才能；巧妙而自然地用铺述的手法，把日常生活概括得很突出，还用上大量确切的叠字，加强了感情的渲染。历来词话家都称赞她这样创造性地用叠字，徐釚在《词苑丛谈》里说“真似大珠小珠落玉盘。”

(5)、作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。

(6)、这首《南歌子》为李清照流落江南后所作。根据陈祖美《李清照简明年表》，此词应作于宋高宗建炎三年(1129)深秋，赵明诚病卒后，词人痛定思痛的一段时间。词的节拍虽有“旧家”字样，但此处并非以家喻国，而是一首悼亡词，词的每一句，都与作者丈夫生前的情事有关。

(7)、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴(zé)艋(měng)舟，载不动许多愁。 

(8)、绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

(9)、明中期以后，随着商品经济发达，闺阁诗人辈出，她们结成诗社，甚至将作品结集发表，与传统观念形成冲突(《红楼梦》中林黛玉便不同意闺阁诗集外传)，人们急于寻找一个“古已有之”的证据，以使自己行为正当化。于是，李清照被“重新发现”。

(10)、这首词黄昇《花菴词选》题作“九日”。据伊士珍《瑯嬛记》记载：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚歎赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再曰：只三句。明诚诘之，答曰：莫道不消魂，簾捲西风，人比黄花瘦。正易安作也。”这个故事，说明李清照的艺术技巧是高人一等的，她在这里塑造了一个多愁多感，为过去封建士大夫所欣尝的、弱不禁风的闺阁美人形象。

(11)、见客入来，袜刬(chǎn)金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 

(12)、秋天快要过去了，依然觉得白昼漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。

(13)、这是“郑话社群群友之声”的投稿作品，还未加入社群的朋友请点击“入群交流”加入我们。这是由郑老师语言表达交流群精英43群的群友们为我们带来的朗读作品。读经典，诵古文，有品位，有见识，这样的创作值得我们所有人学习！

(14)、③知否三句——女主人纠正侍女的话说：你知道么？海棠不是“依旧”，该是绿叶多，红花少了。

(15)、倚遍阑(lán)干，只是无情绪。人何处，连天衰草，望断归来路。

(16)、这首词借暮春之景，由表及里，步步深入，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，有言尽而意不尽之美。

(17)、下面接写了看月与煎药。身卧病床，鬓发斑白，卧看残月，煎药忌茶。人儿斜卧，缺月初上，室中飘散缕缕清香，一派闲静气氛。

(18)、摆脱了官场上的勾心斗角，离开了都市的喧嚣纷扰，在归来堂上悉心研玩金石书画。给他们的隐退生活带来了蓬勃的生机和无穷的乐趣。

(19)、见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

(20)、这首词是李清照早期词作的名篇之一。此词写少女初次萌动的爱情，真实而生动。上片荡完秋千的精神状态，妙在静中见动。

2、李清照的词作名篇20首朗读

(1)、我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

(2)、这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。

(3)、一直到宋代，李清照的横空出世，给文坛带来一股清风。

(4)、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

(5)、这首词处处跳动着词人生活的脉搏。她早年的欢乐，中年的幽怨，晚年的沦落，在词中都约略可见。饱经沧桑之后，内中许多难言之苦，通过抒写赏梅的不同感受倾诉了出来。词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉。

(6)、此词作于李清照南渡之后。根据《金石录后序》记载，公元1130年(宋高宗建炎四年)春间，李清照曾在海上航行 ，历尽风涛之险。

(7)、晚年李清照生活在金华。此时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。

(8)、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

(9)、中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

(10)、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。

(11)、这首词是李清照早期词作的名篇之一。此词写少女初次萌动的爱情，真实而生动。上片荡完秋千的精神状态，妙在静中见动。

(12)、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？

(13)、泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。

(14)、香冷金猊①，被翻红浪②，起来慵自梳头。任宝奁尘满③，日上簾钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒④，不是悲秋。休休⑤！这回去也，千万偏《阳关》⑥，也则难留⑦。念武陵人远⑧，烟锁秦楼⑨。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸⑩。凝眸处，从今又添一段新愁。

(15)、在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。

(16)、译文：怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。

(17)、词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。

(18)、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

(19)、在她的诗词中，这些气节都可得到证明。譬如“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”之句，表达了反击侵略、收复失地的强烈愿望，充满了故国情怀；还有悲宋室之不振，慨江山之难守的“江山留与后人愁”“九风鹏正举”和“生当作人杰，死亦为鬼雄”等佳句，堪称千古绝唱。

(20)、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”一连用了七组叠字，徘徊低迷、婉转凄楚，如一个伤心人在低声倾诉。

3、李清照的词作名篇有哪些

(1)、千古第一才女李清照诗词108篇大全集 致敬美红颜

(2)、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？

(3)、译文：突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。

(4)、虽然李清照的词很有名，可是说起她的诗，可能有一些人会觉得陌生，其实她的诗也同样出名，一首《夏日绝句》更是成为了千古名篇，里面的诗名也是脍炙人口：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”，这极为气势，同时也表明了自己的一个观点，以及对于人生的看法。

(5)、下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。这首词风格明快，节奏轻松，寥寥四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。

(6)、蹴(cù)罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

(7)、《浣溪沙·小院闲窗春色深》宋代：李清照小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。(春已深一作：春色深)远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。释义：透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。

(8)、产生了更深广的社会意义和思想价值，如她一再感叹道：“故乡何处是？忘了除非醉。”“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”等。

(9)、此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相同。通篇全用白描，语言朴素自然，情味深长。

(10)、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。凤凰台上亿吹萧(题解)这是李清照一首吟叹离愁别绪的名作。

(11)、忆往昔多少回吟赏风月，饮酒作诗，那是多么幸福啊，而如今却人已老去，什么事也做不成了！还有谁会怜悯你的憔悴与衰败？元宵试灯也好，踏雪赏景也好，都没有这份心情了。

(12)、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(人比 一作：人似；销 一作：消)

(13)、休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人选，烟锁秦楼。

(14)、风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。

(15)、整天都在寻觅一切清冷惨淡，我不由感到极度的哀伤凄凉。乍暖还寒的秋季难以调养。饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。

(16)、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

(17)、词一开头，便展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。这样的境界开阔大气，为唐五代以及两宋词所少见。写天、云、雾、星河、千帆，景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词，则绘景如活，动态俨然。

(18)、这首词是公元1135年(宋高宗绍兴五年)李清照避难浙江金华时所作。其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。

(19)、红日,别版做"帘日". 三丈透,三丈为虚数.指太阳升起的高度.

(20)、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

4、辛弃疾的词作名篇

(1)、角：古时军中乐器。有彩绘者，也称画角。

(2)、见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

(3)、他们以诗词互相唱和，并共同整理、收藏书画、金石。宋钦宗靖康元年(1126年)宋室南渡后，她流寓南方，不久明诚病逝。

(4)、挼尽梅花无好意。——李清照《清平乐·年年雪里》

(5)、李清照的这种霸气在她很多的诗作中，那都是能够感受到，尤其是她晚年之后，更是独自飘零流落到了江南，为此他同样写过一首很霸气的诗，也就是她晚年具有代表性的《题八咏楼》，这首诗更是表达了诗人内心的悲痛之情，当时诗人写这首诗时，正是流落到了浙江金华，在这里他面对破碎的山河，登上了当地的八咏楼，于是随口吟诵出了这首诗。

(6)、这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍《李煜·李清照词详解》考订为宋高宗建炎三年(1129年)元月初写于江宁(今江苏南京)，其时宋室南渡已历三个年头。

(7)、她对此毫不姑息，据实控告丈夫，并提出离婚的要求。经查证属实，张汝舟被判罪。按照当时法律，妻告夫，不管事实如何、丈夫有无过错，女子都要坐牢两年。李清照因此坐牢，同时也给这段不幸的婚姻画上了休止符。

(8)、多么俏皮的女子，多么可爱的遇见，诗词君倒真希望这是李清照和赵明诚的遇见。

(9)、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

(10)、凤钗：古代妇女的一种首饰。钗名有时因钗头的形状而异。

(11)、云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

(12)、红日已高三丈透， 金炉次第添香兽， 红锦地衣随步皱。

(13)、兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

(14)、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

(15)、其词善用白描手法，状物抒情，细腻精巧，曲折尽意，语言清新自然，音律谐和优美，在两宋词坛上独树一呐，被称为“易安体”，把婉约词推向高峰，对后世影响很大。王灼《碧鸡漫志》说：“易安居士作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。”

(16)、“接”、“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起，形成一种浑茫无际的境界。

(17)、著名学者李格非之女。十八岁时，与宰相赵挺之子赵明诚结婚，生活安适美满。

(18)、李清照，这位女词人多才多艺，擅长写诗作词，还精通书法绘画。她的词可以分为前后两个时期。李清照经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化很大。

(19)、有人将她与李煜相提并论：词中李后主，女中李易安。

(20)、难以忘怀在汴京繁盛的那段日子，闺门中的妇女多有闲暇游戏，记得特别偏爱正月十五那天，头上戴插着翠鸟羽毛的帽子，还有用美丽的金线撵成的雪柳，打扮得整整齐齐漂漂亮亮的。

5、李清照诗词大全

(1)、此词则上下两片之间，一气呵成，联系紧密。上片末二句是写天帝的问话，过片二句是写词人的对答。问答之间，语气衔接，毫不停顿。可称之为“跨片格”。

(2)、见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

(3)、罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。

(4)、罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。

(5)、此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。

(6)、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。

(7)、出自：李清照(宋代)《渔家傲·天接云涛连晓雾》。

(8)、天蒙蒙，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛又回到了天庭，天帝传话善意地相邀。殷勤地问道：你可有归宿之处？

(9)、娴静雅致的词：《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

(10)、“绿肥红瘦”一语是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。

(11)、风休住，蓬舟吹取三山去。如梦令(题解)这是一篇追述往事之作，写的是少女时代的一次郊游。

(12)、比如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，这是李清照为怀念结婚不久即因故离家远行的丈夫，而作的一首抒情小令，它强烈地抒发了对丈夫的深情至爱，和天各一方的相思之苦，感情真挚浓烈，格调清新自然，表达率性大胆。

(13)、此词中写到大海、乘船，人物有天帝及词人自己，都与这段真实的生活所得到的感受有关。根据陈祖美《李清照简明年表》，此词就作于公元1130年(建炎四年)。

(14)、②被翻红浪——红锦被沒有摺好，乱摊在床上(表亍主人公的懒散心情)。柳永《凤棲梧》词：“鸳鸯绣被翻红浪。”

(15)、(2)暮云合壁——暮云连成一片如白玉相合。

(16)、庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑

(17)、舞点,别做"舞急","舞彻",舞点".舞点,按照音乐中的节拍舞一支曲调.

(18)、纵观两宋时期的词人中，李清照无论是才华，还是才情那都是前无古人，后无来者，写过了很多经典的词作，一些作品可能看似很普通，只有那么寥寥数语，但是每一句都深入人心，写得极为细腻，也很是伤感，尤其是后期的作品，例如《武陵春·春晚》、《声声慢·寻寻觅觅》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》等等，那都是她后期的作品，每一首都写得极为忧愁，读来也是令人肝肠寸断。

(19)、深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。

(20)、这首词是李清照的早年作品。全词语言质朴，工巧细腻，逸趣横生，写尽少女心态，获“曲尽情悰”之誉。

(1)、她被誉为“千古第一才女”，她的诗词可柔美、可刚毅。

(2)、中国的文人都有一种感伤之怀，而李清照的这种悲痛除了个人之外，她更多的还是为国家所担忧，而她写这么一首诗，也正是告诫人们要振作起来，要去收复北方沦陷的土地，不要再过那种醉生梦死的生活。一位柔弱的女子，能够有这样的一种见识，这本身就是一件很了不起的事情，而我们从她的这首诗中，除了感受到诗人内心的悲痛之外，还有就是她那种军事家的眼光。

(3)、本词中千古流传的佳句就是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”

(4)、公元1120年(北宋宣和二年庚子)赵明诚调任莱州知府，李清照没有和他一起去，仍然居住在青州。第二年秋天起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇到大雨居住在旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花》。

(5)、词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。

(6)、那这首小令也是比较好理解，它大致的意思是，时常记得在那小溪边游玩，每当由于喝醉了酒，至于在傍晚时分，还不愿意回家，所以也忘记了回家的路。到了兴头之上，便是一个人独自泛舟回家，但是却误入藕花深处，只好是不停地划船，不停地划，不停地划，这个时候又惊起一滩鸥鹭。短短的几句写得生动有趣，也让我们感受到李清照对于现实细腻的观察，正是这样的一种描写使得这首词处处有诗意。

(7)、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

(8)、(12)簇带争济楚——插戴满头，誇自己打扮得漂亮。《宣和遗事：十二月预赏元宵》：“京师民有似雪浪，尽头上戴著玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山下看灯。”簇带，插戴着很多的饰物周宻《武林旧事：都人避暑》戴茉莉花“初出时，其价甚穹(高)，妇人簇带，多至七插。”济楚，整齐，漂亮。

(9)、面对国破家亡的惨剧，统治者不思收复故土，只知逃亡，李清照悲愤之下，写下这首诗。

(10)、李清照在北宋颠覆之前的词颇多飲酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人翁惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”用语简练，又很形象化。

(11)、我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

(12)、这首词把真实的生活感受融入梦境，把屈原《离骚》、庄子《逍遥游》以至神话传说谱入宫商，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气度恢宏、格调雄奇的意境，充分显示了作者性情中豪放不羁的一面。

(13)、我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

(14)、此词当为李清照后期的作品。写女主人在一个早春白日对故国乡关无限怀念的深情。李清照的怀乡词，无论是思想内容，还是艺术技巧都有很高的价值。应得到我们今人的特别珍重。

(15)、此花不与群花比。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

(16)、李清照对词有她自己比较完整的看法，她专门写过一篇词学论文《词论》，对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批评。她特别强调词在艺术上的独特性，即词“别是一家”，把词和诗严格地区别开来，认为词当和诗不同，应以高雅、含蓄、典重、合律为主。

(17)、还记得那次在溪边亭中游玩日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽兴以后大家乘着夜色赶快掉转船头，却不料走错了路小船划进了藕花深处。怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。

(18)、我们只愿李清照能永远生活在那一片小舟之中，永远欢乐不知愁苦。

(19)、到了如今形象容貌十分憔悴，乱发像风吹雾散也懒得梳理，怕人看见我于是夜间出去。倒不如偷偷地守在帘儿底下，听听外面别人家的欢声笑语。

(20)、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！(守着窗儿 一作：守著窗儿)

(1)、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

(2)、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。(橱 通：厨)

(3)、蹴：踩，踏之意．蹴罢秋千：指荡完秋千．

(4)、正当元宵佳节日暖风和天气，转眼间难道不会有骤降风雨？有人来邀请我参加这般宴会、驾起宝马香车来接被我谢绝。

(5)、秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

(6)、寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

(7)、此词作于李清照南渡之后。根据《金石录后序》记载，公元1130年(宋高宗建炎四年)春间，李清照曾在海上航行，历尽风涛之险。

(8)、这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。

(9)、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

(10)、这首词是李清照早期词作的名篇之一。此词写少女初次萌动的爱情，真实而生动。上片荡完秋千的精神状态，妙在静中见动。

(11)、金兵南下，她只身漂泊在杭州、越州、金华一带。晚年境遇更加孤寂凄苦。

(12)、④雁过也三句——是说雁儿飞过的时候，正好讬它带信，可是丈夫已死，信寄给谁想想只有“伤心”。再一看，这雁儿原是替她带过书信的“旧时相识”，这就使她更加难受了。雁足传书的典故《汉书苏武传》：“天子射上林中，得雁，足有係帛书。”

(13)、酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂。

(14)、全词从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，此画面中，无不着上了一层愁苦的色彩。

(15)、庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。

(16)、译文：天蒙蒙，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛又回到了天庭，天帝传话善意地相邀。殷勤地问道：你可有归宿之处？我回报天帝说：路途漫长又叹日暮时不早。学作诗，枉有妙句人称道，却是空无用。长空九，大鹏冲天飞正高。风啊！请千万别停息，将这一叶轻舟，载着我直送往蓬莱三仙岛。

(17)、红藕香残玉簟(diàn)秋。轻解罗裳(cháng)，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

(18)、词人经过海上航行，一缕梦魂仿佛升入天国，见慈祥的天帝。在幻想的境界中，词人塑造了一个态度温和、关心民瘼的天帝。“殷勤问我归何处”，虽然只是一句异常简洁的问话，却饱含着深厚的感情，寄寓着美好的理想。

(19)、东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下”。

(20)、《题八咏楼》宋代：李清照千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。

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