关于枇杷的书法【127句文案】

一、国画枇杷题款诗句

1、吴昌硕接受的基本是传统的封建士大夫文化教育，他周围也不乏遗老遗少，他的艺术形式与审美情调也基本上是传统文人士大夫的，但他的艺术中也侵满着浓郁的市民情调，具有平民文化的因素，他使用西洋红颜料入中国画也带有某种探革新色彩。就其世界观来讲，他身遭兵乱之苦而优恨太平天国革命，欲求仕进实现救国安家的儒志却又官场失意，沦落坎坷，因而嘲讽达官俗世；他仇视外海曾投笔从戎却又与日本友人交往密切；他标榜崇仰清高却又在早年为生计不得不做“酸寒尉”，“走炎暑”之苦；他交游遗老却又从未攻击过革命党人。所有这些都是吴昌硕本人的当时处世状态，这对于他的绘画审美取向影响很大。

2、90(菩萨蛮荷花宋·陈与义)

3、127(清平乐宋·晏几道)

4、时下欣逢繁荣盛世，国运昌盛，历史赋予当代画坛以旺盛的生命与活力。与时代同步，郭志光先生的画作能在传统的基础上传承文脉、自成一体，不能不说是对中国传统绘画何去何从的有益尝试与解答。古稀之年，郭志光先生仍笔耕不辍，每天作画是他的必修课，也是他的生活常态。他常言：“用自己的笔墨去画属于自己的画。”随着人生阅历的丰富和对艺术的深刻感悟，他的画也会愈来愈得心应手，并放笔直取。

5、采莲女散吴歌阕，拾翠人归楚雨晴。

6、“枇杷”跟“琵琶”区别为：性质不同、用途不同、形态不同。

7、波波御画舫(微店)：http://weidian.com/?userid=872480812

8、欲寄西江题叶字，流不到、五亭前。东池始有荷新绿，尚小如钱。问何日藕、几时莲。

9、欣赏国画艺术，传承国画经典

10、衾凤犹温，笼鹦尚睡。宿妆稀淡眉成字。映花避月上行廊，珠裙褶褶轻垂地。

11、荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

12、天平山中，明代：杨基，细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。初夏游张园，宋代：戴复古，东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。田舍，唐代：杜甫，榉柳枝枝弱，枇杷树树香。寄蜀中薛涛校书，唐代：王建，桥边女校书，枇杷花里闭门居。山枇杷，唐代：白居易，深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。

13、丹凤随镜片设色纸本1906年作“一骑红尘妃子笑”荔枝乃岭南佳果，遂成画家屡画不厌的题材。此画作写来自然随意，枝头硕果累累，色泽鲜艳，墨彩淋漓。枝条穿插，树叶浓淡相和，层次丰富。画钤“苦铁欢喜”印，可见吴昌硕对此题材及画作也自觉惬意。

14、徐行不记山深浅，一路莺花送到家。

15、轻雾晓和香积饭，片红时堕化人船。

16、梅郎将应日本之招东渡献技诗以送之贺良朴1919年作

17、枇杷与大部分果树不同，在秋天或初冬开花，果子在春天至初夏成熟，比其它水果都早，因此被称是“果木中独备四时之气者”。枇杷的花为白色或淡黄色，有五块花瓣，直径约2厘米，以五至十朵成一束，可以作为蜜源作物。

18、墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。

19、《秋林散牧图》是一幅表现以马为主体的画作，画中之马一棕一白，相依相伴，宁静安祥。画中虽无人，却给人有人在左右之感。此图选取草地一隅，图中的两株古树峭拔硬挺，树干斑驳遒劲，虬曲怒生，枝丫努力向上，树法取元人笔意．表现中秋时刚落叶树之状态。两匹骏马悠然自在，信步闲游，自得其乐，表明画家希望能像骏马一样自由自在、无拘无束生活的心境。白马取正面，棕马取侧面，姿势各异，互相比衬，从而增加了画面的生动灵活气韵。

20、乱红飘过秋塘外。料得明年秋色在。

二、关于枇杷的书法

1、10赴嘉州过城固县，寻永安超禅师房

2、轻霭浮空，乱峰倒影，潋滟十里银塘。

3、《柳塘水翠》李鹤筹1945年纸本设色75cmx49cm中国美术馆藏

4、白藕作花风已秋，不堪残睡更回头。

5、郭志光先生自1962年求学并留校任教于浙江美术学院，七十年代中期调入山东工艺美术学院任教至今，五十余年来不仅亲历半个多世纪的中国画变革，更是以花鸟画的教学、创作和研究来实现中国画的传承和创新。读郭志光先生的画，既能体会江南的苍润灵动，又有北方的豪迈奔放。江南的自然风貌和人文精神启迪了他，回到山东以后，家乡的风土人情、齐鲁文化的厚重又滋润着他，朴素的生活经历、人生的五味杂陈，从而形成了他南北相融的文化品格和充满个性的艺术风范。

6、信中说：“敬奉琵琶，望祈笑纳。”他打开盒子一看，却是一盒新鲜枇杷。

7、鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。魏朝难接采，楚服但同披。

8、抱月飘烟一尺腰，麝脐龙髓怜娇娆。

9、《梅花水仙》吴徵1946年纸本设色107cmx48cm中国美术馆藏

10、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白草。

11、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。

12、青房圆实齐戢戢，争竞前折漾微波。

13、芍药图镜心设色纸本1915年作名园芍药立轴设色纸本1912年作

14、99(风流子白莲宋·刘克庄)

15、不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。

16、翠云遥拥环妃，夜深按彻霓裳舞。铅华净洗，涓涓出浴，盈盈解语。

17、佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。

18、徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！共问寒江千里外，征客关山路几重？

19、身为中国原产果树的枇杷很早便出现在历史古籍之中。早在西汉时期一本名为《西京杂记》的书籍中便曾提及批把，这本书称枇杷为“名果异树”。除此之外，其余朝代诸多著名文人也都曾写过与枇杷有关的诗句以及文章，譬如司马相如写的“卢桔夏熟,黄甘橙楱,枇杷橪柿”，宋祁写的“树繁碧玉叶，柯叠黄金丸”等等。由此可见，枇杷在中国古时候存在感还是比较强的。

20、春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。晴日眠沙鸂鶒稳。

三、国画枇杷的落款

1、 棕榈叶碎风索索，枇杷子熟烟冥冥。

2、红荷图纸本设色中央工艺美术学院藏《红荷图》似不经意，布局却很别致，仅画三张荷叶，占有画面绝大部分。因他用羊毫软笔，画荷叶、荷梗任情挥洒，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨法笔滋，意境清新、静穆。二朵红荷敷薄色，质朴惹人注目，芦苇纯以淡色出之，与荷叶深墨成对比，主次有别，层次分明，气势磅礴，是真正的大写意，具有独特格调。

3、《芦雁图》中两只芦雁在苇丛水边低飞，意态悠闲，颇有野趣。值得注意的是，这件作品对背景的处理，吸收了倭国画的一些表现方法。远处芦苇只有两三片苇叶用墨较重，其余叶片皆是淡墨，疏疏落落，隐现于大块面积的渲染之中。水滨用大笔画出，墨色也较清淡。在这种简淡笔墨的对比下，两只芦雁越显精细、精神。

4、船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。

5、侵晓鸥梦稳，非尘境。棹月香千顷，锦机靓。

6、松树图镜心设色纸本1919年作本幅《松树图》为吴昌硕作于76岁，其晚年的作品，松树是他经常入画的题材。他画松树或伴以岩石。松树多作绿色，亦或作墨松。墨松以焦墨画出，松针以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明，极富生活气息。作品色墨并用，浑厚苍劲，再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡的书法，并加盖上古朴的印章。

7、108(水龙吟白莲宋·王沂孙)

8、深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。

9、蜀地的门前是万重青山，在山顶是开了一树的红花。春天将尽想归家却不能够回去，开的繁盛低垂的红花就好像理解我的心情，替我愁苦。山枇杷的叶子就像清浅的碧绡的裙的颜色，花就像轻浅的粉红的芙蓉，假若再让这花能解语，那么我一定会推迟原来的行程。推囚御史：审问犯人的御史，鄙人认为此处应指诗人自己。

10、59(京兆府新栽莲唐·白居易)

11、醉饱高眠真事业，此生有味在三余。

12、131(惜红衣宋·姜夔)

13、占得薰风弄色，照醉眼、梅妆相间。堤上柳垂轻帐，飞尘尽教遮断。

14、墨荷立轴设色纸本1897年作

15、北京的美，有历史的沧桑，有皇家的高贵，有市井的亲和，有都市的繁华，有文化的厚重……而这一组老北京水彩画，带你领略一场京城别样的秀美风光。

16、枇杷：可食用，成熟的枇杷味道甜美，营养颇丰。

17、卢振衰(1889—1979)，笔名浮山老人。广东省障罗人。原任职广州美术学院。中国美术家协会会员。中国山水画有南北二宗之说，花鸟画亦有南北之别，五代始分。蜀地画家黄荃。其法先行勾勒，后填色彩；江南徐熙，没骨渍染，旨趣清淡野逸。徐体可谓南宗，黄体可谓北宗也。卢振寰的这幅《白鹇秋色》采用双勾设色的方法完成，旨趣浓艳富丽．颇得北宗花鸟画要旨。画幅中间作两只白鹇，雄鸟傲立于石上，面向冰面眼神中流露出几分警惕的神情；雌鸟藏匿于花丛之中，体态悠然，似乎和身边的花草玩耍相伴。艺术家通过对这两只动物一张一弛、一静一动的生动描绘，再现了大自然中秋邑的艳丽和妩媚。

18、87(荷花媚荷花宋苏轼)

19、端阳嘉果立轴设色纸本1915年作春来芦橘黄立轴设色纸本枇杷立轴设色纸本1920年作

20、吴昌硕作画重“气”，笔墨和构图皆以“气”贯注之，故有“苦铁画气不画形”。其“形”乃物象之形。此幅即以篆籀笔意绘各类物象之形，所画天竹、水仙、石榴、佛手、红柿、白菜、菖蒲等物，气行于形内，气势浑穆，构图饱满，设色古艳。岁朝清供是他常画的题材，“岁朝”，农历正月初“岁之朝也”。“清供”，包括金石、书画、古器、盆景等可赏玩的文雅物品。因内容丰富，寓意深邃，雅俗共赏，故别有一番情趣。此画吉物之丰富，可称是吴昌硕此类题材画之者，而清雅之气则无出其右矣。

四、国画枇杷题字诗

1、 橄榄为下辈，枇杷作客儿。

2、红少绿多时，帘前光景奇。

3、绢本，设色，纵6cm，横4cm。

4、 蔓草风吹白，枇杷雪洗青。

5、残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。念省惯、吴宫幽憩。

6、友人见信，十分羞愧，便作了一首打油诗自讽：“枇杷不是此琵琶，只怨当年识字差。若是琵琶能结果，满城箫管尽开花。”

7、麒麟公子朝天客，珂马珰珰度春陌。

8、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。

9、此次访苏之际，梅兰芳结识了随夫出任的贺良朴三女贺翘华。贺翘华在家宴请胡蝶、梅兰芳等人，还曾应梅之请专门为其做了地道的北京炸酱面，令他赞不绝口。冒效鲁还写道：“梅也曾对我爱人说，您会画是老太爷教的吧？几儿也赠我一幅好吗？贺先生当年在北京和梅学画老师汤定之老先生齐名，有‘二之’之称。”回国后，梅兰芳在友人家设宴致谢并赠送贺翘华一幅亲笔绘制的《梅花图》扇面，背面是程砚秋的书法。由此可见，梅兰芳与贺良朴多有交往，梅兰芳也应该收藏有贺良朴的画作。

10、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

11、千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池兮。

12、欢迎画家、书画爱好者骚扰！

13、此幅《菊石图》是吴昌硕晚年的大写意精品之作，该图绘篱栅后耸立着一方巨石，巨石旁挺立着数枝坚瘦的菊花，顶部为一丛深色的红菊，中部为粉菊，整个画面节奏控制张弛有度，显得极有气势。画面左下方为一丛横卧着的黄白相等各色菊花，与右上角的直立的红菊相互呼应。整个画面施墨浑厚沉稳而酣畅又淋漓，构图不拘陈法，巧于设陈布势。画中秋菊自上而垂，风姿绰约，挥洒之中妙趣横生。菊花是吴昌硕喜欢的题材，因为菊花具有傲霜骨，能于众芳谢后迎风盛开，五色缤纷。菊花枝干用笔融草篆于一炉，浑劲老辣，杂而不乱，线条“篆籀之气”能体现其书画相通之长。老干挺拔，新枝矫健，花团锦簇，芬芳之气扑人眉宇。

14、教学中，他不仅亲自示范各种绘画技法，而且将多年来的实践经验总结写成理论文章，供学生们理解提高。他提倡学生要多观摩古代书画的真迹，以提高眼力。他拿出花费巨资购买的历代佳作，供学生欣赏学习。

15、将来玉盘上，不定始知圆。

16、只把千樽为月俸，为嫌铜臭杂花香。

17、124(白莲宋·杨亿)

18、126(采桑子宋·晏几道)

19、日斜还顾影，风起强垂头。芳意羡何物，双双鸂鸟游。

20、宋朝杨《枇杷》中

五、枇杷诗句书法

1、28(芙蓉唐·温庭筠)

2、112(蝶恋花宋·欧阳修)

3、紫骝嘶人落花去，风此路蹰空断肠。

4、诗句中，作者用了枇杷的别名卢橘寓意了人的品格高洁。

5、将主要形象置于一条斜线附近，使画面充满变化和动感。此种构图适宜表现体育运动、舞蹈、游戏等题材。

6、想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷，还惊起。

7、十八罗汉图绫本设色天津艺术博物馆藏

8、结根未得所，愿托华池边。

9、刺茎澹荡碧，花片参差红。吴歌秋水冷，湘庙夜云空。

10、银河无浪，琼楼不暑。一点柔情如水。肯捐兰佩了渠愁，尽闲却、纤纤机杼。

11、谩叹息、玉儿何许，繁华空逝水。

12、作品名称：《大吉》作品尺寸：68X136CM

13、存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。

14、绢本设色纵8厘米横4厘米台北故宫博物院藏

15、题款也叫款识，是指书画作品上作者自署的姓名字号，创作年月、绘制地点及其他内容等。款早出现于殷商时期的钟鼎的款识，后来逐渐用于中国绘画。识别这些由作者题写的名款，可以鉴定出其书法本身所反映出来的风格。

16、梅花图纸本设色纵12厘米横6厘米1916年作上海博物馆藏《梅花图》构图奇特，几条竖直线条，作为梅花主干，小枝旁出。右上侧又伸出数干梅枝，穿插于主干之间。梅花先用写意法勾勒，再填颜色，梅干梅枝的处理，粗看似乎不合常规，然而细细品味，枝干横竖交叉，杂而不乱，恰到好处表现出梅花的风姿，富有生活气息。画家以书法入画，笔墨苍劲，透着几分金石趣味。此画是吴昌硕花卉画的奇绝之作，苍劲俊朗而洒脱随意。

17、译文：小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏，梅子已经成熟了，天气半晴半阴。在这宜人的天气里，邀约一些朋友，载酒宴游了东园又游西园。风景如画，心情格外舒畅，尽情豪饮，有人已经醉醺醺了。园子里的枇杷果实累累，像金子一样垂挂在树上，正好都摘下来供酒后品尝。

18、瑶妃香透袜冷。伫立青铜镜。玉骨清无汗，亭亭碧波千顷。

19、写意画法：重墨渴笔篆书用笔画干枝，花青加藤黄调出汁绿，再加少许墨，羊毫行楷用笔画出枇杷叶，重墨勾筋。藤黄加少许朱砂画枇杷果，色彩有过度，淡墨勾果把。

20、114(望海潮宋·柳永)

六、国画枇杷题款诗句

1、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。

2、谁为回风力，清香满面来。

3、日日采莲去，洲长多暮归。

4、64(临湖亭唐·王维)

5、方塘清晓镜，独照玉容秋。蠹芰不相采，敛苹空自愁。

6、郎心似月月易缺，十五十六清光圆。

7、金尘飘落蕊，玉露洗残红。

8、当轩对樽酒，四面芙蓉开。

9、朱栏桥下水平池，四面无风柳自垂。

10、我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。

11、125(莲花宋·文同)

12、《二月十九日携白酒鲈鱼过詹使君食槐叶冷淘》苏轼枇杷已熟粲金珠，桑落初尝滟玉蛆。暂借垂莲十分盏，一浇空腹五车书。青浮卵碗槐芽饼，红点冰盘藿叶鱼。醉饱高眠真事业，此生有味在三余。

13、洛神一醉未醒，俯鉴窥红影。万绿深相卫，西风静，不放冷。

14、《枇杷》齐白石1950年纸本设色25cmx5cm北京画院藏

15、五世清白镜心纸本白菜因为谐音“百财”，也有一种说法是白菜因为菜叶是青色，菜帮为白色而象征清清白白，成为艺术家比较喜欢表现的一个题材。这幅作品中白菜菜叶部分以淡墨晕染出轮廓，然后以浓墨画出菜叶的脉络。菜帮部分以墨勾画出轮廓，中间部分留白，以突出质感。颜色的变化以墨色的浓淡来体现，画面整体清新而生动。

16、凝伫，既往尽成空，暂遇何曾住？算人间事，岂足追思，依依梦中情绪。

17、 一夜王程三百里，枇杷明日进留都。

18、《枇杷山鸟图》是传为南宋林椿创作的绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。

19、成交价：HKD3,127,000

20、名称：枇杷，别名：芦橘、金丸、芦枝，拉丁文名：Eriobotryajaponica(Thunb.)Lindl。

1、秋光为花且徘徊，朱颜迎缟露，还应憔悴。

2、荷，别名：芙蓉，莲，菡萏，芙蕖，自古以来就是君子和气节高雅的代表。

3、 倾筐呈绿叶，重叠色何鲜。

4、翠盖红幢耀日鲜，西湖佳丽会群仙。

5、西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。霞佩冷，叠澜不定，麝霭飞雨。

6、62(咏露珠唐·韦应物)

7、在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。

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