李煜词的内容和风格特点精辟119条

李煜的词风格特点是什么

1、李煜的词风格特点四字概括

(1)、独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

(2)、赏析作者的语言风格型。答题对策：①用一两个词准确点明语言特色。②用诗中有关语句具体分析这种特色。③指出表现了作者怎样的感情。

(3)、清代周济曾说：“毛嫱、西施，天下美妇也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主则粗服乱头矣”。这一评价恰如其分地道出了李煜词出神入化的天然艺术本色。

(4)、刚才也讲到了，李煜并不善于炼词，他只是具有敏锐的感受，然后善于把这种感受用合适的点抓取出来。不见得精致，但却很灵动。

(5)、李煜在词史上的地位，更多地决定于其词的艺术成就，李煜对词的发展主要有四方面贡献：

(6)、整首词可分为两段鉴赏，前三句为首，末一句为尾。且看前三句，“春花秋月”，单是这四个字已足可引发多少词人的无限遐思了，但是在此词首句却直言到“何时了”，并用“往事知多少”来表达了对现时美景的不屑。次句先言“小楼”再忆“故国”，即便是报春信的东风，对于身在孤狭小楼身受软禁的作者也不过是掠过心尖的一丝寒意，更是让他有了“不堪回首”之念。既思起故国，自然想起当年“雕栏玉砌”的华美宫室和秀美“朱颜”，故国无恙可叹物是人非，怕是自己终生也无福消受了。前三句中，作者眼观美景思及己身，心中不免油然而生亡国之叹感慨之悲，但是仔细的分析李煜所思所念，却尽是当年避居江南割据一方之时的奢靡享乐，他所惆怅的并不是国破家亡，而是无法再享纸醉金迷的荣华。一个亡国之君身处桎枯之中感悟的不是失国之痛却是这些东西，李煜确实不是做国君的材料，若不是他在文艺上的天赋，怕是可与刘禅比肩了。

(7)、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”(晏殊《浣溪沙》)，抒写了惜春伤春之情，怀恋歌姬之感，表现了作者的淡淡哀愁。此词温润秀洁，风流蕴籍，言情闲雅而不轻薄，辞语工丽而不淫艳，为人们所赞赏。

(8)、其实在李煜还是皇上的时候，他的诗歌还是比较的明快的，但是当他被赵匡胤软禁起来之后，他的诗歌就转变成婉约的，比较忧国忧民的类型，后他也是因为写了这类诗歌才会被杀的，可以说他的后期作品，也就是我们现在主要接触的，是属于婉约的。

(9)、李煜文章诗词样样都好，喜欢佛学，精通音律，又整日浸淫在豪奢的生活中，诗词中的富贵相是很浓厚的。

(10)、婉约词便是在此基础上发展起来的。“一曲新词酒一杯”，这些温柔香艳之曲，怀人赠别之调，又多是歌伎舞女们在花间、樽前，轻歌曼舞中弹唱的。一曲之后，余音绕梁，沁人心脾。“杨柳岸，晓风残月。”(《柳永《雨霖铃》)便只合十七八女郎，执红牙板，浅斟低唱。这类“旖旎近情，铺叙展衍”的新曲，往往使闻者销魂。

(11)、李煜的眼界、气象，对词都有较大开拓，王国维先生评价说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”

(12)、爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情，反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求，对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨，也就成为婉约词的重要内容。它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂。

(13)、李煜好的，当然是后期那些感慨极深的作品：

(14)、怨恨尽可以怨恨，但它毕竟是产生于“相思”基础上的，如今良人未还，说不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了风疾。这些想法涌上心头，使得女主人公在怨恨之余，又深深地为他担忧起来了。

(15)、质朴主要指选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻、平易近人。但平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了作家的真功夫。如陶渊明的诗，李煜的词。

(16)、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

(17)、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。    

(18)、杜甫有句“林花著雨胭脂落，水荇带风翠微长”将落花比为胭脂泪是拟人手法。“留人醉，几时重”，意谓何时春红能重返枝头，与人相娱醉，只是一厢情愿的痴心妄想而己，因为这是永远无法弥补的缺憾。“自是人生长恨水长东”，人生无穷的遗憾也向那东去的流水一样，不可逆转。这首词写的明白如话，在通俗词句中自然寄寓感情。

(19)、若说这首词没有模仿李煜，笔者是断然不信的。李煜本就是纳兰性德的偶像之纳兰曾多次表达对他的欣赏。全词无论是从语言风格，还是意境之美，都与李煜的作品异曲同工。更重要的是，这首词同样是写愁，却也不用一个愁苦的字眼，看样子纳兰性德这是有意要与李煜一较高下了。

(20)、李煜这首词问世600多年后，始终无人敢仿。直到传到清朝后，引起了一位少年才俊的兴趣，这位少年，就是纳兰性德。纳兰性德在很多人心中，就是清代第一名的词手。这首词到了纳兰性德手里，便被仿成了这首经典的《长相思▪山一程》，让我们来见识一下：

2、李煜词的内容和风格特点

(1)、首先山长水阔，路途本就漫长而艰辛，再加上塞上恶劣的天气，就算在阳春三月也是风雪交加，凄寒苦楚，这样的天气，这样的境遇，让词人对这表面华丽招摇的生涯生出了悠长的慨叹之意和深沉的倦旅疲惫之心。

(2)、李煜的诗词特点究竟怎样呢？从这首词里可能不太容易体会到，我们再看看他的其它几首词：

(3)、默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

(4)、李煜(937—978年)名从嘉，字重光，是中主李jing之第六子。李煜降生在南唐“三千里地山河”上，靠着先辈的荫庇，“生于深宫之中，长于妇人之手”，过着锦衣玉食的生活，但也缺少了寻常人家子女的生活快乐，幼小的心灵上笼罩着豆萁相煎的可怕阴影。李煜也逐渐养成了寡言少语、淡薄名利、自甘寂寞的性格，韬光养晦，对诗词、书法、音乐、舞蹈的爱好，既打发了那段无聊的时光，也为其在以后词的创作上有一定的造诣奠定了坚实的基础。

(5)、这首词作于北宋太祖开宝八年(公元975年)李煜被俘之后。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵(今江苏南京)旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”。此词即写于作者身为阶下囚时期。

(6)、据徐铉记载，李煜有《文集》30卷、《杂说》百篇 ，晁公武《郡斋读书志》载《李煜集》10卷，《宋史·艺文志》亦载《南唐李后主集》10卷，均佚。陈振孙《直斋书录解题》有《南唐二主词》1卷，录李煜词34首，存世有明万历四十八年墨华斋本，清代邵长光又录得1首，近代王国维增加9首。

(7)、李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，徐州人。曾存词集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。虽然存量不丰，但是李煜已可以凭这些不朽词作流传于文坛了。李煜的词可分为两个阶段两种风格，初期他的词作极尽绮丽奢华之能事，可以说是柳永等人柔词风格的始祖，但是当他沦为亡国之君被软禁之后，李煜的词风大变，此变并非形式之变而是内涵之变。这首《虞美人》便是作于他被囚之时，也是这种变化显著之作。

(8)、这首词，有几个选集认为是后蜀的皇帝孟昶写的。从这里也能看出来，南唐和花间的风格，还是比较相近的。

(9)、砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。

(10)、婉约词也往往抒写感时伤世之情。作家们把家国之恨、身世之感，或打入艳情，或寓于咏物，表面看似抒写爱情，描摹物象，实际上却别有寄托。

(11)、《定风波》)词中既写出歌伎们所遭受的身心折磨，又表现出她们对爱情的热烈追求、对自由幸福生活的向往。“销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得、青楼薄幸名存。”全词倾诉了“黯然销魂”的无限伤离之情。显示了婉约词“状难状之景，达难达之情，而出之自然”的艺术效果。 

(12)、且不论他的思绪是否符合为君之道，此词的末一句可说是千古绝唱，此一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”几乎是李煜毕生词作的精华所在。这一句以水喻愁，含蓄地将愁思的长流不断，无穷无尽与滔滔水势联系在一起，既富哀怨亦蕴大气，让人不由自主的陷入了这奔涌而出的忧郁之中。同是以水喻愁的诗句，刘禹锡的“水流无限似侬愁”稍嫌直率，而秦观的“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。李煜于此一句中虽仅仅展示了他无尽忧愁的外部形态--“恰似一江春水向东流”，但使读者从中取得了心灵上的呼应，人的愁思固然内涵各异，但都可借用此句来抒发自已类似的情感。谁到忧愁之时不是觉得这愁苦便如滔滔巨浪劈面而来，无可抵挡呢？李煜于词尾的扪心自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应，无怪此词能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

(13)、“一更”二字反复出现，突出了塞外席地狂风、铺天暴雪，杂错交替扑打着帐篷的情况。这使词人发出凄婉的怨言：“聒碎乡心梦不成，故园无此声”。夜深人静的时候，是想家的时候，更何况还是这塞上“风一更，雪一更”的苦寒天气。风雪交加夜，一家人在一起什么都不怕。

(14)、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。    

(15)、思妇的心理感觉。正因为久望不见，更添哀伤，心头才滋生了寒意。如此，则目中所见，自然皆带寒意了。上片结句说她“望尽天涯路”而无所得，便收束眼光，不经意地扫视周遭景物，瞥见不远处有枫叶如火，灼人眼目。这使她猛然写出“相思枫叶丹”：时令又到了丹枫满山的秋天，自己经年累月的相思之情何日才能了结啊？“相思”一词的出现，使得词旨豁然显现。

(16)、此词文字简练晓畅，自然率真，所选取的景物、细节、语言十分精炼，具有高度概括力。词中女主人公对爱情热烈的追求，给人留下深刻的印象。有语言的表述，有行为的描写，有心理的刻画，从而塑造出一个生动活泼的怀春少女形象。首句描写环境氛围：朦胧的月色下，花丛上笼罩着一层薄雾，此种生情之境界正好契合了女主人公的心理，“今霄好向郎边去”，兴奋的心情，悄然无声的动作，为了与情人幽会，用纤纤玉手提着金丝绣鞋，而三寸金莲踏着寒冷的大地，蹑手蹑脚地来到与情人约定好的地点—画堂南畔，迫不急待地扑入情人的怀抱，激动的身子有些微微颤抖。“奴为出来难，教君咨意怜”，只因为出来一回太难，多么希望得到情人多一些的爱抚，写透了人物的心理，实是探骊得珠之笔。

(17)、下片开头“风一更，雪一更。”描写荒寒的塞外，暴风雪彻夜不停。紧承上片，交代了“夜深千帐灯”，深夜不寐的原因。“山一程，水一程”与“风一更，雪一更”的两相映照，又暗示出词人对风雨兼程人生路的深深厌倦的心态。

(18)、词中明确写了“剪不断理还乱”的是“离愁”，那么，这首词写的就是离愁，而绝不会是以离愁映射亡国之恨或者离国之恨。亡国就是亡国，“故国不堪回首月明中”，“故国梦重归，觉来双泪垂”，“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨”，李煜的坦率就是如此。

(19)、因为娥皇能歌舞、工琵琶，加之夫妻二人感情甚笃，所以一起举杯浅酌，酒后娥皇脸上带着绯红，轻启朱唇唱一支李煜喜欢的小曲，挥动着被酒迹沾污的罗袖，顺手抽出一根绣线放进嘴里咀嚼，并深情地向李煜频送秋波，竟顽皮地将濡湿的红绒唾向从嘉。   晋代潘安小名檀郎，此处喻指心上人。刻画形象逼真，女主人公的多情神态，跃然纸上，从一个侧面也反映了李煜夫妇情深意长，恩爱随和。

(20)、含蓄有时也称蕴藉，其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句，李清照后期的词。

3、李煜的词风格特点是什么

(1)、此词上片写繁华，下片写亡国，由建国写到亡国，极盛转而极衰，极喜而后极悲。中间用“几曾”“一旦”二词贯穿转折，转得不露痕迹，却有千钧之力，悔恨之情溢于言表。

(2)、婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起，就跟音乐结下了不解之缘。《旧唐书•温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”。天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律。每填一阕，往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。

(3)、又称质朴，其特点是选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗，李煜的词。

(4)、这首词的大特点是，句句写思妇“秋怨”，“秋怨”二字却深藏不露。对思妇的外貌、形象、神态、表情未作任何描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以折现其胸中之情，用笔极其空灵。

(5)、这首词应看为后主被俘后的追忆之作，全词明白如话，感情深曲盘郁，真率地披露了自已的亲身感受。吴梅的《词学通论》中说：“二主词，中主能哀而不伤，后主则近于伤矣。然其用赋体不用比兴，后人亦无能学者也。”所谓“用赋体不用比兴”，准确地指出了李煜词直抒胸臆、率真诚挚的特点。

(6)、从“夜深千帐灯”壮美意境到“故园无此声”的委婉心地，既是词人亲身生活经历的生动再现，也是他善于从生活中发现美，并以景入心的表现，满怀心事悄悄跃然纸上。天涯羁旅易引起共鸣的是那“山一程，水一程”的身泊异乡、梦回家园的意境，信手拈来不显雕琢。

(7)、词人以词调名本意回忆江南旧游，抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情，表达对故国繁华的追恋，抒发亡国之痛。全词语白意真，直叙深情，一气呵成，是一首情辞俱佳的小词。

(8)、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

(9)、陈可抒：今天是系列讲座的第十四讲，李煜《相见欢》：

(10)、明快主要指直接的、明朗的、爽快的、泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的的语言风格。如白居易的诗等。

(11)、李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。

(12)、在长期的封建社会中，妇女特别是那些被压在社会低层的歌伎们的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来。柳永仕途坎坷，长期浪迹于下层社会。

(13)、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

(14)、李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城(今江苏徐州)人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。

(15)、这首词表达的是一种人生缺憾，一种悲伤。晨起，作者信手推开窗扉望着晚风朝雨摧残的满地落红，生发出无限感慨。眼前不禁幻化出一群浓妆艳抹的妙龄宫女，个个与他依依惜别时怆然流泪的场景。进而又从林花凋谢、春去匆匆联想到自己的身世沉沦、命运乖舛，感伤华年易逝、人生苦短。满腔的悲愤，象东去的江水一样，奔腾咆哮，一泄千里。首句说“林花谢了春红，太匆匆”是对自然界一种现象的描述，却形象鲜明。这里“谢了春红”四字，意在强调凋谢了或者说是减退了“春红”艳色，太匆匆，即很快就有鲜艳之春红色减退为浅淡乃至凋谢。“无奈朝来寒雨晚来风”是“林花谢了春红”的原因。“胭脂泪”三字正是承上面风雨中林花谢了春红意象而发。

(16)、南唐词，则是南唐二主以及冯延巳，当然就带有明显的南唐风格。

(17)、岁月悠悠，转眼到了公元978年的乞巧节，相传李煜生于农历七月初七晚，这年七夕，双正好是李煜的四十二岁的诞辰。后妃们照例还是为李煜准备了过生日的酒食瓜果，在这个具有神话色彩的夜晚，想通过为其过生日的方式，给李煜长久压抑的心情带来一丝快乐。尽管席间有管弦乐舞，可人人乐不起来，气氛愈加令人悲伤、痛楚，在场者虽免为欢笑，却也难以驱走那缠绕在每个人周围的抑郁之情。此时李煜更加品味出三年多降宋生活的苦涩，想起那不堪回首的往事，故国的雕栏玉砌，巨大的失落感使他心力交瘁，胸中有万语千言不得不一吐为快，于是挥笔写下了千古绝唱——《虞美人》：

(18)、往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？   

(19)、欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深深几许”等抒情小词，虽是儿女私情、离愁别绪，却写得清丽婉媚，情深意长。“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒……。”(韦庄《浣溪沙》)写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦，洋溢着真情实感。

(20)、李煜(937年―978年)，南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城(今江苏徐州铜山区)，南唐后一位国君。 

4、李煜词的个人风格

(1)、李煜(937年―978年)，南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城(今江苏徐州铜山区)，南唐后一位国君。 

(2)、雨云深绣户，未便谐衷素。宴罢又成空，梦迷春雨中。

(3)、首句写梦醒之后得知窗外正下着潺潺细雨，春已是残春，“乍暖还寒”，罗衾抵挡不住这春寒，这里作者用春寒喻心情之寒。再下一句“梦里不知身是客，一晌贪欢”是说，在梦中不知自已的身份，只得到了一时的贪欢，反衬出作者醒后的心情是何等的苦痛。“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难”三句相互呼应，为何要“独自莫凭栏”呢？是因为凭栏而又不见“江山”又会引起无限伤感，继而又叹到，现“无限江山”“别时容易见时难”啊！“流水”两句，叹息春归何处？词人长叹水流花落，春去人逝，世上万事皆成空。全词“眼界始大，感慨遂深”，以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼人心弦的艺术魅力，形象地表达了词人内心活动脉络，塑造了一个亡国之君凭栏无语、愁苦不堪的形象。

(4)、一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

(5)、 人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。    

(6)、重要的是后一句，“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，归时不要点上蜡烛，就让马蹄踏一踏这清美的月光吧！

(7)、上片“山一程，水一程。”描写出旅程的艰难曲折，遥远漫长。词人翻山越岭，登舟涉水，一程又一程，愈走离家乡愈远。这两句运用反复的修辞方法，将“一程”二字重复使用，突出了路途的漫漫修远。“身向榆关那畔行”，点明了行旅的方向。

(8)、凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。    

(9)、桃花面、柳叶眉，不过都是俗气的形容，半羞半喜，也较为一般，有拼凑之感，都没有李煜抓取的情景生动。

(10)、晦涩主要指语言艰涩、冷僻、难懂。如李商隐的一些朦胧诗。“韩孟诗派”的奇崛险怪。

(11)、此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

(12)、而花间词和南唐词，前后离得不远，基本上属于同一时期。

(13)、李煜写词就是这样，他很少炼字，完全是凭借自己的敏感来书写，他能打动别人的，也往往是真挚的情感，尤其是亡国之后的作品，极痛切，极感慨。

(14)、下片便顺着“相思”折入，着重刻画她的心理活动，写她思中所念之事。“菊花开，菊花残”，用短促、相同的句式，点出时间流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。

(15)、李煜还有“脸慢笑盈盈，相看无限情”，一个“慢”字，已经写出了情意无限。

(16)、②词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制。南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。

(17)、花间词到南唐词，基本都是短词小令，长词慢词，直到宋代的柳永才大力发展开来。

(18)、词人在这里强调的是“身”向榆关，那也就暗示出“心”向京师，它使读者想到词人留恋家园，频频回首，步履蹒跚的情况。“那畔”一词颇含疏远的感情色彩，表现了词人这次奉命出行“榆关”是无可奈何的。这里借描述周围的情况而写心情，实际是表达词人对故乡的深深依恋和怀念。

(19)、婉约派的特点：主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。

(20)、李煜下面的这首《浪淘沙》也是以秋为背景，表现其故国之思：

5、李煜词风格变化的原因

(1)、画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎咨意怜！

(2)、炼字型。答题对策：(1)解释该字在句中的含义。(2)把该字放入原句中描述景象或还原内容。(3)点出该字烘托了怎样的意境，或表达了怎样的感情。

(3)、豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。

(4)、毕竟，韦庄年轻时也十分坎坷，直到六十岁才中进士，这种生活履历，和含着金钥匙出生的南唐二主，尤其是李煜，肯定是无法比拟的。这些经历也都较大地影响了诗词的创作。

(5)、柳永的名作《雨霖铃》，抒写了浓烈感人的游子离情。“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境。

(6)、李煜诚恳、坦率，并不打磨词语，只是靠敏锐的感受来作诗写词。

(7)、要谈李煜，必须从他父亲李璟说起。李璟是性情温厚的人，他是长子，很早就被立为太子，但他也一直表示，想要远离这个太子之位，想要让与他人，即位后，又宣布说，自己的皇帝，将来是要传与兄弟的。

(8)、它以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。文采灿烂的《花间集》，就是一部言情之作。五代词人韦压，善于运用各种抒情手法，成功地抒写自己对生活的感受。晏殊的《珠玉词》，抒情委婉。如明珠美玉，光艳照人。

(9)、舞点，也就是舞到极处的意思。“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅”，跳舞跳到处，便不见人，只见金钗的光影一团团，饮酒饮到处，便只想拈起花蕊，轻轻嗅些香气。

(10)、娥皇与李煜短暂的别离，也会让他精神上有一种以难以承受的痛苦，下面这首《长相思》即是真实情感的写照：  

(11)、显然，这是一首隐士之歌，这是他这一时期许多诗歌的特点。他25岁即位，39岁去世第二个阶段是我所说的“赖账”阶段。洪基太子短暂的生命了李煜的继位。为什么叫“宝座”?因为这一阶段，南下来一直是大宋的“附庸”，李渔也愿意做“附庸王”，比如，他是南宋元年的水管，是二万两千，是宫松殷的一万二千，第二年的丝绸一万二千，每一万，丝绸锦缎加上宫银二千等，简直就是给大宋交保护费，拿钱买平安。

(12)、后主前期词作风格绮丽柔，还不脱“花间”习气。

(13)、此词不妨称作李煜的“断魂曲”。通篇采用问答，词调高亢急促，刻画出词人悲恨交加的内心激情。“春花秋月”，人多以为美好，可是对于过着囚徒般生活的李后主见了则是另一番心情，问道“何时了”其感情之极端悲苦可见。“往事知多少”是说一想到在南唐的时候的往事，一切都不存在了，成为虚幻了。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。”幽囚在小楼中的人又看到昨夜吹起东风，那些往事真是不堪回首啊！这里以一位失国之君的口吻直抒亡国之恨，表现出作者无所顾忌的个性，和他那沉挚的感情。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”故国的“雕栏”、“玉砌”也许还在吧，只是当年在雕栏玉砌下尽情欢乐的佳人们已不复存在了，即使在也没有当年的神韵了，表达出作者慨叹物是人非的怅恨之情。后作者悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，怀着满腔愁恨倾诉：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”以水喻愁是自古以来惯用手法，但李煜之比喻则结合自身遭遇，把感情在升腾和流动中的深度和力度表现来了出来，饱含情感，声情并茂。这主要的是作者感受之深。李煜这种纯真深挚感情的全心倾注，大概就是王国维说的出于“赤子之心”的“天真之词”吧！这个特色在这首《虞美人》中表现的为突出，以致作者为此付出了生命。这首词《虞美人》是经过精心结构的，通篇一气盘旋，波涛起伏，又围绕着一个中心，组成一个和谐的艺术整体。在李煜之前，还没有人能在结构艺术方面达到这样高的成就。所以王国维说：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，惟李后主降宋后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼秆数人而已。”可见李煜的艺术成就具有划时代的意义。

(14)、李煜自其做南唐国君的第一天起，就一致在北方赵宋王朝的强大威慑下过着朝不保夕的日子，此词便是写于他生命中的后几年。南唐自李昪于公元938年建国至975年国亡，共三十八年，称四十年是举其成数。“三千里地山河”是言所辖地域之广。“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？”是说宫中当年危楼高阁，栖凤盘龙，直上云霄，御园内遍布名花奇树，草木葳蕤，烟聚萝缠，何等气派景象！“几曾识干戈？”哪里知道什么是打仗，怎么懂得如何去防御。结果“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨”。《梁书·沈约传》中说沈约与徐勉的信中称自已得病：“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。”后人以“沈腰”指腰肢消瘦。潘岳《秋兴赋》说：“斑鬓发以承弁兮。”后人以“潘鬓”作鬓发斑白的代称。李煜用了这两个典故，极言自己被俘后肉体和精神上的苦痛。“是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。”当他回首往事，是令人难受的是在匆匆忙忙辞别宗庙的时候，宫中的教坊乐队还吹奏起离别的曲子，面对着这幽居深宫将自已的青春年华都消磨在深宫中的宫女们，心中万般刀割似的挥泪而别。

(15)、国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)，正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。

(16)、就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

(17)、那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

(18)、“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”，正因为他专注别情，伫立许久，才会有落梅在他身上落满再落满。

(19)、史料上对李璟的评价是：“音容闲雅、眉目若画，尚清洁，好学而能诗，天性儒懦，素昧威武”。

(20)、这位女子款款移动好那纤纤玉手，吹奏笙箫，虽娴于笙乐，却心不在焉，因为她与心上人己“眼色暗相钩，秋波横欲流”，眉目传情了。其境界类似李商隐《无题》中的诗句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”的意境，也类于《楚辞·九歌·少司命》“满堂兮美人，忽独与余兮目成”之境界。或许是身份之差别，抑或是别的外在因素使二人不便接近，致使男主人公有“雨云深绣户，未便谐衷素”之遗憾，而且这种遗憾由于宴会的结束，更成了空想，难以遂意，这里近乎李商隐诗“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”的意境。从李后主这首词既可以看到其独创的一面，也隐约看到晚唐李商隐诗、温庭筠词对他的某些影响。

(1)、精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

(2)、李煜词集注本有清人刘继增《南唐二主词笺》，近人唐圭璋《南唐二主词汇笺》、王仲闻《南唐二主词校订》、詹安泰《李_李煜词》等。

(3)、这样的场景，不是炼字能炼得的，必须要有亲身的经历和体会才行。

(4)、关于词之原委，众说纷纭。《南唐书》卷六：“后主继室周氏，昭惠之母弟也，警敏有才思，神采端静。昭惠感疾，后常出入卧内，而昭惠未知也。一日，因立于帐前，昭惠警曰：‘妹在此耶’，后幼未识嫌疑，即以实告曰‘即数日矣。’昭惠殂，后未胜礼服，待字闺中。明年钟太后殂，后主服丧，故中宫位号久而未正。至开宝元年，始议立后为国后。”如果所言是实，本在情理之中，即李煜在与小周后的频繁接触中产生了爱情，这首《菩萨蛮》是以女主人公的身份写小周后与李煜两人在未公开爱情的情况下幽会情景。

(5)、“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，……”(《望江南》)、“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”(《虞美人》)、“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”《相见欢》)、“流水落花春去也，天上人间。”(《浪淘沙》)，李煜在词中以鲜明的形象，炽烈的感情，借花月春风，抒写亡国之恨。

(6)、而此时“别殿遥闻箫鼓奏”，其它的宫殿也是如此，骄奢之像跃然纸上。

(7)、由于李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”，继位前的夫妻恩爱美好家庭生活，以及其优裕的生活条件，加之李煜本人对于女性与生俱来的怜香惜玉、魂牵梦绕、多愁善感，所以李煜前期的词作多以闺阁为中心，以白描手法，直抒胸臆，不饰雕琢，摆脱了尘俗的浓妆艳抹，流露出作者的真情实感。

(8)、胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。

(9)、李煜有一首词《菩萨蛮》，写少女与情人幽会的情景，可谓形象生动，贴合情理，呼之欲出： 

(10)、花间词的作者群里，韦庄是比较功成名就的一位了，贵为后蜀的宰相，但是，读他的词便能感觉到，其中的富贵之气仍然不如南唐二主。

(11)、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？    

(12)、上片写她望中所见之景。那远行在外的征人而今身处何方呢，他是否正跋涉在返乡的路上呢，怀着这种焦迫不安的心情，她不时地企足遥望，希望能够有所发现。可是，进入视野的除了重重叠叠的山岭峰峦外，还有的就是辽阔高远的青冥和天际处的迷离烟水了。

(13)、华丽主要指有富丽的词藻，绚丽的文采，奇幻的情思。如《钱塘湖春行》：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”还有李商隐、李贺的诗。

(14)、李煜根据自己的生活经历，写新婚夫妇间邀宠嬉戏的词《一斛珠》，描绘人物贴近生活，活化出娥皇的神态举止：  

(15)、整首词以旖旎始，以清月终，留有余味，这才是真正的富贵之态。

(16)、凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？

(17)、可远在塞外宿营，夜深人静，风雪弥漫，心情就大不相同。路途遥远，衷肠难诉，辗转反侧，卧不成眠。“聒碎乡心梦不成”与上片“夜深千帐灯”相呼应，直接回答了深夜不寐的原因。结句的“聒”字用得很灵脱，写出了风狂雪骤的气势，表现了词人对狂风暴雪极为厌恶的情感，“聒碎乡心梦不成”的慧心妙语可谓是水到渠成。

(18)、《子夜歌》也抒发了从嘉秋夜梦归故国的哀思：

(19)、凝练主要指语言简洁而含意丰富。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章着，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”八句皆为工整对仗，全用实词，意象密集。

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