苏轼关于雨的诗词名句【100句简单文案】

一、苏轼带有雨的诗

1、释义：在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得奇妙。

2、平静的心，不愁风雨，不喜晴。

3、出自苏轼的《定风波》诗句如下

4、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——宋·李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

5、朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。

6、五六句写自己的孤独。“拄杖闲挑菜”——活画出了他那闲得无聊的神情。“秋千不见人”——他在《蝶恋花》中写过：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”佳人笑声渐失已令人烦恼，何况雨后秋千，根本不见佳人。后两句以牡丹花(木芍药)在春末的独自开放，反衬百花凋零，春光已失。“殷勤木芍药”，赞牡丹情意恳切深厚，就是伤百花的无情。“独自殿余春”，指花已尽。在后面称为“殿”，表明牡丹已是后的花，余春即残春，独自为残春之“殿”，五字三层，层层充满了“迟暮”(纪昀语)之感。

7、苏轼的写景诗和理趣诗，艺术价值高，为脍炙人口。《游金山寺》、《望海楼晚景》、《望湖楼醉书》、《饮湖上初晴后雨》等诗，描绘了长江夜色、江南晴雨、西湖胜景；《登常山绝顶广丽亭》、《百步洪》、《登州海市》等诗，则逼真地描绘了江北的地方风物和名胜。苏轼不但善于观察和捕捉各地景物的不同特点，而且以欣喜爱悦的感情描绘了农村环境的清新朴厚。在岭南所写的农村景物诗，体现出作者同惠州百姓和黎族人民融洽的关系。苏轼善于从日常生活和普通自然小景中悟出新意妙理，发人所未发，写成引人深思的理趣诗。如《题西林壁》、《琴诗》、《泗州僧伽塔》等篇，即景寄意，因物寓理，意在言外，余味不尽。还有些诗常常满涵着爽朗乐观的情趣，体现出不畏逆境、傲视磨难的精神。

8、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。――李商隐《夜雨寄北》

9、京城的街道上空丝雨纷纷，雨丝就像乳汁般细密而滋润，小草钻出地面，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。一年之中美的就是这早春的景色，它远胜过了绿杨满城的暮春。

10、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

11、可以说，整首诗节奏转换快，让人应接不暇，瞬息万变，灵动有趣，真是神来之笔。第一句“黑云翻墨未遮山”中，比喻运用得好。诗人把黑云比作打翻的墨水，那云的浓密，雨之大，也就不言自明了。这就把盛夏骤起的乌云写得形象，极有气势。

12、后两句写风云的变幻，忽然一阵卷地狂风吹来，云和雨都散去杳无踪影，只见望湖楼下的湖水又如青天一样一碧万顷。四句一句一境，景物之间又相互关联，描摹急速变化，恍惚灵动，不愧为醉中神来之笔，充满奇趣。

13、事物的主、客观条件相辅相成。苏轼《琴诗》：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”

14、渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新。――王维《渭城曲》

15、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。――韦庄《台城》

16、译文：昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。

17、十分潋滟金尊凸，千杖敲铿羯鼓催。

18、野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

19、潋滟：水面波光闪烁的样子。

20、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。――纳兰性德《木兰词拟古决绝词柬友》

二、苏轼关于雨的诗词名句

1、出自宋代苏轼的《青玉案·送伯固归吴中》

2、但其它文人的浪漫细雨，到了苏轼这里，突然就变成了一场暴雨。这一年36岁的苏轼在杭州任职。那时杭州吴山有座有美堂，左看钱江，右临西湖，再加上恩师欧阳修曾为它写诗，苏轼便经常来此游玩。这一次，他突逢暴雨，于是写下一首《有美堂暴雨》。在诗中，苏轼用雄浑的笔力，句句势如破竹，为我们带来了一场气势恢宏的暴雨，开篇就惊艳世人，只是这后一句估计李白看了要坐不住了。

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4、诗的二句，起句就气势不凡，用“游人脚底”来形容雷来得突然，有美堂在高处，这样后面的诗句都添上一股紧迫感。“满座顽云拨不开”，诗人眼前是云雾缭绕，浓得挥散不开，他用“顽云”来形容乌云，将云拟人化，颇有韵味。

5、而且，从这首诗中，我们也可以看到苏轼对“熙宁变法”的态度：一切过急的政策措施，都是不能持久的。因为凡是酝酿不足的，骤然而起的事物，都缺乏坚实的根基，难勉会很快消亡。

6、译文：深闭房门隔窗只听雨打梨花的声音，就这样辜负了青春年华，虚度了青春年华。

7、黑云翻墨：黑云像打翻的墨汁。

8、三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。

9、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。《过零丁洋》宋·文天祥

10、莫听竹林穿叶声，何妨吟啸且徐行。

11、空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临，空气凉爽，仿佛已经到了秋天。

12、意思是：乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。

13、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。――李商隐《夜雨寄北》

14、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

15、春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。

16、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。――秦观《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》

17、三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。

18、好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。浓浓乌云，笼罩田野小路，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。

19、《雨》风师挟帝令,号呼肆徂征.云师畏推逐,蓄意不干争.雨师旷阙官,所苟朝夕生.帝暮一夕回,旱议旦暮行.翻然沛膏泽,夜半来无声.青秧发广亩,白水涵孤城.

20、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

三、苏轼笔下的雨

1、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。写望湖楼急雨，雨来时何其突然：乌云尚未遮住山头，雨点已经溅到船上；雨去时又何其迅速：卷地风来，云散天开，波平浪静。这里的景物充满了动感、灵性，表现了作者对山水的喜爱。

2、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。――韦应物《滁州西涧》

3、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。――王昌龄《送柴侍御》

4、空山新雨后，天气晚来秋。《山居秋暝》唐·王维

5、出自宋代苏轼的《卜算子·感旧》

6、(作者)蒋捷(朝代)宋

7、早春呈水部张十八员外(其一)

8、梦回闻雨声，喜我菜甲长。平明江路湿，并岸飞两桨。

9、等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。

10、走在竹林深处，下雨了，沙沙的雨点敲打竹叶——置若罔闻，

11、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——有美堂暴雨 (宋) 苏轼

12、表达“夏天雷雨来得快,去得也快”的只有这么两句:黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

13、此诗为苏轼任杭州通判时所作。有美堂位于西湖东南的吴山之上。

14、水如天：雨过天晴，水天一色。

15、(作者)苏轼(朝代)宋

16、第一首写雨晴后散步所见之景。一二句写雨晴。“雨过浮萍合”，说明先前的雨下得不小，若是毛毛细雨，就不致把浮萍冲散；也说明是初晴，否则，浮萍早合，就不会引起作者的注意了。“过”、“合”二字，恰切地写出了大雨初晴的景象。雨后青蛙叫得特欢，“蛙声满四邻”的“满”字，是传神之笔。

17、译文：门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

18、拄杖闲挑菜，秋千不见人。

19、苏轼作诗很多是即时灵感状态的呈现，具有稍纵即逝的瞬间美。这首小诗就是在望湖楼上醉酒状态下即兴挥毫而作，以致诗题都具有这样的纪实性特征。全诗写夏雨骤来骤停的动态过程，前两句写云雨变幻，黑云像打翻的墨汁还没有来得及遮住山顶，那白色的雨点就如跳跃的珍珠落入了船中。

20、面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。

四、苏轼关于雨的诗

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2、淡妆浓抹：淡妆和浓妆。总相宜：都合适。

3、吴振华，一个曾经生活在钓鱼台的宿松人，追求至真至诚至美的人生境界。

4、整首诗抓住一个“醉”字，抓住自己瞬间的灵感，描绘了望湖楼的美丽雨景，激情澎湃，瞬息万变，让人感受到了夏日气息的瞬息万变。诗句一句一变，真是既惊心动魄，又心旷神怡，写出了真实的现场情景，真不愧是古今写雨诗的千古绝唱。

5、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。《夜雨寄北》唐·李商隐

6、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。

7、要是李白真的只是沉醉，估计听到这一句也要问：这后一句关我何事！其实文坛一直有“雨催诗”的说法，只是没想到这次催人写诗的不是细雨，而是一场这么大的暴雨罢了。苏轼知道李白好酒，再加上如此恢弘的暴雨，非李白的笔力是不能写出的，就有了这么一句“催诗”之语。

8、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。――李《摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残》

9、小摘饭山僧，清安寄真赏。芥蓝如菌蕈，脆美牙颊响。

10、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。

11、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。《夜雨寄北》唐·李商隐

12、宋神宗熙宁六年(1073)初秋，苏轼任杭州通判，在有美堂饮酒，忽遇暴雨，即兴写下《有美堂暴雨》一诗，此诗是苏轼即景诗中的力作。全诗摹写暴雨，极为生动地展现暴雨由远而近、横跨大江、呼啸奔来的壮观景象。

13、请问处女第一次到底出不出血?——不一定，我就没有，每个人的情况不一样，出血情况也不一样，有些人在阴道内出血，但表面是看不出来得，所以就认为是没出血，表面现象是这样，实际是出血了，所谓的不出血是出血量少而且在阴道内出血。我一个朋友第一次就出了好大一滩血，所以是因人而异的。有没有第一次没出,而后几次出的这样问题??肯定有，第一次没出，意思也是我说的，少量阴道内出血看不见，第二次第三次还有可能出，因人而异，因为有些人处女膜比较厚。现在医学不是有个什么修复处女膜的这个方法吗??——是，有这种方法的。这个方法跟正常的处女出的血是否一样???——是，一样的。收起

14、三四句写春光已失，经过大雨的摧残，海棠花已落尽。苏轼在《定惠院海棠》诗中就说过，海棠虽美，但转瞬就凋谢了：“明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触！”“海棠真一梦”，就是写海棠花已“纷纷”落尽，像梦一样难寻其踪影。但其实不止“海棠真一梦”，苏轼在黄州不止一次地感叹“人间如梦”，他的经历就是一场恶梦。因此，用梦来形容海棠的凋谢，浸透了他这时特有的感受。梅子成熟于夏初，“梅子欲尝新”，也说明春天是一去不返了。

15、风吹古木，声如落雨；月照平沙，似见寒霜。此句运用新奇的比喻，视听结合，逼真传神地描绘出夏夜宁静清凉的风光。

16、回顾走过的路，风雨交加，萧瑟伶仃，

17、可以想象一向颇为调皮的东坡看到此情此景，心中的兴奋和欣喜。于是后两句，他想起了唐代那位诗仙李太白。“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰”的意思是：眼前之景就像那倾倒的鲛人殿，点点珠玉都洒向了人间，我好想唤醒沉醉的谪仙人李白，让他和我一起用这似酒的雨水洗洗脸。

18、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。出自宋代赵师秀的《约客》

19、好像只有这一首>苏轼皎皎牵牛河汉女,盈盈临水无由语。望断碧云空日暮,无寻处,梦回芳草生春浦。鸟散余花纷似雨，汀洲苹老香风度。明月多情来照户,但揽取,清光长送人归去。苏轼只有这首是写牛郎织女的，他的弟子苏门四学士之一的秦观秦少游倒是有一首脍炙人口的《鹊桥仙》:纤云弄巧，飞星传恨，银行迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

20、六两句写暴雨中的杭州城，诗人选取了暴雨中的西湖作为特写。“十分潋滟金樽凸”是将西湖比作金樽，那暴雨也就自然成了天降美酒，美酒之多令西湖也被灌满。接下来“千杖敲铿羯鼓催”更为奇绝，雨水打在湖面上哗哗作响，就如同一阵阵击鼓声一样，令诗人开怀不已。

五、苏轼带雨的诗句有哪些

1、人如风后入江云，情似雨余黏地絮。――周邦彦《玉楼春桃溪不作从容住》

2、唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。

3、不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？

4、题目完整说来应是“(于)湖上饮初晴后雨”，意为在西湖上饮酒、恰碰上开始晴朗后飞小雨的天气状况。《饮湖上初晴后雨》是苏轼写的组诗，共两首，前一首总写，后一首为前一首的注脚，但现在后一首较为知名，其中名句为“若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。

5、殷勤木芍药，独自殿余春。

6、“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰”这两句用典，从眼前的暴雨、美酒想到谪仙李白，说李白醉中赋诗事。唐玄宗为让醉酒的李白作词，让人用水洒在他的脸上，李白清醒后立刻写出多篇诗作。李白经泉水浇洒而写乐词，苏轼则因眼前的暴雨而激发灵感，像李白一样泼墨挥毫，即兴写下了珠玉般壮美的诗篇。

7、《饮湖上初晴后雨》水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇.欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.

8、《辛丑十一月十九日,既与子别于郑州西门之外,马上赋诗一篇寄之》寒灯相对记畴昔,夜雨何时听萧瑟.

9、卷地风：平地卷起的狂风。

10、帘外雨潺潺，春意阑珊。——五代·李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

11、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。《芙蓉楼送辛渐》唐·王昌龄

12、嘉祐二年(1057年)，苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年(1080年)，因“乌台诗案”受诬陷被贬黄州任团练副使。宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。

13、天公真富有，膏乳泻黄壤。霜根一蕃滋，风叶渐俯仰。

14、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。――纳兰性德《蝶恋花出塞》

15、披蓑戴笠一辈子，任凭烟雨迷蒙，

16、六月二十七日望湖楼醉书1

17、不要听风穿树林，树叶带来风雨之声，这一切无所谓，我依然一边洒脱地长啸，一边缓步徐行。穿着草鞋，拄着竹仗，比骑马坐车更加一身轻松。谁怕风风雨雨？我漠视这些，一生任凭烟雨迷蒙，与我同行。冷冷的春风又把我吹醒，微微感到有些寒冷。斜阳的山头却来迎接我。回头望去，我来时淋雨的地方，一片萧条，归去时又一片平静，也没有什么风雨，也无晴。

18、(作者)柳永(朝代)宋

19、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。——宋·蒋捷《虞美人·听雨》

20、东坡词“自是一家”，以豪放为其特征。苏轼诗其实也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即为一例。《瓯北诗话》载：“坡诗有云：‘清诗要锻炼，方得铅中银’。然坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不著力而自然沁人心脾，此其独绝也。”读《有美堂暴雨》，直觉诗声如钟吕，天风海雨逼人，景象超迈，诗句如涌泉汩汩流淌，称心而出，无丝毫雕琢痕迹。此诗作于熙宁六年(1073年)，苏轼通判杭州时。杭州乃山水胜地，尤以西湖闻名天下。西湖东南角有吴山，地势高敞，濒临湖水，山不高而秀。山上之“有美堂”，为杭州太守梅挚于嘉祐二年所建。熙宁六年初秋，苏轼饮于有美堂，忽遇暴雨，即兴写下这首七言律诗。

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