旁逸斜出的拼音精辟140条

旁逸斜出的拼音

1、旁逸斜出的拼音是什么意思

(1)、  从表达方式的层面来讲，如果带上“艺术”的有色眼镜看问题，“说明”几乎可以不予考虑，议论的“出镜率”也不高，值得关注的就剩下了一个“记叙”。那么作者是怎么通过“记叙”来表达思想感情的呢？换而言之，在“记叙”方面都有哪些表达技巧呢？ 这又可分为两个环节：

(2)、但到永嘉后，谢灵运的心情马上为之一振。他本以为这是京城对他的放逐，是流落他乡。一路行来，永嘉的一轴山水像水墨画卷在高天之下大地之上展开。他是多么深谙山水画意的人，你说他会不惊喜吗？这天地造化的长卷在时间的角落藏了多少年？它的钟灵毓秀，它的风骨柔情，它的清新的气韵，它的绵长的意境……这些，不懂的人又怎能觉察？太守来对了。他俨然已忘记此行是来做太守的，倒成了一位十足的游客——好山水是可以疗伤的。在永嘉的一年间，太守走遍了全郡各县。每次出游一去都是十天半月的，等到看完了这轴浙南山水，谢灵运便以生病为由，决定向朝廷辞去永嘉太守职位。他的想法惊动了一些人，他们写信劝阻，让他慎重对待，毕竟朝廷命官的职位来之不易。可谢灵运不太愿意计较这些现实得失，他一走了之了。

(3)、                                    

(4)、横斜逸出：意思是，(树枝)从树干的旁边斜伸出来。

(5)、这是一本写历史人物的散文集子，分古、今二辑。作者以历史为筋骨，以文学为血脉，从汗漫史册中拣择了二十四位传奇人物，从秦相李斯到诗仙李白，从竞雄女侠秋瑾到湘西之子沈从文，演绎了他们或绚烂、或宁静，悲欣交集的一生。

(6)、现在好久没见他老人家了，但愿他还健在，中医在他的努力下已在巴国得到了进一步的发扬与光大。

(7)、有一年，谢灵运心血来潮，看中了会稽东城外的回踵湖，想将那片湖域改造成良田，为此他还上书给宋文帝，文帝下令让当地政府照办。太守孟觊坚决反对，理由是回踵湖距离城市很近，虽不大，但对黎民百姓的生活影响巨大，除了饮用水源和农业灌溉，水中物产，也是许多老百姓生活的倚靠。为此，朝廷驳回了诗人头脑发热的浪漫想法。谢灵运得不到回踵湖，只好退而求其次，请求位于始宁一带的休湖改田。孟太守照样不答应，孟太守说担心开湖放水后，会给百姓的生活造成不可挽回的影响。太守为此直接上书朝廷，采用的是那种不封口的文书，这是战争中常用到的紧急书信的形式。朝廷邮差以快马日夜加急送往都城，信上直陈谢灵运横行乡里，常常组织家丁在庭院习武，恐怕心怀异志，望朝廷严加防备。

(8)、 因此“表现手法”只是“表达技巧”的一个“子概念”，它甚至还应该被包括在写作技巧(写作手法)之内。

(9)、坦荡如砥(tǎndàngrúdǐ)、潜滋暗长(qiánzīànzhǎng)、恹恹欲睡(yānyānyùshuì)、旁逸斜出(pángyìxiéchū)、不折不挠(bùzhébùnáo)、楠木(nánmù)、

(10)、几次三番后，谢灵运察觉到来自太守的阻力了，太守对他一次次横加阻拦实有各种复杂的个人嫌隙。他只好骑上快马去见皇帝，毕竟有些问题确实需要澄清一下，否则在会稽这地方恐怕真没得一分自在了。谢灵运到了文帝面前，坦陈了孟觊和自己的种种过节，文帝倒是很倾向于谢灵运的一面之辞。很多事，欣赏在先，即便是错的，错误也大可原谅的，文帝对谢灵运一贯保持着皇帝中少有的宽容和大度。他不但没有苛责谢灵运，还要他干脆别回会稽了，并给他安排了一个临川内史的职位。“这样挺好，也好少些争端。”皇帝真是处处替这个爱卿着想了，他微笑着望着这位任性的诗人，笑容里有一种如释重负的愉快。

(11)、它没有婆娑的姿态，没有屈曲盘旋的虬枝，也许你要说它不美丽，──如果美是专指“婆娑”或“横斜逸出”之类而言，那么白杨树算不得树中的好女子；但是它却是伟岸，正直，朴质，严肃，也不缺乏温和，更不用提它的坚强不屈与挺拔，它是树中的伟丈夫！

(12)、  从语言层面来讲，主要指修辞。表达既可以用嘴也可以用笔，不管用什么，要想“动人”就离不开语言技巧即修辞——包括以锤炼词句为主的消极修辞和以各种修辞手法为主的积极修辞。

(13)、这是一棵巨大的榕树，十多个人才能将它的树干合抱起来，许多木耳在摇摇欲坠、旁逸斜出的朽枝上潜滋暗长。

(14)、绝不可以屈服于任何外界的压力，因为屈服会成为一种惯性，一种让人滑向碌碌无为、滑向自怨自艾的深渊。

(15)、在大量公开课观摩中，我发现，很多老师将“把课上完”当成目标，而非“把课上好”，所以当课堂上一旦出现与教学预设不一样的声音时就如临大敌，不加细究地强势引导，从而错过了课堂上许许多多值得经营的“旁逸斜出”，实在令人扼腕。笔者基于自己的体验，和大家聊聊公开课中处理“旁逸斜出”的智慧。

(16)、不折不挠(bùzhébùnáo)：在压力和困难面前不屈服，顽强。

(17)、这是一棵巨大的榕树，十多个人才能将它的树干合抱起来，许多木耳在摇摇欲坠、旁逸斜出的朽枝上潜滋暗长。

(18)、《白杨礼赞》是中国现代作家茅盾的一篇著名散文。写于1941年3月，通过对白杨树的赞美，歌颂了正在坚持抗日战争的北方农民，及其所代表的我们民族的质朴、坚强、力求上进的精神。

(19)、      我们似乎一直都在被要求以正确的方式朝正确的方向生长，以前是这样，现在也是这样。在修修剪剪中，裁下漫溢生发的枝杈，被形塑成规整的景观。在襁褓中如此，在长成后也是如此。

(20)、吸入和排出流体的机械，能把流体抽出或压入容器，也能把液体提送到高处。通常按用途不同分为气泵、水泵、油泵。

2、旁逸斜出的拼音

(1)、只是这些树从未有人打理,枝干歪歪扭扭,树枝旁逸斜出,看上去多出几分凄凉。

(2)、它的坚韧，它的虚心，无时无刻不在警醒着我，激励着我。唯有更努力、更强大，才能在生活的考验真正来临的时候，做到不慌不忙，心中有数，而不是充满绝望。

(3)、旁逸斜出，汉语成语，拼音是pángyìxiéchū，意思是树枝从树干的旁边斜伸出来。逸原意是逃跑，引申为超出。出自近代茅盾《白杨礼赞》：“它所有的丫枝一律向上，而且紧紧靠拢，也像加过人工似的，成为一束，绝不旁逸斜出。”

(4)、一道道暗红色的刀芒自刀体之上旁逸斜出,在空中纵横激荡,所过之处,幻影纷纷湮灭。

(5)、谋划劫持路人事小，但企图劫持朝廷要犯事就大了，而要犯自己谋划了劫持案，这就更无法收场了。

(6)、逸：原意是逃跑，这里引申为超出。斜：旁边。斜出:从旁边出来。

(7)、《白杨礼赞》是中国现代作家茅盾的一篇著名散文。写于1941年3月，通过对白杨树的赞美，歌颂了正在坚持抗日战争的北方农民，及其所代表的我们民族的质朴、坚强、力求上进的精神。

(8)、即使被现实的冲击挑战掸去抱残守缺的尘灰、终于旁逸斜出，但人生富有创造的岁月岂是这样可以耽搁的！

(9)、在漫长的生命中，我们总会遇到各种各样个人无法左右的困难，就像这支竹子的竹根被压在柏油路下一样，让我们在短时间内难以如愿，难以舒心。

(10)、傲然(àorán)：高傲地。有时用褒义，形容坚强不屈的样子。

(11)、方圆几十米内，只有这条石凳下，是空置的不足一平米的土地，这条竹根能在这里成功钻出，并不断地成长壮大，这不仅仅是上天对它的眷顾，更是它靠自身的努力赢得的。

(12)、开垦(kāikěn)、主宰(zhǔzǎi)、倦怠(juàndài)、丫枝(yāzhī倔强(juéjiàng)、婆娑(pósuō)、虬枝(qiúzhī)、伟岸(wěiàn)、傲然(àorán)、宛然(wǎnran)、秀颀(xùqí)

(13)、它没有婆娑的姿态，没有屈曲盘旋的虬枝。也许你要说它不美。如果美是专指“婆娑”或“旁逸斜出”之类而言，那么，白杨树算不得树中的好女子。但是它伟岸，正直，朴质，严肃，也不缺乏温和，更不用提它的坚强不屈与挺拔，它是树中的伟丈夫。当你在积雪初融的高原上走过，看见平坦的大地上傲然挺立这么一株或一排白杨树，难道你就只觉得它只是树？难道你就不想到它的朴质，严肃，坚强不屈，至少也象征了北方的农民？难道你竟一点也不联想到，在敌后的广大土地上，到处有坚强不屈，就像这白杨树一样傲然挺立的守卫他们家乡的哨兵？难道你又不更远一点想到，这样枝枝叶叶靠紧团结，力求上进的白杨树，宛然象征了今天在华北平原纵横决荡，用血写出新中国历史的那种精神和意志？

(14)、这些行业也一如灌木，但没有中医的能耐，可以旁逸斜出到海外。

(15)、开垦(kāi kěn)：把荒地垦植成农田。

(16)、♫听见这座城市的人文、历史、地理和风俗，听见这个滨江小城的私人注解。

(17)、潜滋暗长(qián zī àn zhǎng)：形容暗暗地不知不觉地生长。

(18)、按理说谢灵运能逃过这一劫了。但就在他刚被流放到广州的时候，事情出现了重大变故。

(19)、妙手偶得(miào shǒu ǒu dé)：技术高超的人，偶然间即可得到。文学素养很深人，出于灵感偶然得到妙语佳作。

(20)、他的灵魂再次出壳，心思全都放在了游走中。他经常出城游览，一去几十里甚至上百里。他还迷恋上了园林建筑，想在院子里挖出一个池塘，种上果树，再闲坐塘边树下，听取春鸟鸣叫，这是他想象里的美意。这回职位倒是帮了忙，他一挥手就拉来了上百个农夫，以建设公共设施的名义让他们在庭院里挖土造林。当然，此类张扬的做派对于一位京官来说是极不妥的，牵涉到公权私用的问题，即便在遥远的古代也是不被允许的。没过多久，他就给政敌们落下了把柄。他们在文帝面前痛陈谢灵运的诸多不是，他们说他滥用职权，放任自流，在其位、不谋其政……这样的人，怎么看都不像朝廷命官的样子。这些事，文帝早有耳闻，可文帝确实欣赏谢灵运，想到自己当初固执地请他入朝为官，现在却又要将其削职辞退，总觉得过意不去。当然文帝后来巧妙地避开了尴尬，他指示一位与谢灵运来往密切的大臣，对谢灵运旁敲侧击了一番：“文帝说了，如果你觉得每日上班是件痛苦的事，那他也是容许你辞职的。”这话明白不过了，当然也正中谢灵运下怀。说实在的，他早已自觉处境的两难了，这个劳什子的官做得浑身不适，辞了又觉得对不起文帝一片苦心。现在皇帝一句话就将这份尴尬排遣了。谢灵运暗暗感激，皇帝也算得半个知己了。

3、旁逸斜出的拼音怎么读音写

(1)、婆娑：形容盘旋和舞动的样子；枝叶纷披的样子。

(2)、坦荡如砥(tǎndàngrúdǐ)：平坦得像磨刀石一样。比喻人直率·现多用来形容大面积的地方很平坦。

(3)、真正的友情是潜滋暗长的，如和风一般沁人心脾，绝不旁逸斜出。

(4)、丫枝(yā zhī)：①树木枝叉。②枝桠。

(5)、在临川没多少时日，谢灵运又得罪了一大批地方官，遭到了众人集体弹劾。司徒刘义康派使臣收捕谢灵运，谢灵运竟组织了一队兵马和朝廷对抗。这样一来，事态严重了，朝廷继而派出重兵，捉拿谢灵运。被捕后，谢灵运被直接送交朝中廷尉，判处死刑。

(6)、      观点是多元的，但正确的辩证的正见“有且仅有”，不属于此类的“旁逸斜出”就是理应被裁撤被批判的枯枝废蔓。

(7)、汽车在望不到边际的高原上奔驰，扑入你的视野的，是黄绿错综的一条大毡子。黄的是土，未开垦的处女土，几十万年前由伟大的自然力堆积成功的黄土高原的外壳；绿的呢，是人类劳力战胜自然的成果，是麦田。

(8)、那些旁逸斜出的梅花，构成了一个美丽的画面。

(9)、在我看来，中医就像一种生命力极强的树种，不会因为各种重压而窒息绝种，大不了，本来可以长成参天大树的种，后不得不长成个四处旁逸斜出的灌木，或者长成一种供人赏观的盆栽。不过，大多还是像灌木吧，它扎根于厚实的大地，无论土壤肥沃还是贫瘠，总能顽强地生长，而且能长得气势，长出奇葩，长出非凡。

(10)、一如我在生活中，特别敬重那些性格坚毅的外地人一样。

(11)、刘星元，1988年生，山东兰陵人，张炜工作室高研班学员，习作见《花城》《天涯》《散文》等刊，入选《北京文学》2018中国当代文学新作品排行榜，曾获山东文学奖、孙犁散文奖、万松浦文学奖。

(12)、  第二个环节才是通过打造的“平台”——或故事或人物或景象或物象——来表达思想感情。这还要把叙事性的作品与抒情性的作品分开来说。叙事性的作品主要是通过人物的遭遇来表达作者对人生、社会、生活、历史等的认识和感受，其中讲究多在上述第一个层面——”平台“的打造——上。在抒情性作品中，表达思想感情经常使用的技巧主要有：借事抒情(包括”对写与用典)，借古讽今(常用对比)，托物言志(常借象征)，借景抒情、寓情于景(以乐写乐、以哀写哀、以乐写哀、以哀写乐)，借议论抒情等。

(13)、 “表”即告诉，“达”即明白，表达就是表达者把自己的思想感情等内容用语言展现出来让人明白。

(14)、  第一个环节是对寄托思想感情的“平台”的打造：不外乎讲故事、写人物、绘风景、状物象。讲故事则需讲究人称(第一人称、第二人称、第三人称)，讲究叙述方式(顺叙、倒叙、插叙、补叙)，讲究情节处理(跌宕起伏、摇曳多姿、铺垫、伏笔、)，讲究祥略得当。写人物则需讲究抑扬(欲扬先抑、欲抑先扬、寓褒于贬)，讲究虚实(正面描写：语言、动作、肖像、心理、细节、白猫。侧面描写：烘托、衬托、对比)。写景状物也需讲究虚实(烘托映衬与渲染白描)，讲究意象的选择与组织(动静、试听、远近、俯仰、色彩、意象叠加、虚景实景)，讲究联想与想象。

(15)、女巫简史：文学镜像中的女性地位 / 王梆 

(16)、主宰(zhǔ zǎi)：①主管;支配。②起支配、控制作用的力量。

(17)、这时你涌起来的感想也许是“雄壮”，也许是“伟大”，诸如此类的形容词；然而同时你的眼睛也许觉得有点倦怠，你对当前的“雄壮”或“伟大”闭了眼，而另一种的味儿在你心头潜滋暗长了——“单调”。可不是？单调，有一点儿吧？

(18)、      我越发觉得，坚定地拥有自己的行事逻辑，是一件重要的事。不管所谓的“正确”在哪里框定，不管裁撤的剪刀从哪里冒出，我亦要旁逸斜出成我自己的路径。尽管这些个路径并不是笔直向上的，我的行事也并不都是正确无误的，但它们都应然地遵循着我自己想要生发出来的逻辑准则。

(19)、《刀具志》共两篇，一篇《剔骨刀》，一篇《厨刀》。《剔骨刀》中，我由屠夫手中的剔骨刀施展的“骨肉分离”的技艺层层推进，用冷静中略带温情的语言，诠释一场缓慢推移的悲剧，推动屠夫一家面对骨肉分离时的得与失、恐与悲、虑与思，以及时光的辗转、命运的叵测。《厨刀》中，我刻画了在物质和非物质构置的空间里努力活着的祖母这一具性的个体，厨刀是祖母人生中完全拥有和掌握的器具，跟我小脚祖母一样毫无锐气和锋芒，几十年来却宛若祖母的影子，与祖母一起经历了什么，也被祖母寄托着什么。曾经紧绷的时光如今都伴着年迈的祖母和黝黑的厨刀散乱地堆积于一旁——它们在共同告诉我什么？

(20)、这就是白杨树，西北极普通的一种树，然而决不是平凡的树。

4、旁逸斜出的读音

(1)、那就是白杨树，西北极普通的一种树，然而实在不是平凡的一种树。

(2)、傲然(ào rán)：①高傲地。②有时用褒义，形容坚强不屈的样子。

(3)、  什么是表达的方式呢？表达的凭借是语言，表达不同的内容常用不同的语言形式：表达意见常靠议论，诉之以笔者就是通常所说的议论文；抒发情感常借记叙，写成段子的就是通常所的记叙文；传达知识常用说明，形成文字的就是通常所说的说明文。所谓表达方式，其实就是语言表达的一种形式。基本的有三种，即前所谓议论、记叙和说明。有说五种，还有描写和抒情。其实描写是一种特殊的记叙：“两个黄鹂鸣翠柳”、“一条大汉醉林间”，前者常谓写景，后者多谓叙事，原因在于前者写的是鸟，后者写的是人，可是不论是鸟还是人不都在“行动”吗？“行动”就是|“事儿”！既然都在写事儿，其实质不都是在记叙吗？抒情常常借助其他，很不独立，所以一般不予单独“立项”。

(4)、——中央电视台纪录片《花城》访谈实录 / 吉狄马加温晨(导演)

(5)、出处：茅盾《白杨礼赞》:"它所有的丫枝一律向上，而且紧紧靠拢，也像加过人工似的，成为一束，绝不旁逸斜出。"

(6)、让那些看不起民众、贱视民众、顽固的倒退的人们去赞美那贵族化的楠木(那也是直挺秀颀的)，去鄙视这极常见、极易生长的白杨树吧，我要高声赞美白杨树！

(7)、这时候，有的人崩溃了，怨天尤人自暴自弃，甚至日日呼酒买醉，在深深的自我麻醉中沉沦不起；而有的人，却像这支翠竹一样，选择了旁逸斜出的另外一条道路，这个地方不行，就选另外一个地方试试，虽经不断地挫败，但终却顽强地抗过了生活的排挤和重压，在适合自己生长的地方，骄傲地昂起了头颅。

(8)、逸原意是逃跑，这里引申为超出。出自《白杨礼赞》。

(9)、它所有的丫枝一律向上，而且紧紧靠拢，也象加过人工似的，成为一束，绝不旁逸斜出。

(10)、妙手偶得(miàoshǒuǒudé)：技术高超的人，偶然间即可得到。文学素养很深人，出于灵感偶然得到妙语佳作。

(11)、潜滋暗长：潜：暗中，隐藏；滋：生长。形容暗暗地不知不觉地生长。

(12)、逸：原意是逃跑，这里引申为超出。斜：旁边。斜出:从旁边出来。

(13)、白杨树没有婆娑的姿态，也没有屈曲盘旋的虬枝，更没有旁逸斜出的枝条。

(14)、从这些行业中，我影影倬倬地看到了一些中华文化中古老的东西，虽然卑微，却闪烁着不灭的光辉。

(15)、谢灵运死前做了后一件事，他特别看重自己的胡须，他的胡须长可及胸，悠然飘逸，有仙风道骨气，如此美髯随着肉身沉埋地下，迅速腐烂消亡未免可惜。谢灵运特别请求行刑官，死前先将美髯割下，用来装饰南海祗洹寺的维摩诘菩萨像。

(16)、 需要说明的是修辞。前面说过，运用修辞主要是为了使语言更加优美，更具有感染力。但不少修辞手法，都很有“表现力”：当它重在对形象的表现的时候，也不失为一种表现手法；当它侧重于感情的抒发的时候，也不失为一种抒情手段。为什么我们在分析诗歌的表现手法时总是少不了“比喻”“夸张”“拟人”“双关”的影子呢？道理就在于此；反之，在分析诗歌表现手法的时候我们为什么从不把“对偶”之类的修辞手法“放在眼里”呢？那是因为，除了让语言更具形式美之外，在形象的描绘与塑造方面它们实在起不到什么作用。

(17)、虬枝(qiúzhī)：亦作“虬枝”。盘屈的树枝。

(18)、尽管谢灵运不忍拂去文帝的一番好意，但他也没有洗心革面的意思，或者说“内史”这样一个小职位，照例让他提不起兴致。到临川的谢灵运，又过起了一以贯之的放浪不羁的生活，他再次把临川当成了永嘉，他真有故地重游之感。

(19)、恹恹欲睡(yān yān yù shuì)：形容患病而精神疲乏。

(20)、      我和当时的一个朋友几年来对此嗤之以鼻，寻找机会挣脱出这长虫般蠕动的队伍——

5、旁逸斜出的拼音造句

(1)、      以前写过成百上千篇语文阅读，能让我现在还留有印象的好像也不太多，这篇算是其中一个。就像是一种长时段的反刍，“旁逸斜出”这四个字隔段时间就会莫名其妙地乍现在我脑海。

(2)、虬枝(qiú zhī)：亦作“虯枝”。盘屈的树枝。

(3)、在教学《两茎灯草》一课的后环节时，我引导学生由篇带本，感受《儒林外史》这部小说的魅力。我出示了《儒林外史》在清朝、民国、50年前、30年前及当下不同时期出版的不同版本的封面，包括外文版本的封面，然后顺势引导：从这么多不同时期不同地域的版本封面中你发现什么？课境已然推到这里，呼之欲出的自然是说明《儒林外史》经典，许许多多的人都在读它。一个小女孩高高举手，我请她发言。“老师，从中可以知道《儒林外史》写的就是清代的人和故事。”台上台下都笑出声来，我也一下子蒙了。这不是废话吗？是继续跟这个小女孩纠缠，还是另外找一个孩子干脆地回答并“圆满”地结束？我定了定神，准备“冒险”：“继续说你的想法。”小女孩觉知自己语言欠妥，有点不好意思地接着说：“清代离我们现在很远了，才会有这么多的版本。”原来如此！尽管这样的答案很显稚嫩，与我当下的课境推进也不相宜，但是这是她真实的想法和感受。我庆幸自己的冒险，从而发现学生真实的学习状态。于是我继续引导：“没错。从清代到现在，从中国到外国，所以才有这么多的版本。同时也说明《儒林外史》不论什么时候，不论是哪国人……”我鼓励地看着她，小女孩眼睛一亮：“说明大家都在读这本书，这本书很经典很有魅力。就像今天的《两茎灯草》，把人物写得活灵活现，让人难以忘怀。”台上台下一起为她鼓起掌来。

(4)、然而刹那间，要是你猛抬眼看见了前面远远有一排——不，或者甚至只是三五株，一株，傲然地耸立，像哨兵似的树木的话，那你的恹恹欲睡的情绪又将如何？我那时是惊奇地叫了一声的。

(5)、白杨树没有婆娑的姿态，也没有屈曲盘旋的虬枝，更没有旁逸斜出的枝条。

(6)、这种绝无细微可言的构思，让我为整篇文章争取到了“留白”的机会。是的，我将它称之为“机会”，有机可乘，但也可能会坐失良机。这是一把双刃剑，握着这把剑，面对我没有下足功夫的内容，就像面对一个陌生的敌人，我找不到他的弱点，每一次进击都是无的放矢，于是又一篇失败之作诞生了。幸运的是，我偶尔会抓住一些时机，在早已营造好了的气氛的推动下，一些完全超出自我预料的词语、段落乃至章节会不期而至。

(7)、示例：王朔《修改后发表》:"俟其终篇，回头一看，本属的一枝竟百花丛生独成蓬伞大树，余者皆在荫下。"

(8)、苹果、自行车及其他——写于四月 /  林白

(9)、上公开课，为令人捏一把汗的是那些破坏我们课境和谐的异样的声音。这些声音大多出自理解没能实现同步、情感没有实现共振、视界没有达成融合的学生。四月，我在杭州上作文课——《二十年后回故乡》，其中有一个胖胖的男孩就在课始时直言不讳：我不喜欢写作文，因为经常不知道怎么写。我心一沉，课还没开始，就来个当头一棒。如果现在花时间引导他正确对待写作，既显苍白又无意义。于是我索性暂时不作任何评价，只以一句“看看今天老师的课堂能不能让你改变这个想法”轻轻带过，我是给自己留了后路的，因为即使今天的课堂不能改变他的想法也是可以被老师们理解的。课堂推进过程中，我以“二十年变化的神奇”和“二十年不变的传奇”构架整个习作教学，我时不时通过巡视等方式关注这个孩子的课堂表现，希望能有契机使他对写作价值有正确的领悟。在匠心独运的“二十年不变的传奇”板块，这孩子终于开窍了，看着他奋笔疾书，我心中暗喜。在这一板块的交流中，我特意把他安排在第三位发言并加以强调：“接着请刚才说写作头疼不已的这位小男孩，来和大家谈谈他心中即使离开故乡二十年也依然难以忘怀的不变的传奇。”小男孩自信地朗读了他的习作：“尽管二十年未见，我爷爷做的牛柳依旧那样美味。我仿佛又回到了童年，那时候每次等着吃牛柳，我总是坐不住，不停地去看爷爷做好没有。菜刚出锅，还没等爷爷端出厨房，我便不管三七拿起筷子就吃。那紫中带白的洋葱配上烧得嫩滑的牛肉，简直令我心醉神迷……”全场都为这个孩子鼓起掌来。我激动地就他写作中能抓住细节加以赞扬。那小男孩面对掌声和点评受宠若惊，兴奋极了，顺势就接：“老师，我的爷爷是厨师！”引得全场一片笑声。笑声渐歇，我真诚地对他说：“你其实并不是不知道怎么写，而是没有用心来写，写真正触动你的东西。要记住，写作本来就是表达自我，本来就是你和这个世界的对话。从今天的表现来看，老师有理由相信你对写作的态度将有极大的改观。”

(10)、对北京这个大城市来说，我曾和他们一样，都是经过痛苦的磨练之后才在北京安身立命的。尽管我现在有一份体面的工作，有一个不错的生活，但我知道，我们曾经面对过的生活压力，是那些从小就生在北京长在北京的人，很难想象的——他们根本不知道，面朝黄土背朝天的艰苦；更不会知道，一分钱难倒英雄汉的无奈。

(11)、所以，当公开课中出现类似的不和谐的声音时，我们必须保持冷静和克制，在自觉不能立即处理容易使问题弄巧成拙的时候，暂时将其搁置，于课堂推进过程中寻找契机适时回应，营造出不攻自破、水到渠成的课堂效果。这样的处理，既还原了课堂的真实，又凸显了教学的增量，还能展现出教师的独特智慧。

(12)、叶少枫的手往李鑫的胸前这么一档,李鑫感觉到横在自己面前的不像是一双有血有肉的手臂,倒像是一颗从楼宇间旁逸斜出的钢筋铁架。

(13)、活着，就应该像这枝劲竹，不断地突破自身承压的极限，不断地奋勇向前，只要选对了合适的地点努力，就一定会迎来生命的自由舒展。

(14)、楠(nán)木：常绿乔木，木质坚实，是贵重的木材。

(15)、一棵万年老松旁逸斜出，将你拦住，你感激涕怜，差点跪下。

(16)、永嘉之行于谢灵运，自然是贬官穷乡僻壤的意思，可有时候坏事也未免不是好事。看似阴差阳错的决定，谁又能说不也是上天精心安排的呢？现在隔着厚厚的历史的帷幕回望，我们相信，让谢灵运任永嘉太守，就是上天的一次灵感突发。他的到来未能改变永嘉的经济社会形态，却永久地改变了永嘉的文化生态。永嘉山水因了谢太守走进了千年后的中国文化史。

(17)、每一篇文章，我都会构思很久，有时候是十天半月，有时候是一年半载。长久的构思并非是在为某一章节、某一段落、某一词汇服务，我只是在寻找一种似有若无的气氛、触摸一种转瞬即逝的气息。

(18)、总而言之,是一个永远置身于审美境界之中从不旁逸斜出的人,他并不zhan有,却不会忘记欣赏,他并不创造，却十分善于发现.

(19)、例句：王朔《修改后发表》“俟其终篇，回头一看，本属旁逸斜出的一枝竟百花丛生独成蓬伞大树，余者皆在荫下。”

(20)、(出处)：茅盾《白杨礼赞》：“它所有的丫枝一律向上，而且紧紧靠拢，也象加过人工似的，成为一束，绝不旁逸斜出。”

(1)、永嘉在楠溪江流域，“永嘉”在古语中是水长而美的意思。它是坐落在浙南一隅的小城，郡中名山秀水环绕，为新任太守备下了一场华美的约会。谢太守带着满心失意来，他不为十万雪花银，不为一场轰轰烈烈的政绩工程，也不为成就一个“能吏”的美名。他来时，只有一身征尘和沮丧。

(2)、自古文人寄情山水，大致是要从山水里汲取天地精华，以滋养身心。巍峨的群山令人敬畏，静默的潭水令人沉思。但凡归隐山林之人，都有一份散淡沉静心思，波澜不惊，于世事纷扰退避三舍。唯独先生例外，先生既钟情于山水，又桀骜不驯，只是踏遍青山，看尽流水，又一派率性。究其原因，是先生的出身太高，还是才华太盛？先生眼里能容得几人？你曾慨叹：天下才有一石，曹子建独得八斗，我得一斗，天下共分一斗。若不是这样的自负，先生定然不至死于非命。

(3)、——帕斯捷尔纳克和茨维塔耶娃间的后十封书信 /［俄］帕斯捷尔纳克 茨维塔耶娃著 刘文飞译

(4)、他在泥沙俱下的时光里逆流而上，穿过诸多宏大事件，把目光落在那些细枝末节上。他笔下的你充满灵气，恣意洒脱，身着华服引领潮流，挥挥衣袖翘班去赏山水，尽是诗人的浪漫主义。

(5)、解释：逸，引申为超出。指树枝从树干旁边伸出

(6)、它所有的丫枝一律向上，而且紧紧靠拢，也象加过人工似的，成为一束，绝不旁逸斜出。

(7)、回过头来看看当今的国内中医状况，似乎跟国外的境况没有太多差异。我注意到一点的同一性，就是这些名中医都很有操守，对铜臭似乎有些特异的规避本能。近被讨论得很红火的李跃华医生，我不知道他现在算不算名中医，但有一个特点却是跟名中医一样的，不趁火打劫。他帮人家治好了那么大的病，才只收了人家两千多元的钱。我敢说，当时他要收十倍百倍的价钱都收得到。他的这点迂，使人看到中医的亘古不变的光辉！

(8)、象征手法的运用：作者以白杨树象征中国共产d及其领导下的敌后抗日根据地广大军民，歌颂他们团结战斗、不屈不挠、坚持抗战到底的崇高精神和坚强意志。如这篇作品单是为写白杨树而写白杨树，自然也不失为一篇描写风物的佳作，但格调却要低得多。此文的成就，是与作者采用了象征手法，使文章寓有了更深的意义。

(9)、作为当朝官员，常有此类标新立异举动，朝廷觉得毕竟有伤风化，就考虑让谢灵运担任一个无关紧要的官职——在文化艺术领域做些不至于太伤脑筋的事。谢灵运意气难平，古往今来，有多少人能入他的眼睛呢，他曾经说过这么一句话：“天下才共一石，曹子建独得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗。”谢灵运认为朝廷的安排过于大材小用，就时常在朝堂上发牢骚，说些轻薄几个当权重臣的话。朝中大臣徐羡之等人都很是厌恶他，种种积怨带来的恶果是，谢灵运被调离京城，去往偏僻的永嘉任太守。当朝官员们拍手称好，大家落得耳根清净。

(10)、《刀具志》这篇文章对我而言就是如此。它后呈现出来的文本，偏离了我初的构想。在书写的过程中，之前的构思随着诸多不确定因素的加入而渐渐被扭曲，从而变得“无意义”，越到后，我对“构思”这个词的忠诚度越低，我已经不愿一以贯之地效忠于它。依然是那条决堤的河流起了作用，在写作的进程中，河流开始冲破之前的构思，流出了让我都感到有些陌生的轨迹。这轨迹就如窑变，或许会让我这名制陶工匠制出的作品支离破碎，也或许会以神灵之手的名义提升它的艺术品味。单单就《刀具志》而言，它“窑变”的结果如何，我无法也不愿细究。

(11)、我们唯有不畏惧、不抱怨、不妥协地按着自己的设想，更努力、更顽强、更拼搏向上向前，我们才会用自己的双手开辟出一个崭新的天地。

(12)、白杨树是不平凡的树，它在西北极普遍，不被人重视，就跟北方的农民相似；它有极强的生命力，磨折不了，压迫不倒，也跟北方的农民相似。我赞美白杨树，就因为它不但象征了北方的农民，尤其象征了今天我们民族解放斗争中所不可缺的朴质、坚强，力求上进的精神。

(13)、白杨树是不平凡的树，它在西北极普遍，不被人重视，就跟北方的农民相似；它有极强的生命力，磨折不了，压迫不倒，也跟北方的农民相似。我赞美白杨树，就因为它不但象征了北方的农民，尤其象征了今天我们民族解放斗争中所不可缺的朴质、坚强，力求上进的精神。

(14)、旁逸斜出出自于茅盾《白杨礼赞》：“它所有的丫枝一律向上，而且紧紧靠拢，也象加过人工似的，成为一束，绝不旁逸斜出。”

(15)、潜滋暗长：暗暗地不知不觉地生长。滋，生长。

(16)、低地的树木会旁逸斜出，就算是草地上的一阵微风也会使它们弯曲，一排黄花九轮草也会使它们的树干偏向。

(17)、在北京，尤其是在我们还没有安身立命的时候，是没有任何人可以依靠的，能依靠的只有我们自己。

(18)、它所有的丫枝一律向上，而且紧紧靠拢，也象加过人工似的，成为一束，绝不旁逸斜出。

(19)、坐在石凳上，望着身旁的这枝翠竹，我陷入了沉思。

(20)、潜滋暗长(qiánzīànzhǎng)：形容暗暗地不知不觉地生长。

(1)、也许永嘉山水给了他慰藉，让他萌生出隐居的念头。谢灵运想起祖上在会稽郡置有好几幢旧别墅，就花了一番气力将旧别墅修缮一新。谢家的祖宅依山水而筑，真正是一处养心之地。就在这段时间，谢灵运写下了名动一时的《山居记》，这篇文章一路远播，传到千里外的京城，成了人们争相诵读的名作。

(2)、而所有的选择权，就在我们自己手上，就在今天。

(3)、伸手去够旁逸斜出的竹子,然后看到对面三楼走廊上的陈默。

(4)、使人们三三俩俩的驻足，痴望着树丫旁逸斜出的杨柳若有所思。

(5)、鸦雀无声、欢呼雀跃、燕雀、雀盲眼、雀斑、雀跃、雀鹰、杨生黄雀、钿雀、衔环雀、雀桁、隋珠弹雀、鬿雀、掩目捕雀、空城雀、神雀、雀角、冻雀唐昭、雀瘢、朱雀牖、雀桥、雀録、孔雀发、螳螂黄雀、鸾雀、麻雀牌、燕雀之居、铜雀分香、赤雀、金雀、丹雀、山雀、处堂燕雀、雀麻、雀离浮图、贺雀、黄雀在后、雀稗、雀蒙、楚雀

(6)、既然皇帝诏书都下了，其他人也只好收起心里的不满。

(7)、还有一些缝缝补补的行业，价格似乎也是永远的公道。

(8)、始终觉得，作者为重要的使命之一便是为一篇文章量身定做一种独特的气氛和气息，使之能与这篇文章匹配。这种气氛和气息来源于作品所叙述的题材，更来源于作者与题材进行的交流和碰撞。除此之外，那些细微的部分，我事先并不做深思。

(9)、(解释)：逸：引申为超出。指树枝从树干旁边伸出。

(10)、白杨不是平凡的树。它在西北极普遍，不被人重视，就跟北方农民相似；它有极强的生命力，磨折不了，压迫不倒，也跟北方的农民相似。我赞美白杨树，就因为它不但象征了北方的农民，尤其象征了今天我们民族解放斗争中所不可缺的朴质，坚强，以及力求上进的精神。

(11)、这是一棵巨大的榕树，十多个人才能将它的树干合抱起来，许多木耳在摇摇欲坠、旁逸斜出的朽枝上潜滋暗长。

(12)、它的宽大的叶子也是片片向上，几乎没有斜生的，更不用说倒垂了；它的皮，光滑而有银色的晕圈，微微泛出淡青色。这是虽在北方的风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树。哪怕只有碗来粗细罢，它却努力向上发展，高到丈许，二丈，参天耸立，不折不挠，对抗着西北风。

(13)、  表达的内容(或者说对象)，是表达者的思想感情；表达的过程，是由内而外——把內潜于心的思想感情外现于人。

(14)、  任何一个人，其言谈举止，不论刻意与否，在别人眼里都叫“表现”，这个“表现”是人都会，不是人的也会。这是第一个“表现”，它不是我们这里要说的“表现”。

(15)、开垦(kāikěn)、主宰(zhǔzǎi)、倦怠(juàndài)、丫枝(yāzhī)、倔强(juéjiàng)、婆娑(pósuō)、虬枝(qiúzhī)、伟岸(wěiàn)、傲然(àorán)、宛然(wǎnrán)、秀颀(xiùqí)、鄙视(bǐshì)、妙手偶得(miàoshǒuǒudé)、

(16)、婆娑(suō)：树木的枝叶随风飘荡，像舞蹈一样的姿态。

(17)、汉字笔顺：撇、横撇/横钩、竖、横折、横、撇、竖弯钩、点、点、横折折撇、捺、

(18)、这就是白杨树，西北极普通的一种树，然而决不是平凡的树。

(19)、倔强(jué jiàng)：刚强，不屈服。

(20)、当谢灵运正在自家乡村别墅里自得其乐时，有一个人心里一直对他念念不忘，那就是宋文帝。文帝仰慕谢灵运的学问，不论文章还是书法作品，皇帝都奉为圭臬，他称谢灵运的诗和书法为“二宝”，可见欣赏之深。他两次下诏让谢灵运重回朝廷，谢灵运两次拒绝。文帝并未罢休，让光禄大夫范泰写信劝导，念在与范泰的深厚交情上，谢灵运才回到朝廷命官的行列里。尽管如此，重新履职依然未能让他变得尽职尽责起来，在他看来，文帝虽然力邀自己回朝廷，但看重的仅是自己的文才，他的政治才华依然未能入皇帝法眼。而那些庸才，却一个个权倾朝野，举足轻重。再次入仕的谢灵运，心中依然填满了不平，他又开始想方设法远离朝廷，隔三岔五装病不上班。

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