芭蕉书画作品【150句文案】

一、国画芭蕉题款诗词

1、邮箱：527891122@qq.com

2、烟水云峰藏古韵，金山银矿富黎民。

3、•王充在《论衡·须颂》中说，“或不在画上者，子孙耻之”。而在题榜的基础上便产生了题画赞。

4、移根到此三千里，结子经今六七年。

5、文人画也称“士大夫写意画”，泛指中国封建社会中文人、士大夫的绘画，有别于民间和宫廷画院的绘画。中国的文人画始于唐代王维，兴盛于宋元，作者一般回避社会现实，多取材于山水、花木，以抒发个人“性灵”。它们标榜“士气”、“逸品”，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，并重视书法、文学等修养及画中意境的表达。

6、藕花簪水。清净香无比。

7、飞红难系，飘零无计。沃野满目葱茏，秀映山峦岚翠。花消挂果，花消挂果，纤藤鬟髻，新瓜初缔。换春衣，岸柳丝条碧，时流物变移。

8、61(采莲曲唐·李白)

9、素心只许月光知，夜半探君二度迟。

10、素鸾飞下青冥，舞衣半惹凉云碎。蓝田种玉，绿房迎晓，一奁秋意。

11、四日将行景可期，云轻岭秀草缘溪。

12、否则会破坏画面的效果。

13、作者也精神可嘉地自己题写诗文，可惜存在诗不合诗法，平仄押韵有问题，或者文言文语法和意思不通，用错字词，写错繁体字，词不达意等等毛病。

14、例：《松生是何年》。岁在癸丑年仲夏柯山凌广写)又如：上清方壶老人戏笔戊午夏五

15、醉西楼，听碧落，数流云。凭栏向晚，可有书信到寒门?借问秋风不是，借问黄花不是，雁字了无痕。遥对窗前月，那日可逢君?

16、遮风掩日，高低村、密护红妆。阴阴湖里，羡他双浴鸳鸯。

17、一夜秋凉，风起叶凋花坠。月留霜、烛潸无字。燕双归，人独梦，黯然凄对。望关山，身似小笺珠泪。

18、江东诗酒歌弦，有辞赋淋漓素壁悬。念屠龙画虎，空山饮月；寻章摘句，梦笔留缘。句里权衡，胸中律度，拂袖持螯风拍肩。东篱下，许锦囊词骨，聊种心田。

19、麻雀的头和身体都是由两个蛋形组成﹑但麻雀的翅膀﹑尾巴略长。

20、所谓构图，就是如何把所画的对象安排在纸面上。构图的好坏重要，这决定画面的整体效果。在画花鸟画时，构图方面要注意三点:(1〉不要在四边的中间和四个对角出枝。(2)一般不把主题放在正中间，主体物在正中间．画面会显得比较呆板。(3)一幅画忌上下左右平均用力、不分主次。

二、芭蕉书画作品

1、题款空间位置的选择及其作用

2、只为风流有许愁，更衬佳人步。

3、佳人不在兹，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。

4、都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。

5、小池新雨后68x138cm

6、一杯菊酒谁陪醉，满目哀思泪隐藏。

7、湘妃浦口莲开尽，昨夜红稀。懒过前溪，闲舣扁舟看雁飞。

8、•从苏轼、米芾始，题款用行楷，书写三五行；

9、秋染青溪天外水，风棹采菱还。波上逢郎密意传。语近隔丛莲。

10、无赖秋风戏小园。杏扇鎏金，枫掌流丹。晨曦莺语伴危栏。轻啜清茶，漫眺前山。

11、棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。

12、周炼霞，字紫宜，号螺川。江西吉安人。擅长中国画，兼作诗词、小说。上海中国画院画师，中国美术家协会会员。

13、八大花鸟画突出特点是“少”，用他的话说是“廉”。他的一花一鸟不是盘算数量的多少和体型的大小，而是着眼于布置上的地位与气势。有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，却神情毕具。

14、丝路复兴强国梦，新航掌舵老船夫。

15、水墨设色纸本168cm×2cm

16、高龄犹在献余热，碧血丹心励后生。

17、山间。多红鹤，端相久，蓦地飞去翩跹。但蝶戏鹭翹，有时偷近旁边。

18、•款文的内容与格式

19、释义：窗前，雨点滴答滴答滴在芭蕉叶上。

20、眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。

三、国画写意芭蕉叶的题款

1、除了以诗入画，潘天寿的篆刻也是其中国画创作中的重点组成部分。潘天寿的篆刻格调浑朴平正，刀印合他一直强调画事须“诗书画印”四全，年少考入浙江第一师范时，潘天寿并未参加其它艺术团体，而是加入“金石社”和“寄社”，这尤其能更反映出他对篆刻艺术的热爱。在刻印方面，他有着高超的造诣，与其画相映成趣，他也由此写下了很多篆刻方面的理论。

2、方塘清晓镜，独照玉容秋。蠹芰不相采，敛苹空自愁。

3、哨卡忠诚铸，疆场壮志酬。

4、落日何叹息，风光可复求。

5、红旗挺进乡村变，标语犹存岁月新。

6、回舟不待月，归去越王家。

7、水墨皆禅，万法唯心，对牧溪而言，他也许从未定义自己是个画家，而首先是个僧人，是个禅师。他的画被归为禅画的范畴，禅画将生命的解脱视为高存在意涵。画中幽远超然的留白，似乎天地之间，只剩你与他笔下的一只蜻蜓、一颗萝卜、一只小燕。生命原本就是这么简单。

8、挥彩笔，画斜阳。水风着意送清凉。罗裙百褶蹁跹舞，更爱仙娥碧玉妆。

9、云水摇扇影。炎天永。一国清凉境。

10、观数点茗浮花，一缕香萦炷。怪道人道：陶潜做得羲皇侣。

11、49(重台莲唐·李绅)

12、(诗海选粹)现代诗(685)期

13、暂见欲归还是恨。莫问。有情谁信道无缘。有似中秋云外月。皎洁。不团圆待几时圆。

14、庚子重阳登高抒怀(之一)

15、东来一去真訇啸，敢问何人不震惶。

16、只恐吴娃暗折赠，耿耿，柔丝容易萦损。

17、文笺舒卷处。似索题诗句。莫凭小阑干。月明生夜寒。

18、各种款式及其内容

19、天明独去无道路，出入高下穷烟霏。

20、省却人间烦恼事，斜阳古树看鸦归。

四、题芭蕉诗句

1、参观中国甲午战争博物馆有感

2、皆言富贵缘红顶，每到危亡有匹夫。

3、《中秋帖》,又名《十二月帖》，草书，传为东晋王献之的传世真迹，原为五行三十二字，后被割去二行，现仅存三行二十二字，清乾隆时被收入内府，与《快雪时晴帖》、《伯远帖》号为“三稀”，乾隆遂以“三希堂”为御书房名。

4、116(隔浦莲荷花史达祖)

5、鸡鸣窗外催天晓，神游后、酒销猫搅！吟罢《醉花阴》，对景犹添恼。

6、64(临湖亭唐·王维)

7、跋文遣词造句，准确生动；人物评价，十分到位；起承转合，婉转灵动，是一篇十分优美的散文。没有深厚的国学功底，是写不出这种题款的。没有对宋词的深入学习和研究，是很难把握这种高层面的主题取向的。没有深邃的思想内涵和高超的画技，怎能画出这种有时代烙印的文人画？这也是他运用现实主义的创作方法表现历史题材的一种尝试。勇于探索，这也是刘鸿洲不同于一般文人画家之处。

8、半塘前日染来红，瘦尽金方昨日风。

9、•如：崇祯四年秋九月孟阳画于虞山耦耕堂。(《虚斋名画录》程孟阳《孤松高士图》)

10、误入红云里，似当年太乙，约我寻盟。

11、大江边，长城下。商街甍栋，陌野繁花。如读杜甫诗，似展王维画。越水穿山经坪坝，问今宵、羁宿谁家？人游旅途，心怀愉悦，情满天涯。

12、(诗海选粹)会员专刊(131)期

13、香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂。风清夜，横塘月满，水净见移星。

14、(定风波)贺北斗全球组网成功

15、地址：深圳市龙华新区观澜街道桂花社区蚌岭村口

16、(诗海选粹)会员专刊(127)期

17、五更人已醒，趁晓赏初霜。

18、不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。

19、至隋唐，盛行“拜月”风尚，宋代之后更具规模，明清时加入了功利性的世俗愿望。如今我国各地还遗存有许多“拜月坛”“拜月亭”“望月楼”等古迹。在民间，因月属阴，还有“男不拜月，女不祭灶”之说。

20、73(一剪梅北宋李清照)

五、芭蕉叶题诗

1、霞笔描天吉瑞腾，佳期九九喜丰登。

2、明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。

3、•霄壤千千万万山，东南胜地熟跻攀；古来作语咏不得，我寓无语缣褚间。

4、芭蕉滴滴窗前雨宋洪适《虞美人·芭蕉滴滴窗前雨》

5、吴湖帆喜爱的第二种花，便是出淤泥而不染的荷花。没骨花鸟创始于北宋徐熙，至清初恽南田趋于成熟。到了民国时期，吴湖帆的没骨法“吴装荷花”雍容艳雅、无与伦比，独步画坛。回到文章开头提到的画作上来，吴湖帆与周炼霞合绘荷花鸳鸯图，也并非仅有一幅，早在十几年前的拍卖市场上，还出现过另外一幅名为《莲花鸳侣》的作品，同样是由吴湖帆执笔画花、周炼霞补工笔鸳鸯合作精品。

6、晚来高树清风起。动帘幕、生秋气。

7、综合以上观点得出：

8、开篙莫溅水，畏湿红莲衣。

9、东晋顾恺之列女图长卷绢本设色纵8厘米横43厘米北京故宫博物院藏此图又名《列女仁智图》。内容为汉代刘向《列女传》人物故事。据宋人题跋原有15段，至南宋已不全，现存10段，共28人。每段都有人名和颂辞。构图及人物形态都比较古朴。此图不但铁线描的线条刚健有力，与《女史箴图》《洛神赋图》中秀丽流畅的游丝描有别；而且特别强调晕染，表现出一定的立体感，女子眉毛多染朱色。此卷无款，原作久已散佚，今天所见的是忠实原作佳的宋人摹本，难能可贵。与《洛神赋图》比较，此卷更显顾氏风范。

10、109(水龙吟白莲宋·王沂孙)

11、碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。

12、浮香绕曲岸，圆影覆华池。

13、怕近芭蕉下宋程垓《菩萨蛮·浅寒带暝和烟下》

14、似约鸳鸯并侣，又更与、春锄为伴。频宴赏，香成阵、瑶池任晚。

15、琼门深邃似洞天，鱼贯包厢雅座前。

16、梁楷，南宋人，生卒年不详，名满中日的大书画家，善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称“梁风(疯)子”。

17、春天日暖，偏爱花前观竹，竹径观花。(毛火旺)

18、居廉的艺术为全面，其鸟兽、鱼介、山水、人物均有特长。其撞水、撞粉之法影响深远，至今仍被沿用。亦烩炙于人口久矣。

19、褰衣径起踏流水，拄杖荦确惊栖禽。

20、水鸟投檐宿，泥蛙入户跳。

六、国画芭蕉题款诗词

1、55(莲花坞唐·王维)

2、烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

3、虽有枫红调艳色，却悲雁去泛愁肠。

4、恨无投笔从戎去，前线冲锋一个兵。

5、清费以耕、张熊绘《梅月嫦娥》扇面，金笺设色，纵9cm横8cm。款署“晋山仁兄大人雅教，甲子秋八月，馀伯费以耕画嫦娥，子祥张熊補梅花。”据张熊生卒年推断，“甲子”应为清同治三年(1864年)。

6、闲亲山水，心宽处处好风光。

7、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。

8、芭蕉——高启静遶绿阴行，闻听雨声卧。还有感秋诗，窗前书叶破。宿洞霄宫——林逋秋山不可尽，秋思亦无垠。碧涧流红叶，青林点白云。凉阴一鸟下，落日乱蝉分。此夜芭蕉雨，何人枕上闻。闲居初夏午睡起(其一)——杨梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。即事二首——汪藻燕子将雏语夏深，绿槐庭院不多阴。西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心。双鹭能忙翻白雪，平畴许远涨青波。钩帘百顷风烟上，卧看青云载雨过。芭蕉——宋祁逃腊藏深柢，乘春发故荄。雨障单盖侧，风偃半旗开。脆理缯争裂，斜规扇欲裁。无坚喻浮世，金粟信多才。

9、波凌漪枕一池莲，叶颤珠莹瓣抒颜。

10、又诵斯文脑洞开，意中高阁势崔嵬。

11、今来放眼望神州，兴起重阳上北楼。

12、酣醉长歌情不舍，灯花脉脉月阑珊。

13、年年对赏美质，朝朝披玩香风。

14、景天邮箱：527891122@qq.com

15、秋风吹罗刹，波翻浪滚，谁知月夕月圆情。

16、独自无声倾小盏，犹堪有迹动微澜。

17、94(莺啼序荷和赵修全韵宋·吴文英)

18、词论125x247cm

19、神兵八百冲狼穴，奇策三千占岭巅。

20、横山云霁，轻舟水碧，美景难留心上。秋风知我正愁肠，弦慢抚、离谣浅唱。

1、往日喧喧今那在，空余冷碧泊闲舟。

2、江南梅雨过，入伏暑生威。蝉噪延清樾，苔深接石扉。压枝榴半熟，分蘖稻初肥。

3、国庆乐杭城，菊白桂香，我为三潭三岛醉。

4、倾盆雨似苍龙出，顷刻周边变水洼。

5、盈盈红粉清商。紫薇郎。修禊饮且乐仙乡。

6、花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。

7、难消长夏念芳春，世事川流空费神。

8、将汝忽然来打破，通身何处有心肝?

9、122cm×121cm1963年作

10、晚年的齐白石日趋简化的画风，日益强化了“不似之似”的造型，也强化了“神”的主导地位，臻于“笔愈简而神愈全”的境界。

11、寂寂孤肠，悠悠众口。红尘恩怨谁参透。远方由我入诗心，余生托付千杯酒。

12、吴湖帆的这位合作者是何等不寻常的一个女子呢？周炼霞字紫宜，号螺川，书斋名“螺川诗屋”，1908年生于湖南湘潭，14岁始学画，17岁起学诗，后又学词。她的画风格清新，设色明净，诗词多佳句，而且，更重要的是，人还长得特别美，是与陆小曼、张爱玲齐名的上海才女加美女。上海孤岛时期，周炼霞周旋于书画诗艺界，同众多文人墨客交往，应对自如。她生性洒脱、不拘小节，受到多方人士的追捧。

13、昔日从戎年不乏，青春践诺心头压。

14、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。

15、39(白莲唐·陆龟蒙)

16、梁楷《泼墨仙人图》纸本水墨画7×27厘米台北故宫博物院典藏

17、刘鸿洲国学功底深厚，对中国古代文学、古典诗词，不仅痴迷、热爱，也经常写诗填词，进行创作体验。他把这种对诗词的体会和感悟运用到绘画中，不仅提升了绘画的层次，增添画作的神韵，也从绘画的体验中，收获许多好的诗词作品。

18、青门引晚秋闲赋(新韵)

19、绿植浓阴覆小池，花含冷露影参差。徘徊曲径我唯我，上下电梯谁是谁。咫尺邻家隔猫眼，相将何处共瑶卮。多情只有中庭月，与尔交心零距离。

20、北宋苏汉臣妆靓仕女图团扇绢本设色纵2厘米横7厘米(美)波士顿艺术博物馆藏苏汉臣(1094—1172)，开封(今属河南)人，北宋宣和年间画院待诏。南宋绍兴年间复职，孝宗隆兴初因画佛像称旨，补承信郎，师刘宗古，工画道释人物，尤擅画婴孩。传世作品有《货郎图》《秋庭婴戏图》《杂技戏孩图》等。图中画一正在梳妆打扮的仕女，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神情娴静而略带忧伤。又以零落的桃花，几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽，用色柔美，体现了作者敷色鲜润的特点。苏汉臣是两宋之际的著名宫廷画家，以人物画见长，此图的构图以及人物特征都体现了南宋特色，大约作于十二世纪中期。

1、一袭罗裙芳梦浅。白鹭凌波，微步荷池岸。朵朵胭红擎碧伞。香风盈袖轻遮面。

2、水根联络银丝漾，风叶纷抽羽扇欹。

3、•到了元代，画家们在继承宋人诗情画意相融合的审美内容基础上，更进一步把书法艺术的趣味性注入绘画中，提出了“书画同体”

4、编委冰洁阿斌直性子振江路者天涯

5、烈日生烟，意兴犹闲。结吟朋，西岙游观。溪花满径，古树参天。有蝉儿鸣，蝶儿舞，雀儿喧。

6、这是根据李清照写《词论》为主题而作的大幅画作。题跋很长，现摘要前半部分：

7、腾讯微博：http://e.t.qq.com/shenfat

8、•北宋中期后，文人画逐步兴起，苏东坡、黄山谷、米芾等人，大力提倡“诗画一律”，这些文人，大多精于诗画，擅长书法，在他们的倡导下，使诗书画结合的题款艺术日益绚丽多彩。

9、(诗海选粹)雅韵诗社(109)期

10、朝夕有花香四围，坐看小犬恋春晖。

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