宜兴紫砂底款是什么年代【100句简单文案】

一、宜兴紫砂工艺一厂各时期底款

1、方圆标期(1987—1992年)

2、这一时期是一厂的快速发展期。改革开放后，侨商与台湾紫砂爱好者推动了紫砂市场的复苏。紫砂在国际市场亦渐露锋芒。工艺水平逐步改良，紫砂泥质亦。

3、现代紫砂壶艺术以朱可心、顾景舟和蒋蓉为代表。老艺人还有裴石民、王寅春、吴云概、任淦庭等。他们的技艺是多方面的，但又各有所长。顾景舟技艺，喜作素式茗壶;王寅春、吴云根则以筋纹器壶为主;朱可心、蒋蓉又善制雕塑装饰的壶;裴石民除专长制壶外，还以制作形色逼真花果小件;而任淦庭则以书画陶刻称著于时。他们除了精心创作外，还培养了数以百计的青年艺徒，使紫砂这一传统工艺后继有人。新一代的陶艺师不但在传统上有所继承，而且创造不少新颖的作品，在历届中外陶艺展中可窥其面目。

4、陈茶不馊，暑天越宿不起腻苔，有利于洗涤及保持茶壶自身的卫生。久置不用，也不会有宿杂气，只要用时先满贮沸水，立刻倾出，再浸入冷水中冲洗，元气即可恢复，泡茶仍得原味。

5、说了这么多，不知道大家对于紫砂老一厂的紫砂壶是否都有所了解？老一厂的紫砂壶对于玩壶人来说收藏也是不错的选择，但切不可过于盲目，好在有底、有经验之后再选择下手~

6、先进生产者蒋蓉1957年

7、一九七三年，投资老一厂建起了一架新式隧道窑，以重油做燃料。为防止油烟中杂质侵入壶面，壶成胚后一律置入耐高温材料制成的掇罐之中，紫泥一千一百度左右，红泥九百六十度左右，窑温稳定，熄火后掇罐内壶将有十多小时依然在隧道窑中慢慢降温。因此，烧成后的壶“水色”。这架窑，被海内外老一厂壶收藏爱好者誉之为“官窑”，后2002年因污染和油价飞涨的原因而打掉。就于紫砂，自古至今除了“老一厂隧道窑”，明清历代皇帝并没有为紫砂兴建窑炉的。送日本前首相田中角荣的紫砂壶，以及紫光阁较早陈列的二十多件紫砂器，都是老一厂隧道窑烧成的。也许再过上百年，写紫砂史者将老一厂紫砂壶列为“官窑壶”，亦不是不可能的。

8、之所以称其为“黄绿白标”是因为在使用后不久印刷好的金质退色造成的——台湾藏家如是说。

9、紫砂一厂是江苏省宜兴紫砂工艺厂的简称，1955年在政府的号召下集齐了“紫砂七老”创立工厂，直到1997年结束国营改制为民营。

10、一厂壶本身会具有一定的水色与光泽.有时较佳的泥质不用泡养.光是洗干净.以布轻轻擦拭就会散发温润的光泽

11、你想买真壶到宜兴去你也买不到，要是有内行的朋友带你还可以，自己去。。。。因为那边壶商要照顾全国市场，这就是批发和零售的区别，建议你还是先自己对紫砂有一定了解再买500以上的，也就是好点的商品壶，500一下的基本没有真紫砂，要是你离宜兴比较近也可以去宜兴丁山紫砂城去先学习，好的壶紫砂城没有的，到宜兴每条路都有导路牌指引到丁山的。希望你好运

12、文革壶，前期不留名款，为明确责任，采用阿拉伯数字和工号为记号。

13、1955年，在党和政府的领导下，“汤渡陶业生产合作社”支持下成立了紫砂生产陶业生产合作社，后又改名为江苏省宜兴紫砂工艺厂(即老一厂)并开设了首期“宜兴紫砂工艺学习班”，分别由任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉七位老艺人担任辅导员，进行技艺传授。26名知识青年成为当年的第一批学徒。

14、 手艺高，能进入紫砂老一厂的艺人都是要经过考核的，唯有通过考核才有资格进入制壶车间。像我们都知道的紫砂七老，个个手艺了得，所以出自紫砂老一厂的紫砂壶都有品质。

15、看壶的底款是：强秀芝制按网上资料强秀芝从业年限不低于二十年——《在江苏宜兴紫砂工艺厂(宜兴紫砂一厂)成型工人名单》中就有她的名字。你的这个不知是否她本人的作品，建议你找专业的机构或人士鉴定为好！希望能帮到你。

16、分享是一种美德，如觉得本文对您有帮助可分享给大家！

17、破碎，宜兴紫砂在风雨飘摇里浮浮沉沉，一度陷入后继无人的境地。随着新中国的建立，宜兴紫砂迎来了发展的曙光。

18、上面这个壶，底部刻款景舟之徒，桂珍手制。这算是进阶版的假一厂壶，因为乍一看刻的还有几分神韵。

19、随着国内外市场对宜兴紫砂的需求，江苏省宜兴紫砂工艺厂不再满足于产品数量的生产

20、紫砂老一厂紫砂壶如何辨别？

二、宜兴紫砂底款是什么年代

1、紫砂壶长久使用，器身会因抚摸擦拭，变得越发光润可爱，所以闻龙在《茶牋jiǎn》中说:"摩掌宝爱，不啻(chì仅仅,只有，常用在表示疑问或否定的字后，组成"不啻")掌珠。用之既久，外类紫玉，内如碧云。"成为奇物。

2、紫砂茗壶是以特殊的紫砂材质精制而成，具有一定的制作技巧和审美标准。随着人们对生活品质的追求越来越注重作品内涵，形成百品竞新的现代紫砂壶艺术，名师新秀，各擅胜场，显示作者品格特征和紫砂文化，吸引着海内外名阶层人士的向往和倾心。

3、紫砂老一厂的紫砂壶好在哪里？

4、1979年，江苏省宜兴紫砂工艺厂加强工艺管理和技术改造，学徒艺师的设计不断提升，产品质量不断提高，生产的紫砂陶器先后获得金质奖和轻工部优质产品。江苏省宜兴紫砂工艺厂先后成为二级企业，二级计量企业，轻工部质量管理奖企业等等。

5、即使有光亮，也是用白蜡打磨上去的。再从文字上看，旧壶的款都是用阳文，字体极为工整。新壶如果用阳文，字体因为摹仿或显呆板，或笔画长短粗细不一。如果是用旧壶加刻新款，则所刻文字为阴文。

6、一厂老壶不会出现带有一厂的刻款与印章

7、一般来说宜兴紫砂厂出厂之产品大多有贴上标签1977年起，紫砂壶的生产以创造外汇为主，当时的生产以宜兴紫砂厂(紫砂一厂)为大宗，直到1997年紫砂一厂改制民营为止，其间外销标志约分几个时期：

8、头好痛：光仿制品的种类就这么多！

9、老一厂是原江苏省宜兴紫砂工艺厂的简称，建于1955年，由吴云根、裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顾景州、蒋蓉七大老艺人集中当时民间制壶和陶刻的紫砂艺人一起成立的，历时40余年，培养了大批紫砂国大师、省大师、省名人和高级工艺美术师，创作制作的紫砂精品更是层出不穷，可谓几百年来紫砂辉煌的时期，直到1997年结束国营改制为民营。

10、1993年——1997年

11、看紫砂壶的功能美：展现一个紫砂壶的功能美，主要表现在：壶容量适度、高矮得当、口盖要严谨，还有就是壶的出水要流畅这四个方面，因此，壶艺爱好者在选购紫砂壶时，也要留意这一点。

12、由于一厂老壶和回流壶是造假的重灾区，所以不建议壶友在网上购买一厂老壶和回流壶。

13、但仔细一想便索然无味，首先，当时的作品并不会在壶底刻上某某之徒这种刻意的话。

14、保味功能好，泡茶不失原味，更无茶具本身所带的异味，聚香含淑，色、香、味俱佳，且香不涣散，得茶之真香真味。

15、老艺人朱可心在专心制壶

16、近几年，网络上出现了很多所谓的一厂库存壶、台湾回流一厂壶，价格往往低廉，有的甚至不足百元。需要注意的是，这些壶基本都是作假一厂老壶。

17、所谓的甲子泥是台湾同胞对80年代初期一厂普紫和拼料的通称；此类紫砂的胎土里用肉眼即可以看到不规则且細小的黄色与黑色的矿粒,黑色颗粒尤其,俗称黑麻胎土或黑星胎土；可以肯定地说甲子泥并非全是甲子年所生产,大约在82年即开始见到此类胎土的壶,一直延伸至甲子年后两三年仍然还有此类壶品,所以应称甲子年前后较为客观！

18、紫砂壶名家成名后的作品一般来说选料比较讲究，其代表作品的材质则更为精良。这种精良具体表现为壶的颜色正，颗粒匀，光泽润，胎骨坚，手头沉。

19、紫砂壶是中国汉族特有的手工制造陶土工艺品。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。

20、宜兴紫砂始终随着朝代的更迭，的兴衰而起起落落。解放之前，战火纷飞，山河

三、宜兴紫砂工艺二厂各时期底款

1、作者高剑飞系北京友普茶艺有限公司总经理

2、60年代60年代标准壶

3、·啥?做茶叶还要参加地理考试?

4、所谓的「甲子泥」，是壶贩编造的「唬人」说词，指的就是1984年，一厂另行练制来取代之前壶贩所谓「朱泥」的一批新红泥。

5、从壶艺爱好者角度应选购：

6、80年代甲子泥倒把双鱼壶

7、1937年，抗日战争爆发，紫砂产业遭到空前破坏，七座紫砂窑，百余间厂房皆付之一炬，技工流散，所制产品不足千件，产业一片萧条。新中国成立后，紫砂制品重新恢复生产，国内外订单一时如雪片般纷纷而来。当时紫砂制作皆为家庭小作坊式的生产，无法满足庞大的需求量。所以，在上世纪50年代，将民间艺人收编整合，成立“宜兴紫砂工艺厂”，即是现在常说的“紫砂一厂”。并由朱可心、任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、顾景舟、蒋蓉、吴纯耿等老艺人担任技术辅导。在这一时期，紫砂制品的款识及壶身刻绘，具有其独特的时代性及代表性，也为当今紫砂制品打下了坚实基础。

8、所谓港商台商定制壶：多不是在老一厂生产的，有些还臆造“老一厂徒工班”、“XXX大师督造”等；

9、紫砂壶经久使用，壶壁积聚"茶锈"，以致空壶注入沸水，也会茶香氤氲(yīnyūn)，这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质。

10、·评茶员考级指南:茶语茶评组实战经验分享

11、宜兴紫砂泥主要出产于宜兴境内南部丘陵山区的黄龙山、白砀山等处，不同的地方所出产的紫砂泥，也是有区别的。因为紫砂泥也分为好多种，所谓“备五色，灿若披锦”，正是指的不同品种、不同颜色的紫砂泥。这之中主要的是白泥、甲泥和嫩泥三大类。紫泥深藏于黄石岩中，夹存在“夹泥”矿层之中，而本山绿泥又是紫泥矿中的夹脂层，它们都蕴藏在夹泥矿层中。长期以来，宜兴陶业主要用这三种紫砂泥制作日用陶器。

12、茶是介于中药与食品之间的瑞草。我们只要联想到当今熬中药以砂罐、餐饮中以砂锅炖煮或煲汤，其原理完全一样。老一厂紫砂壶当年都是一次烧制，不像现在的烧制工艺多是整口后多次烧制，一次烧制保留了紫砂壶佳的双向透气性和利茶活性(当然大的遗憾是口盖不够紧密)，所以老一厂壶能沏出茶之佳味，汤色纯正、茶味醇厚，既不夺茶香又无熟汤气，是佳的沏茶实用器，素为嗜茶者所。

13、新壶造旧后，外表多少有些不自然，光泽发贼、发浮、发愣。如果置于放大镜下仔细观察壶身，还能找到打磨的刮痕。这样的壶还往往有一种霉馊味，细细嗅辨即可识破。此外，速成的包浆一刷就掉，而真正的老包浆已与壶身融合成一体，附着性极强，用清洁剂反复清洗也难以擦掉。

14、1991年版增加名录：

15、一般壺底是中國宜興落款，有長方形，正方形，如果是工藝師，名家壺，落款會是本人的名稱與字號，

16、一般人，对宜兴壶的泥料有些茫然，其一大原因，因为目前市井中，乱的除了造型，即是原料。先前出产优质泥料的黄龙山四号井，因灌进大水成了危矿，于2000年封矿禁采。今日许多搞泥的，只得从外省去采购做壶料。郑板桥说“壶用宜兴砂”，宜兴壶如用了外地砂，其乱象可想而知。

17、第四：要注意观察题款与用印。

18、紫砂壶既是一种功能性的实用品，又是可以把玩、欣赏的艺术品。所以，一把好的紫砂壶应在实用性、工艺性和艺术性三方面获得极高的肯定。壶艺爱好者在选购紫砂壶时，不妨就以下几点加以斟酌：

19、1970年紫砂壶开始壶面流行篆刻铭文

20、老一厂艺人他们得益于前辈艺人超凡脱俗的审美情趣，以及与世界各国陶艺家的交流，在造型艺术上培养出了卓而不群的审美眼光。

四、宜兴紫砂工艺一厂各时期底款赠品

1、年糕泥是球浆多于砂，不宜做大形壶，所以以小品为。

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3、紫砂茶壶适应冷热急变的能力，即使在上百度的高温中蒸煮后，迅速投到零下的冰雪中，也不会爆裂。

4、1956年老艺人们在制作紫砂

5、第二种是旧壶新款，即用没有款识的旧壶冒刻前代名家的款识。从文字上看，旧壶的款大多用阳文，字体工整。新壶如果用阳文，字体因为模仿或显呆板，或笔画长短粗细不一。如果是用旧壶加刻新款，则所刻文字为阴文。

6、1983—19甲子泥无标期

7、2000年，黄龙山4号紫泥矿井，因为愈挖愈深危险度太高，以及市场原因等封闭禁采，之后又因水患将整个矿井淹没。

8、70年代年糕土水平壶组

9、紫砂茗壶的类别，如按品质可分为粗货、细货、特种工艺品三类。粗货：是指价格低廉、经济实用、而向大众的普通商品壶。细货：其价格有所高低，但还通称为经济实用的工艺美术品。特种工艺品：是指那些出于名壶艺家之手的名作，其价格得按壶艺家的成就及作品的艺术价值而论。这类壶艺术水平高，产量少，显得更加名贵。

10、中年的顾景舟在知道学徒制壶

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12、→没有证书的紫砂壶有没有价值？

13、所以终还是要从土质来判断宜兴紫砂厂的产品除了极少数的特殊情形:

14、曾亲自设计一种提梁式的紫砂陶茶壶，烹茶审味，怡然自得“松风竹炉，提壶相呼”，有“饮茶三绝”之说。后人将这种式样的提梁壶命名为“东坡壶”，相沿至今。元代时，紫砂陶的烧造工艺有了一定的发展，开始在紫砂壶上镌刻铭文。元朝时已有用紫砂壶沏茶的风气。到了明代，紫砂壶才开始真正兴盛起来，尤以宜兴的紫砂壶为名。紫砂壶也已由日用品进入到工艺美术品的境地。明代时，宜兴的紫砂工艺盛极一时，空前繁荣，明代是紫砂壶的兴旺成熟期，名手辈出，代有精品。万历年间继起的名家有董翰、赵梁、元畅、时朋，称为“四大家”。

15、标准壶体有8杯，线瓢、西施只有6杯，胎土以红土及紫砂为主，少数黑苹果为黑铁砂，因初期上釉技术较差，黑釉字体粗者较细体为早，首批壶体上黑釉字体多少有些缺陷，盖内已无人名款，底款必为「中国宜兴」印款及「祥兴茶行」黑釉款。

16、其实，紫砂历史上是没有所谓特定一厂的。1980年，由史俊棠先生等青年辈陶手创立了紫砂工艺二厂，后来陆续有了三厂、四厂等。

17、·花臂泡手/佛系茶人…多样的美国茶人款式

18、紫砂壶的原产地在江苏宜兴,故又名宜兴紫砂壶。紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的龚春(供春)。“余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，所谓供春壶也。”(吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》)

19、❺款识：款识不同时期各有特点，需要区分开做了解，比如早期中国宜兴款、荆溪款，后期人名款，还有销台壶的。

20、这些紫砂制品为紫砂产业奠定了基础，通过这些历史遗留下的痕迹，让我们可以更加直接与的了解紫砂的发展过程，这无不为赏玩紫砂增添了一份乐趣与意义。

五、宜兴紫砂工艺一厂各时期底款石泉

1、1981年，由谭泉海等人。设计方圆牌商标并且注册。成立研究所，推动紫砂产品的创新换代。

2、1955年，前墅、蜀山砂货行和蜀山南街紫砂工厂并成(蜀山陶业生产合作社)，由顾景舟、朱可心、王寅春、吴云根传授技艺。成立之时仍沿用(宜兴汤渡陶业生产合作社出品)之印款，半年后即在出口茶壶上使用(宜兴蜀山陶业生产合作社出品)。直到1958年成立紫砂工艺厂为止。

3、1982~1985年壶底未落款、壬戌年制、癸亥年制、甲子年制

4、1960年前后马来西亚「高泉发茶行」

5、除非真的遇到不肖从业者贴上假冒的标签否则看到壶上贴有标签几乎可以断定是宜兴紫砂一厂所出品的.标签看久了自然会熟悉.因为外面印的跟原厂还是会有些许之差别.由于这几年紫砂市场低迷实际上贴上仿制标签的壶并不多.尤其是雷射卷标.防伪功能较佳.也无法撕下来重复使用，假冒的较少。

6、首先，我们就可以根据上述的标识去判断，每个时期的标都不一样。当然，我们也可以通过紫砂壶底款去判断，因为紫砂老一厂的规模比较大，艺人也比较多，所以很多紫砂壶并非直接落款作者名称，而是直接打上，中国宜兴、荆溪江制等等字款。上述两种方法如今也是比较好仿制的，所以好要从其他方面搭配去判断。

7、1952年，(汤渡陶业生产合作社)建立，紫砂器具的生产开始逐渐恢复。

8、后一点也是重要的一点.因为以上三种都会有很多干扰的变素.标签可以假冒.而很多壶购买时已经过泡养没有标签.作者认识不完.也有家里私下作的.印款更是容易仿制.样式五花八门

9、一把好的紫砂壶除了壶的流、把、钮、盖、肩、腹、圈足应与壶身整体比例协调，点、线、面的过渡转折也应清晰与流畅。还须审视其“泥、形、款、功”四方面的水准。

10、“四大家”以后有李养心，也是万历时名艺人，他善于制作小圆壶，朴素带艳，世称“名玩”。明代壶艺高的是时大彬，他的作品淳朴古雅，有“砂粗、质古、肌理匀”的特点，标志着紫砂壶艺的成熟。

11、当时由于刚走出动荡不安的局势，百废待兴，并无过多精力去应付那么庞大的紫砂订单，所以将这些订单委托于那些民间艺人，但落款只能为无边框的“中国宜兴”或“宜兴紫砂”，这种情况一直延续到了70年代后期。

12、1993—1997年，镭射标期

13、至于养壶，要遵循“湿养脏，干养净，干干净净养好壶”的原则，杜绝使用养壶笔，更不提倡以手揉搓，以面擦壶。只需每天泡完茶后，将壶中的茶叶倒掉，清洗干净，以纯棉毛巾加以擦洗或直接把壶放置在空气清新处阴凉干透即可，养壶即养心。。。

14、紫砂壶的档次，全在于紫砂作者的制作技巧和文化艺术含量，从作品或产品制作的精粗，去归类紫砂茶壶和其他紫砂产品，大致可分两类：大路货、细货。

15、冷热急变性能好，不会因受火而开裂。

16、看紫砂泥的显著特性：好的紫砂壶，紫砂泥会有一个显著的特征，那就是“色不艳、质不腻”，因此，在选购紫砂壶时，要看看紫砂泥的良莠加以考察。

17、范泽洪工艺美术师青年陶艺家1967年生于陶艺世家，1986年进紫砂工艺二厂学习陶刻和装饰艺术。得道工艺美术大师指点，使其作品更加，在紫砂壶造型结构的创作设计及技巧上更进了一步，形成了自己独特的风格。范泽洪老师做的壶挺好的，紫砂印象网就有的，您可以看看

18、从传统到创新，以上皆为老一厂所出之壶型，尽管已经让人眼花缭乱，但其实也不足其真正壶型花样的1/

19、在造型上，虽然每个制壶名家都有自己的风格和特色，但大体上还是可以分为素色、筋瓤和浮雕三种类型。

20、纯以肉眼看壶的泥质，多看看就会发现老一厂壶优质泥料的玄机，比如紫色中隐隐可看到些微的红色或黄色，红泥中常显现出一点黄色，而黄色泥中常夹杂些红色。即在一种主色中夹杂飘忽不定的其他色彩。

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