余光中的所有诗116句(余光中的诗歌大全)

余光中的诗歌大全

1、余光中的诗歌大全100首

(1)、听两侧，安魂曲起自长江，黄河，两管永生的音乐，滔滔，朝东。

(2)、在冰冻的密西根向西瞭望想望透黑夜看中国的黎明

(3)、读完《白玉苦瓜》，你会了解到一个更为纯粹与完整的余光中，一个你所不熟悉的天才、顽童、浪子与旅人。

(4)、或许，对于离开太久的漂泊的游子，难忘的，永远是在离别时分的，那双含着泪的双眼吧。由此，想到了另一句诗：

(5)、                        

(6)、而5-7句的典故则来自于大家从小耳熟能详的故事：被苹果砸中的牛顿，以及砍樱桃树的华盛顿。由这三个意象，草坪，牛顿，华盛顿，这几句诗，隐晦地从生活-科学-政治三个角度勾画了一个典型的美国的形象。这是诗人的暗号，诗人借由此告诉我们，他正在异国他乡的土地上。

(7)、风，起自格陵兰岛上，意溜冰者的来势，滑下了五大湖的玻璃平原。

(8)、给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白

(9)、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，

(10)、                            1924

(11)、《乡愁》里远离故乡的游子、漂泊者、流浪汉，即使在耄耋之年，也希望能叶落归根。但台湾和大陆人为地长期隔绝，使流落到台湾的千千万万炎黄子孙有了无尽的思乡情怀，客观上具有以往任何时代的乡愁所不可比拟的特定的历史沧桑感。即特有的“中国情结”。

(12)、而此刻，七点半，零度。摄氏表的静脉里，一九五八的血液还没有流尽。

(13)、但，注意了，因为作者的节奏的打乱，因为作者的胡乱颠倒的比喻，这几句诗在呈现出异国景象的同时，又营造出了一种不真实的荒诞感。挂满牛顿与华盛顿的果树，美国太太新修剪的胡子，这些错乱的句子给了人强烈的不适，一种略带着诡异的画卷铺开。这种荒诞，这种不适，或许某种程度上，正是远在异国他乡的诗人的心里的写照。诗人借助着语言的技巧，将他们晦涩地传达出来。8遂发现自己也立得太久，9也是一株早熟的果树，10而令我负重过量的皆是一些11垂垂欲坠的12丰收的你。

(14)、诗人感叹道，自己立得太久了，或许，是感慨自己的年岁已老，又或许，是感慨自己在异国他乡的土地上逡巡了太长的时间。总之，借由着这句话，诗歌的第三处对比出现了，那就是“立得太久”与“早熟”。时间一场一短，一缓一急，在这里形成了冲突。为什么是早熟的果树？或许，诗人是在感慨自己过早地开始了漂泊的生活。

(15)、在过人文采与幽默风趣之外，千帆过尽，离乡数十载、远在台湾的余光中始终牵挂的，终究是他的故土。每一首诗句都是大师在字里行间穿行的对祖国的不灭情愫。

(16)、追我的电光也无处可寻！          

(17)、如果远方有战争，我应该掩耳或是该坐起来，惭愧地倾听？应该掩鼻，或应该深呼吸难闻的焦味？我的耳朵应该听你喘息着爱情或是听榴弹宣扬真理？格言，勋章，补给能不能喂饱无餍的死亡？如果有战争煎一个民族，在远方有战车狠狠地犁过春泥有婴孩在号啕，向母亲的尸体号啕一个盲哑的明天如果有尼姑在火葬自己寡欲的脂肪炙响一个绝望烧曲的四肢抱住涅槃为了一种无效的手势。 如果我们在床上，他们在战场在铁丝网上播种着和平我应该惶恐，或是该庆幸庆幸是做爱，不是肉抟是你的裸体在怀里，不是敌人如果远方有战争，而我们在远方你是慈悲的天使，白羽无疵你俯身在病床，看我在床上缺手，缺脚，缺眼，缺乏性别在一所血腥的战地医院如果远方有战争啊这样的战争情人，如果我们在远方

(18)、所以台湾左翼诸位豪杰，又譬如李敖先生这种斗士，自然与余光中先生意见相左，看他不惯了。

(19)、                           197

(20)、余光中曾说：“烧我成灰，我的汉魂唐魄仍然萦绕着那一片后土……这许多年来，我所以在诗中狂呼着、低呓着中国，无非是一念耿耿为自己喊魂。不然我真会魂飞魄散，被西潮淘空。”

2、余光中的所有诗

(1)、然后踏着艺术馆后犹青的芳草地，穿过爱奥河畔的柳荫，向另一座摩天楼。

(2)、饕餮地图，从西湖到太湖，到多鹧鸪的重庆，代替回乡。

(3)、给我一片雪花白啊雪花白。给我一朵腊梅香啊腊梅香

(4)、然后走进拥挤的课堂，在高鼻子与高鼻子，

(5)、该诗写于1972年。余光中的祖籍是福建永春，他于1949年离开大陆去台湾。当时由于政治原因，台湾和大陆长时间的隔绝，致使余光中多年没有回过大陆。

(6)、迷人全在那么一点点，你便是我的初选和末选，小雀斑

(7)、宇宙于一只停了的表，我醒来，在白色的南极。

(8)、  余先生一生笔耕不辍，融贯中西，文风多样变化不断，被梁实秋赞为“右手写诗，左手写散文，成就之高，一时无两。”

(9)、小时候，或者是上课不用心，或者是语文课本无载，并不太记得这段诗。

(10)、给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白

(11)、整本诗集充满想象的回旋、音乐的升降，有汉字双声叠韵的美质感，也有文言、西语、口语交杂的艺术韵律，在诵读中体会独属于余光中的「文化乡愁」和中国意识。

(12)、伯夷叔齐尚能采薇而食，诗人却是连薇都无法找寻。如此一来，这种流落异乡却心念故国，想要凭吊却无能为力的矛盾心情便烘托而出了。

(13)、让战争在双人床外进行躺在你长长的斜坡上听流弹，像一把呼啸的萤火在你的，我的头顶窜过窜过我的胡须和你的头发让政变和革命在四周吶喊至少爱情在我们的一边至少破晓前我们很安全当一切都不再可靠靠在你弹性的斜坡上今夜，即使会山崩或地震多跌进你低低的盆地让旗和铜号在高原上举起至少有六尺的韵律是我们至少日出前你完全是我的仍滑腻，仍柔软，仍可以烫熟一种纯粹而精细的疯狂让夜和死亡在黑的边境发动永恒第一千次围城

(14)、                              1910 

(15)、诗人在这里开始不可避免地感慨身世了起来。甚至于，诗人有些抱怨，抱怨自己这颗果树的负重，竟然来自于垂垂欲坠的，丰收的“你”。

(16)、大概因为写得两岸士子血肉连心，大概入选了语文课本之故。

(17)、                            197 

(18)、投稿邮箱：52430797@qq.com 

(19)、想望透黑夜看中国的黎明，用十七年未餍中国的眼睛。

(20)、    追我的电光也无处可寻！          

3、余光中的诗歌精选

(1)、读第1-2句的时候，我们无法理解诗歌的标题，诗句似乎与年轮没有关系。在3-7句，诗人引进了果树，并终在9两句，彻底将自己比作了树——年轮在这里变得清晰，它就是“我”的伴生物，是我成长的见证，是我岁月的记录，是我的印迹，我的刻痕。

(2)、                               1911

(3)、在金发与金发，在Hello与GoodMorning之间，

(4)、站在白垩纪的`活火山上，独自和恐龙群搏斗。

(5)、其实这句话适用台湾许多位老先生——又不止余光中先生一个人了。

(6)、如果有两个情人一样美一样的可怜，让我选有雀斑的一个

(7)、本书精选余光中八十组经典诗作，跨越诗人整个创作生涯，涵盖各式风格手法。如脍炙人口的名篇《乡愁》，自况心境的《七十自喻》，咏怀历史的《寻李白》，表达美妙情致的《风铃》，回望江南春雨的《春天，遂想起》......篇篇精华，句句可诵。整本诗集充满文字的张力、想象的回旋、音乐的升降，记录了余光中温情、敏锐的生命观察，也镂刻下这个时代的生命历程及这块土地的变化。

(8)、“你”是谁？在这里，一种简单的认为是，这里的“你”，指的就是家乡，就是祖国。而垂垂欲坠和丰收，指向的则是在家乡留下的记忆、习惯、文化等等深刻的烙印，让远在异地他乡的游子时时陷入思念的痛苦，时时想起温暖的彼岸，时时感到沉甸甸的负担。

(9)、  (沙辉，彝族，四川省作家协会会员，中国少数民族作家学会会员，鲁迅文学院第18期少数民族文学创作班学员。在《中国诗歌》《中国文学》《中国诗人》《民族文学》《星星》《散文诗》《散文诗世界》《四川文学》《作品》《草堂》《新大陆》(美国)等报刊发表作品。作品入选《中国2016年度诗歌精选》《中国实力诗人作品选读(1940—2015)》《中国散文诗精品选读》等十多个选本。著有诗集《漫游心灵的蓝天》和爱情长诗《心的方向》两部。)

(10)、凄凉的胡琴拉长了下午， 偏街小巷不见个主顾； 他又抱胡琴向黄昏诉苦： 空走一天只赚到孤独！ 

(11)、                              1916

(12)、情感烘托至此，诗歌接近尾声。在这里，新的对比出现了：

(13)、酒入豪肠，七分酿成了月光余下的三分啸成剑气绣口一吐，就半个盛唐从开元到天宝，从洛阳到咸阳冠盖满途车骑的嚣闹不及千年后你的一首水晶绝句轻叩我额头当地一弹挑起的回音

(14)、当我死时，葬我，在长江与黄河之间，枕我的头颅，白发盖着黑土。在中国，美母亲的国度，我便坦然睡去，睡整张大陆，听两侧，安魂曲起自长江，黄河两管永生的音乐，滔滔，朝东。这是纵容宽阔的床，让一颗心满足地睡去，满足地想，从前，一个中国的青年曾经，在冰冻的密西根向西了望，想望透黑夜看中国的黎明，用十七年未餍中国的眼睛饕餮地图，从西湖到太湖，到多鹧鸪的重庆，代替回乡。

(15)、月光一满轮也不例外，不要，啊不要笑得太厉害

(16)、所以呢，我们不必太为余光中先生的乡愁遗憾。

(17)、余光中，1928年生，福建永春人，因母亲、妻子均为常州人，亦自称江南人。曾在南京大学、厦门大学攻读，毕业于台湾大学。在美国读书、教书五年，并任台湾师范大学、政治大学，香港中文大学，高雄中山大学教授。

(18)、新娘在那头                                     

(19)、对诗、散文、评论、翻译均有贡献，已出版专著五十种。近年在大陆各省出书已逾二十种。余氏写诗、评诗、译诗、教诗、编诗，对诗之贡献堪称全才。诗作如《乡愁》、《当我死时》、《等你，在雨中》、《白玉苦瓜》等均传诵一时。

(20)、 梁实秋如是说“余光中右手写诗，左手写散文，成就之高，一时无两”，于是一切便有了阅读的理由。直到手不释卷深夜不寐，直到特地买了耳麦，在散步、喝茶、整理房间时见缝插针般的聆听。

4、余光中的作品有哪些诗歌

(1)、惟我们循螺纹急降，天国在下卷入你四肢美丽的漩涡     

(2)、在冷战的年代，走下新生南路 他想起那热战，那热烘烘的抗战想起芦沟桥，怒吼，桥上所有的狮子 向武士刀，对岸的樱花武士 "长城长,长城外面—— 是故乡”，想起一个民族，怎样 在同一个旋律里咀嚼流亡 从山海关到韶关。他的家， 在长城，不，长江以南，但是那歌调 每一次，都令他心酸酸，鼻子酸酸 “长城长，长城外面是——”歌，是平常的歌，不平常 是唱歌的年代，一起唱的人 一起流亡，在后方的一个小镇 一千个叮咛，一千次敲打 邮戳敲打谁人的叮咛 两种面貌是流亡的岁月 正面，是邮票，反面，是车票 一首旧歌，一枚照明弹 二十年前的记忆，忽然，被照明在冷战的年代，走下新生南路 他想起 那音乐会上，刚才 多是十七岁、十八岁，那女孩还不曾诞生，在他唱歌的年代 今夜那些听众，一大半，还不曾诞生 不知道什么是英租界，日本租界滇缅路，青年军，草鞋，平价米，草鞋 空空洞洞，防空洞中的岁月，“月光光 照他乡”，月光之外，夷烧弹的火光 停电夜，大轰炸的前夜，也是那样 那样一个晚会，也是那样 好乖好灵的一个女孩 唱同样的那一支歌，唱得 不好，但令他激动而流泪 “不要难过了”，笑笑，她说 “月亮真好，我要你送我回去” 后来她就戴上了他的指环 将爱笑的眼睛，盖印一样 盖在婷婷和幺幺的脸上 那竟是——念多年前的事了 天上的七地上的七七 她的墓在观音山，淡水对岸 去年的清明节，前年的清明 走下新生南路，在冷战的年代 他想起，清清冷冷的公寓 一张双人旧床在等他回去 “月亮真好，我要你送我回去” 想起如何，先人的暮在大陆 妻的墓在岛上，幺幺和婷婷 都走了，只剩下他一人 三代分三个，不，四个世界 长城，孤蓬，月亮真好，他说 一面走下新生南路，在冷战的年代 

(3)、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，

(4)、月光光，月是冰过的砒霜 月如砒，月如霜 落在谁的伤口上？ 恐月症和恋月狂 迸发的季节，月光光 幽灵的太阳，太阳的幽灵 死星脸上回光的反映 恋月狂和恐月症 祟着猫，祟着海 祟着苍白的美妇人 太阴下，夜是死亡的边境 偷渡梦，偷渡云 现代远，古代近 恐月症和恋月狂 太阳的膺币，铸两面侧像 海在远方怀孕，今夜 黑猫在瓦上诵经 恋月狂和恐月症 苍白的美妇人 大眼睛的脸，贴在窗上 我也忙了一整夜，把月光 掬在掌，注在瓶 分析化学的成份 分析回忆，分析悲伤 恐月症和恋月狂，月光光

(5)、   余光中的散文与他的诗歌一样，随处可以闻到淡淡乡愁和浪漫的气息。我特别喜欢《听听那冷雨》一文，那句：杏花。春雨。江南。六个方块字。便直击读者心中某个柔软的角落，产生巨大的内生力量，让人自然而然地想起曾经的美好。“听听那冷雨，看看那冷雨，嗅嗅闻闻那冷雨，舔舔那冷雨..”读来便觉妙趣横生。同样的写法在《我的四个假想敌》中写到她女儿的趣事上也表现的淋漓尽致。他在美国讲课讲到杜甫“秋来相顾尚飘蓬”时，忽然看见联邦的星条旗在猎猎风中，于是一种摧心折骨的“身在异乡为异客”的离愁，让他一下子说不出话来。

(6)、  喜欢余光中大诗人这首诗歌，情融血肉的思念情，如骨刺喉，让人把泪水和哭泣要压折好男儿铮铮铁骨。余光中先生！一路走好！“海峡两岸乡愁连，魂魄故里泪眼穿，一海恶浪隔亲人，抬头看月思团圆，落叶飘向海对岸，依稀梦泪情相牵，梦回故乡焚纸钱！”(蒋元顺《悼余光中大诗人》)

(7)、后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。

(8)、而清明的路上，母亲啊，我的足印将深深，柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，魂兮归来，母亲啊，来守这四方的空城。

(9)、                              1911

(10)、月如砒，月如霜 落在谁的伤口上？ 恐月症和恋月狂 迸发的季节，月光光 幽灵的太阳，太阳的幽灵 死星脸上回光的反映 恋月狂和恐月症 祟着猫，祟着海 祟着苍白的美妇人 太阴下，夜是死亡的边境 偷渡梦，偷渡云 现代远，古代近 恐月症和恋月狂 太阳的膺币，铸两面侧像 海在远方怀孕，今夜 黑猫在瓦上诵经 恋月狂和恐月症 苍白的美妇人 大眼睛的脸，贴在窗上 我也忙了一整夜，把月光 掬在掌，注在瓶 分析化学的成份 分析回忆，分析悲伤 恐月症和恋月狂，月光光

(11)、摇一柄桂浆，在木兰舟中，一颗星悬在科学馆的飞檐

(12)、                            1959

(13)、余光中(1928年10月21日—2017年12月14日)，男，出生于南京，祖籍福建永春。

(14)、余光中先生除了《乡愁》之外，有大量的遗世，而如今，巨匠已去，但他的诗文却仍饱含生命力。只愿他的殷殷话语，能带你过尽千帆、穿透迷雾，走进崭新的人生中。

(15)、余光中一生留下不朽的著作，也揽获诸多奖项。他曾获得《吴三连文学奖》、《中国时报奖》、《金鼎奖》、《国家文艺奖》等台湾所有重要奖项，获得第十三届花踪世界华文文学大奖。

(16)、大哉此镜！ 看我立其湄竟无水仙之倒影想花已不黏身，光已畅行比丘尼，如果青钟铜叩起听一些年代滑落苍苔自盘古的圆颅塔顶是印度的云， 塔底是母亲启骨灰匣， 可窥我的脐带联系的一切，曾经母亲在此，母亲不在此释迦在此，释迦不在此释迦恒躲在碑的反面佛在唐，佛在敦煌诺，佛就坐在那婆罗树下在摇篮之前 棺盖之後而狮不吼，而钟不鸣，而佛不语数百级下，女儿的哭声唤我回去，回后半生      

(17)、在节奏舒缓的年代，一切都那么天长地久，耿耿不灭，爱情如此，一纸痴昧的情书，贴身三年，也是如此。在高速紧张的年代，一切都即生即灭，随荣随枯，爱情和友情，一切的区区耿耿，都被机器吞进又吐出，成了车载斗量的消耗品了。——《催魂铃》

(18)、只留下隔玻璃这奇迹难信犹带着后土依依的祝福在时光以外奇异的光中熟着，一个自足的宇宙饱满而不虞腐烂，一只仙果不产生在仙山，产在人间久朽了，你的前身，唉，久朽为你换胎的那手，那巧腕千眄万睐巧将你引渡笑对灵魂在白玉里流转一首歌，咏生命曾经是瓜而苦被永恒引渡，成果而甘            

(19)、似醒似睡，缓缓的柔光里似悠悠醒自千年的大寐一只瓜从从容容在成熟一只苦瓜，不再是涩苦日磨月磋琢出深孕的清莹看茎须缭绕，叶掌抚抱哪一年的丰收像一口要吸尽古中国喂了又喂的乳浆的圆腻啊酣然而饱那触觉， 不断向外膨胀充满每一粒酪白的葡萄直到瓜尖，仍翘着当日的新鲜茫茫九州只缩成一张舆图小时侯不知道将它叠起一任摊开那无穷无尽硕大似记忆母亲，她的胸脯你便向那片 仲橘？用蒂用根索她的恩液苦心的慈悲苦苦哺出不幸呢还是大幸这婴孩钟整个大陆的爱在一只苦瓜皮鞋踩过，马蹄踩过重吨战车的履带踩过一丝伤痕也不曾留下

(20)、给我一张海棠红啊海棠红血一样的海棠红沸血的烧痛是乡愁的烧痛给我一张海棠红啊海棠红

5、余光中的诗歌作品

(1)、总之后谁也辩不过坟墓死亡，是的永久地址譬如吊客散后，殡仪馆的后门朝南，又怎样？朝北，又怎样？那柩车总显出要远行的样子总之谁也拗不过这桩事情至于不朽云云或者仅仅是一种暗语，为了夜行灵，或者不灵，相信，或者不相信后呢谁也不比狗尾草更高除非名字上升，向星象去看齐去参加里尔克或者李白　　　　　　　　　　此外一切都留在草下名字归名字，骷髅归骷髅星归星，蚯蚓归蚯蚓夜空下，如果有谁呼唤上面，有一种光

(2)、《分水岭上——余光中评论文集》，纯文学，19

(3)、余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。驰骋文坛逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义者”。

(4)、                           1920

(5)、 (杨忠兰：彝族名尔古吉吉，文学爱好者，专栏作者，现居成都。)

(6)、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，

(7)、给我一张海棠红啊海棠红血一样的海棠红沸血的烧痛是乡愁的烧痛给我一张海棠红啊海棠红

(8)、长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。

(9)、给我一朵腊梅香啊腊梅香母亲一样的腊梅香母亲的芬芳是乡土的芬芳给我一朵腊梅香啊腊梅香

(10)、同样的，这层对比包含了两重含义，一是外国与故乡的对比，一是沃土与薇的对比。从字义上来说，薇是一种野草，微小而不起眼，长在贫瘠之处。而沃土则给人一种丰腴饱满的希望感。沃土与薇，形成了表面的一重冲击。而更深的含义，熟悉中国文化的应该不难理解，首阳山之薇本身，就是一个强烈的意象。相传周武王灭商后，故商的臣子伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，后饿死。因此，首阳山之薇，实际上是对故土的执著，是对他乡的本能的排异。

(11)、想回也回不去的) 多燕子的江南        

(12)、                        1960年10月

(13)、咪咪的眼睛是一对小鸟，轻捷的拍着细长的睫毛，一会儿飞远，一会儿飞近，纤纤的翅膀扇个不停。

(14)、                            193

(15)、 余光中的散文富有弹性、密度、和诗质，而用典是他常用的手法，基本上做到篇无废句，句无废字。繁复的意象、映叠的时空、细腻的语言、灵动的词汇，自然地把他那些骄傲和愤怒、记忆和想象地构筑成画。特别是他在写景中采用“叙事”手法比较独特，在写嘉陵江的一段时，“上游辞陕甘，穿剑阁，虽然千回百转，不得畅流，但到一合川，果然汇合众川浩荡而下。到了...”把景物穿插在叙事中，连续几个动词就把嘉陵江的地形概貌生动地呈现在读者面前。他的文字纯粹而清新，自由而洒脱，有种年轻的活力，登玉山拜谒山神时他觉得“宇宙之无穷，生命之尊贵，岁月之从容”，说到旅行“是为了增长见闻，恢弘胸襟，简直是教育的延长”。他的文章有一种内在的吸引力，突破传统的力量，极富有张力，他可以轻易地把身边的事物转换构建成特定的意象，有种空灵的美感，更有种音乐的动感。一声汽笛便是“记忆像铁轨一样长”，而“山则是岛的贵族，树是山的华裔”。

(16)、  毕竟，这是一个用他并不生涩而充满深沉的情怀和具有悠远、辽阔之韵味的诗歌，寄托了我们永恒的“乡愁”的人。人生无常，无有长生者，哀悼……

(17)、而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。

(18)、给我一瓢长江水啊长江水。给我一张海棠红啊海棠红

(19)、从结构上来说，和1-2句不一样，诗人在这几句里面，充分地运用了诗歌所特有的节奏。在这几句里面，句子的逻辑被人为的完全打乱，给人一种零碎片段的感觉，像是一个又一个的片段——印象——在脑海里一闪而过。某种意义上来说，这是一种对记忆的强化，这种蒙太奇的剪辑手法，巧妙而简洁地，将诗人想要强调的意象烘托了出来。

(20)、一是“秋”与“七月”的对比。秋是九月，是十月，甚至是十一月，而现在正是七月。离早的秋风的气息，依然隔着一个盛夏的距离。而秋究竟意味着什么？这里涉及到的，恐怕是更多的传统文化层面的东西——秋是思乡的季节。在厚重的传统文化里面，秋天是大雁南飞的季节，是秋以为期的季节，是悲哉秋之为气也的季节，是容易勾起远方的游子的相思的季节。这里说，秋睡在七月的胎里，强调了什么？强调的是秋天还早着。换句话说，离思乡的季节还早着。既然如此，诗人为什么还要如此明确的点出来？只有一种可能：诗人过早的思乡了。这里我们可以援引薛道衡的一句诗：

(1)、诗句的第二重对比，是“归舟”与“西雅图”的对比。归舟，一个多么古典的、传统的意象，而西雅图，又是一个多么富有异国气息的名词。同样的，归舟是渺小的，西雅图的海湾则是空旷的。传统与异地的碰撞，渺小与空旷的对比，诺大的天地里，只有诗人的一艘小船在飘飘荡荡着。

(2)、给我一朵腊梅香啊腊梅香母亲一样的腊梅香母亲的芬芳是乡土的芬芳给我一朵腊梅香啊腊梅香

(3)、诗读至此，其实基调已经被我们似乎地掌握了。诗人也许是在思乡，多半是有家而不能回，独自漂泊在异国他乡，面对着空空荡荡的海湾，写下了自己思念的句子。

(4)、自然了，文无定法，不论高低。李白觉得谢灵运牛上天了，钱钟书先生觉得谢灵运矫揉造作。视角不同，意见也不同。但说余光中先生是个书斋的南朝士大夫做派，大概应该没什么错。

(5)、长城斜了，长城歪了 长城要倒下来了啊长城长城 堞影下，一整夜悲号 喉咙叫破血管 一腔热 嘉峪关直溅到山海关 喊人，人不见 喊鬼，鬼不见 旋天转地的晕眩,大风沙里 砖石一块接一块 一块接一块砖石在迸裂 摇撼比战国更大的黑影 压下来，压向我独撑的血臂 后是楼上，众人推墙 霹霹雳雳的一阵洗牌声 拍我惊醒 

(6)、宇宙于一只停了的表，我醒来，在白色的南极。

(7)、但他们爱飞来我脸上，默默脉脉地盘旋着下降；

(8)、在中国，美母亲的国度，我便坦然睡去，睡整张大陆。

(9)、更令人痛苦的是，就是这一艘小船，依然在梦寐着。小船可以梦寐，秋天可以梦寐，夜不能寐的只有诗人自己。这里，我们很容易联想到另一句诗：

(10)、乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。

(11)、当千里目被困于地平线，我说：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！”

(12)、现在，他是回到自己少年长安、李白杜甫的中华梦里去了。他对古中华的乡愁，圆满了。

(13)、说是人生无常，却也是人生之常。——《记忆像铁轨一样长》

(14)、他强调的弹性，是对于各种语气能够兼容并蓄、融合无间的适应能力，以现代人的口语为节奏基础，在情境所需时，也不妨用一些欧化或文言文的句子，以及适时而出的方言或俚语，或是穿插典故。文体和语气变化多，散文弹性当然越大，发展的可能性也越大，而不至于趋向僵化——这在中国古代，叫做文气。

(15)、喊我，在海峡这边 喊我，在海峡这边 喊，在江南，在江南     多寺的江南，多亭的     江南，多风筝的 江南啊，钟声里 的江南 (站在基隆港，想——想

(16)、 一个人的作品往往就是一个人的生活履历和精神层面的反射，而好的文章，只一句便可以让你回味一辈子。余光中在清醒中记录物语，在行走中解读人性，原来他的文字里除了自由还有慈悲。

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