仙气十足高雅的诗句98句(美到心碎的七言绝句)

美到心碎的七言绝句

1、很小众却很惊艳的诗

(1)、诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。

(2)、采掇归来便堪煮，半铢盐酪不须添。”他总结了选取用蔬菜不要调味，吃起来也很新鲜。

(3)、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

(4)、春末夏初景色不可谓不美，然而岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

(5)、辜负我，悔怜君，告天天不闻。——牛峤《更漏子·春夜阑》

(6)、江上来来往往的人，只知道喜欢鲈鱼味道鲜美，却不知在风浪里捕鱼有多艰难、多危险。

(7)、山随平野尽，江入大荒流。李白《渡荆门送别》

(8)、想哭就哭，想笑就笑，看起来很简单的八个字，做起来却太艰难。

(9)、柴门闻犬吠，风雪夜归人。刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

(10)、译文重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。巫山神女艳遇楚王，原是梦幻；青溪小姑住所，本就独处无郎。

(11)、译文荒漠凄凉的关山，常常令我魂牵梦萦，那远在塞外的亲人难以寄家信回来。可惜我两鬓秀美的青丝，只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。

(12)、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》

(13)、宋神宗熙宁九年(1076)，王安石第二次被罢相后，心灰意冷，放弃了改革，后退居钟山。此时作者孤独心态和艰难处境与傲雪凌霜的梅花有着共通之处，遂写下此诗。

(14)、(杏花疏影里，吹笛到天明。陈与义《临江仙》)

(15)、“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，语少意足，有无穷味。

(16)、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。

(17)、第三四句看似在写景，其实诗人正是借景抒情，以此再次表达了内心的无奈，还有骨子里的感伤之怀，“楼台深锁无人到，落尽东风第一花。”，远处的高楼深院全部都锁住了，并没有一个人在这里居住，早春时节刚刚开出来的花朵，可是又全部凋谢了，从而辜负了春风，这也使得人看了之后更加的忧愁。在这后两句中，诗人正是进一步地描写了人生的无奈，所以写得才如此地悲痛。

(18)、有人说，诗忌说理。这应当只是说，诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。

(19)、你支撑生计也只有四堵空墙，艰难至此。古人三折肱后便成良医，我却但愿你不要如此。想你清贫自守发奋读书，如今头发已白了罢，隔着充满瘴气的山溪，猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。

(20)、全诗语言朴素，写得平实内敛，却自有深致，耐人寻味。

2、仙气十足高雅的诗句

(1)、这首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出遗爱寺令人神往的风景。

(2)、夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》

(3)、《春晓》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。

(4)、此诗由花开写到花落，而以一句环境描写插入其中，一前后境况迥异，由秀发转为零落。

(5)、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

(6)、您是刚从我们家乡出来，一定了解家乡人情事态。请问您来时我家绮窗前，那一株腊梅花开了没开？ 

(7)、故乡是你儿时的一个梦，是你人生路上的一段风景。

(8)、译文：水乡之夜的水边蒹葭笼罩在月色之中好似染上秋霜，月色与夜幕下的深青山色浑为一体，苍苍茫茫。谁说朋友之情能在一夕之间完结呢？可离别后连相逢的梦也杳无踪迹，它竟像迢迢关塞那样遥远。

(9)、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》

(10)、它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。

(11)、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

(12)、一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。

(13)、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

(14)、春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。

(15)、所以揽镜自照，触目惊心，发出“白发三千丈”的孤吟，使天下后世识其悲愤，并以此奇想奇句流传千古。

(16)、与卿远相知，不知云海深。——王昌龄《寄驩州》

(17)、一如“野旷天低树，江清月近人”的寂静深幽；

(18)、”苏东坡用其情有独钟的竹笋和猪肉一起煮，在一次美食派对上，苏东坡信手写下了一首打油诗：“无竹令人俗，无肉使人瘦，不俗又不瘦，竹笋焖猪肉”。味美却有毒的河豚也成为了他的常吃常新的美味，“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

(19)、“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。

(20)、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。杜牧《泊秦淮》

3、美到窒息的古典诗句

(1)、像这首诗，把道理与景物、情事融合得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。

(2)、“雪”字笼罩全诗。“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。

(3)、苦难寻红锦妆，问东君归计何忙！尽叫得鹃声碎，却教人空断肠。——阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》

(4)、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》

(5)、至今思项羽，不肯过江东。李清照《夏日绝句》

(6)、总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。

(7)、以美好之心，欣赏周遭的事物。欣赏平平淡淡，也欣赏轰轰烈烈；欣赏风花雪月，也欣赏柴米油盐；欣赏阳春白雪，也欣赏下里巴人……

(8)、太阳依傍山峦渐渐下落，黄河向着大海滔滔东流。如果想要看到一千里外的风景，那就要登得更高才行。

(9)、此诗语言自然朴素，却形象逼真。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称“平字见奇”的绝世佳作。

(10)、那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。

(11)、这是一首诗，也是一幅画。全诗仅以寥寥二十个字，便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象。

(12)、出入君怀袖，动摇微风发。——班婕妤《怨歌行》

(13)、淡云出岫删发何日，也味争如乡味醇。”"何。写自己情愫的经典诗天很高我想要飞上天

(14)、第一二句就很是伤感，也让我们立马能够感受到诗人内心的无奈，“海燕西飞白日斜，天门遥望五侯家。”，客人就像是一只孤燕一样，在夕阳西下之时开始向西而去，这多少让人有些伤感。我一个人又是站在宫门外望着那富贵人家的大门，内心当真是感慨万千，有的时候这个世界就是这样，让人无可奈何，可是又能有什么办法呢。

(15)、当初不合种相思。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

(16)、风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。

(17)、短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境，让人体会到一种对时代环境的寂寞感。

(18)、(知我意，感君怜，此情须问天。温庭筠《更漏子》)

(19)、秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人先听到秋风的声音。

(20)、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。卢仝《有所思》

4、一瞥惊鸿的古风仙句

(1)、上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。

(2)、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》

(3)、平沙，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空。寒气凛凛的疆场，正是英雄用武之地。

(4)、译文：我就要到剑外任职路途很遥远，没有家你再也不能给我寄寒衣。大散关的皑皑白雪足有三尺厚，往事如梦回想昔日为我弄织机。

(5)、每一句诗都在描写了风的力量，如果将四句诗连续起来，更反映了世间的欢乐和悲伤，表达了“世风”和“人风”。

(6)、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。有缘千里来相会，三笑徒然当一痴。

(7)、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

(8)、纵观全诗，它所描绘的和平、宁静、优美如画的田园风光，所刻画的活泼、自在、天真无邪的牧童形象，正是诗人“真性情”的表现。

(9)、全诗旨在写静，却以花落、月出、鸟鸣这些动的景物处理，使诗显得富有生机而不枯寂，更加突出地显示了春涧的幽静，极见诗人的禅心与禅趣。

(10)、这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感，后两句写诗人投宿主人家以后的情景。

(11)、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思五首其四》

(12)、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

(13)、若是前生未有缘，待重结、来生愿。——乐婉《卜算子·答施》

(14)、(红豆不堪看，满眼相思泪。牛希济《生查子》)

(15)、“天上苏陀供，悬知未易同”即是说自己用葱油做成的面条是天上苏陀(即酥)一样。他在《山居食每不肉戏作》的序言中记下了“甜羹”的做法：“以菘菜、山药、芋、菜菔杂为之，不施醢酱，山庖珍烹也。

(16)、此诗语言自然朴素，却形象逼真。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称“平字见奇”的绝世佳作。

(17)、译文：我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。

(18)、花间一壶酒，独酌无相亲。李白《月下独酌四首其一》

(19)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧《江南春》

(20)、(记得那年花下，深夜，初识谢娘时。韦庄《荷叶杯》)

5、浪漫而不烂俗的诗句

(1)、“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，语少意足，有无穷味。

(2)、全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表达得入木三分。

(3)、一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关系的人、事、物联结在一起。

(4)、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。杜耒《寒夜》

(5)、在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。

(6)、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。黄巢《题菊花》

(7)、人非木石皆有情，不如不遇倾城色。——白居易《李夫人》

(8)、又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画，表达了诗人对大自然的无限热爱之情。

(9)、这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感，后两句写诗人投宿主人家以后的情景。

(10)、那后两句写得极为巧妙，看似写得很一般，但是同样另有深意，“良工巧费真为累，楮叶成来不值钱。”，天下的能工巧匠，经过用心打磨，还精雕细琢，到头来只是累了自己，把一块美玉雕成了一片楮叶，从此不值得半分钱。这里的楮叶一种好像桑树的叶子，李商隐也是进一步地表达了内心的苦闷，也就使得这首诗更具有震撼力。

(11)、译文相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。

(12)、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。——李清照《点绛唇·闺思》

(13)、这幅由小溪、白石、鲜艳的红叶、山间小路、无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，没有一丝一毫的萧瑟枯寂。

(14)、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》

(15)、(小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。陆游《临安春雨初霁》)

(16)、也许我们并不是什么伟大的人，但总归该有点追求。

(17)、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《留别妻》

(18)、那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。

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