其他古诗的对偶句【101句文案】

一、古诗中有对偶句的句子

1、四海无闲田，农夫犹饿死。

2、食之无味，弃之可惜解释：吃它的话没有什么味道，扔掉它却又未免可惜。(这是字典上的答案，偶认为那是本意，其引申意应为某种利益太小，争取的话没有多大意思，放弃掉又觉得可惜。出处：《三国志·魏志·武帝纪》裴松之注引《九州春秋》：“夫鸡肋，弃之如可惜，食之无所得，以比汉中，知王欲还也。”盘中餐粒粒皆辛苦，弃之可惜。杯中酒口口都香甜，量力而为。

3、山外有山知汗漫，客中送客感苍茫。(《黄鹤楼送玉奎吟兄归马来西亚》)

4、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁

5、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。

6、溯流触惊急，临圻阻参错。(《富春渚》)

7、■□比喻是根据事物之间的相似点，把抽象的事物变得具体，把深奥的道理变得浅显的修辞手法。

8、三江事多往，九派理空存。

9、杜甫在谢灵运诗歌艺术上，一学谢体，二学谢法。杜学谢法主要是从文字工夫和声律两方面继承了谢灵运的诗法。谢灵运研究的前辈学者黄节指出：“双声叠韵，在六朝时，诗家文家，皆极注意。唐宋以后，此道不传，惟工部一人，尚经意为之。康乐诗中此类对语极多。”这种声律方面的“双声叠韵”，在对仗中尤为明显。

10、(4)描写西湖雨后初睛的美丽景色的正对。

11、上二例中，“潺湲”，叠韵；“照耀”，叠韵。“沃若”，叠韵；“叫嚣”，叠韵。

12、两个字的古声母相同是双声。两个字的古韵母相同是叠韵。诗人利用这种词语的特性，巧妙地安排到诗歌中，使诗歌铿锵悦耳，强化了韵律，对紧张的诗歌节奏也随之放缓。

13、对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式，在古今文学作品中都有大量的对偶修辞手法的运用。对偶在形式上前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有韵律感，节奏明快，便于朗读、记忆和背诵。

14、池塘生春草，园柳变鸣禽。

15、好雨知时节，当春乃发生。

16、开轩面场圃，把酒话桑麻。

17、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

18、(9)描写了草堂周围明媚秀丽的春天景色。正对

19、瘦西湖中浪如银琼花观里灯如星大明寺中树成林大雁塔前雾如烟瘦西湖中浪如银琼花观里灯如星回答

20、倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

二、其他古诗的对偶句

1、日岀江花红似火,春来江水绿如蓝.

2、■□双关也称隐语或者谐音。利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼，这一种修辞手法叫做双关。

3、孤身随细雨，踩痛落花无。

4、亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；

5、随风潜如夜,润物细无声.

6、弃我而去的昨天，早已不可挽留。乱我心绪的今天，使人无限烦忧。长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮高楼。先生的文章颇具建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。

7、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

8、中国深情的九首宋词，再忙也要背下来！

9、后台回复“资料”领取新学期语文学习资料包

10、床前明月光，疑是地上霜。

11、乡书何处达？归雁洛阳边。

12、■□排比是一种把结构相同或相似、意思密切相关、语气一致的词语或句子成串地排列的一种修辞方法。

13、(3)登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。(荀子《劝学》)

14、在《红楼梦》中，香菱央求黛玉教她写诗，黛玉说：不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。

15、《九月九日忆山东兄弟》王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。这诗句很好当我在外打工时才能深刻感受到前两句的深意！

16、(6)朔气传金柝，寒光照铁衣。(《木兰诗》)

17、洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。

18、(12)悲秋常作客，百年多病独登台。(杜甫《登高》)

19、(9)两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(杜甫《绝句》)

20、反对的上下联的意思是相反或相对的，反对能以正反对比的方式突出事物特征或道理。(13)劝勉青少年要珍惜少壮年华勤奋学习，否则，到老将一事无成，后悔已晚。以对比方式揭示了深刻的人生道理，催人奋进。

三、对偶句的诗句有哪些

1、月夜忆舍弟杜甫戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。对偶句;露从今夜白，月是故乡明春望国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。对偶句;感时花溅泪，恨别鸟惊心《绝句二首(其二)》江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，对偶句;江碧鸟逾白，山青花欲燃。绝句迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。对偶句;泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。对偶句;窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。

2、院子里、池塘边，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光之中。阵阵微风吹来，梨花擂曳，柳条轻拂，飞絮蒙回。

3、《宿新市徐公店》篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。所见(清)袁枚牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

4、■□反复就是为了强调某种意思，突出某种情感，特意重复使用某些词语、句子或者段落等的修辞手法。

5、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

6、到战国时的《楚辞》，对偶句较《诗经》稍多，屈原的作品中可以看到许多对偶句。但此时的对偶句句中或句末有些加上了一些虚词作音节衬词，并非传统意义上的对偶。如《离骚》中“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”《国殇》中“庭蔽日兮敌若云，矢交坠兮土争先。”《涉江》中“与天地兮比寿，与日月兮齐光”等等。《楚辞》中的对偶句具有楚地的地方色彩，因加上了一些句中助词，音韵比较和谐，便于吟唱。

7、(5)野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)

8、天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。

9、三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。

10、今日诗讯：《小楼听雨》诗词平台创作基地在临海博物馆挂牌

11、品一首诗词，与古人邂逅

12、客路青山外，行舟绿水前。

13、悬想式示现：即把想象中的情景，说得如同真情实景一般。

14、(2)梅须逊雪三分白，雪须输梅一段香。(卢梅坡《雪梅》)

15、(7)状写早春花草向荣的趋势。正对

16、朱门酒肉臭，路有冻死骨。

17、对偶句语言凝练，句式整齐，音韵和谐，富有节奏感和音乐美，可以加强语言的感人效果。

18、绿树村边合，青山郭外斜。

19、江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.

20、满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?

四、其它古诗中的对偶句

1、■□拟人就是把事物人格化，将本来不具备人的动作和感情的事物变成和人一样具有动作和感情的修辞手法。

2、旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。

3、石浅水潺湲，日落山照曜。(《七里濑》)

4、洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。(《入彭蠡湖口》)

5、这首诗的用韵，谢灵运参照何种韵书，已不得而知。但是我们从后来的《广韵》知道，其用韵全在“侵第二十一”中，此作未越雷池一步。

6、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

7、此情若是久长时,又岂在朝朝暮暮?

8、｜古典文学｜诗词｜古文｜国学｜

9、为了帮助孩子更好地学习古诗文，我们为孩子精心设计了素养课程——《每日一句古诗文》。

10、黄鹤楼中传来一声如怨如素的玉笛，使人感到悲伤凄凉，仿佛看到了梅花正在纷纷飘落。听觉和视觉相互交错，表达了自己在旅途中对长安的眷恋，和对国家前途命运的牵肠挂肚。

11、(6)描写边塞征战的苦寒环境。正对

12、(2)六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。(杜牧《阿房宫赋》)

13、(5)野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠归。(黄庭坚《自巴陵无日不雨至黄龙晚晴呈道纯》)

14、千里澄江似练，翠峰如簇。

15、■□复迭即把同一字词，接二连三用在一起的修辞方式。复迭分迭字和迭词两种形式。

16、对于诗歌来说，对偶是修辞的需要，对仗是格律的要求。可以说，对仗是要求严苛的对偶。对仗的要求大致是；字数相等、结构对称、字面相对、词性一致、平仄相对、避免同字同位相对。所谓词性一致中，数词、颜色词、方位词，一般不和其他词类相对。窃以为杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。”四句诗成为学习对仗者的范本。以对仗的要求来衡量谢灵运山水诗的对偶，并不完全相符，每每“缺项”，故而只能以对偶称之。但是，谢灵运诗作的对偶，又比一般的对偶严谨，故有此文，以求正于方家。

17、岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。

18、初景革绪风，新阳改故阴。

19、露从今夜白，月是故乡明。

20、■□通感又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。

五、有对偶句的古诗有哪些

1、正对中上下联在意思上是相近或互补关系，所以运用正对来描写景物，就能从事物的两个角度、两个侧面相互补充，从而突出景物的特征。

2、想象昆山姿，缅邈区中缘。(《登江中孤屿》)

3、问渠那得清如许？为有源头活水来。(“那”通“哪”)

4、俗话说，芍药可同花王牡丹娘美,这是有道理的，不然，为什么唐代大文豪韩愈有诗云：“浩态狂春昔未逢,红灯烁烁绿盘龙，觉来独坐忽惊恐，身在仙岩第几重。”南宋大诗人杨也赋诗夸之:“红红白白定谁先，袅袅娉娉自妍,是倚栏娇分外，却缘经雨意醒然。”

5、行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

6、明亮的月光洒在井上的栏杆上，好像地上泛起了一层白霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

7、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

8、投稿邮箱：483019410@qq.com

9、破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。

10、一首律诗的成败，对仗的优劣占有很大的比例。对仗的优劣，又和读书多寡和对生活的体悟的深浅有关。所谓“运用之妙，存乎一心”(岳飞语)，此之谓也。

11、你望着我，眼神那样清澈可是那样又如何；我想着你，觉得满心欢乐，可是那样又如何；我为你起舞，为你唱歌，可是那样又如何；我们分分合合，我们道路坎坷，你的心变幻莫测，而我永远不是你的选择。

12、对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。(一般是通用的。不过在做诗词阅读的时候，问句子的修辞手法，一般不会是“对仗/对偶”的，因为这样没有多大意义。)

13、衾枕昧节候，褰开暂窥临。

14、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

15、从形式与内容两个角度简要分析下列对偶句的类型。

16、潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

17、《诗经》中所用对偶句极少，只有零星可数的几例，可见当时的作者是无意为之。“靓闵既多，受侮不少”是很工整的对偶句，它出自《柏舟》(邶风)篇。“靓”同“遘”，“闵”同“悯”，全句为：遇到的痛心事已经很多，受到的侮辱实在不少。还有如《小雅·采微》诗中的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪菲菲”也是极为工整的对偶句。

18、正对：上下句意思相似、相近、相对的对偶形式，如： 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。 反对：上下句意思相反的对偶形式，如： 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 串对、上下句意思具有承接、递进、因果、假设等关系的对偶句，如： 欲穷千里目，更上一层楼。 野火烧不尽，春风吹又生。

19、漫江碧透,百舸争流.鹰击长空,鱼翔浅底,指点江山,激扬文字

20、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

六、古诗中有对偶句的句子

1、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

转载请注明出处阿文说说网 » 其他古诗的对偶句【101句文案】