瓷器怎么鉴定【瓷器鉴别】

1、鉴别古瓷和仿古新瓷的一般规律         仿古瓷如果制作手法高超，几可乱真，那么怎样区别它们呢?我们可以从以下几个方面来鉴别：    古瓷纹饰，运或刀法自然流利；仿造者生硬，做作，呆板，绝无真品纹饰那种挥洒自如的流畅感，而处处留下临摹痕迹。 。

2、  古瓷釉面无耀眼的浮光(燥光)，光泽静穆；新瓷则有耀眼的浮光，仿古瓷往往做假去掉浮光。去掉浮光的方法主要有： (1)用酸浸涂去光，用这种方法处理的，釉色苍白，与古瓷不同。 (2)用兽皮打磨，用这种方法处理的，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹。 (3)用茶水加少量碱久煮，用这种方法处理的，釉色不正，仔细比较，即可识其破绽。 。

3、 出土的古瓷土锈进入釉里，一般土锈都在釉薄之处；仿者土锈附于表面，用水洗之即去。  。

4、 釉上彩瓷一般达一百年之久者，迎光斜视可见彩的周围有一层淡淡的红色光泽，俗称“蛤蜊光”。 。

5、 有的膺品采用在旧器上后加彩的方法，使其改头换面，冒充名贵品种。鉴别的方法是仔细观察釉彩，一般来讲旧器用过都会留有伤痕，如伤痕在彩面下面，必然是伪作。此外，后加彩一般较鲜艳，且光泽度强，犹如旧衣服上打的新补丁，格外醒目，显得很别扭。 。

6、 金水(即将黄金溶解于王水)初为德国人居恩在1830年所创制。我国瓷器上的金色，一般来讲1840年鸦片战争前，用金粉描画，金色深沉。1840年以后，用金水描画，光泽度好。因此鉴别古瓷的金色，可以说1840年是一条分界线。此外，古瓷的金色历久磨损变色，或仅留下痕迹。仿古瓷金色艳丽耀眼。  。

1、远距离摆放好皮郑顷，先观形，看造型尺寸比例是否协调对称，因为古瓷制作十燃陆分讲究协调对称。

2、近距离再看釉，古瓷施釉较厚，釉面闪烁柔光。

3、新瓷施釉较薄，闪火光。

4、看纹饰画工，古瓷纹饰多有寓意，线条都很自然流畅。

5、新瓷运笔呆滞，线条僵硬。

6、看彩料颜色，古瓷施彩从视觉上看，感觉柔和，但施彩较厚，颜色发色也十分准确纯正。

7、而新瓷施彩感觉生硬，但施彩却不如古彩厚。

8、彩釉结合不紧，有粗松的感觉。

9、看底足，古瓷底足修整自然，足端刮釉留下的脚线流畅整齐。

10、各个时期的修足都有固定的手法和尺寸。

11、新瓷底足端脚线刮釉较浅，切足较随意，圈足一般都过于做作。

12、看胎质，古瓷胎质细密坚致，上手感觉重量适中，因为每件瓷器根据胎壁厚度尺寸长短，都有固定数量的用料。

13、新瓷胎质虽然也细密坚致，但因不能掌握古瓷胎壁厚薄和长短比例尺寸，所以和古瓷相比，上手的比重或重或轻。

14、看款识，古瓷官窑器大多都有款识，古瓷款识书写工整严谨，底款字都与主题图案相对应。

15、后，还可以上手敲敲，听听声音，古瓷因丛哗为年代久远，胎质经过多年的风化，敲出的声音也显沉闷，新瓷声音则显清脆悦耳。

1、“看”就是要将瓷器上下内外细细观察一遍。。

2、看瓷器釉面是否光洁润滑，有无擦伤、小孔、黑点和气泡；。

3、看形状是否规整，有无变形；。

4、看画面有无损缺；。

5、看底部是否平整，须放置平稳，无毛刺。。

6、 。

7、“听”就是听轻轻弹叩瓷器时发出的声音。如声音清脆、悦耳，则说明瓷胎细致密实，无裂损，在高温烧成时，瓷化完全。如声音喑哑，就可断定瓷胎有裂损，或者瓷化不完全，这类瓷器经冷热变化，易开裂。。

8、“比”就是比较。对配套瓷器，要比较各配件，看其造型及画面装饰是否协调一致。尤其是成套的青花或青花玲珑瓷，因为青花呈色随烧成温度不同而发生变化，所以同是青花瓷，颜色有深有浅，一套几件乃至数十件的成套冷瓷器，如各件青花呈色有明显差异，这套瓷器就大为逊色了。。

9、试”就是试盖、试装、试验。有的瓷器带盖子，有的瓷器由几个元件组合而成，在挑选瓷器时，别忘了将盖子试盖一下，将元件试组装一下，看看是否合适。另外，有的瓷器具有特殊功能，如滴水观音，能自动滴水；九龙公道杯，酒斟满到某一位置，会全部漏光。所以要试验一下，看其功能是否正常。。

1、“看”就是要将瓷器上下内外细细观察一遍。

1、看器型。

2、许多瓷器都是有时代特征的，有其独特的形状、大小等风格特征，各朝代之间相差很大。

3、比如梅瓶、玉壶春瓶，宋元明清均有烧制。

4、但洪武梅瓶口为梯形，元代的梅瓶胸大。

5、看胎质。

6、鉴别胎质要从瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷迹如器的胎质一般较粗糙些，略泛黄色。

7、而仿古瓷器的胎质较为洁白、精细。

8、看釉面。

9、观察瓷器的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧。

10、看釉泡。

11、看釉泡主要是看白釉层部分，而不是色釉层。

12、因为古时候的柴窑和现在的气窑烧制出来的气泡是截然不同的，如官、哥窑釉泡之密似攒珠，汝窑釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所谓的“棕眼”等，这些都是不易仿作的特征。

13、看纹饰。

14、纹饰特征表现在题材、彩料、画法等方面。

15、搏州埋如早期的青花、釉里红，因为尚未充分掌握原料的特性，所以常有色调灰暗或变为绛基蚂褐或灰黑色甚至流散的缺点。

1、瓷器可以从瓷器造型、瓷器胎釉、瓷器工艺、瓷器纹饰、瓷器款识进行鉴定。

2、看瓷器造型不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的瓷器产品有不同的造型特点，这给我们的明清瓷器鉴定提供了重要的依据。

3、首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势。

4、看瓷器胎釉不同时代，不同窑口烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各不相同，成为我们明清瓷器鉴定的重要依据之一。

5、鉴别胎质主要是观察底足，无论任何时代器物，在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质特色。

6、看瓷器工艺器物成型工艺不同，装烧方法不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征，成为我们明清瓷器鉴定中的重要依据之一。

7、例如宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺，烧成的器物通体满釉，器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹，这些特征，都应着重掌握。

8、看瓷器纹饰瓷器上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一时代，都有自己鲜明的风格和特点。

9、例如，元代瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少则三层，多则八层。

10、而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。

11、看瓷器彩料瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现其中的差异。

12、看瓷器款识款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等，也是明清瓷器鉴定的依据之一。

13、不同的时代，书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。

1、可以通过胎质辨别新老瓷器。。

2、观察瓷器胎土是否经过人工淘洗。明清瓷器的胎土都是经过人工淘洗的，因而胎质很干净。。

3、观察胎地密度有无过大或者过于疏松地现象。明清瓷器都是人工调泥，烧出来的胎密度适宜。。

4、观察胎体的厚薄程度。每个朝代瓷器胎体厚薄程度都不尽相同，要了解每个朝代瓷器胎体的厚薄程度。。

5、观察胎质是否滋润。老瓷器的胎质有湿润的感觉。。

1、根据瓷器造型明清瓷器鉴定：明代瓷器造型：造型丰满、浑厚、古朴，器型线条柔和、圆润，给人以质朴、庄重之感。清代瓷器造型：顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。。

2、根据纹饰来鉴定明清瓷器：明代瓷器纹饰：纹饰多为写意，画面豪放生动，画龙多凶猛，咀巴象猪咀，俗称“猪咀龙”，怒发前冲，爪部团成圆形，有三爪、四爪、五爪，晚期龙纹有衰老之态。前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛，在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。嘉靖以后所画儿童形象，头部很大，额角及后脑勺凸出。八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。文字装饰有回纹、百寿字、福字等。清代瓷器纹饰：纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑瓷器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缛。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈皴，并加皴点，古装仕女高髻秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大。这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身体粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。清代由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。。

3、根据款识鉴定明清瓷器：明代瓷器款识：明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐以后，开始在官窑器物上书写本朝年号款，在民窑器上有图记款，吉祥语款，私家人名款。款字多以青花书写，兼有暗刻，凸印，朱书等。除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外，其余多为楷书款，以六字双行和四字双行为主，亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。一般格式为“大明××年制”，隆庆时期多为“大明隆庆年造”，书写位置，一般写于器足底面口沿或器身上。所有青花书写的款字、色调都较深沉、无飘浮感。清代瓷器款识：景德镇宫窑多署皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识，多随意乱写，字体草率。。

4、根据底足鉴定明清瓷器：明代瓷器底足：器足，大件器足，多为砂底，永乐、宣德大盘均为白砂底。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕，到末期更为明显。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。清代瓷器底足：大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样，有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥锹背形足等。

5、根据釉面鉴定明清瓷器：明代瓷器釉面：釉面大特点，为釉质肥厚、滋润，青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。器口及足边微有垂釉痕迹。清代瓷器釉面：釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时稍面细白莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施轴稀薄，釉质疏松，不够坚致。。

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