宜兴紫砂刻绘名家【100句简单文案】

一、宜兴紫砂刻字名家

1、他刻的壶上经常留石生刻。他的真才实学却得到了紫砂壶爱好者的认可，他被大家赞誉为宜兴紫砂壶雕刻界的“宜兴三石”之一。

2、乾隆年制清乾隆本朝官款、民国陈鼎和陶器厂款。

3、乾隆年间紫砂壶艺人，所作多方壶，幷承制宫廷御品，但传世品甚少。

4、郑宁候不详何时人。善摹古器，书法亦工。砂壶胎薄而坚致，制作精巧。

5、1永安窑产品远销日本及南美、东南亚等和地区

6、金士恒清咸丰至光绪年间人。善制日用陶罐、坛缸之类。后别具匠心，采用白泥制成似壶非壶、似坛非坛、形式怪僻、实用美观的“蛹壶”。后应邀至日本常滑，建作坊，传授紫砂技艺，被日本人奉为“陶业祖师”。

7、1972年进宜兴紫砂工艺厂，师从鲍志强学习紫砂陶刻艺术，1993年又随曹婉芬学习成型工艺，1994年作品《长竹壶》获全国第五届陶瓷艺术设计创作评比三等奖；1996年作品《百寿挂盘》获江苏省陶瓷艺术新品展评三等奖。

8、关于紫砂大师的名头，2018年宜兴陶协官方更新补录了名单，共120名大师，其中国大师29名，省大师91名。

9、另，乾隆时期有紫砂名家杨友兰。

10、杨季初清雍正至乾隆年间人。善制菱花壶，与陈汉文齐名。

11、1925年赵松亭建，生产“贡壶”系列产品，供应沪上，也有出口，底有“贡局”、“龙凤图”等印款。有些朱泥水平壶刻“雍正二年”款。

12、邵大亨清道光至咸丰年间人。年少成名。制壶以浑朴取胜，玉色晶光，气韵温雅。所创鱼化龙壶，倾注时龙舌伸出，富有天趣。制作的掇球壶，骨肉停匀，雅俗共赏，嘴把匀称自然，口盖直而紧，注茶无落帽之忧。邵性格孤傲，清介正直，非到其困乏时，虽一壶千金亦不可得。

13、乔重禧清咸丰至光绪年间人。原籍上海。先随师傅瞿应绍画壶稿，瞿逝世后到宜兴，依师图稿制壶。工刻绘，尤以梅花居多。刻绘时将口、盖全部划分，统一布局，这在砂壶刻绘装饰上是一大创新。

14、蒋德林字万全，清咸丰至光绪年间人，无师而艺极精。善制壶、盆、盘、书案陈设等紫砂器。制作工致，为一时之冠，士林十分看重。

15、1937年，辛劳一生的邵云如病逝，享年49岁。其传器有觚菱提梁壶、大柿壶、笔筒等。

16、“威海卫同庆顺造”款，为山东威海人在宜兴定制，将烧好后的紫砂壶，再运往威海卫加工

17、100盆紫藤，一百位贵人

18、紫砂名家，所制锡包壶善以浅刻岁寒三友及诗文为饰，特色鲜明。

19、彼新奇兮万变，师造化兮元功。信陶壶之鼻祖，亦天下之良工。这是清代学者对陶壶鼻祖供春的赞句。供春，明代正德年间宜兴人，开创了紫砂壶行业先河，。

20、陈和之明天启至祟祯年间人。善制紫砂花樽、菊盆、手盘、什锦杯等，专为饮茶器具配套，手法相宜，形制合理。

二、宜兴紫砂刻绘名家

1、陈鸣远(1622–1735)，宜兴人，字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手，他出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风。

2、1谊大新上海紫砂商号。

3、云如邵云如刻款之一。

4、家有黄杨树，世代出栋梁

5、0汪春荣即汪升义。

6、夏洪西、董正红、吴春华、朱丹、清泉堂、江宏、许智平、

7、王寅春(1897一1977年)现代制作筋纹器茶壶的艺人。12岁拜金阿寿为师学艺。艺成至上海仿古器，见识甚广。亦善制各类方形砂壶。其代表作六方菱花壶、梅花周盘壶和圆条壶等，造型雍容大方，色泽润和，纹理清晰，口盖准缝严密。曾设计制作大批新品。当代名人中受其熏陶影响者不乏其人。

8、雍正二年赵松亭复兴窑款。

9、1伯令亦为“伯林”，民初利永公司紫砂艺人。

10、杜世伯字参云，号葭轩，清咸丰至光绪年间人。原籍上海嘉定。工书法刻绘，所制茗壶周身刻字款，秀美艳丽，但求遒劲苍古之风，不落俗套。

11、紫砂壶为何不经过泡养再出售？

12、10金鼎商标吴汉文在1929年为“盛紫砂陶器行”创立的商标品牌。

13、杨友兰曾与王南林等“奉旨制作紫砂壶，进献清廷”。

14、0(龙凤图)赵松亭复兴窑产品刻款。

15、范章恩字迪恩。清乾隆至嘉庆年间人。制壶颇得时誉。所制茗壶风格娴雅，骨肉停匀。题铭书法似米芾。

16、0裴石民原名裴庆云，小名德铭。

17、1永庆长春长春紫砂商号。

18、1振华民国时期紫砂商标。

19、它们是顾景舟大师、高庄教授都倾慕的提梁壶

20、陈光甫明万历年至清顺治年间人。仿供春、茂林、大彬之传器，被大彬视为“入室弟子”。

三、宜兴紫砂陶刻名人录

1、潘虔雄字菊轩。清乾隆至嘉庆年间人。工制茗壶，其的子尤著。

2、邵文银又名亨裕，明万历至清顺治年间人。时大彬弟子。制器朴坚有致。

3、时大彬七大弟子(李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿)之一。

4、瞿应绍字子冶。初号月壶，后改瞿甫，又号老冶、陛春，清嘉庆至道光年间人。原籍上海。工诗词、书画、篆刻、鉴古，常自制砂壶，并在其上铭文、刻画。时人称之为“三绝壶”。

5、羽林逸人陈少亭常用刻款之一。

6、搜索紫砂壶名家排名看到一个紫砂壶博客，做的不错，博主笔名藏壶者，他的紫砂壶店铺在淘宝做到2皇冠，2004年10月份在淘宝开始销售紫砂壶，同行里是第一个1皇冠，第一个2皇冠，马上就要做到第一个3皇冠了，店铺的信用度是47000多个。藏壶者紫砂壶博客内容很丰富，有紫砂壶知识，店主和紫砂壶名家以及有潜力的紫砂壶壶作者合作的故事，有每天专家的报道，还有客户体验。藏壶者和宜兴一批有发展潜力的紫砂壶作者合作，其中大师3位.高级工艺师17人，工艺师22人。

7、宜兴民国紫砂陶刻功力深厚、刀法奇绝，精美的陶刻作品是工艺与文化的结合，是哲理与人文的交融，犹如谦谦君子，妙龄佳人，葱郁花草，壮丽山河，显示国粹风韵，怀古幽情。民国紫砂壶因书画而雅致，因文词而精彩，为壶艺收藏家们留下了的陶刻典范及名家高手的艺坛传奇。

8、时大彬七大弟子(李仲芳、徐友泉、蒋伯荂、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿)之一。明晚期“壶中三大妙手”(时大彬、李仲芳、徐有泉)之一。

9、邵玉亭清雍正至乾隆年间人。工花卉画，以典丽华贵为旨。所制砂壶周身绕彩，体现官廷的装饰情趣。曾手制“乾隆御制壶”两把，一为六方型，一为圆身灯笼型。两壶装饰相同，均是一面“堆”荷花莲蓬，一面“贴”乾隆御诗，现存故宫博物馆。

10、戴雪生常用刻款为“雪生”、“雪生主人”。

11、其篆章字法与邵亨裕、亨祥章相类，世有“邵家壶”之称。

12、秦根林、秦根三兄弟清光绪至民国年间人。制作堆花大缸的名艺人。所制大腰圆缸，整体匀称，口沿挺拔，堆花生动活泼，釉彩晶莹光润，深受南洋各国人民喜爱。

13、“陶刻既是物质产品，也是精神产品，它与诗、书、画等相互交融，具有浓厚的文化味和书卷气，满足了人们的审美情趣和鉴赏需求。”青年书法家、广东省书法评论家协会副秘书长王祥认为，陶刻与陶艺在同一载体上的共融共生、相得益彰，是前者受到藏家不断重视、终自成体系的主要原因。

14、邵友兰道光年间曾为宫廷制壶。

15、莲生戴相明(戴国宝之子)的号，铁画轩1926年后常用刻款之一。

16、民国“三宝”(李宝珍、汪宝根、陈宝生)之一。

17、邵基祖清雍正至乾隆年间人。以制式精雅、体质坚净著称，亦以粉彩花鸟见长。

18、当代紫砂代表人物：徐秀棠、徐汉棠、鲍志强、高海庚、何道洪。

19、雪生戴雪生常用刻款之一。

20、范大生字神武，号承甫，范锦甫之兄，师从紫砂艺人范鼎甫。民国“五大家”(程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春)之一。

四、宜兴紫砂壶刻字名家

1、陈用卿款仿锺太傅帖意，落墨拙而用刀工。

2、10立信立信陶厂，由许立生创办。

3、0留佩邵景南常用刻款。

4、曾为果亲王制壶,每多佳器。

5、鼎裕豫丰紫砂陶器店在清晚期所用印款。

6、陈少亭出身陶艺世家，其父陈伯亭为清末紫砂陶刻名家，善制壶，精陶刻，并陈氏独门陶刻凿砂、镂砂、透雕工艺。陈少亭幼时聪慧过人，在宜兴有“灵童子”之美誉，他读古文习碑帖临花鸟，传统文学功底深厚。

7、德昌陶器店，由吉珊度(又名三大)于抗战期间(1941年)创办。吉德昌内设小作坊，所经营制品印章“吉记”，署款为“德昌造”、“德昌监制”，小品朱泥壶上印款为“昌记”，亦有“吉德昌”署款的。经营近十年，直至五十年代改造。

8、谈洪泉自幼习书法喜绘画，15岁学艺制壶，艺成后，以制作牛盖莲子、竹鼓、犀登、矮钟壶为主，所制壶具印款为“伯章”、“谈伯章”、“谈氏伯章”。上世纪20年代，谈洪泉在任铁画轩技工期间，与卢兰芳、陈少亭等陶刻名师的长期接触中，对陶刻发生了兴趣。于是他拜陈少亭为师，专事陶刻，并在紫砂器上署款“泉石”。

9、1944年出生于宜兴丁蜀，朱老先生一生比较坎坷，文革期间因出身成份等政治因素而被下放回乡，他是个有真才实学又不懂迎合社会名流之人，一生无一张被社会主流认可的文凭，骨清志高不会阿谀奉承又看不惯一些图有虚名之“名家”，所以老先生没有任何机会可以得到一张所谓的职称证书，但他的真才实学却得到了紫砂壶爱好者的认可，他被大家赞誉为宜兴紫砂壶雕刻界的“宜兴三石”之一。

10、玩盆景，有钱也不要任性！

11、汪裕泰汪庄茶叶行，1937年安徽汪裕泰茶行老板汪惕予号“卷翁”方章，盖内有“桂林”小方章。1940年因日寇占领杭州而停产。

12、邵玉亭曾为乾隆宫廷制器。

13、饶寿川自幼念过私塾，喜文习字。1920年他到潜洛专事陶刻，因为有文字基础，他能在紫砂器上铭刻金文、篆文及行草和一些花卉图案。20年代后期，饶寿川被铁画轩聘为技工，开始以“若水”名号署款，此款有“君子之交淡若水”之意。当时的低档紫砂器由他书画别人陶刻，品由他亲自书画陶刻。因他技艺娴熟，陶刻高雅，30年代中期升为技师。抗战后，饶寿川离开宜兴去内地谋生，再也没有回来，1939年病逝他乡，享年43岁。其传器有柱础壶、八角盆、秦瓶及笔者所藏矮钟壶等。

14、范庄农家为清末民初时期宜兴西望墟乡间艺人之闲章。

15、1永泰常州紫砂商号。

16、91位江苏省工艺美术大师、江苏省陶瓷艺术大师

17、伯廷陈柏亭常用刻款之一。

18、约公元1766—1831年，清朝紫砂艺人。生于清雍乾年间，他大小壶兼制，以工巧闻名，可与惠孟臣相提并论。与孟臣相伯仲，世称“二惠”。

19、魏忠明清同治八年至民国十一年间人，是第一位制作均釉出口花盆的名工。他大担创新，盆式新颖美观。所制菊、梅、葵诸式花盆，花边匀称，形制；阴阳抽角花盆都加贴花卉；京钟大花盆气势宏大；各式水底的口线用不同形式装饰。善刀工，雕刻细腻。所制花盆全由日商包销，日商还赠以“万宝顺”印戳。曾获得南京工艺赛会金质奖章。

20、雕刻的技法可分为刻底子(也作“印刻”)和空刻两种。刻底子时用毛笔在坯体上书画，定稿后依墨迹镌刻;或先将书画诗词底稿印到紫砂器坯表面再运刀依样雕刻;通常是由一般的刻工进行雕刻;空刻则由擅长书画及雕刻经验的紫砂艺人，目测位置，安排好格局后，用刀直接进行雕刻，空刻要求较高，以指、腕、肘运力;走刀快捷，注意轻重顿挫有神，线条变化有致使作品活泼生动。相对于刻底子，要求刻者有一定的书画功力，刻字要求划平竖直，刻的珠圆玉润，刻画要求刻的有来龙去脉，做到结构相称没，刀法分明，所以艺术价值更高。不上色的雕刻叫“清刻”，刻后加颜色的叫“着色刻”，泥未干时称“湿刻”，泥坯干后刻称“干刻”。

五、宜兴紫砂小石刻是谁

1、民国5年(1916年)创办“盛紫砂陶器行”，民国18年(1929年)创立“盛”商标品牌“金鼎商标”。

2、吴亚亦、吴群祥、吴鸣、陈珍庆、陈福渊、陈钢、陈国良、陈进海、陆巧英、 陆文霞、何道洪、何挺初、邵新和、张红华、张锁坤、张守智、房玉兰、范永良。

3、紫砂刻绘高手。书画皆精,刻绘风格潇洒,用刀纤秀,是单刀刻法之人物。

4、邵盖明万历至崇祯年间人，制壶工巧，与大彬同时而自树规模。传器有紫砂大壶二柄，俱作扁花篮形，世有“邵家壶”之称。

5、0石霞山人陈鸣远名号之一。

6、时大彬是宜兴紫砂艺术的一代宗匠，宋尚书时彦裔孙，时朋之子，生平活动期在明代万历朝至清代康熙朝之间。大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。时大彬一生约八十余岁，所制作品当数以千计，流传其广。

7、周季山明天启至崇祯年间人。善制紫砂茶具、雅玩等，式样新颖。

8、善摹古器,书法亦工。制壶胎薄而坚致,工整有样。

9、陈少亭陈柏亭之子、任滏庭师兄。

10、相传为修道人，姓项，能制陶杯，大于常器。花叶、干实无一不妙，见者不能释手

11、听着音乐，喝着茶，轻轻松松调五脏！

12、瘦石范福筹30年代后常用印款。

13、1和盛青岛紫砂商号。

14、0八十二老人程寿珍常用刻款之一。

15、李仲芳李茂林之子，时大彬门徒，与时大彬、徐友泉并称“三大壶家名手”。作品既得家传，兼赖师承。以文巧著称。其技艺成就几可与时大彬匹敌。流传的大彬壶有的是仲芳所作。大彬见赏而自署款识，故称“李大瓶，时大名”。

16、彭年清中期两个“彭年”，一为钱彭年，一为杨彭年，前者略早。

17、1兴昌杭州紫砂商号。

18、中国紫砂十大名壶，不知道你就丢人了！

19、华凤翔清康熙至雍正年间人。善仿古器，紫砂制器精雅而不失古朴风味。

20、沈子澈明崇祯至清康熙年间人。善制菱花壶。所制茗壶古雅浑朴，曾制菱花壶，底铭“石根泉，蒙顶叶，漱齿鲜，涤尘热”。

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