柳永的词雨霖铃多少字精辟69条

柳永的词雨霖铃

1、柳永的词雨霖铃原文

(1)、   寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(2)、长亭外，乘虚而入的暮色，从四面围拢过来，把一颗萧瑟的心，侵蚀得斑斑驳驳。那只躲在叶片后的秋蝉，又不合时宜地发出了撕心裂肺的凄鸣。这个深秋，注定有一些伤心的词语在驿道上飘游。

(3)、    在慢词长调的精工细描中，整首词就这样在凄冷的情景下开场，又在忧愁的包围中结束。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，“便纵有千种风情，更与何人说”，那天下有情人难舍难分的眷恋，谁能一语道破……

(4)、dū mén zhàng yǐn wú xù ， liú liàn chù ， lán zhōu cuī fā 。

(5)、贾琏为她办丧事，请阴阳生写了殃榜。“殃榜”就是以前阴阳先生给死者写的文书，上面写着逝者的寿命以及一些招魂的话。王熙凤为了避免参与葬礼，推脱说自己生病了，要忌三房。“忌三房”是旧时候一种风俗，生病的人不能进入新房、产房和放着死者灵柩的凶房。王熙凤这个人确实恶毒，是她一手害死了尤二姐，她就是不装病，怕是也不敢面对惨死的尤二姐吧。

(6)、握着手互相瞧着，满眼泪花，直到后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

(7)、hán chán qī qiè ， duì cháng tíng wǎn ， zhòu yǔ chū xiē 。

(8)、秋蝉的叫声是如此凄凉急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有心情畅饮，正是依依不舍之时，船上的人已催着出发。握着对方的手含泪对视，哽咽说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着蓝天，深厚广阔，不知尽头。

(9)、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

(10)、    “执手相看泪眼，竟无语凝噎。”千言万语凝噎在喉间，泪眼迷离却说不出一句话。离别时，每个人都会有这种深刻的情感体验，柳永用如此朴实的句子一笔勾描而出，真是力敌千钧！

(11)、此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪，下片着重描写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，是抒写别情的千古名篇。

(12)、“冷落清秋节”，照应到上头三句，使得情景交融，增强了艺术感染力。

(13)、想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更

(14)、天际识归舟：谢眺之《宣城出新林浦向板桥》诗：“天际识归舟，云中辨江树。”误回天际识归舟指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归舟，极写思情之深。

(15)、诗词赏析(12)《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

(16)、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。

(17)、宝玉读完这首长诗，心情大好，说这一定是林妹妹写的了。站在一旁的宝琴说：“这是我写的。”宝玉说：“不可能，这首诗给人的感觉，一定是林妹妹写的。”宝钗接着说：“难道杜工部首首都作‘丛菊两开他日泪’之句不成！一般的也有‘红绽雨肥梅’‘水荇(xìng)牵风翠带长”之媚语。”杜工部指的是杜甫，这段话的意思是，杜甫诗的风格除了沉郁这一面以外，也有清丽的一面。一个写诗的人，不一定只会写一种风格的诗。

(18)、这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。

(19)、后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

(20)、一个“念”说明下面所写的都是想象之词，是虚写，前面是实写，后面的虚写用一个“念”领起。念就是想，“念去去”就是想去去，即这一走是一种怎样的情况——行者就要消失在暮霭沉沉的楚天的江面之上。用了一个“楚天”点明这是在南方。而前面又写到“兰州催发”，可见这时男主人公要被迫和自己的女友分手了、要走了。这个上片就是写一对热恋中的人被迫离别、被迫分手的时候，那种难舍难分的情景。但是诗人在写的时候巧妙，可以说在这里面没有写一句语言，没有一句告别的话、没有一句留恋的话，全部是写景。而且作者整个的写法全部是按时间的顺序，用白描的手法，用特写的镜头，把热恋中恋人分别的情景给你再现出来了。所以他的感染力可以说是极其强烈。

2、柳永的词雨霖铃多少字

(1)、下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”这两句，由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。

(2)、一转身，天色暗了下来。一场匆匆而至的大雨，打湿了我手中那张薄薄的诗笺。

(3)、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点，而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。

(4)、“此去经年”四句，构成另一种情境。因为上面是用景语，此处则改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增帐触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进，可见结构之严密。“便纵有千种风情，更与何人说”，益见钟情之殷，离愁之深。而归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。其以问句作结，更留有无穷意味，耐人寻绎。

(5)、柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷

(6)、这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。比之上片结尾二句，虽同样是写景，写离愁，但前者仿佛是泼墨山水，一片苍茫；这里却似工笔小帧，无比清丽。词人描绘这清丽小帧，主要采用了画家所常用的点染笔法。清人刘熙载在《艺概》中说：“‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，就将失去光彩。

(7)、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第193-194页

(8)、⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属

(9)、令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，

(10)、这首词是柳永的代表作。本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。作者仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难受。他真实地描述了临别时的情景。全词由别时眼前景入题。起三句，点明了时地景物，以暮色苍苍，蝉声凄切来烘托分别的凄然心境。“都门”以下五句，既写出了饯别欲饮无绪的心态，又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事，语简情深，极其感人。“念去去”二句，以“念”字领起，设想别后所经过的千里烟波，遥远路程，令人感到离情的无限愁苦。下片重笔宕开，概括离情的伤悲。“多情”句，写冷落凄凉的深秋，又不同于寻常，将悲伤推进一层。“今宵”二句，设想别后的境地，是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画。末以痴情语挽结，情人不在，良辰美景、无限风情统归枉然，情意何等执着。整首词情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如，时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入作者感情世界的深处。

(11)、柳永(原名三变，约984年—约1053年)，字景庄(又字耆卿)，又称柳福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。

(12)、hán chán qī qiè ， duì cháng tíng wǎn ， zhòu yǔ chū xiē 。

(13)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(14)、    泪眼相看，无语凝噎。不忍，不舍，却唯有在撕心裂肺中地悲叹：“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”心中的愁绪如千里烟波般绵长，如沉沉暮霭般浓重，如楚地天空般无边无际。去路茫茫，道行且长，一程远似一程，道尽了恋人分手时难舍的别情。

(15)、诗词赏析(11)：《一剪梅•红藕香残玉簟秋》

(16)、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

(17)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(18)、cǐ qù jīng nián ， yīng shì liáng chén hǎo jǐng xū shè 。

(19)、周汝昌等．唐宋词鉴赏辞典(唐·五代·北宋)．上海：上海辞书出版社，1988年4月版：第319-323页

(20)、别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，

3、柳永的词雨霖铃翻译

(1)、可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的超旷态度不同，词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并 让读者越发感受到那沉重感情的分量。

(2)、王熙凤指使尤二姐以前的未婚夫张华去告贾琏，不过张华知道贾家势力强大，不敢告状，凤姐的仆人来旺就对他说：“你别害怕，去告我，就说都是来旺的过付。”以前两方做生意，由中间人往来交付钱财和货物，叫做过付。来旺的意思是，让张华去告自己，都是来旺我调峻的这事儿。

(3)、长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。凄切：凄凉急促。骤雨：急猛的阵雨。都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京(今河南开封)。帐饮：在郊外设帐饯行。无绪：没有情绪。兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。去去：重复“去”字，表示行程遥远。暮霭：傍晚的云雾。沉沉：深厚的样子。楚天：指南方楚地的天空。暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。今宵：今夜。经年：年复一年。纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。更：一作“待”。

(4)、     起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！

(5)、楚国，故称。　⑨经年：一年又一年。　⑩风情：男女恋情。

(6)、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

(7)、这首词以秋景写离情，情景交融；在表现上，以时间发展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成；语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种“清和朗畅”，“意致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝”(周济语)的风格特色。 

(8)、此调原为唐教坊曲。相传玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作《雨淋铃》。这首词是他离开都城汴京(现在河南开封)时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。

(9)、兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。

(10)、⑾暮霭沈沈(沉沉)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

(11)、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

(12)、    柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

(13)、    一句“杨柳岸，晓风残月”是宋词婉约风格的代表名句。多年后，苏东坡曾问：“我词何如柳七？”柳永族中排行第人称柳七。有人就回答，“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”婉约派与豪放派的对比就在词句中一目了然。

(14)、     上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

(15)、宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相

(16)、jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù ？ yáng liǔ àn ， xiǎo fēng cán yuè 。

(17)、接着再看，写一对恋人终分别的特写镜头，叫“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，两个人你看着我，我看着你，手拉着手，竟然一句话都讲不出来。其实恋人在相别的时候，那是千言万语，不知道有多少话要说，但是作者在这里写了一个奇特的景象，这对恋人在分手的时候，竟然一句话也没有说，只是泪眼想望，无语凝噎。这是因为气竭声阻，说不出来话了，感情激动得说不出来话了。

(18)、上片写离别时的情景，经历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由近及远，而离人的思想感情则越来越强烈，到后三句发展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。 

(19)、    杨柳依依，杨丝飘扬，是诉不完的情愫，数不尽的情思。清秋风凉是别离后心境的凄凉，残月清冷暗合凄清冷落之感。想到一去经年，再无知己相陪，良辰美景已然成为虚设，此后既有千般情意，也无人可诉。心潮澎湃间，霎时心中所有的空隙都被愁绪填满。

(20)、今天夜里，我会在何处醒来，手中握着一只空空的酒杯？晨风拂过，杨柳依依。岸边，已捕捉不到你扬起的纤纤素手，和那块泪渍斑斑的丝巾。这一醉，已隔天涯。而你，是不是还端坐在闺中的长椅上，望着一轮残月，守着一盏孤灯，一宿未眠？

4、柳永的词雨霖铃寒蝉凄切

(1)、zhí shǒuxiāngkàn lèi yǎn ， jìng wú yǔ níng yē 。

(2)、niàn qù qù ， qiān lǐ yān bō ， mù ǎi chén chén chǔ tiān kuò 。

(3)、     “此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。

(4)、载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更

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(6)、只是那舟上的艄公，又一次吹响了启船的柳哨，他怎知道，这一别，也许就是一生。

(7)、前三句通过景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。可见他的思绪正专注于恋人，所以词中接下去说：“留恋处、兰舟催发”。这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！林逋《相思令》云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮欲平。”仅是暗示船将启碇，情人难舍。刘克庄《长相思》云：“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮。”虽较明显，但仍未脱出林词窠臼。可是这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纤，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敌千钧！后来传奇戏曲中常有“流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人”的唱词，然却不如柳词凝炼有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢？“念去去”二句便是他的内心独白。词是一种依附于音乐的抒情诗体，必须讲究每一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。这里的去声“念”字用得特别好。清人万树《词律发凡》云：“名词转折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。……当用去者，非去则激不起。”此词以去声“念”字作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既日“烟波”，又日“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深，令人可以想见。

(8)、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(9)、耆卿词长于铺叙，有些作品失之于平直浅俗，然而此词却能做到“曲处能直，密处能疏，鼻处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然”(冯煦《六十一家词选例言》论柳永词)。像“兰舟催发”一语，可谓兀傲排鼻，但其前后两句，却于沉郁之中自饶和婉。“今宵”三句，寄情于景，可称曲笔，然其前后诸句，却似直抒胸臆。前片自第四句起，写情至为缜密，换头却用提空之笔，从远处写来，便显得疏朗清远。词人在章法上不拘一格，变化多端，因而全词起伏跌宕，声情双绘，付之歌喉，亦能奕奕动人。

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