阿基米德定律69句(阿基米德定律)

阿基米德定律

1、阿基米德定律实验

(1)、在密度的测量和计算方面，有很多种方法来测量密度，但是这些方法终都是围绕着质量和体积，将其的比值求出从而得出密度，通过阿基米德原理可以巧妙测量出固体和液体的密度

(2)、由上式可以看出，该物体在z方向受到的力，实际上是物体排开液体的体积再乘以液体的比重。(即物体浮力大小等于物体排开液体的重量)

(3)、起初，朱安身确实是在执拗地抵制着。他顽固地弓起后脊梁，像一头受了惊吓的乌龟，总是示人以坚固的硬壳，整个脑袋完全逃避到枕头的外侧去，感觉他就是一个正在闹别扭的、小心眼的丈夫。别……别闹了……好不……咱们可是有……有君子协定的！但是，当那浑圆而滚烫的母虫一样柔软的肢体，一旦亲密无间地黏上这个男人的时候，几乎所有的抗议与抵触，瞬间就化为乌有，毫无意义了。好比是，朱安身仅仅用一片轻薄的羽毛，妄想拨开一块炽烈燃烧的火炭，自身立刻就焚烧殆尽了。

(4)、小朋友们，你也可以试试哦！同学们，我们下期再见！

(5)、即∠MGB=∠MCB+∠BCA=∠MCB+∠BMA.

(6)、从《阿基米德定律》这篇小说叙事口吻来看，张学东以同情的目光扫描着弱者的生存背景和精神世界，以充满敬意的笔墨探触着社会边缘群体的人性光辉，以怜悯的文字叹息着沉浮在社会底层那些被欺凌被损害者的绝望的反抗。小说中为动人的人物形象是马娜，她是一个类似托尔斯泰笔下的玛丝洛娃，雨果笔下的芳汀、小仲马笔下的“茶花女”玛格丽特、莫泊桑笔下的“羊脂球”、冯梦龙笔下的杜十娘、老舍笔下的小福子的人物形象，作者把她放置于一个特殊的情境中，与丑陋的朱安身假扮男女朋友回家省亲，本来她也有做“良家妇女”的愿望，可是走出婚姻悲剧的她选择一条被人所唾弃的不轨之路，“人就是这样，一旦跌入污泥浊水中，就算再多跌几跤，跌得再狠些，也都无所谓了。”与朱安身回老家初始只被马娜当作是一场买卖而已，但随着马娜与朱家人的接触，感受到朱家人的善良与家庭的温暖，而且找回了久违的做人的尊严。尤其是当她推着朱父出来晒太阳，为朱父擦汗和涎水，看到与自己老家一样的玉米地，想起与自己父母劳作的场景，这些宝贵的记忆让马娜留下了眼泪，尤其是自己像个女儿一样挨着朱父的轮椅坐在老人的旁边，此时的马娜身上散发着耀眼的人性光辉，连朱安身看到这一幕都为之动容，为马娜善良的本性感动得热泪盈眶。而马娜此时也忘记了自己现在讨厌的“野女人”的角色，重新燃起对生活的希望。“我今天还真觉得自己像个新娘子，这滋味可真好啊，我好久都没觉得，自己像个好女人了。”张学东没有把马娜塑造成一个轻佻、只贪图金钱而道德沦丧的卖淫女，而是用同情的笔触给予她人性的光辉。从这一点上，张学东可称是一位有着强烈道德感的作家。

(7)、再者就是这篇小说的语言除了形象、生动以外，还注重语言的象征意味(题目及人物的生存状态便具有一种象征性)，有种言有尽而意无穷的美学效果。这一特点在小说每一小节的结尾处的那一段语言尤为显著。不仅能够很好地完成故事的收尾，而且还营造出一种无奈、茫然的气氛，这与小说整体悲剧的氛围相一致。另外，这篇小说的语言也很好地做到情感的节制，文字冷静、客观，即便是表现高度紧张的冲突与人物的情感状态，都尽可能做到叙事上的收敛，毫无恣肆之感，虽然不像新写实小说那样追求零度情感写作，但张学东依然让这场震撼人心的悲剧被叙事得如此平静，甚至都省略了暴力实施的具体细节，充分体现出了张学东叙事的老到。

(8)、阿基米德对国王说：“皇冠掺了银子。”国王看了实验，没有弄明白，让阿基米德给解释一下。阿基米德说：“一公斤木头和一公斤铁比较，木头体积大，分别把们放入水里，体积大的木头排出水量比体积小的铁排出水量多，我把同样的道理用金子、银子和皇冠上，因为金子密度大而银子密度小，因此同样重金子和银子，必然是银子体积大于金子体积，所以同样重金块和银块放入水金块排出水量金块比银块水量少，刚才实验表明皇冠排出水量比金块多，说明皇冠密度比金块密度小，证明皇冠不是用纯金制造的。”阿基米德有条理的讲述使国王信服了，实验结果证明工匠私吞了黄金。

(9)、就是这张遍布粉刺的丑脸，还是引起了班上一名女生的格外关注。有一天，他们在去教室上晚自习的路上，一个名叫肖晓虹的女生，突然从后面赶上来，轻声地叫住了朱安身。当时，天色基本上暗下来，旁人并没有太在意，叫住朱安生的女生，跟电影里的女特务似的，以快得惊人的速度，将一个小塑料袋递给他，并且，以同样快的速度叮嘱道，擦脸药，我弟以前用过，很管用的，你按说明书每天坚持擦擦吧。在朱安身几乎没有完全看清女生的脸面时，肖晓虹已经快人快语地转身离去了，整个过程快得像眨了一下眼皮，等再睁开眼时，就像什么也没发生过。但正是这次飞快的传递和关怀，一下子就激活了那颗原本死气沉沉的年轻的心。

(10)、投稿邮箱：wenyibaoczy@1com

(11)、小说在叙事上有两个重要命题，如果说失意者如何相互温暖和唤醒是第一重命题，那么失意者如何完成自我救赎和拯救则是作者所要着力探讨的另一个更深层次的命题。朱安身之所以会在多年以后十分清晰地记起物理学上的阿基米德定律，不是因为这个知识对他有多重要，而是因为阿基米德定律所昭示的人生启示暗合了他的生活状态和生命情状。一直以来，他都是那个沉在水下的人，暗无天日，作为男人的尊严，作为生命个体的欲望，在他的生活中从未完成。“生活对于他和像他这样的人来说，似乎只能是一场忍气吞声饱受凌辱的灾难。”这样的处境将他置身于黑暗的深渊。但正所谓不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。朱安身以毁灭式的爆发来完成自我救赎，也因救赎而陷入了另一重深渊。

(12)、马娜拎着尿壶一走出堂屋，就跟迎面匆匆赶来的朱母碰上了。

(13)、外间屋除了有一台十几寸很老式的电视机外，再也找不到任何一样家用电器了。她实在是闷得慌，就起身去摁下了电视开关，一串刺耳的噪声直戳耳膜，她的目光就在茶几和桌子上搜寻起来，想找到电视遥控器，可半天什么也没发现，她只好随便用手指去摁屏幕右下角几个同样黑得出奇的按钮，总算是把那惊人的音量调小了，后来屏幕也终于浮现出人脸，仅有的一个地方台，正在播放电视购物节目，推销员夸张的语气和矫揉造作的表情，让她觉得很搞笑，那几位起初还是平胸的女人，因为试穿了同一款婷美内衣，胸部立刻产生了不可思议的丰满效果，于是，她们便傲傲然地挺胸抬头，众口一词地讲述着早就设计好的台词：从此可以做自信女人，让男人整天跟屁虫似的黏着你……她觉得，这些女人真够贱的，大庭广众，多不要脸啊，两只手就那么在胸罩上摸来摸去，丢先人呢！于是，她近乎气急败坏地关掉了电视。与其说是电视上的模特让她感到很不舒服，倒不如说是这样的画面，让她不由得联想到自己有时为了讨好某个客人时的所作所为。

(14)、(2)实验中用的固体和液体的密度不能差得太多，否则将增大误差。

(15)、(推论2)设M是弧AC的中点，B在圆上，且在弧AMC外.连接AB、AC、MB、MC，那么MB²-MC²=AB·BC.

(16)、(2)降低左面铁架台夹具的高度，使部分胶木块浸入水中，甲弹簧秤减少的读数就是胶木块受到的浮力F的大小，乙弹簧秤增加的读数就是胶木块排开的所受的重力G的大小。

(17)、改革开放40年有影响力40部小说入选理由

(18)、马娜不清楚一大早他上哪去了。想到夜间床上那一幕，她的脸皮微微有些发热，倒不是说她有多么矜持和害臊，这种事她经历得不计其数了，可这个朱安身给她的感觉太出乎意料，她简直就是拿热脸贴了人家的冷屁股，由此，她又觉得在这个丑丑的男人身上，似乎有种独特的东西，具体是什么，她一时还归纳不出来。与朱安身对她的态度完全不同，这家里几乎每个人，都对她笑眯眯的，他们都以热情待客的语调，轻声细语地跟她打招呼：小马起来了，夜里睡得好不好，饭还吃得惯吧……她觉得自己真的成了顶重要的一个客人。

(19)、阿基米德有许多故事，其中著名的要算发现阿基米德定律的那个洗澡的故事了。

(20)、关于浮力原理有一个传说：亥厄洛国王为了炫耀自己的尊贵，命令工匠为他制作一顶纯金王冠。工匠送来了王冠，重量恰好和交付的黄金相同。但是，国王总是担心工匠在王冠中掺了银。于是，他命令阿基米德想办法查明此事又不得损坏王冠。阿基米德冥思苦想了好多天，不得其解。有一天，阿基米德去洗澡，刚躺进盛满水的浴盆时，水便溢出来，而他感到自己的身体在上浮。他用身体沉浮多次来感受浮力，领悟到身体排开的水越多，浮力越大。他立即想到王冠如果掺银，必然比同样重量的金子体积大，放入水中排出的水就会更多。他把王冠放到盛满水的盆中，量出溢出的水，又把同样重量的纯金放到盛满水的盆中，发现溢出的水变少。于是，他得出结论，工匠在王冠中掺了银。

2、阿基米德定律

(1)、朱母就垂手站在一旁，像个本分的老用人，伺候着小姐洗净了手，又取来一条粉嫩粉嫩的毛巾，这东西正散发着一股乡野味很浓的商品气息，一看就知是才新买的。

(2)、原来，国王命令金银匠做了一顶纯金的王冠。新王冠做得很精巧，国王也很高兴。可是国王并不信任工匠，为了检验工匠是否在黄金中掺进了廉价的金属，国王决定让阿基米德在不损坏王冠的情况下辨别出皇冠的质地。

(3)、里面有等臂的，有不等臂的；有改变两端重量使它偏动的，也有改变两臂长度使它偏动的。这里还要顺便提及的是，古希腊科学家阿基米德有这样一句流传很久的名言：“给我一个支点，我就能撬起整个地球！”，这句话便是说杠杆原理。

(4)、马娜不傻，当然听得出。可马娜没有生气，她从来不生这种没头没脑的闲气，要知她碰到过的男人船载车拉，要是在乎那些臭男人嘴里的浑话屁话，她早就该抹脖子上吊了。那你承认自己是猪喽，我可听得真真的，你一直哼唧呢。马娜娇滴滴地说着，尽量将卷着棉被的身子，往那边靠拢，她一寸一寸地挪移，犹如一条惊蛰过后，刚刚苏醒的肥白的虫子，当两床被子在床中央约莫三分之二处黏合在一处时，这条丰腴而芳香的母虫就刺溜一下，热乎乎地钻进朱安身的被卷里了。

(5)、喂，你好离我远点！朱安身的口气不容置疑，咱俩井水不犯河水！

(6)、(2)杠杆原理：动力×动力臂=阻力×阻力臂，用代数式表示为F•

(7)、马娜忙接过话头，说，家家都有本难念的经，再说上年纪的人嘛，谁没个病啊灾的。

(8)、朱安身的第一场恋爱，不，更确切点说，是他大学时代的暗恋或单相思，就这么短暂地夭折了。

(9)、∵∠MBC+∠MBF=180°,∴∠MBA=∠MBF.

(10)、(6)朱钢，戴显熹.广义阿基米德定律的理论推导和适用条件《CNKI;WanFang》.2004

(11)、(1)浸在液体(或气体)里的物体受到向上的浮力。浮力的大小等于物体排开的液体(或气体)的重量。这就是著名的“阿基米德定律”(Archimedes&#xprinciple)。该定律是公元前200年以前古希腊学者阿基米德所发现的，又称阿基米德原理。浮力的大小可用下式计算：F浮=ρ液(气)gV排。

(12)、发布|改革开放40年有影响力40部小说入选理由(完整版)

(13)、文学表达的现实维度与内风景叙事是张学东小说引人关注的文本特质。与之相匹配，他对小说语式的探索与实践也颇有特点。张学东的小说语式是典型的讲述式，尤其擅长以第一人称“我”为视点的内聚焦讲述，但讲述得慢而细，并辅之以必要的交叉，因而，在总体上营构出一种近于呈示语式的艺术效果。其中，通过孩童视角讲述成人世界里的故事，常以营造陌生化的艺术效果而为人所称道。比如，在《向葵头上的野烟》中，有时风景(风俗、风物)描写作为呈示语式之一种，参与到整体的讲述进程中，从而赋予文本以抒情特质，尤其在那些表达孩童经验和乡土世界的文本中，这种表现尤为突出。《风轻云淡》的牧歌与挽歌调性的生成，与文本中无所不在的风景话语密切关联。如果将之去掉或弱化，那效果将会大打折扣。语式实践考验小说家的艺术功力，然而，选择何种语式、营造何种效果，并非单纯的语言形式问题，而是世界观、艺术观问题。在张学东的小说中，内敛型抒情构成其精神结构中为核心、为动人的内容，而向外型介入又成为文本实践中为珍贵的品质，然而更多时候二者混杂于一体，这决定了张学东在小说语式实践上的复杂性、多义性，因此，他的小说须慢读，反复咀嚼方能得其真味。

(14)、朱母顿了片刻，又啰唆道，刚刚真是多亏了你呀，要不他准又弄得一裤子一床单，害得我又得大洗一场。唉！人活成这样，真是家里的负担啊。

(15)、阿基米德利用这一原理，帮助古希腊解决了许多现实生活中遇到的难题。国王的船下水一事便是其中一例，当时国王造的船体积太大，根本无法下水。阿基米德便用杠杆原理制造出滑轮工具，使很小的力便能拉动很重的东西。在下水仪式上，阿基米德把滑轮绳子给了国王，当国王在这端轻轻拉动绳子，那端的船竟慢慢移动起来，下水成功了。

(16)、阿基米德龟兔赛跑悖论又称阿吉利斯悖论，是说阿基米德和一只乌龟赛跑，乌龟在阿基米德前面100米的地方，乌龟的速度是1m/s，阿基米德的速度是10m/s，阿基米德追的上乌龟吗？阿基米德跑完100米的时候，乌龟又跑了10米，阿基米德跑完余下的10米，乌龟又跑了1米，按这样推理，乌龟始终都会领先阿基米德。其实这是一种诡辩，学过无穷等比数列，就能知道乌龟领先的时间其实是有限的。

(17)、   一个漂在城市中的乡人，沉在失意人生中的乡人，拼命一搏，浮出了水面，捍卫了他的尊严。

(18)、说罢，复又倒身睡去，只把后背坚硬地对着她，一种拒人于千里之外的架势。

(19)、(3)求积原理：“穷竭法”。阿基米德还有一个杰出发现是指出圆球的体积和表面积都是外切圆球的圆柱体体积和表面积的2/

(20)、   从乡村进入城市，是四十年来文学的主题，以路遥的《平凡的世界》为代表，写出了这种变迁中的种种身份的改变及精神之痛。那种不顾一切扑向城市的决绝和代价是今天的年轻人难以理解的痛。

3、阿基米德定律公式

(1)、有一晚正上自习课，一个男生故作娇滴之态，将自己的嗓音憋成女生才有的那种尖细的频道，对身边的另一个男生说，卡西莫多，我美吗？对方马上会意地应和和演绎，你太美了，艾丝美拉达！大伙稍一愣怔，整个教室突然就爆发出一阵哄堂大笑……在那喧哗的笑闹落幕之际，大家忽然听见另一个声音愤愤然地从某个角落陡然升起：喂，你们——真是——太过分了！此语正出自肖晓虹之口。她当时的脸色难看极了，好像是，刚被外面凛冽的寒风冻透了似的，青一块，紫一块，总之要多难看有多难看，一班同学从未见她这样过。打那之后，大伙就发现，肖晓虹再也不把暖水瓶随便放在开水房前，或别的什么地方了，她总是宝贝似的随身携带，不给人创造任何可乘之机。

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(3)、   贫穷而满怀爱意的亲人们让“野女人”找到了家和爱的感觉，对亲情的渴望迅速产生一股强大的浮力，推动她从此告别皮肉生涯，回到有尊严的生活，她开始假戏真做。

(4)、 (3)物体刚下浸到液体时由于受到表面张力的影响和排开液体的体积很小等因素会产生很大的误差，所以作F-G图线时，应先根据较大的(F，G)值连线，然后逐渐向坐标原点延伸。

(5)、   阿基米德定律中，物体的浮力等于排开水的重力。定律移植到文学中，一个男人在社会中到底是漂浮、沉浮还是悬浮，他的浮力到底多大？大致等于他在女人心中的重量。丑男眼见着“野女人”真心不嫌弃地给老父父亲接尿擦身，他的人生中，有过女人的暖，但暖过之后是一种远离，这个“野女人”才是他的真爱，他不能允许旁人把她看成“烂女人”呼来喝去，于是，冲天一怒……

(6)、改革开放40年小说论坛暨有影响力小说评选

(7)、首先，沿上方方向建立为z轴，设它的上表面到自由表面的距离为h下表面到自由表面的距离为h液体密度为ρ，大气压强为P0。

(8)、可进入大学以后，这种局面立刻发生了改变：一者，他自己好像一夜之间成熟了，被一种很浓的羞耻感所包围，对于个人形象开始在意了；再者，班里一到周末和假日，不是组织大伙去郊游爬山，就是在教室里举办交谊舞会，男女生亲密接触的机会变得频繁起来。更要命的是，那阵子不知是心理负担太大，还是刚换了新环境水土不服，他的内分泌系统突然就失调得一塌糊涂，青春痘就像三月含苞待放的花蕾，那张原本就丑陋不堪的脸庞上，又暴增了这些疙疙瘩瘩的东西，乍一看去，简直跟公园里老猴子腚差不多，他当然没脸更没勇气去参加班里的任何集体活动。

(9)、方寅虎曾是马娜的客人，仗着自己有钱，对马娜进行人格与肉体的双重侮辱，在方寅虎眼里，马娜就是一个卖淫女，她的身体就是用来交换资本的工具，他对朱安身这样评价马娜：“这种贱女人，都认钱不认人的。”法国著名哲学家让·波德里亚认为消费时代“在‘色情化’的身体中，占主导地位的是交换的社会功能”。所以，方寅虎根本不会去尊重马娜，甚至当马娜拒绝跟他回城时，方寅虎将马娜打得鼻青脸肿。从中，我们可以看出，马娜的社会地位是十分低下的。通过马娜的人生经历，我们从中看到：从事皮肉生意，只不过是女性作为社会边缘群体的生存方式和生存策略，同时小说也呈现出了遭遇重重困境生活在底层的女性选择的痛苦与无奈。

(10)、∵MB=MB,BF=BA,∴△MBF≌△MBA.

(11)、BC)所发现的，又称阿基米德原理。浮力的大小可用下式计算：F浮=ρ液(气)gV排。

(12)、从小说整体来看，失意者的相互温暖与唤醒正是作者所要努力达成的叙事目的之一。两人在朱家上演了一出精彩的男欢女爱的戏码，却又因戏生情，假戏真做，信任与情感在一次次的磨合中日益加深。朱安身的朴实善良、朱家人的宽厚接纳，让习惯了逢场作戏的妓女马娜重新找回了自我，她与朱父在夕阳下静默的身影是一幅绝美的画面，也是其人性归来的喻示。她对马寅虎的拒绝也是对一种生活的拒绝，是对自我的革命与告别，尽管未来依然模糊而遥远。可以说，失意者朱安身及其整个家庭唤醒了马娜这只迷途的羔羊，激起她重新开始生活的渴望。

(13)、哪知遇人不淑，这个女老乡在外面混世界呢，专门和男友哄骗和召集有些姿色的妇女，在城乡接合部做皮肉生意。她一开始当然蒙在鼓里，稀里糊涂就落入对方设好的圈套，先是被老乡的男友下药迷奸了，再后来人家又软硬兼施，说她条子展容貌受看，只要听他们的话，舒舒服服就把票子挣下了，干吗还回老家受那号罪呢。人就是这样，一旦跌入污泥浊水中，就算再多跌几跤，跌得再狠些，也都无所谓了。现在，这个丑男人肯花钱雇她扮演两天良家妇女，她既能轻轻松松拿到一份应得的酬劳，又可以在某种程度上，满足了做一下良家妇女的愿望，她又何乐而不为呢？

(14)、(1)丁祖荣.流体力学.高等教育出版社,20

(15)、马娜一阵懊恼。这人不但生得丑，性格也够古怪的，刚才还好端端的，怎么突然就变成这副德性了？难怪他讨不到老婆，活该！或许，他还真就是个阳痿，一定是她刚才很无心的一句话，刺准了他那根脆弱的神经，男人都好个面子，特别是在这种事上。这样想着，她多少又有些不好意思起来，她向来是口无遮拦地跟客人打情骂俏的。接下来，她像是要刻意讨好男人似的，又一次轻轻柔柔地爬到他的被卷边，哪知手指头刚一碰到柔软的被面，对方就跟被针戳着似的，一个打挺，诈尸般翻坐起来，同时，不忘把被子哗地披在身上。

(16)、女生宿舍楼在男生的对过，那里每天都花枝招展的，引得无数男生望眼欲穿，又想入非非。一旦爬上陡峭的楼梯，走进幽暗狭窄的楼道，一股说不清道不明的香气，就会扑鼻而来，那时的朱安身活像一名训练有素的运水工，他通常不怎么敢抬头看人，只顾大步流星一路向前，即便遇到班里某个女生，他也视而不见，在把手里的暖水瓶款款放在主人的宿舍门口之前，他甚至连大气也不出一下。一旦手里的重物卸下，他立刻如释重负，转身一溜烟跑开去，又像是调皮的男孩敲响了别人的房门，却又溜之大吉，嘴里倒是发出类似口哨的嘘嘘声，仿佛完成了多么重大的使命。

(17)、朱母微微点点头。谁说不是，咱这个家，姑娘你全都看到了，安子他爸一躺就是好些年，可把一家老小拖累苦了，安子好歹也算是个大学生，可到现在都没成个家，愁得我和他爸夜夜睡不着……这回好了，小马你不嫌弃咱安子，不嫌弃咱这个烂杆家，他爸就是哪天真走掉了，也瞑了目……

(18)、昨天，她已经被朱安身很隆重地介绍给了朱父，所以，此刻对方的眼光里就流淌着长辈特有的那种羞赧和无奈，她觉得他的样子好可怜，是那种既需要别人帮助，又羞于启齿的窘迫。况且，他要面对的还是他儿子的对象，未过门的儿媳，尽管她知道自己狗屁也不是，充其量只是个女骗子。这样胡乱思忖时，她已用右手三根手指，从地上艰难地捡起了尿壶。那一瞬间，喇叭状的壶口，还在滴滴答答往下流淌着什么。她的肠胃一阵翻涌，恶心，想吐，好一走了之，但终都让她强抑住了。她表现得很像一名训练有素的演员，该哭的时候哭，该笑的时候笑，任何困难都能坦然面对。她伸过另一只手，从朱父枕头边上抓起几片手纸。那些手纸，一看就知是由廉价劣质的大包卫生纸剪出的小方块，厚厚地摞在一起，方便病人平时使用。她拿起纸片去擦尿壶的外壳，她尽量让自己擦得仔细一点儿，因为她发现，此时朱父的目光老半天都没有离开过那个尿壶，像是在严格审查她这个未过门的儿媳如何做事，以便在关键时刻拿出他自己的意见。

(19)、所有的物体，包括实验中所用到的瓶子，在水中都会受到浮力作用。瓶子沉入水中的深度越大，被排开的水就会越多，瓶子受到的浮力也就越大。当瓶子完全沉入水中时，瓶子所排出的水和她所装的水的重量大致相等。由于浮力的作用，瓶子在沉入水中时，我们会明显地感觉到瓶子变轻了。

(20)、马娜一边噢噢地打着哈欠，一边懒懒地往自己身上套衣裙。她上身穿了件鹅黄色的开司米衫，尽管桃心领口开得不是很低，可那一对饱满的球形胸廓还是傲然凸现着；下面是条及膝的藕荷色条纹筒裙，里面配了肉粉色半透明的长筒袜，腰间还系了条装饰性很强的带金属扣的黑色细皮带，让她身材看上去很苗条。其实，这套装束比她平时穿的要保守得多，因为朱安身在付给她钱的时候，顺带提了的附加条件：记住，到时候可别打扮得太那个了。因此，出门前她尽量把自己收拾得像一个良家妇女，她几乎没敢怎么化妆，除了指甲的颜色艳了些。说心里话，她讨厌这种称呼，“良家妇女”直接对应了她们这种堕落的女人，就像好和坏、美和丑、真和假一样。

4、牛顿三大定律分别是什么

(1)、(3)FluidMechanics,5thedition,JohnF.Douglas,2012

(2)、阿基米德折弦定理:AB和BC是⊙O的两条弦(即ABC是圆的一条折弦)，BC＞AB，M是弧ABC的中点，则从M向BC所作垂线之垂足D是折弦ABC的中点，即CD=AB+BD.

(3)、醒来后，身边的男人已不知去向，被卷空成个狗窝样。

(4)、7 布罗茨基诗歌三人谈：“它在我们中间寻找骑手”

(5)、战国时代的墨子早提出杠杆原理，在《墨子·经下》中说“衡而必正，说在得”；“衡，加重于其一旁，必捶，权重不相若也，相衡，则本短标长，两加焉，重相若，则标必下，标得权也”。这两条对杠杆的平衡说得很全面。

(6)、这篇小说也呈现出张学东独特的叙事语言。人们常说，在现实面前，所有的语言都变得苍白无力。语言自身的表达缺陷无法地去还原现实，这就要求作家在描人状物的过程中力求准确、形象。而张学东在此篇小说中，不断用鲜活生动的语言去还原现实生活的质感，将丰富的阅历与见识融入到对现实的深刻思考，以一种诚实的态度面对我们纷繁复杂的现实世界。这表现在语言修辞方面的匠心独运。据笔者粗略统计，本篇小说共使用了50多处比喻句，这些比喻句使所表现的对象更加形象、具体、生动，让人易于接受，印象更加深刻。比如文中有一句“她一寸寸地挪移，犹如一条惊蛰过后，刚刚苏醒的肥白的虫子。”将身体挪移中的马娜比喻成为一条肥白的虫子，既表现出马娜当时的动作形态，又展现出了马娜雪白性感的肤色。还有一句“老年人皮肤特有的那种薄脆感，使她摸着像一片颤颤微微的黄表纸。”形象地表现出老年人皮肤的那种干瘪脆弱的特点。类似这样形象巧妙的比喻句在小说中比比皆是。

(7)、浮力定律：阿基米德定律。公式：F浮＝G排液＝ρ液gV排液。

(8)、   这个结尾，既点题，又自然，是主人公一生的三种状态，又有一种伸向远方的迷茫。一个读书时能学好阿基米德定律的优秀少年，因为“丑”这种先天的不足，感觉被生活打压到尘埃深处，借助金钱和“野女人”，才能回乡安慰亲人，屈辱的假戏中还有人来搅局和羞辱，冲天一怒之后，陷入更深的困境……

(9)、阿拉伯Al-Biruni(973年～1050年)的译文中保存了阿基米德折弦定理的内容，苏联在1964年根据Al-Biruni本出版了俄文版《阿基米德全集》，第一题就是阿基米德折弦定理.

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