王尔德的情人讲的什么140句(王尔德的情人电影解说)

王尔德的情人电影解说

1、王尔德的情人剧情介绍

(1)、一九七一年，我经历第一次的忧郁症，被送进医院进行一种睡眠调节。我只带了一本书《两个英国女孩与欧陆》，每一次醒来就读上几页，我在书的边缘做笔记，就像我要把它改编为剧本一样，在一些时刻，我下了决定，离开这个悲惨的地方，把自己和让·格鲁沃尔关在一起开始工作。

(2)、随着时间的过去，我开始认定《两个英国女孩与欧陆》是一本比《祖与占》更优异的小说，但我仍然坚持它是无法改编的，因为书里的三个主要人物几乎很少有机会在一起，他们之间强烈的情感都藉由通信从远处传达。

(3)、作为这位重量级侦探的落幕之作，原著在出版时，就成绩斐然：

(4)、到家了。一日之内，跑到红河州去主持个讲座，又回来，累翻了。上天，请赐我一个安稳的睡眠吧！

(5)、在所有为他而下的评语中，我特别喜欢下面这一段让·波朗(JeanPaulhan)写的，他是他的朋友，负责他在伽里玛出版社出版《祖与占》：“是，他很高大，带着委靡忧郁的气质。他有点太清楚了，太谦逊了，他不令人吃惊，因为他令人迷惑。他对人充满爱。他觉得人是值得尊敬的。”

(6)、这本书对我来说感触还不算很深，毕竟我自己还小。等我有了孩子妈妈也老了，可能再去看感觉又会不一样了。不过书里其他的文章还是很有趣的。顺便《亲爱的安德烈》也很好看。

(7)、他废了耕织，一个字都写不出来。因为不能拒绝波西要他陪着吃喝玩乐的要求，所以完全静不下心来坐在书桌前。这种干扰对于一个艺术家来说是致命的。

(8)、小花蝴蝶这里舔一下那里啃一嘴，在花丛中翩跹不已。而头顶之上，乌云涌动着，正缓缓朝这边铺陈过来，一场暴雨就要来临！蝴蝶没有可以遮风避雨的小窝，等待它的，将是造物主冷酷无情的鞭打！

(9)、全书共收入十六篇作品，第一篇“雨天”是一首诗，此外十五篇是小说。其中八篇被特别编号，标记为《雨》作品一号、《雨》作品二号……《雨》作品八号。这八篇作品并不是连续的，中间还插入了未编号的作品。“归来”一篇虽未编号，但可以看出它与《雨》系列紧密相关，是一个先导和参照，已显示了多重叙事或矛盾叙事的手法。

(10)、近日重温《谍影重重》系列电影，除开节外生枝的《伯恩的遗产》，前三部真是太好看了！每部都精彩，部部都是同类作品中的巅峰！风格冷、硬、写实；叙事干脆利落，紧凑工整，且行云流水。以文学作品作类比的话，这种叙事方式其实由来已久，比如硬汉派小说及大多数的推理小说，以及海明威的“新闻体”，卡佛的“极简主义”，弗赛斯、丹布朗等畅销书作家的小说……其叙事策略皆有相类之处。今日路过书店，购入《伯恩》原著小说两册。原著据说本就十分精彩，有大量拥趸。电影改编亦深得原作神韵，已成经典。但是，电影的局限在于它约等于中篇小说的篇幅，决定了它只能截取原作的几个切面进行展示，远远无法完整呈现大部头的深邃厚重。书与电影，孰优孰劣，还是相得益彰？答案，就在书中！

(11)、只是天不遂人愿，当时已经七十多岁的亨利-皮埃尔·罗什终于没有等到与让娜·莫罗见面的那一天：一九五九年四月九日亨利-皮埃尔·罗什去世，而四天前，特吕弗才刚刚收到那封邀请他们见面的书信。

(12)、这本书是两年前出版的，但并没有引起注意。对此书的评判既不好也不坏，实际上它几乎没有引起任何评价。对一个没有名气的小说作者，这种待遇并不离奇。引起我重视的，首先是它的书名，我立刻被这两个J悦耳响亮的音色所愉悦，然后我翻到封底，读到作者亨利-皮埃尔·罗什，生于一八七九年，这本小说是他的第一本长篇小说。我当下思忖的是，这个新进小说家这时已然七十有六岁了！一个七十几岁的人所写的小说，是一本什么样的小说？

(13)、《荒野猎人》：低于预期，与狼共舞版鲁滨逊，李奥纳多的表演，还不如《禁闭岛》来得丰富。

(14)、白茫茫，白森森；黑漆漆，黑乎乎，黑压压；绿油油，绿茵茵，绿油油，绿霞霞；红通通，红艳艳；黄澄澄，黄灿灿；灰扑扑……。现在问题来了，如何修饰紫？

(15)、2000 102真狗   The Miracle Maker

(16)、又：胡峤居契丹七年，成《陷虏记》一书，为西瓜命名者：“大如中国冬瓜而味甘”。杨慎《丹铅总录》引此书，称：“峤于回纥得瓜种”。明李时珍《本草纲目》沿此说：峤征回纥，得此种归，名曰西瓜。赵翼《陔余丛考》云：“西瓜始于五代”。谢谢您！胡峤先生，老夫追茶叶而来，却让我找到了一堆西瓜！

(17)、2002年某一天，从新闻路批发市场的书山碟海里，老夫带回了一套“书+CD”的《摇滚》，里面收录了这支《waitingforthemiracle》。后来的许多深夜，雷纳德.科恩的这首黑暗情歌，常常伴着老夫入睡。这歌声，把我开进黑白电影，开进长镜头，开进旷野，引进黑暗沼泽，导入忧郁迷离之地。我与这支歌的相遇，早于《天生杀人狂》的观影。这让我得以自由发挥对这首歌的感性直觉。如果观影在先，音乐一起，不用说，脑子里冒出的肯定是电影画面。事实上，由于影视的影响，某些古典音乐，已经紧紧地咬住了一些特定画面，成为了集体无意识。影象如何入侵音乐，这又是另外的一个庞大课题了。

(18)、小鸡出壳后，通常二十天左右，翅膀会长出硬毛，母鸡就不再带领小鸡到处觅食，甚至会驱逐小鸡离开，迫使小鸡独立谋生。前年回老家过年，看到母亲散养的土鸡群里，一只老母鸡竟然还在带着一群两三个月大的子女，悠哉悠哉地在菜园里刨食。那些小鸡，有的个头已经差不多和妈妈一样大了，却仍然像小鸡崽一样，亦步亦趋地紧跟着妈妈。我问我妈说：怎么那么大了，老母鸡还不把它们赶走？我妈说：不知道啦，她可能也跟我一样吧，你们兄弟几个都老大不小了，可是我还是记挂着你们啊。

(19)、(蝙蝠侠大战超人：正义黎明)，卢瑟家的墙和主人一样淘气。

(20)、强迫症表示我要凑个整数。看完海涅诗选你就会知道有文化的男人撩起妹来有多可怕了。同理，大部分诗选都能给你这样的感觉除非你没事干去看冰心诗选。

2、王尔德的情人讲的什么

(1)、林中的鸟儿叫声单调笨拙，对比之下，笼子里的鸟儿简直就是歌唱家，不仅歌声婉转悦耳，而且曲调多变。不过，要是有人识得鸟语，笼中之鸟所呼喊的，无外乎三个字吧：来救我！

(2)、王尔德被波西的父亲指认，他们需要上法庭，他因“严重猥亵罪”在监狱度过两年的生活。

(3)、这一年就要过去了，好书还是在变多，文学也没有变得更差，不一样的人在做着不一样的事情，时代在注意着文学，文学也在注意着时代，有些人坐在那里其实已经离席，有些人悄悄地汇入进来，在大江大海的神经末梢注入自己的力量，这就挺好，是吧。

(4)、这时候，那姑娘开口了：大哥，玩不？五十块！

(5)、碰上你，对我是危险的，而在那个特定时候碰上你，对我则成了致命。

(6)、鲁尼的小说吸引我的可能重要是两点，都深植于我中眉的庸俗趣味里。第一点可以归纳为：天好地好的文艺，真的到后还是干不过聪明人说聪明话。很多爱尔兰文学的标签已经被鲁尼潇洒地抖落了，但那种对说话的信任和慷慨依然很坚固，两部小说几乎全是靠聊天推动的。《普通人类》男女主角读的是都柏林的三一学院，他们有个学长王尔德曾经说过，为了说一句俏皮话，可以随时牺牲真相。但我们其实都感觉到，能说出一句有趣的话好像总跟真相关系很密切，它所揭露的不一定是那种黑体加粗的“真理”，而是一种交互的真实。回忆你上次聊天聊开心了是怎样的情势，很可能是穿透了某一层欲言又止，至少不会是双方在一个虚假的共识上对着一个不可言说的东西视若无睹(英文里把这叫做房间里的大象)。当然，我们也知道的真诚是个伪概念，鲁尼自如地游走于动人的掏心掏肺和可笑的自我认知之间，摇摆的不止是她的角色，还有我们这些读者。生活在无趣的时代，有时候总觉得说话有趣的人在掩饰着什么，但正是因为鲁尼笔下的人物一直都在努力避免说些无关痛痒的无聊话，他们的渴望、困惑、误会、心痛和幸福都更真切一些，我好像很久没有这么关心小说里的人开不开心了。

(7)、(电影院与机器猫合影)广场边上有几个行军床，旁边摆着些小凳子。床上码着一摞摞的漫画书，一毛钱就可以看一本，一块钱可以看一整天。《幽游白书》、《刚烈小恐龙》、《乱马1╱2》、《圣斗士星矢》、《侠探寒羽良》、《猫眼三姐妹》、《足球小将》、《灌篮高手》、《火隐忍者》……吸引我的，是《机器猫》(那时候还没改名为《哆啦A梦》)和《七龙珠》。哦，他们第一次辛苦集齐了七颗龙珠，在小林的要求下，神龙变出了一根火腿肠(衰)。至于机器猫哆啦A梦，那真是无所不能而又有点软弱的好伙伴啊，连那时候的作文题，都是《假如我有机器猫的口袋》。那时候，一直有个梦想，等长大了能挣钱了，一定要买下全套的《七龙珠》和《机器猫》。光阴似箭岁月如流，这个被古村落的居民们称为猫狸子大神的小伙伴，依旧那么年轻，依旧可以从口袋中掏出各种神奇的工具，掏出我的童年、少年……

(8)、1999 索罗门与加诺   勇士    孤星血泪

(9)、伊朗电影大师阿巴斯•基亚罗斯塔米今日仙去，享年76岁。永远记得那些十多年前在VCD上看的他的作品，记得《橄榄树下的情人》那朴素含蓄的爱情，记得喋喋不休的小伙子和沉默的姑娘；记得《樱桃的滋味》里那些生死的探讨，记得老头子讲述的樱桃拯救绝望灵魂的故事；记得在打破叙述的时刻，故事和思考，是如何继续前进……

(10)、《蝙蝠侠大战超人》：由于之前没看《钢铁之躯》，部分片段完全云里雾里。蝙蝠侠，好的还是诺兰的那三部。

(11)、《富岳三十六景》中，富士山占据画面篇幅各不相同，但始终无声，看人类与自然无谓地搏斗。

(12)、带编号的作品从一开始便带有一股神秘悬疑的气息。这八篇小说的主人公是一个家庭的父母兄妹(或他们的替身)，他们以不同的排列组合经历了种种死亡或失踪的厄运。这些故事间的关系，很难清晰解释，但又使人隐隐有所触动，这让我想到一个理论物理学的概念——隐缠序。而所有这些凶险的故事似乎都是现实世界的隐喻，它反映着一个族群所面对的无常、神秘、封闭的境遇，同时也展示了他们的执着与悲哀。在惊悚之后，是无尽的苍凉感。

(13)、“我觉得自己像是一座被围困了20年的城市，突然间大门被冲开，市民们奔涌而出，大口呼吸空气，在原野上漫步，采摘野花，我感到，如释重负。”

(14)、托马斯·曼生前就被批评缺乏想象力和创造力，被很多同行挖苦。他本人对写作的态度显然也与我们惯常所见到的那些才华横溢的作者不同，显得老实异常，我甚至觉得很有点勤能补拙的味道。

(15)、他走了，狂野的怒火再不会灼伤他的心。(斯威夫特墓志铭，斯氏自撰)

(16)、《牯岭街少年杀人事件》CC版：的修复，十多年前看的那个黑乎乎的VCD版，简直谋杀原作。杨德昌用情至深的眷村史诗。内地的《阳光灿烂的日子》是动物凶猛的青春挽歌；《牯》则为大时代下异乡人的宝岛怨曲。

(17)、因为下着雨，天又冷，我们快速地、即兴地拍了一些小场面。由于被让娜·莫罗所振奋，我寄了四张她的照片给罗什，征询他的意见。一九五九年四月三日，他的回信写道：“亲爱的年轻朋友，您给我寄来多么好的信……感谢让娜·莫罗的照片。我喜欢她，我很高兴她喜欢凯茨！我希望能够认识她，来看我吧，任何时候只要您们高兴，我等待着。”

(18)、《达拉斯买家俱乐部》好看得一塌糊涂，男主男配的演技，可用出神入化来形容。这种貌似反英雄的英雄片对我的胃口，主题类似的还有《米尔克》《永不妥协》《全民公敌》等等。这些为少数人争取权益，挺身而出和庞大的国家机器死磕的人，都是些勇敢者！

(19)、重温学生时代看的《全面回忆》，保罗.范霍文二十六年前的片子，全片基于“记忆清洗”和“记忆植入”。用失忆作文章的同类电影多，此片大的亮点，是随记忆植入而来的“人格重塑”，以及对存在的真实与虚妄的探讨。

(20)、☞  《男主影视》(397+部)，戳我看看！

3、王尔德的情人剧照

(1)、第一次见到马条，是在2007年，丽江，雪山音乐节。下午三四点，我在广场边上喝着啤酒，远远的听到他在唱歌，唱的正是这首《你是我的》，歌声越过人群，穿过下午的灿烂阳光，直抵我心坎。第一句就把我击倒了：嘿！你是我的，你的所有的毛病，也是我的……分享马条的歌曲《你是我的》

(2)、有的音乐，需要学养，需要大量的背景知识，比如歌剧或者古典音乐……有的音乐，需要激情，需要青春满溢的荷尔蒙，比如摇滚乐...有的音乐，需要好奇心，需要永不餍足的探索精神，比如各种极端实验音乐...有的音乐，需要想象力，需要辽阔无垠的内心世界，比如Enigma……

(3)、两只混种小京巴在人行道上打架，仿佛有血海深仇，边嘶吼边撕咬，大有想要同归于尽的架势，连老太太的拐杖都敲不开。打了一阵，尚未分出胜负，却又自行停止了，悻悻然各自走散。想起《裸猿》里的一段话，大意是：掠食性动物发展出了犬牙利爪，任意一击都可以致对方于死地，同时，却又发展出了相应的抑制机制，以免在同类相残中走向灭绝。这两只小狗，刚把这段话演了一遍。只是，这抑制机制又从何而来呢？那是上帝的奥秘之一吧？

(4)、智齿发炎感染，半边脸颊红肿化脓，脓液似乎快要突破皮肤流出来了。我发誓，这次一消完炎，第一时间干掉这颗该死的畸病之牙，再不犹豫！

(5)、一九五九年四月九日亨利-皮埃尔·罗什去世时，只有少数报纸提及，也仅寥寥数行。因为这个杰出的人终其一生都不是名人。但是近乔治·奥希克在他的书里专开一页谈到他，标题是：《亨利-皮埃尔·罗什隐晦的生活》。

(6)、去医院拔牙，牙没拔成，莫名其妙绕到昆明书城去了，稀里糊涂买书三本，一本著名女学者崔卫平的影评集《迷人的谎言》，一本豆瓣网著名女写手水木丁的电影随笔《只愿你曾被这世界温柔相待》，还有一本，是研究岛国爱情动作片的《日本AV影像史》，是的，人家已经把它上升到学术的高度了。

(7)、这本书真的是很浅显易懂又很有哲理。很适合高中生读的书。

(8)、女人要有一件属于自己的小屋，一笔属于自己的薪金，才能真正拥有创作的自由。——弗吉尼亚·伍尔芙

(9)、宣威孔庙。建于清道光年间，近世历经兵火人祸，惟余大成殿，由孔子后人及宣威一中校友修葺。

(10)、一只白蚁壮年蚁后每秒可产卵1枚，24小时产卵8万枚。而食蚁兽每天的进食量为：3万只白蚁。 

(11)、只是下半段开场，我们几乎不敢确定我们在读什么。毫无征兆地(但其实叙事口吻和节奏已经面目全非)，“我”成了一个伊拉克裔的美国经济学家，正在伦敦希斯罗机场转机回老家看望哥哥；因为当时的反恐氛围，“我”仿佛掉进了卡夫卡式的官僚黑洞里，被百般刁难。好像怕读者还不够晕头转向，在等待过程中交织着叙述者在纽约、伦敦和伊拉克的各种人生回忆。

(12)、哲学入门书，每次借给同学就收不回来了，因为她们貌似都看不完。不过我看了好几遍了，艾伯特老师简直赞，从那以后时常自问我是谁。

(13)、总觉得《比利.林恩》里的班长好眼熟，原来是《醉乡民谣》里的那个炫目配角，落魄诗人司机。

(14)、当年读李白的“狂风吹我心，西挂咸阳树”、“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”。其立意之峭拔，想象之诡谲，让我深感震撼。后来发现，李白此语，来自南朝汤惠休的《杨花曲》：黄鹤西北去，衔我千里心。而此诗之前，虽亦有“随月，随风，随梦”等诗句，但“把我的心带走”，却自《杨花曲》始。相较而言，李白“西挂咸阳树”感觉略为诡异，汤惠休之“衔我千里心”不仅为，且感觉自然天成，乃真诗人之语。

(15)、十多年前，我在师大附近的小店里买过这盘卡带，当时买的还有朴树的《我去2000年》，那时候还没有mp3播放器，CD机对绝大部分穷学生来说还是奢侈品。当这歌曲的前奏响起，往事历历在目，我仿佛又回到了那间集体宿舍。越过栏杆，远处是绿油油的稻田，小阳台的窗台上，录音机孤独地唱着，金色阳光打在那个年轻人的脸上，他还太年轻，他尚有无限可能。 

(16)、独角戏般的故事，让人深深沉浸其中！编导斯派克.琼斯手段高超，掌控力，剧情、节奏、表演、画面、音乐、氛围……无不妥贴，起承转合工整之至。科幻电影《她》，五星推荐！(提示：完整版有床戏，不宜阖家观赏)

(17)、 老夫在今上坐过的大石头上坐下，对国际环境、国内局势、以及人类未来沉吟许久，终未能得出任何积极结论，只有颓然离去。

(18)、游腾冲博物馆•从石器时代的古物到中古文物到现代名家墨宝皆有，一个县级博物馆能有如此规模，真是让人吃惊。

(19)、我讨厌电影里镜头围绕着人物旋转，我觉得这很假。——北野武

(20)、勐仑植物园中的动物标本，我看了许久。作为永远静止的躯壳，它们静静地呆着，犹如画面的定格，仿佛只要上帝之手一按继续播放的按钮，它们就会从死亡中瞬间苏醒，上窜下跳，发出阵阵低吼。

4、

(1)、我是进化之路上的落伍者，因为我是南方蛮族。——据统计，35％的人类已经完成了智齿方面的进化：再也不会长。而我，身上还有茹毛饮血时代的印记残留。

(2)、出狱后，王尔德贤惠的妻子已经病逝，两个孩子也不得见面。王尔德抚摸着冰凉墓碑上的名字，泪眼朦胧悔不当初。

(3)、《利维坦》：霍布斯称国家机器为利维坦，不分种族，地球上的官僚都一样。俄罗斯电影，鱼骨头，破教堂的野火……如俄罗斯文学般厚重。每个角色，都贡献了的表演。

(4)、放假在家，把著名科学家及科普作家卡尔•萨根的小说改编的《超时空接触》看完，上网检索相关信息，突然发现十多年前读的那本很震撼的《神秘的舞蹈》的作者——琳•马古利斯，竟然是卡尔•萨根的前妻！

(5)、突然想起来了这本书，阿嬷超乐观的！不开心的时候看这本书真的是超级棒！

(6)、我得到了真正的凯瑟琳的赞赏，但我经常想到的是那个真正的占。亨利-皮埃尔·罗什早已不在，不能够亲自收获那些他栽种的果实，这件事开始折磨我。我曾经坚定地认为，彼时我还太年轻，还没有足够的能力以摄影机表达出罗什用他的笔写出来的东西。我拍《祖与占》时还不到三十岁，但我极努力想要拍出的不是一部“年轻人的电影”，我想拍的是一部“老年人的电影”，我没有把握我是不是把它拍好了！

(7)、即使你拒绝收我的信，我也会照写不误，这样你就会知道，不管怎样，总是有信在等着你。

(8)、我偏爱不去问还要多久，什么时候。我偏爱惦记着可能性，存在自有其理由。——辛波斯卡《我曾这样寂寞生活》

(9)、很容易想象的，我对这本小说的热情伸展到其中的人物和他们的爱情故事。通常比起看书，我更喜欢看电影，我颇有规律地一个礼拜看上十六到二十部电影。我是只为电影而生活的。在为《艺术》周刊(Arts·Spectacles)写影评时，我有了机会实践我的热情。而在读《祖与占》时，我有个感觉是，我正置身于一个电影上史无前例的例子里：表达两个男人对同一个女人的爱，并让“观众”在这些角色之间无法做出情感上的选择，他们让这三人带领着，平等地去爱他们。这种反对选择在这个故事里是这么地触动我，书店的编辑介绍它时下的评语是：“三人间纯粹的爱。”

(10)、画外音却如丧钟一样响起：“世界上的不幸分两种，一种是想要而得不到，一种是终于得到了。”

(11)、《青木瓜之味》，澄澈明净的热带诗篇，看完感觉整个人都被净化了一样。这种逆来顺受的女性只有东方电影里才有：温顺如羔羊，沉默如哑巴，勤勉如机械，几乎没有任何自我诉求和表达。这样“三观不正”的电影，为什么能同时征服东西方观众？因为它“真实”反映了历史，反映了父权社会下的一个小女孩的成长史，反映了全人类都在追求的真善美！

(12)、在遇到波西这个“妖艳贱货”之前，剧作家王尔德拥有的是令人仰望的生活。

(13)、说好了告波西父亲诽谤的，然而在法庭上，当律师询问他和波西的关系时，王尔德竟然忘了上法庭的初衷，大义凛然地说出了一段话来向世人宣告自己的爱情：

(14)、另有一些毒舌言论则令人愕然又忍不住拍手叫好，例如：

(15)、《八恶人》：远低于期望值，依然叨叨不休，却少昆汀气质，故事甚至不及《危险关系》。

(16)、他意气风发，他志满意得，他高谈阔论，所到之处都是鲜花和赞誉。《温德米尔夫人的扇子》首演结束，他在欢呼声中登场谢幕，一边抽烟一边故作轻佻地侃侃而谈，逗得全场观众哈哈大笑。多少人为他的才华倾倒，他迷人的幽默和自信，又给这才华镀了一层高光。

(17)、“八月送郎呀么哥哥呀，茨菇塘呀么哥哥，茨菇开花么闹嚷嚷呀哥哥，要学花椒么开口笑呀，莫学胡椒么闷在心……”广场上的老太太们唱着快要失传的民歌，哦，这古老的送别情人的歌谣，竟然用上了通感的修辞！

(18)、据传陆良沙林，乃诸葛亮南征时与孟获鏖战之地。当年《三国演义》曾于沙林取景，筑孟获王府，内有社会名流墨宝若干，有莫言，贾平凹、陈忠实等文坛宿儒手迹，有书法名家启功真迹，也有艺坛土豪范曾江湖体作品一幅。出乎意料的是，影星成龙，竟然也写得一手好字！

(19)、分享青年旅店的歌曲《在这颗行星所有的酒馆》

(20)、川端的文字给人很和煦的感觉，在我喜欢的日本作家里独树一帜。

5、

(1)、你看到我的伤口，你看不到我的疼。疼痛没有实体，疼痛也不是一种精神，疼痛是主观感受，我描述出九头牛那么多的疼，你只能看到一根牛毛。是的，你永远只能看到我，却看不到我胸中的日月星辰！

(2)、在隆冬，我终于知道，我身上有一个不可战胜的夏天。——阿尔贝·加缪《重返蒂巴萨》

(3)、这成了她递给父亲的盔甲。但披上这副盔甲，父亲就不能摆脱武士的身份，至死方休。

(4)、大部分人长得真是丑啊！可惜，他们也不知道该待人随和一点，也好补救一下。——毛姆《作家笔记》

(5)、亚马逊今日到书：里尔克《布里格手记》、孙犁《晚华集》、维利里奥《视觉机器》、道金斯《地球上伟大的表演》、汪曾祺小说散文集《受戒》、帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》，和《一日江户人》《托尔斯泰中短篇小说集》。今天会上，华东师大的某老师讲到：“古人说学富五车，读书破万卷，但古人看的书是竹书，一卷大概不到现在的一页纸，五车书，也抵不了现在的几本。”技术在进步，现在的电子书，一个U盘可以装进去几个图书馆几十万册。但是，还是对纸书有感情，特别是艰涩的大部头，非纸书无法读下去。嗯，因为我是一个来自旧时代的人。

(6)、根据十九世纪唯美主义先锋作家王尔德的真实经历改编。

(7)、就像吃牛排好配红酒一样，看这部电影要搭配《自深深处》一起看，才会加深理解，否则只看电影就觉得太平淡泛泛了。

(8)、浑噩一年到头，好处在年底显现出来，不知不觉附和着欧美读书圈的云聊天，认为自己2018年读得高兴的似乎也正好是他们喜欢的两本书。于是，跟两家中文编辑确认了一下，方便而正当地把这篇推荐变成预告，只是告诉大家一声，两本年底霸榜的英文小说2019年应该都可以读到译本。

(9)、要保持自己的心，就像持一个装满水的钵那样小心谨慎，不使它倾斜泼洒。

(10)、我不得不把你的生活写出来给你，而你非得领悟它不可。

(11)、桑格格的一本很有趣的书，全是小段子，感觉她简直是早的段子手。

(12)、这墙是猖狂着喊：观众朋友们，我们的主角有可能是精分欧~(是不是的咱另说)

(13)、相处难免会磕磕碰碰，他们争吵，他们分开，面对波西的无礼，他会为他辩解“波西还是个孩子，一个脆弱敏感的孩子，他需要爱”。

(14)、2018年五月罗斯故世，对于我们这些罗斯读者来说，其实也是个好借口，又享受了一回四面八方涌起的各种好东西。有一个BBC的旧采访，里面罗斯又谈起了自己的老话题，就是小说家当然会用自己的人生，但就像放进了绞肉机，出来的是一个奇奇怪怪的肉饼子。“就像福楼拜也说过：我不是一个肉饼子。”福楼拜既不是肉饼子，也不是如他自己所声称的，是包法利夫人；哈利黛既不是那个爱丽丝，也不是如她自己所声称的，是跟她心性更接近的伊拉克人贾法里。小说家在那个绞肉机里。哈利黛就在让她制造出这样一本处女作的所有选择中，而透过这本小说重重的精巧架构，我们分明读出一个干什么都很优秀的天真又世故的小说家。

(15)、在勐腊看到一种树，叶片细小几不可见，浑身呈翠绿色，也就是说，它可以直接用树枝树干进行光合作用，我摸了摸，枝条柔软有弹性。

(16)、2000年的某一天，在一二一大街，师大大门旁边的一个小音像店里，买了一盒Enigma的磁带，从此掉进了英格玛的大坑。多么神奇的音乐啊，神秘、深邃、迷幻、缥缈灵动，浩渺无垠，而且，一首乐曲的尾声，竟然是下一首的前奏，随身听自动翻转磁带，听起来似乎无穷无尽。那是信息相对闭塞的时代，我如饥似渴地寻找着这音乐相关的一切，卡带，CD，以及这神秘音乐家的零星资讯。我搜遍这个城市的所有碟店，只为找寻这带给我无限启示的声音。我在这城市的几个大书店里，翻遍了所有介绍现当代音乐家及作品的书籍，只想找到这音乐的制作者究竟是何方神圣。有一次，在文献书店里看到一本厚厚的《CD圣经》，里面终于讲到了Enigma，三五行文字，配了指甲盖大的一张图，如获至宝。一年又一年，我几乎集齐了Enigma的所有专辑，正式专辑、EP、Remix版……我虽然没有召唤出神龙，但是，我召唤出了内心深处的美妙回响。我怀念那时候，我怀念苦苦寻找一本书一首歌一个电影的时代。Enigma，是那贫乏时代里的无上乐趣，是我苍白青春里的一道闪电。哦，打口一代，终于来到了资讯泛滥得让人恶心的世界，一切唾手可得，一切也变得毫无意义。

(17)、其实早就失去姓名，失去力量，不过是在为女儿苦撑。

(18)、在人与命的搏斗中，富士山是选择不行动，而博美，不过也是神奈川浪花里，一个随时会溺水的人。

(19)、他的父亲很年轻时就死了，亨利-皮埃尔·罗什在母亲的专制热情中长大，他读的是政治，但绘画似乎比行政生涯更吸引他。他曾在朱里安学院研习绘画，因为自觉天分不够放弃了。他开始收藏画作，并且翻译了一些中国诗，这些诗被乔治·奥希克和阿勒伯·胡赛勒以及菲德·巴罗谱成曲子。罗什终其一生是个业余爱好者，因为他总是喜欢别人的作品更胜过自己的作品。他的政治学老师阿勒伯·索黑尔给他一段启示(电影里我改编的对白)，令他信守不渝：

(20)、一九一四年大战总动员时，罗什宣称不适合当兵。他被秘密诬告为德国间谍——只因为在几年之间他与德国境内的Outre·Rhin地区有重要的信件往来——被抓起来关了两个礼拜。因为这个经历，他出了一本五十页的小书DeuxdsmainesalaconciergeriePendantlaBatailledelaMarne，已经透露出那种生动、愉快的风格。

(1)、相处的几年，王尔德总是入不敷出，惨的时候没法从旅店脱身，据他说波西花掉了他45万英镑。更要命的是，他再也没写出过一部作品。

(2)、普拉斯的直觉和幸波斯卡的幽思，让我重新认识了西方诗歌，。伟大的作品，就算是翻译的损毁，也不能将将这些黄钟大吕之声降格！

(3)、这种爱如烟花炸裂，全不留一点余地，哪怕过后灰飞烟灭，死无葬身之地。

(4)、——丹麦诗人亨利克•诺德布兰德，以感伤之笔书写死亡，书写虚空。两首题材相同的诗歌，让我想起孟浩然的《与诸子登岘山》：人事有代谢，往来成古今。／江山留胜迹，我辈复登临。／水落鱼梁浅，天寒梦泽深。／羊公碑尚在，读罢泪沾襟。——关于生与死、人与自然、他人与自我、生命与时空的思考，无论古今中外，诗人的感受是一样，他们用同样的眼睛，看见了同样的虚空。

(5)、是艺术家陈丹青不是儿童文学家陈丹燕，他的思考很多时候能给人共鸣，十年前写的是现在依然给人觉得思想一点也没落后。抱歉一开始以为他是女的，是我主观臆断了。

(6)、Hornblower: Retribution

(7)、云南南传上部座佛教三大古建筑之沧源广允缅寺。寺内正在施工，大殿大门紧闭。一个老和尚帮我开了门，脱鞋入殿参观了一圈。寺中几幅清代壁画，皆斑驳脱落，残破不堪，所绘内容多为佛教人物故事，也有表现市井生活的，烟熏火燎加上自然侵蚀，估计撑不了多久了。

(8)、浅居博美家里，墙壁全红，刺目，像血，也像火。

(9)、《起风了》实在不像宫崎骏的风格，倒像是宫崎吾郎的作品。画风较粗线条，故事太实，匠气有余而灵气不足，整体氛围更接近《虞美人盛开的山坡》和《借东西的小人阿莉埃蒂》。除了始终如一的久石让的配乐，整个片子太不宫崎骏了。想不到宫崎骏爷爷辉煌的艺术生涯，竟然以这样的一部平庸之作收宫。多么希望他能再次食言，能再制作一两个的宫崎骏童话啊！

(10)、原画，本来都是五彩的浮世绘。可在这件屋子里，什么斑斓的色彩全部去掉。

(11)、——老夫逐字逐句读完，心想：这真是一个爱写诗的愤怒青年啊！八十年代确实是一个文青遍地大师辈出的黄金时代，这个未见经传的杨先生，估计也是成了如朱学勤所言的“历史的失踪者”！结合请柬时间，又想这是不是当时笼罩在思想界艺术界文学界之上的幻灭感的生动写照呢？老夫正胡思乱想，书中又掉出一张一寸黑白照，三对八十年代末的青年情侣在雪地里笑得多么开心。这些人，有的或许已经不在人世了，健在的，也快上六十了吧？再见啦！如诗年华！

(12)、走在边境城市的路上，突然发现街边有个姑娘在痴痴地、痴痴地看着我，我不禁也多看了她两眼，她还是痴痴地、痴痴地看着我。啊！这就是传说中的一见钟情吧！这就是干净纯粹的爱情吧！这就是(亲爱的，我们注定要遇上，风穿过衣裳，阳光芬芳，我们为何悲伤，拐多少弯，依然不晚，你是我的信仰，因为爱就是爱，不解释，你一定懂，尽在不言中，是感应，是认定，是心跳的共鸣，一眼就认得，爱是不解释，因为爱就是爱)啊！

(13)、2018年年初丽莎·哈利黛(LisaHalliday)的一本《不对称》(Asymmetry)就留给我这样一种好感。小说写的不是校园，开场是伊拉克战争将打未打的时候，一个二十出头的出版社女助理，叫爱丽丝，正在纽约街头的长椅上看书。突然来了一个会讲笑话的老头，请她吃街边买的冰淇淋。女主认出老头是个大小说家，心想“一个拿了好几次普利策的人应该不会下毒吧”，就吃了冰淇淋，笑了笑话，给了号码，转眼成了老头的情人。书出来之后，哈利黛一开始接受采访就大方承认老头的原型就是菲利普·罗斯，而这段故事也取材自她跟罗斯的交往。《不对称》的前半部分就写他们谈恋爱，总体意味甚至只能用“甜蜜”来形容，而且哈利黛写得如此举重若轻，自然到让我们忘记了自己是带着怎样的预设进入这段故事的：到底一个文学宗师跟一个天真的女文青恋爱，是“本该如此”还是“居然如此”？

(14)、前天晚上在腾冲城区暴走三个钟，昨日从腾冲博物馆一直走到来凤山顶又返回，走到脚掌生痛，流汗三公斤！今日又来爬宝峰山，老夫真是暴走成瘾了！

(15)、两人屡次分手，每一次分手后王尔德都信誓旦旦要和波西一刀两断，可是波西钱花光了回来找他时，他马上就好了伤疤忘了疼，与他重修旧好，就像被下了降头。

(16)、原来，纯正的汉族不会长智齿！像我这种曾被智齿折磨得死去活来的人，是少数民族。现代医学认为智齿是人类进化的残余现象，这么说来，汉族确实进化得更多。

(17)、青春的伤痛，如同树上的伤痕，随着年轮增加扩大、变形，却永远不会消失。

(18)、晚上终于去看了快要下档的《智取威虎山》，徐老怪宝刀未老，好几场戏好莱坞。座山雕做足悬念才给正面特写，造型师确实把他做成了一只缩颈秃头的大雕，看了半天才看出来是梁家辉。接下来期待的是23日才在中国上映的《霍比特人3：五军之战》，史诗收宫，不能再错过啦。

(19)、回顾王尔德和波西的这份感情，尊严、名望、地位、家庭、前途......连命都搭上了，如果说这都不叫爱，那还有什么配叫爱？

(20)、我曾经拥有过2013年12月21日，现在，这个日子已经死去。正如幸波丝卡所言:当我说出现在这个词，它已经不在了。

(1)、如果你站男一和男那么就是HE啦！因为野性而勇敢的男愿意放弃自己的前程，跟男一在一起。但是遗憾的是，男三的刻画不够男二细腻，很多人都get不到男三的萌点。有的人觉得男三也太鲁莽了吧，晚上就酱紫爬到男一的房间……他们之间到底是性还是爱呢？

(2)、我回了信。从此之后的三年之中，我们相当规律地通着信，直到他去世。我去拜访过他两三次，在他Meudon的家里。火车一直开到他的花园尽头，亨利-皮埃尔·罗什那年七十七岁，高瘦，和他的小说人物一样温柔，他像那个他经常提到的马塞尔·杜尚(MarcelDuchamp)。画家杜尚是罗什极为景仰的人物。他还认得德兰(Derain)、毕卡比亚(Picabia)，海关员卢梭(leDouanierRousseau)、恩斯特(MaxErnst)、布拉克(Brague，他们在同一个拳击场一起赛过拳)，他曾经是玛丽·洛朗桑(MarieLaurencin)的情人，他介绍毕加索给美国人认识。四十年后，他发现了沃尔斯，而终其一辈子，他始终仰慕杜尚，在他的第三本小说《维多》(Victor，未完成，一九七七年出版)里，他是他的小说人物。

(3)、情场上的王尔德本来所向披靡，万花丛中过，片叶不沾身，始终掌握着感情的主动权。

(4)、和所有以梦为马的诗人一样，岁月易逝，一滴不剩。——海子《以梦为马》

(5)、有的相遇是缘，有的相遇是债，而王尔德这一次遇上的，却是劫。

(6)、英雄救美之后是相爱。王尔德无视妻子的哀婉和世俗目光，将金钱、身体统统奉上。像带小宠物一样把波西时刻带在身边，对他百依百顺，要星星给星星，要月亮给月亮，纵容到了没有底线的地步，对他的一切照单全收。

(7)、维西傈僳族土琵琶合奏(加两把羊腿提琴)。吴学源老师介绍说七把琴同属一种乐器，定弦却个个不同，且在一起合奏，为世界独有。这几位民间艺人还表演了今晚的压轴节目：傈僳族舞蹈《寡且且》。乐声响起舞步起伏，丛林和峡谷仿佛就在眼前，青春与爱恋回到心间。推动这些民间音乐继承下去的力量，不是金钱不是宗教也不是权力，而是那与生俱来的对爱的渴望。这些民间音乐和舞蹈艺术之所以走到今天这种即将凋亡失传的境地，就是因为现代文明推平了这世界，年轻人大多离开故土，而留下来的小年轻们，他们的爱情，也不再依附这种古老的形式。

(8)、若我会见到你，事隔经年。我会如何贺你，以眼泪，以沉默。——乔治·戈登·拜伦《春逝》

(9)、客厅简直成了表弟的货仓，每天下班回家，还没进门就闻到一股古怪气息。这些口袋里装着的，就是传说中的神物——MACA玛咖。

(10)、刚在花卉园听到导游介绍说，这种树叫绿珊瑚，又叫光棍树，女人摸了会交桃花运，男人摸了会一辈子打光棍。

(11)、37岁的王尔德认识了21岁的道格拉斯。这位相貌迷人的侯爵之子，改变了王尔德的人生际遇。道格拉斯昵称波西，在王尔德给波西写信的落款中，充满了“永远爱你的”、“天天想你的”、“只属于你的”这样的字眼，他满腔热情、无所顾忌地倾吐自己的赞美与爱恋。在他才华横溢、热情飞扬的笔下写来，波西仿佛是天仙下凡、人间尤物。

(12)、再见了，勐腊！再见了，西双版纳！再见了，城市和丛林；再见了，香蕉田和橡胶林；再见了，大象和孔雀；再见了，望天树和眼镜蛇；再见了，猫多哩和哨多哩；再见了，老波桃和老咪桃；再见了，小蜜蜂和花蝴蝶；再见了，茶园和甘蔗田；再见了，烤干巴和菠萝饭；再见了，温暖的阳光，以及美的风景，再见！

(13)、这本书在我印象中一直很明媚还有另外一部分原因，在于作者是如此真挚地相信小说能承载某种理念，而这种理念中显眼的又恰好是小说这个体裁正派的功夫：人类不管外在身份多么不同，都有共情和理解的可能；而且，她是在自己的处女作中就如此轻描淡写地实现了它。另一点明媚也提得很郑重，就是哈利黛女士用了一种罗斯的方式，把自己跟罗斯的那场恋爱用进了自己第一部小说，而且用得如此光明正大、光芒四射，让这本书还没上市的时候，欧美读书界那种带着坏笑的期待到年末成了众口一词的赞赏，这种励志故事简直暖心。

(14)、三个月后，二人再次分手，这一次是彻底决裂。

(15)、命运将我们两个互不相干的生命丝丝缕缕编成了一个血红的图案，你的确真心爱过我。

(16)、托马斯·曼并没有跟着这个美少年走遍威尼斯，但是从威尼斯返回德国之后他对这个美少年念念不忘。之后托马斯·曼号称听了马勒的第八交响曲激动地“发现了同性恋倾向”，于是写了这本《魂断威尼斯》——但马勒无疑是个异性恋，他的遗作第十交响曲的手稿上还写了对妻子阿尔玛的迷恋：为你而生，为你而死！阿尔玛！

(17)、而爱一个人，是在同TA从地狱返程的途中，克制住想回头看TA一眼的冲动，带TA全身而退，返回人间。哪怕自己万劫不复。

(18)、《度外》是一本冷峻的书，也是近乎的小说集。除“三个想象的故事”一篇外，他的小说往往不以“故事”为中心，叙事不以故事的发展为推动力，而是从视角的变幻、回旋展开。其为突出的特点在于叙事手法与形式感。

(19)、小吃店又换了服务员，没有换掉的是老板；当然，有一天老板也会换掉，不换的是房子；其实房子也会换掉，不换的是地球；而在五十亿年后，这地球也会被换掉，不变的是这日夜不停地盲目旋转的宇宙；一亿个古戈尔年之后，旧宇宙也被新的什么取代了吧？冷也没有了，热也没有了，热寂消灭了温差，爱恨都已散场，一个细胞，就比十万个已知宇宙还大的生命体，接管了没有人类的尘世。 

(20)、亨利-皮埃尔·罗什和1953年Gallimard版《祖与占》

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