国画芭蕉题款诗词【89句文案】

一、国画芭蕉题款

1、如奚冈的《晚晴图》，山水间没有画人，画家题上：“隔岸游人何处在，数声鸡犬夕阳残”，观画读诗，试见游人徜徉于傍晚的山水之间，此乃题诗之妙，画尽而意不尽也。

2、老子龙钟逾死前犹见几回开。

3、堵。画面露气地方太多时，可根据露气情况。用题款堵，达到构图整体气韵舒服为佳。

4、在花鸟画构图中，题款多数放在后，根据构图“气韵”选择题款位置。

5、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图七)

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8、传情每向馨香得，不语还应彼此知。

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11、(2)借题发挥，拓展意境。南宋诗人、画家郑思肖，有画菊诗“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”意指秋天开的菊花别于百花，到了冬日北风中菊花枯死枝头，也不落地，赞扬菊花至死不变的节操。上图《晚秋图》因题写这首诗句，其意不在描写秋菊的美丽，而是拓展出更深层次的含义。

12、中国画的上色基础和用墨技巧

13、论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞；

14、闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。

15、画中的“虚”，主要指画中的空白，同时也包括画中笔墨轻淡、分量轻薄的部分。画中的空白，有时画面上下空白大小接近一致，造成画面平板；再者多个空白相等，造成空虚单调。但不论这些空白单调还是平板，如果在画中使人感到空虚，可以借题款来调整画面的空虚。在中国画中，画家往往将画中物象的重量偏置于画的一边，或偏于上、或偏于下、或偏于左、或偏于右使画面想对应的部分失去平衡，于是乎借题款使画面获得平衡。

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17、◎八分钟读懂中国画“术语”

18、夹画款，将题款夹杂于画幅的空隙之中，错落有致，书与画融为一体，如郑板桥的墨竹，其落款散落在竹竿之间，生动有趣。

19、记述画家创作时的过程、心得、感受、强化创作意图、主题思想。

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二、国画芭蕉题款诗词

1、花序顶生，下垂；苞片红褐色或紫色；雄花生于花序上部，雌花生于花序下部；雌花在每苞片内约10—16朵，排成2列；合生花被片长4—5厘米，具5(3+2)齿裂，离生花被片几与合生花被片等长，顶端具小尖头。

2、破。画面组合过于统没有矛盾，利用题款也可起到“破”的作用。如李苦禅的“荷塘水禽图”，构图中的荷花、水禽气势都是向上的，破势不够。作者在画面的上边题一行横款，对画面的“气”既起到破，又起到拦的作用。

3、昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。

4、二：芭蕉介绍：芭蕉是多年生草本植物，具匍匐茎。假茎绿或黄绿，略被白粉。植株高5—4米。叶片长圆形，不对称，长2—3米，宽25—30厘米，先端钝，基部圆形或不对称，叶面鲜绿色，有光泽；叶柄粗壮，长达30厘米。花序顶生，下垂；苞片红褐色或紫色；雄花生于花序上部，雌花生于花序下部；雌花在每苞片内约10—16朵，排成2列；合生花被片长4—5厘米，具5(3+2)齿裂，离生花被片几与合生花被片等长，顶端具小尖头。浆果三棱状，长圆形，长5—7厘米，具3—5棱，近无柄，黄色肉质果实，内具多数种子。种子黑色，具疣突及不规则棱角，宽6—8毫米。

5、好的题款对起到“锦上添花”的作用，

6、中国画发展到高峰，诗书画印是一体的，这就有一个整体构图的问题。为了不影响整体的美观，这样做可以尽可能的使构图，也避免后落款问题浪费时间。

7、何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

8、题款。外形美。一是画面整体的外形美；一是题款本身的外形美。

9、惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

10、题款位置。一个画面的组合，各部分都很，若题款位置欠佳，就会影响整体美。画面经营题款，要根据构图的“布白”“气韵”，谨慎比较，反复推敲，不可忽于题款。

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12、引。构图气势或气韵不够流畅时，可用题款调节，达到疏通、引伸画面气韵为目的。构图太堵气时，也可用题款将“气”引向画外。

13、舞破霓裳舞破东风醉花香冷

14、强化、拓展作品意境。

15、题款，提升中国画的意境！

16、完善构图，装饰美化。

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18、中国画题款的意义和作用

19、香魂绕月香风扑面香色满园沉香醉墨寄雨国香山野芳香暖风递香

20、大富贵露凝香倾国艳殿春花

三、芭蕉题画诗

1、墨魁竞舞墨撒金盘青龙卧墨

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3、紫衣潇潇紫霞灿烂紫燕消魂紫光融融丽影倩倩

4、(4)书写章法，以配合作品气势，构图为准，标题字比诗文字略大，落款字小于诗文字。多行文字错落书写，或上齐下不齐。款文多的称“长题”、少的称“短题”，上图题款成一条直线称为“线题”。

5、中国画中虚实关系的处理往往体现了画中物象的气势，画家常将虚处向画外延伸，使入感到画外有画。但虚处处理不当，会是画面产生空散的气氛。为此将势欲外延的气势凝聚于画内，不使画面产生空散的气氛，就必须有赖于题款来拦边封角。山水画中大面积的空白如表现无际天空或浩瀚的水面，如果在画面上没有题款，则会使整个画面的气势不断向外延伸，使画面缺少了凝聚感。

6、花扶人醉暗香潇潇瑶池荡花花红戏珠羞落百花山花烂漫暖日香花日丽花绮清润鲜花

7、富贵映月富贵祯祥富贵神仙富贵大吉富贵花魂富贵临风富贵天成富贵领春大富大贵神仙富贵满堂富贵

8、(1)贯通全图，联结物象。

9、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图四)

10、题款在花鸟画构图中除了“补空”之外，对画面的“气”还能起到：引伸、调节、阻止、升华等作用。例如在组织构图时，画面错综交叉，变化繁多。而气韵不够流畅时，若在构图的某一侧题一行长款，就可舒通画面的气韵。又如在布局中，画面组合过于简单，缺变化，少韵味，而“气”显得过盛。影响到画面的整体美，针对这种情况，可有题款“破”，以增加画面的“韵味”感。

11、(1)写意画，兼工带写的画，宜用行书。大写意画，宜用行草或草书。

12、题记款，记述画家创作时的过程、心得、感受、强化创作意图、主题思想。

13、(3)谐音拟人，深化感情。中国画传统手法有用物谐音为题：如柿子谐事事如意，鸡、羊谐吉祥。还有如“四君子”“岁寒三友”等将植物拟人化为品德高尚的君子。郑板桥画竹题有“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”，把风竹之声，比作贫苦大众的哀怨与凄凉之声。

14、(2)工笔画，宜用篆、行楷等工整的书体，即便由他人题款，也应与画风统一。

15、惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。

16、于右任书法对联精品20副，这字可以镇纸。

17、满园春野芳香情浓浓赛玉魁

18、常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？

19、翠盖风流翠流赐绯翠滴紫英素华映月

20、借问汉官谁得似，可怜飞燕倚红妆。

四、芭蕉书画作品

1、摩罗西域竟时妆，东海樱花侈国香。

2、题款在花鸟画构图中，多种情况是“服务”于画面的主题。而又是有机的组成部分，作者应苦心经营，刻意创新，使作品更加丰富多彩。

3、落款的基本作用是标明作品主题、作画者、创作时间，根据作画意图和画面需要，有时还写上作者宅号和字号，为什么画，为谁画的等等，或记、跋之类，有的还要写明受画者的名字及与画家的关系等等。

4、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。唐宋诗人用“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”来形容女子的风采。

5、画面整体外形美，是指题款后画面的外形美，画面通过题款不是尽然都很理想，有的画面在没经过题款之前，画面外形起伏变化有节奏，但题款后的画面外形却没有节奏起伏了。其原因是题款选择位置欠佳，没有从构图整体着眼，将题款强塞在画面很美的凹线以内，或不当之处，使原来有节奏起伏的画面外形，变为呆板的平行线。类似这样的题款，会直接影响到画面的整体美。

6、除对角线交叉的中心不宜题款，题画位置较自由，以构图、书画相辉为原则，视构图灵活而定。同时还需注意书体和字的大小、墨色浓淡、笔墨气韵、疏密关系等，都与题款位置息息相关。

7、双款，作品上除画家的名款外，还署上受画者的名字和与画家本人的关系，如唐寅的《落霞孤鹜图》款题“晋昌唐寅为德辅契兄先生作诗意图”。再如华岩作《听松图》款书为“丙子夏六月为瑞玉师五十寿诗画并请正新罗山人时年七十有五”。

8、题款中的称谓题法：讲辈分，如上款称前辈为某某翁指正，下款称晚某某敬画或谨画；上款称平辈为仁兄、学棣雅正、雅嘱、清赏，下款手笔、亲笔；上款称晚辈为某某伉俪志喜，下款画赠；上款用于祝寿称某前辈某十华诞，某某敬祝，下款某某敬绘。

9、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图二)

10、挂。画面显得上轻下重时，用“挂”的题款调节。如齐白石作品《桂花多寿》，构图从上边垂下几片桂树叶，下面有一桃筐，桃筐袢和垂下的桂树叶相连，给人的感觉是，上边垂下的桂树叶像只“钩子”将桃筐钩起，但总感到桃筐太重，将要掉下，齐白石巧妙地在桃筐的右旁边，题一行竖款，使画面显得既险又稳。这行题款，就起到了“挂”的作用。

11、节点技巧：尖锋如何转圈？

12、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图三)

13、题诗款，画面上题诗是国画艺术和诗词艺术有机的结合在一起，从而相得益彰，具有更强的艺术感染力，可题画家本人的自作诗或古人的诗词。根据画面需要，可长可短，可题全诗，也可选其一句、两句，所题诗句不仅与画面有关，还可弥补画意之不足。

14、题款在花鸟画构图中占有重要的位置，是中国花鸟画构图的一部分，题款对画面整体美的构成起着绘画不可代替的作用。好的题款对作品能起到“锦上添花”的作用，但题款位置如果不当，就会适得其反。

15、画面上题诗是国画艺术和诗词艺术有机的结合在一起，从而相得益彰，具有更强的艺术感染力，可题画家本人的自作诗或古人的诗词。根据画面需要，可长可短，可题全诗，也可选其一句、两句，所题诗句不仅与画面有关，还可弥补画意之不足。

16、又称名款，这是明清书画中普遍简单的一种款式，只署画家的姓名、别名和作画的年月。有的款只署名字，下钤印一方即可。

17、(2)借题发挥，拓展意境。南宋诗人、画家郑思肖，有画菊诗“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”意指秋天开的菊花别于百花，到了冬日北风中菊花枯死枝头，也不落地，赞扬菊花至死不变的节操。

18、应对方高雅嘱托之意称清嘱、雅嘱。

19、中国画题款大致可分为单款、双款、题诗款、题记款、夹画款五类：

20、金轮迎日金轮映月金蕊凝香金蕊霞英金屋娇容金屋藏娇

五、国画芭蕉题诗

1、国迎无双国色天香国色祥和国色留春国色颂春国色冉冉国色荡魂国色璀璨国色朝酣国色烂漫

2、清代邹一桂在《小山画谱》中说：“一图必有一款处，题是其处，则称；题非其处，则不称。画固有题而妙，亦有由题而败者，此画后之经营也”。题款在花鸟画构图中，有时会起到绘画不可代替的作用。好的题款，能和构图融为一体，并扩展、拓宽画面的容量。若题款位置不当，就会直接影响到画面的整体美。如果一次题款不理想，可通过挖补，反复再题。若将题款去掉，画面不觉少什么，题款就没有和构图融为一体，不能视为好的题款；相反，若将题款去掉一点，构图就觉得不整体，这样的题款已和画面融为一体，应视为成功的题款。

3、外形美。一是画面整体的外形美；一是题款本身的外形美。

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5、颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

6、(2)调节纵横，长短有致。

7、一个画面的组合，各部分都很，若题款位置欠佳，就会影响整体美。画面经营题款，要根据构图的“布白”“气韵”，谨慎比较，反复推敲，不可忽于题款。

8、携锄庭下苍苔，墨紫红手自栽。

9、中国画的题款密切的关联着画面的构图，题款能弥补构图的不足，丰富画面的视觉语言。

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