怅望低徊造句三年级精辟66条

怅望低徊造句

1、怅望低徊的意思是什么

(1)、(一笑了了：20)颌联一叹一问自然流出，多少无奈在心头，又关疫情，非今年中秋而不能用。

(2)、恬露，原名王雅琴，女，浙江省绍兴市越城区人，越城区作协会员，有文字发表《散文选刊》(原创版)《新华每日电讯》《绍兴晚报》《河源晚报》《柯桥日报》《长江诗歌》等。

(3)、千古诗词聚贤庄·第594期||西风烈：浣溪沙(10阕)

(4)、(樵客妄评)“恒娥”应为“姮娥”之误。星月典故措辞开会。

(5)、营造词境    营造词境，就是要找到一个适合你的创作心态、点燃你的激情的氛围。词是一种赏心悦目的精美文体。一般来说，它是以轻灵为质，活泼为姿，深婉为境，绵妙为态的艺术。而与威猛粗豪，突兀狂怪的风格有距离，至少后者不是词的本色与主流。艺术创作是一次心灵的燃烧，有一个预热与发酵的过程。填词更是如此。只有创作主体在沉思冥搜中与创作客体相融相浃，才能产生灵感，引发丰富的奇思妙想。文莹在《湘山野录》中说：“寇莱公一日延诗僧惠崇于池亭，探阄⑵分题崇得‘池上鹤’，‘明’字韵。崇默绕池径，驰心于杳冥以搜之。自午及晡，忽以二指点空，微笑曰：‘已得之，已得之。此篇功在‘明’字，凡五押之俱不倒(到)，方今得之。’”诗为：“雨绝方塘溢，迟回不复惊。曝翎沙日暖，引部岛风清。照水千寻迥，栖烟一点明。主人池上凤，见尔忆蓬瀛。”“栖烟一点明”这五个字一字千金，诗境之妙，堪称绝唱。这就是冥思苦想、想入非非所得来的佳句。这是他现身说法，道出了冥搜的过程，对我们应该有所启发。    上世纪的大词人、理论家况蕙风是这样谈他营造词境的过程：“人静帘垂，灯昏香直……据梧冥坐，湛怀息机。每一念起，辄设理想排遣之，乃至万缘俱寂，吾心忽莹然开朗如满月。肌骨清凉，不知斯世何世也。斯时若有无端哀怨，枨触于万不得已……此词境也”。又云：“吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外，有万不得已者在。此万不得已者，即词心也。而能以吾言写吾心，即吾词也。”这种万不得已之状态，即桓子野“每闻清歌，辄呼奈何”的心境，也即是摒除杂念，呈露本心的敏感、纯洁、富妙思联想的创作状态。况蕙风十五岁时读《蓼园词选》忽有所感，得句有“春小于人，花柔似汝，云涯怅望知何处？”可谓神来之笔。垂老追念，都唯为怀。就在于营造出了“无可奈何”的佳妙词境。龚自珍的《减字木兰花》：“人天无据，被侬留得香魂住。如梦如烟，枝上花开又十年。  十年千里，风痕雨点斓斑里。莫怪怜他，身世依然是落花。”这首凄艳入骨的作品，源自于他突然翻开年轻时候的一个旧纸包，里面包着一些海棠花瓣，上边写着“更能消几番风雨”几个字，当年的题记和纸包里的花瓣，触动了他对鲜花与生命的惋惜，潸然泪下，写成了这首词。    当然，心境的营造有着个性的差异，谢灵运爱做梦，只要一梦到谢惠连(他的堂弟)就有佳句，似已变为思维定式，只要进入境界，就有佳句，他的“池塘生春草”就是这样产生的。夏承焘先生秋夜过七里泷，作过一首《浪淘沙》。晚年我有幸陪他多年，他临终时，我把他送到中日友好医院，他说：“我过老的时候，你们不要哭，在我的耳边哼我的这首词。”他还说：“我死后就把我葬到千岛湖。”这个愿望在吴闻师母的努力下都实现了。是什么原因让他五十年后还钟情于此呢？他三十岁时的一个夜晚，泛舟经过严州就是现在的千岛湖的地方，写的《浪淘沙》曰：    “万象挂空明，秋欲三更。短蓬摇梦过江城，可惜层楼无铁笛，负我诗成。 杯酒劝长庚，高咏谁听。当头河汉任纵横，一雁不飞钟未动，只有滩声。”    读起来真有斗转星移、风月同天的气象，堪称一代名作。词人此时完全和自然融为一体了，成了自然的化身。前几年我接到分别五十二年的初中老同学的一本诗集，叫《飘走的云》，其中谈到了他的少年求学、老来独身、以及划右派的苦难，使我很受感动。一别五十多年，这位同学居然还想起了我，寄来了这本充满泪水的诗集。我很感动，凑了几句，填了一首《卜算子》：“莫问梦中人,飘荡归何处？海水桑根尽劫灰,遮断来时路。五十二年风，吹老江边树。剩有骚心一片清,伊郁为君诉！”据说他读了以后也是为之泪流满面。如果说多少还有一点诗味的话,那就是时代的沧桑感在一个宁静的月夜下，与我们的身世撞起了一点火花罢了。所以说，诗词创作一定要入情入境，要写出自己的身世之感来。

(6)、父亲坐在坟地仿佛慈祥的雕像坟里埋着他的母亲，我们从未见过的祖母父亲身后的柏树，抒怀苍翠的语言野茅，铁芒箕，马尾松悄立默哀苍茫的天空掏空了眼泪杨家溪清亮地流淌清明，父亲带着我们给祖母上坟他坐在坟边静静地看着母亲安睡的土堆想念母亲的劳作以及熟悉的音容哥哥扬起柴刀砍去坟头的野茅野茅悬结了蚊穴和蜂巢，祖母爱怜它们就像怜爱她贤孝的子孙弟弟挖了几块草皮，填补塌陷的坟土我站在坟上，细心地用石子压着黄纸多儿采摘了一棒红艳的野杜鹃"娘，你过得好吧?我和子孙来看你""时令有序，万物归根。有一天儿来陪你……"父亲抽泣的将多儿紧紧揽在怀里斑白的头发在冷风中抖动我们不说话，雀鸟停止了啼鸣野杜鹃脉脉地开，杨家山静得清明不知不觉天下起了毛毛细雨

(7)、孙清祖，男，1966年生，甘肃榆中人，现居北京。作品散见于《人民文学》《飞天》《中国作家》《扬子江诗刊》《北京文学》《诗文杂志》《甘肃文苑》《新诗》《中国文学》《北方作家》《文学月刊》《幸福》《中国散文诗刊》.等多家刊物，有作品入选《新世纪诗选》等多个选本著有诗集《春风敲门》。 

(8)、(樵客妄评)有主旋律电影，这首，为主旋律诗词。所可议者，颔联“传娥魄”措辞嫌生硬。尾联“疫患似冰火”怎么理解？

(9)、廿年行迹竞相看，缕缕襟怀寄未弹。负手沉吟归路远，振衣重发旧歌欢。樽前翠落诗无尽，纸上红消意不阑。便是一庭花向晚，三千青气起眉端。 

(10)、(樵客妄评)用典恰切，思乡之情弥满。首句用庄舄越吟之典，次句用“狐死首丘”之典，点明思乡。颔联出句的“心火”为心宿，《诗经》所谓的“七月流火”，秋天的象征，悲心火即悲秋。尾联用张季鹰的典故。所可议者，颔联出句过虚，与对句不称。而且“悲心火”，措辞别扭。总体而言，尾联有力，遮掩了前面的瑕疵。

(11)、简注:用两人对酌先生词作“梦骑飞鹤，料前生应是，碧城人物”之典。元始居紫云之阙，碧霞为城。

(12)、(路远修：20)是浮槎能解意，一杯空向月圆时。

(13)、清岚，原名郦华，绍兴人，现居杭州。70后，浙江省作协会员。

(14)、(樵客妄评)前两句好，但太熟。尾句“不许”作何解？

(15)、渭波，本名郑渭波，江西上饶人。中国作家协会会员。在《诗刊》《星星》《诗选刊》《诗歌月刊》《新大陆》(美国)、《北美枫》(加拿大)等海内外300多种报刊杂志发表文学作品1600多篇(首)。部份作品入选《百年中国新诗流派作品金库》《百年新诗精选》《中国诗歌年选》《中国诗歌年鉴》《21世纪江西诗歌精选》等80多种出版社出版的作品选集或丛书。有20多篇作品在《诗探索》《文学报》《萌芽》等全国知名报刊杂志征稿赛获奖。著有《裂片的锋芒》、《漂流的家园》等。

(16)、清明感怀            边 井(乐清)通往天堂的路上是否也有春天？那双带我摘艾草的手如今藏在哪里？阳光在叶子上摇晃祭祖的山路上少了一位拿扫帚的老人祖先灵位旁多了一块新刻的墓志铭谁在午夜的呓语？用崭新的回忆抵挡步步紧逼的时钟……   边井，本名朱景强，1983年生。乐清市作协会员。作品散见于《星星》《辽河》《浙江诗人》《华语诗刊》《劳动时报》《昌吉日报》《澳洲彩虹鹦》(澳大利亚)等刊；作品入选《民工诗歌二十家》《2014年中国打工诗歌精选》《新诗》2014好诗榜。

(17)、(种瓜人28)前两句叠用楼这个意象，将两地空间联络，转合二句无理之妙，移情于物。

(18)、(冷眼看花评：)楼字重复无趣，君字指意不明，尾句两不休两字何指？全诗意脉混乱，难解。

(19)、熊忠胜，网名：向快乐出发，一名老酒，湖南长沙人，央企职员，从事铁路施工项目建设，四川诗词协会会员，闲余，喜将所见、所闻、所思、所感，裁字于纸，聊作后来忆，不亦乐乎！

(20)、其四群芳自度拂春楼，绿涨红开满陌丘。庭树山花时有发，初心故梦几曾留。欲期肝胆难辞酒，为赋新词强说愁。别有一番真逸趣，且行且惜且风流。 

2、怅望低徊造句三年级

(1)、(冷眼看花评：)斗胆问一句，西归母=亡母吗？诚如此，题目孝字可改为祭字。就诗本身而言，谋篇布局尚可，立意上，情虽真而语不逮。

(2)、        疏狂且醉 古月书院 高山 木樨

(3)、烹炼笔法    中国传统艺术如书、画、诗、词，都讲究章法开合，笔墨变化。强调意在笔先、虚实相间。清人邹一桂在《小山画谱》中谈及西洋画“善勾股法，画宫室于墙壁，几欲走进。”但批评它“笔法全无，虽工亦匠”，病其只重形似，缺乏灵变。诗家论艺，推崇高远虑浑之大美。司空图《二十四诗品》强调：“超以象外，得其环中。”“离形得似，庶几斯人。”重在表现其精神实质，不拘泥于形似。张炎论词强调“清空”、“疏快”，不赞成“质实”，“凝涩”。他很重视谋篇布局，首尾衔接。在《词源》中说：“作慢词，看是甚题目。先择曲名，然后命意。思其头如何起，尾如何结，方始选韵，然后述曲。是过片不要断了曲意……如姜白石‘曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。’于过片则云：‘西窗又吹暗雨’，则此曲之意脉不断矣。”沈祥龙亦云：“词之妙在透过，在翻转，在折进。‘自是春心乱，非关春梦无凭’，透过也。‘若说悉随春至，可怜冤煞东风’，翻转也。‘山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外’，折进也。三者不外用意深而用笔曲(《论词随笔》)。”范仲淹《苏幕遮》过片云：“黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。”就语意论，“夜夜”当断，“除非”应属下为句。“夜夜除非”为破体之句读。“追”字生硬突兀，非习常用法。然这些突兀的字词与“明月”三句相连属，拗与顺接，两相铺垫，便觉柔情绮旎，令人心醉。此亦妙于用笔之例也。辛弃疾《摸鱼儿》以“更能消、几番风雨”起调，是以熟为生笔法，然后倒戟而入，写惜春的种种痴想：怕花开早，怕落红多，希望春迷了归路而久驻人间等等，用笔百转千回，故有此摧刚为柔、弄姿无限的艺术感染力。周邦彦的《瑞龙吟》之双拽头：“章台路，还见褪粉梅梢，试华桃树。愔愔⑶坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。  黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。伊晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。”词写旧地重游，风物依然而娇不在的怅悒。陈洵《海绡说词》云：“第一段，地：‘还见’逆入，‘旧处’平出。第二段，人：‘因念’逆入，‘重到’平出……‘访邻寻里’，今：‘同时歌舞’，昔。”‘惟有旧家秋娘，声价如故’，今犹昔，而秋娘已去，却不说出，乃吾所谓‘留’字诀者。”剖析神理，深中肯綮，可悟用笔之法。“文如看山不喜平”，词更如是。能以转折为含蓄，则风力遒上，乃称佳作。如稼轩“是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。”玉田“春风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。更凄然，万绿西冷，一抹荒烟。”吴梦窗“伤春不在高楼上，在灯前敧⑷枕，雨外薰炉”，皆一波三峭，姿态万端。唐无名氏《醉公子》词：“门外猧⑸儿吠，知是萧郎至。刬⑹袜下香街，冤家今夜醉。扶得入罗帷，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此词始闻声音而喜是一层；继见其醉而怒，是又一层；继扶入罗帷，则转怒为怜是又一层；继则不肯脱衣，转怜为恨；终则虽如此还是胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中，语语转，字字折，写尽醉人之态，可谓神技蔚然。读此可悟写情转折之法。

(4)、《汉书·司马相如传》：“低徊阴山翔以纡曲兮，吾乃今日覩西王母。”

(5)、那么诗人这里用之，则指的为烟花之地，只有这样，与起句的“浊”，才可以呼应。而诗人之本意，也正在于此。

(6)、陆冲诗句乃常规用法，心情不好了，自然惆怅。闲心之人何以“怅”呢？今人韩秀松有诗句“祭祀归来怅未收”，韩诗单说“怅未收”三字用法与作者五绝诗句用法相同。而通句顺下来，则韩诗比较合情入理。缘于祭祀，心情自然好不起来，回来后，依然受惆怅之情困扰。闲心，则与常理大相悖逆。

(7)、(冷眼看花评：)一句费字，二句表意不清，三句凄寒与五句丰收犯冲，且与六句遗凉重复。本诗有章法，意象选择粗糙，用语稚嫩。

(8)、吾与(汝)并肩携手,低低切切,何事不语?何情不诉。--清.林觉民《与妻书》

(9)、(冷眼看花评：)初见章法，造句欠功夫，病句多多，如月饼望团圆，共月追等。

(10)、(low-key)频率低的声调,比喻缓和的或比较消沉的论调

(11)、(兰兮：1)无月而噙杯，无端被这种思绪牵引。露冷而拈花，诗残因带绪，皆噙杯之后续。“下”与“裁”，对仗不似工稳。座侧翻书，翻着翻着还是觉得乏味，假装睡着(实际睡不着)。楼头待月，忍不住不停地徘徊。终是怅然若失，惜此夜冰轮未开。至此首三联已然形成一个整体。主题自然也明确无疑——无端乏味，皆是因是夜无月。而乏味又滋生一些无端的行为，自是再自然不过了。尾联拓展，用“隔岁”二字，将今夜之可惜，之乏味，寄托于来年，言尽而意未穷。本诗虽单纯只写月，并未借月而思人或思乡，然情真而贵也。

(12)、(冷眼看花评：)情虽切而语不深，题目思字无根，难免让读者生造作之感。

(13)、两人对酌是我博客多年的诗友，这次又同在微刊《秋霜》诗社。他的诗词写的很好，虽然，我们日常交流不多，但每每有新作发表，却都相互关心。这几天，网传得悉，他于2024去世，享年才59岁，真是英年早逝，实在可惜。我为他的精湛诗词和他的人生坚韧感佩。这里，玆赋一首七律，寄托我的哀思，并祝他一路走好。

(14)、徊肠伤气(huáichángshāngqì)

(15)、(ottavabassa)意指比标出的低一个八度来演奏--音乐的指示用语

(16)、一处湿痕谁与栽，氤氤水韵逐云台。深浓似草而非草，浅淡如开却未开。莫惜途穷人不赏，犹关春近雨常来。天和万物风光异，暗处幽生岂自哀？ 

(17)、(overcast;lowering)∶阴暗,天阴云低的样子

(18)、(冷眼看花评：)首联开篇不佳，中二联皆根据月亮的传说而意淫，并非望中所得，五句织女非中秋人事。尾联出意，但与前三联未成因果。

(19)、且趁襟怀莫自谦，高吟何必问高年。霜尘不老西风外，白发无耽渭水边。天地为图争墨笔，声名作锁怯红笺。纵情暂释扬州梦，诗酒相偕处处闲。 

(20)、(风雨同心：2)颔联很漂亮，颈联上下句关系太近。8句欠火候。

3、怅望低徊造句一年级

(1)、⊙平台审核律绝依平水韵，词依词林正韵，用中华新韵必须标注。拒收中华通韵作品。

(2)、临屏赏读墨香稠，句带高昂气自流。骨节相关轻得失，情怀稍纵话春秋。宏声可寄乾坤笔，禹甸犹期宰执楼。幸有先生同品鉴，纷纷馥郁满汀州。

(3)、“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”——李商隐《无题》

(4)、(樵客妄评)读尾联的感觉:鱼叉已高高举起，可惜扑了个空。后一句的无力拖累了全诗。前七句从章法上讲都好，可惜尾句太弱。

(5)、其三立意裁篇费统筹，拈词造句每登楼。若关故梦常生怯，为赋新词强说愁。缱绻三分盈浊笔，轻狂一纸付残瓯。纷繁暂作江湖叹，吟补诗囊寄旧游。 

(6)、董建民，70年2月出生，浙江绍兴人，本科学历。绍兴市网络作家协会会员、理事。柯桥区作家协会会员。曾有诗作发表浙江诗人、柯桥日报、绍兴诗刊、中国诗歌网等。

(7)、寂寞。是无字之碑，是五十米开外荒草覆盖的战场

(8)、玉酿新呈蕴帝乡，千秋功业汉时光。白衣尚送三分醉，红袖曾添几处香。御阁吹笙凝月魄，琼台酌句洗花妆。携壶若许登临意，按笔弹歌约子房。 

(9)、(冷眼看花评：)有点老干味。语言贫乏诗味平庸，见章法不见个性。

(10)、三纳之而未克,徘徊容与,追者益近。——明·马中锡《中山狼传》

(11)、柴薪，2000年鲁迅文学院作家研修班结业，中国散文学会会员，浙江省作家协会会员，衢州市作协副主席。已在《北京文学》《江南》《山东文学》《星星》《诗潮》《诗林》等刊发表小说、散文、诗歌80余万字，并有多篇作品被《新华文摘·中短篇小说选粹》《中华文学选刊》《散文选刊》《海外文摘》《中国散文大系》等选载及入选多种年度选本。主要作品有长篇小说：《恍惚的风景》散文集《行旅书》《江河笺》《草木笺》诗集《美的生长》(合集)自选诗集《月亮的背面》。

(12)、(樵客妄评)颔联尾联都很精彩。颈联的“这般”“那颗”用语太过直白，拉低了作品的档次。

(13)、⊙个人专辑投稿邮箱：532065617@qq.com

(14)、会意字。从彳，其形像道路，表示行走；从回，其形象水流回旋，表示如水流回旋般徘徊不前。本义是回旋往返。徘徊：在一个地方来回地走：他在那里~了很久。比喻犹豫不决：左右~。比喻事物在某个范围内来回摆动。低徊：徘徊；流连。曲折起伏。

(15)、汉严忌《哀时命》：“车既弊而马罢兮，蹇邅徊而不能行。”

(16)、清刘大櫆《吴君墓志铭》：“居恒言貌循循，至其临祸福利害，则一断以义命，而无纤芥迟徊眷顾之私。”

(17)、評星標準：評委對每首進行評星。下限為一星。上限為五星。

(18)、“自诩修成槛外身，斯时讵料伤心；每欲眸回窥背影，为妨泪落瞪瞳仁。”……

(19)、东方浩，本名蔡人灏，生于1963年10月，浙江嵊州人，现供职绍兴市级。中国作家协会会员、绍兴市作家协会副主席、诗歌创委会主任。主要从事诗歌创作，作品见于《人民文学》《诗刊》《星星诗刊》《青年文学》《江南》《山花》《飞天》《青年文摘》等刊，诗作多次入选《中国诗歌精选》《中国年度诗歌》等年度选本，出版《大地的宴席》《东方浩短诗选》《桃花失眠》《预言》《寻找》《在江南》等8部个人诗集。

(20)、(冷眼看花评：)全诗章法有致表意清淅，有几处值得商榷，中秋乃一年一度，为何不堪期，半梦有点别纽，为了与三更对仗用夜梦即可宽对，卮字略显生癖且与之字同音而相邻，不好看。

4、怅望低徊造句怎么造

(1)、清 明                         渭 波(上饶)

(2)、鲍文贤，男，出生于1965年8月，中学教师，1988年8月大专毕业于绍兴文理学院(原绍兴师专)。在《柯桥日报》(绍兴县报)、《萧山日报》、《绍兴日报》、《绍兴晚报》、《浙江教育报》、《中国教育报》、《中国教师报》、《绍兴县教育》、《鉴湖》、《绍兴教育》、《小说月刊》等区、市、省级和全国级报刊杂志发表100多篇散文、诗歌、小说，累计达30多万字。曾多次在区级、市级、省级征文大赛中获奖，先后荣获市、省级优秀指导教师。主持参与撰写《紫薇花开》、《杨汛桥镇志》、《杨汛桥镇教育志》、《杨汛桥镇村落文化》等志书。诗歌《爱的选择》荣获首届“梁祝杯”全球华语爱情诗文大赛铜奖。

(3)、白怀岗，男，陕西安康人，乡村教师，七零后诗歌爱好者，笔名山溪晨曦、恒源，诗歌散发各官民刊，偶获奖，诗文收入数种选集出版。对诗歌热爱不减，估计此生不变。

(4)、(孤城20)尾句语直意绝，少余味。给票中二。

(5)、(冷眼看花评：)吴刚宋玉与感怀无关。后四句与首联两句不在同一情境里。

(6)、      以上为近代著名教育家、社会活动家、辛亥革命女志士刘青霞故居。现为刘青霞故居纪念馆。她的功绩垂名千古，人们永远不会忘记，将她居住过的地方称刘家胡同。

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