卞之琳的诗我站在桥上看风景哲理【87句文案】

一、卞之琳的诗

1、细细品味，“南村外一夜里开齐了杏花”，多么迷人而又温馨浪漫的场面。从刚开始的一道小水、一片春潮，到后深情的花海，诗人大胆地跨越了心理障碍，向对方表白了心中炽热的快要喷发的情感，也将初恋时的心境变化委婉而又具体地暗示了出来。也许此刻，读者会想到纳兰的那句经典，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”

2、(内容来自蓝棣之《现代诗名著名篇解读》仅供交流学习)

3、(两个“装饰”均为动词,分别表达“照进”和“进入”的意思。此外,“别人”为“楼上的人”太实,与全诗意境不谐。)

4、作为翻译家，他的译作《莎士比亚悲剧四种》代表了中国莎士比亚作品翻译的高成就；

5、窗子在等待嵌你的凭倚。穿衣镜也怅望，何以安慰？一室的沉默痴念着点金指。门上一声响，你来得正对！杨柳枝招人，春水面笑人。鸢飞，鱼跃；青山青，白云白。衣襟上不短少半条皱纹，这里就差你右脚─这一拍！

6、第51期：读诗人兼书法家沈尹默的白话小诗《月夜》

7、我幻想在哪儿(天河里？)

8、今天让我们记住中国文学馆给卞之琳的定位：江苏海门人，现代诗人、翻译家、文学评论家。他是南通的骄傲，江苏的骄傲，中国的骄傲。

9、如果你期待在此提高学识，想以诗会友，

10、卞之琳的《断章》《无题》读解

11、“第三处没消息”，第三处当然是情人，然而无奈没消息何！那么寄一把伞去。因为天下雨。

12、《断章》一诗写于1935年10月，收入同年出版的《鱼目集》(第1辑第5首，第12页)，不仅是诗人卞之琳广为人知的一首诗，也堪称百年中国新诗史上为知名的诗章之一。据称，该诗原是作者一首不甚满意的长诗的中间四行，后来被诗人截取出来单独成诗，故名。这与徐志摩的短诗《沙扬娜拉》的情形很像。

13、一个含情脉脉、痴态可怜，可心中情、眼中意言不与人知。真是“落花有意，流水无情”，而在人生旅途上又有许多这样的萍水相逢、一见钟情、转瞬即逝而又经久难忘的一厢恋情。而诗人正是在这短短的两行诗中给那电石火花般的难言之情、难绘之景留下了永恒的写照，引人回忆，激人遐想。

14、卞之琳的《断章》确实是一首充满哲理的小诗。如果让我来讲的话，我宁愿用辩证法。你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。你在桥上看风景，在你不知道的地方，近处的楼上，有看风景的人，也把你作为“桥”的风景的一部分看去了。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。明月装饰了你的窗，这句本身就很美，而你装饰了别人的梦更是妙不可言。全诗用的是白描，却充满了主观和客观的辩证：你在桥上看风景，这是你的主观，但是你却不自觉地成为“桥”的风景的一部分。同样的道理，在楼上看你的人，他不也是“楼”的风景的一部分吗？同样的道理，当然，诗人更加抽象地用了明月的意像，你在观赏明月映窗的美景时，又怎么能知道，

15、他醉心于新诗技巧和形式的试验，广泛汲取中外诗歌的营养，善于“在微细的琐屑的事物里发现诗”(朱自清语)，同时给新诗带来了智性(哲理的诗趣)。

16、半岛是大陆的纤手，遥指海上的三神山。小楼已有了三面水可看而不可饮的。一脉泉乃涌到庭心，人迹仍描到门前。昨夜里一点宝石你望见的就是这里。用窗帘藏却大海吧怕来客又遥望出帆。

17、卞之琳现当代诗人、文学评论家、翻译家。卞之琳出生于江苏海门汤家镇，1929年从上海浦东中学毕业后，考入北京大学英文系，较多地接近英国浪漫派、法国象征派诗歌，并开始新诗创作。期间曾师从徐志摩，深受赏识，徐志摩不仅将卞之琳的诗歌在其编辑的《诗刊》上发表，还请沈从文先生写题记。因为这段经历，卞之琳被公认为新文化运动中重要的诗歌流派“新月派”的代表诗人。

18、在微细的琐碎的事物里发现诗|第332期

19、如果你有自己写作的诗歌，希望被点评，

20、往下两行便很神秘了，你说你愿意载我，你的船呢？你的船呢？因为载我我非坐船不可。女人真是咄咄逼人，不管人家的哀愁。这是可以讲的。

二、卞之琳的诗我站在桥上看风景哲理

1、第50期：张二棍的诗《黑夜了，我们还坐在铁路桥下》

2、喜欢新诗的人，都会读过卞之琳的这一名篇，可以说卞之琳在中国现代诗歌史上的重要地位是跟这首是直接联系在一起的。

3、《断章》是以两组具体物象构成的图景中主客位置的调换，隐藏了诗人关于人生、事物、社会等存在的相对关联关系的普遍性哲学的思考。在诗人看来，一切事物都不是孤立的存在，而是与其它事物相对关联而存在的。事物相对关联与运动的变化是永恒的规律。

4、征稿文章以弘扬传统文化、宣传省情地情、展示地域风貌、讲述江苏故事为主。来稿一经采用，即根据相关规定支付稿酬。

5、惟因空灵，卞之琳早期的诗，像这首《无题》，便不仅挥发了诗人的哲思，也为我们留下了许多艺术欣赏与咀嚼的空白之处。譬如，从爱情的角度来说，没能实现的便是一种空，也可以给人留下无限遐想和生发的空间。

6、其实，卞之琳一生都是一个有故事的人。美国人易社强著的《战争与革命中的西南联大》中写道：“随着战事的爆发，他(卞之琳)的生活和工作转到另一片天地。在西北与抗日游击队员一起生活了大约两年之后，他于1939年来到昆明。”1940年10月13日敌机轰炸时，他就在现场。西南联大和云大大学区被轰炸的惨烈场面，让他对战争和和平有着深切的感悟。估计他是那个时候西南联大一位受到过同志接见的教授。他也去过国外，熟悉中西方文化。

7、第54期：海子的《九月》，琴声呜咽，泪水全无

8、《三秋草》收入其诗作88首，散文8篇，小说4篇，评论7篇。所选诗作代表了卞之琳诗歌创作的zui高成就，除继承古诗传统外，也借鉴西方现代诗，出“新月”而入“现代”，独成一家，自创高格，作为中国现代诗歌先驱其之其影响流布当时，下及40年代“九叶”诗派，远至海外，甚至对新时期以来的诗歌也产生一定影响，受到海内外著名诗人、作家的高度评价。扩展资料：百年新诗史上的技术“第一人”

9、2018年12月8日，是卞之琳先生诞辰108周年纪念日，特别分享由初岸君喜爱的、民国时期著名诗人废名先生推荐、品析的6首卞之琳的小诗，让我们在品读中走近他的诗意人生吧~

10、卞之琳《鱼目集》，文化生活出版社，1935年版

11、《断章》一诗的首段(前两行诗)和尾段(后两行诗)一是日景，一是夜景：白天的风景(小桥流水、草树舟船)悦了“你”的目，“你”作为风景里的一点，也悦了更高更远处(楼上)别的观景者的目；夜晚的明月陪伴了“你”的窗户，“你”温抚了别的人的梦。

12、“中国诗人奖”首届颁奖礼后不久，当年12月卞之琳驾鹤仙去，一切的美好终结。斯人已逝，终成历史。有一段时间，我抓紧做卞之琳的名人文化工作，可惜成就廖廖，没做成什么大事。奥运会开幕后的2008年8月10日，我与同事一起专门去了一趟北京，拜访其女儿青乔女士，先是商量南通举办文学展的事儿，后来想将卞之琳“书房”搬到正在筹建的市图书馆来，却因暂时没有场地而搁置。

13、他自己后来写书时回忆说，“由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝的这一点，我以为值得珍惜、而只能任其消失的一颗朝露罢了。”诗人年轻时不懂爱情，更不会珍惜那纯真而又美好的感觉。可是三年后，他们偶然重逢，忽然发现曾经共同培育的种子居然含苞欲放。

14、究竟那里下雨了没有呢？你不还是没消息么？这把伞真是太可爱了，这个诗情真是太可爱了，太美丽了，比写这讲义的人一向所喜欢的“细雨梦回鸡塞远”还要好，因为卞之琳的这句诗一定来得很快。是真的心情，不是想象了，故我们更应该爱惜它。

15、隔江泥衔到你梁上，隔院泉挑到你杯中。

16、卞之琳生于江苏海门汤家镇，祖籍南京市溧水区，现代诗人("汉园三诗人"之一)、文学评论家、翻译家，曾用笔名季陵、薛林等。抗战期间在各地任教，曾是徐志摩和胡适的学生。为中国的文化教育事业做了很大贡献。诗《断章》是他不朽的代表作。对莎士比亚很有研究，西语教授，并且在现代诗坛上做出了重要贡献。被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派和现代派的代表诗人。

17、卞之琳先生一生写过很多诗作，其中不乏浓情之作。他著有《数行集》，被称为“汉园之诗人”。汉园，是三诗人一起读书的地方“汉花园”，所以，中国现代文学馆展版上展示了他编的《汉园集》。由中国诗歌学会主办的夏“中国诗人奖”首届颁奖礼于2000年1月在北京举行。这是首个以“中国诗人”为名的荣誉奖项。评选委员会由著名学者、诗人及评论家组成，每年颁发“终身成就奖”和“年度诗人奖”各两名。

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19、好呀，出名的一首《断章》:你在桥上看风景看风景的人在楼上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦

20、究竟还只有雨同诗人有关系，朋友未必要你负责，各有各的生活，各有各的甜蜜，或者还如古诗说的“入门各自媚，谁肯相为言！”第三处没消息倒是自己的事。

三、卞之琳的诗属于

1、他是个诗人，笔风轻逸，敏感、痴情。

2、细品之下，它给出了每一个心灵乃至物象的各自的位置感和互相的联系性，提示了世界与人生的相对性存在与价值——茫茫人海，互为参照，更互为风景。“你”并非确指，其实有无限的可代入性。

3、她是个精灵，擅丹青，通音律，热烈、活泼。

4、卞之琳于古稀之年写就的这段话迂曲深婉、百转千折，把自己和梦中情人之间从1933年北京初识，到1936年苏州再见期间发生的情感的涟漪与一波三折、辗转反侧写得纤毫毕现、细腻之至！尤其是，其分寸拿捏得不温不火、恰到好处——既弥足含蓄，又让一众知情人心领神会，堪称描摹和体味单相思味道极浓的恋情的经典文字。

5、卞之琳还是莎士比亚研究专家。1929年，他考入北京大学英文系，便译了莎士比亚的《仲夏夜之梦》，时年十九岁。其代表译著《莎士比亚悲剧四种》更成为中国莎士比亚作品翻译的高成就，他的研究著作《莎士比亚悲剧论痕》是中国莎士比亚研究中的里程碑。

6、水边人想在岩石上刻一点字迹：大孩子见小孩子可爱，问母亲“我从前也是这样吗？”母亲想起了自己发黄的照片堆在尘封的就桌子抽屉里，想起了一架的瑰艳藏在窗前干瘪的扁豆荚里，叹一声“悲哀的种子！”——“水哉，水哉！”沉思人忽叹古代人的感情像流水积下了层叠的悲哀。

7、诗大约总是在车站上等车等得着急写的。

8、诗中的“你”实指大名鼎鼎的才女张充和。

9、然而无论如何这首诗新鲜。

10、其实，卞之琳的文学成就远不止一些诗、诗集，他还是著名的翻译家。西南联大期间，他没有写诗，却把非凡的才华用于翻译，先后译了他很熟悉的马拉美.魏尔仑、瓦莱里.艾吕雅、福特、叶芝、奥登、艾略特的诗歌。早翻译莎翁剧作是浙江嘉兴的朱生豪，我去古城嘉兴专门参观过他的故居。可惜，他英年早逝，特别是又因战乱颠沛流离，译作丢失很多，甚是遗憾，而随后卞之琳攀上了这一高峰。他大学时代就有译作，他翻译的剧作有诗意，更接近写了诸多十四行诗的剧作家莎士比亚，所以在莎翁译界有特殊的翘楚地位。对哈姆雷特的翻译，有这么知名一句，“活下去还是不活：这是个问题。”这就是他的译文风格。

11、却为此而打她。放高利贷的绞杀骗小钱的。

12、这首作于1937年的《无题》之五(据张曼仪《卞之琳年表简编》，卞“(1937年)3月到5月间作《无题》诗5首”)从散步起笔，又收于散步(款步)，兴之所至，随意点染，极其自然而然：散步的途中随手于路边采了一朵小花，插在了(某人)衣襟的扣眼里(所谓“襟眼”)，于是悟到：惟因襟眼是空的，才能用来插花遣兴；惟因世界是空的，才可供人款步来去。

13、如果我们把“你”当作诗人自己，还有另外的一种解读，这句话是对方的发问：你不是说你愿意载我吗？那你的船呢？载我非要有船不可的呀。女人真是咄咄逼人。诗人回答不上来了，只好请对方下楼去看看那些美丽的杏花了。当然，“你”还有第三种解读，就是指的女主人公，诗人想载她，却一直找不到对方的船，就是说他不懂得如何表达自己的情感让对方知道，尽管如此，他仍希望对方能下楼来，看看这满满的杏花，那可能寄托着诗人欲言又止的对爱情的美好向往，希望对方能懂得。

14、而如此朦胧浪漫的诗，折射在现实中，却是一段爱而不得的忧伤恋事。

15、“脆弱啊，你的名字叫女人。”鲜少人知道，1958年上译厂推出的经典电影《王子复仇记》的终完成的配音版台词，主要就是根据卞之琳的译本整理而成的。

16、在卞之琳的《无题》中，处处都充满着对爱情本身的预见性和自知性。我想就《无题》来分析说明这一点。正如后来诗人在《〈雕虫纪历〉自序》中坦言：“在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，显然彼此有相通的‘一点’。由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝的这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一颗朝露罢了。

17、第46期：赤子般坦荡的蔡其矫及其诗《川江号子》

18、凭你们光光的脑袋，空空的肚皮，

19、绿衣人熟稔的按门铃就按在住户的心上：是游过黄海来的鱼？是飞过西伯利亚来的雁？“翻开地图看，”远人说。他指示我他所在的地方是哪条虚线旁的那个小黑点。如果那是金黄的一点，如果我的座椅是泰山顶，在月夜，我要你猜你那儿准是一个孤独的火车站。然而我正对一本历史书。西望夕阳里的咸阳古道，我等到了一匹快马的蹄声。

20、在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，显然彼此有相通的‘一点’。由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝的这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一颗朝露罢了。不料事隔三年多，我们彼此有缘重逢，就发现这竟是彼此无心或有意共同栽培的一粒种子，突然萌发，甚至含苞了。我开始做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲欢。隐隐中我又在希望中预感到无望，预感到这还是不会开花结果。仿佛作为雪泥鸿爪，留个纪念，就写了《无题》等这种诗。

四、卞之琳的诗歌特点

1、设想你自己在小病中(在秋天的下午)望着玻璃窗片上灰灰的天与疏疏的树影，枕着一个远去了的人留下的旧枕，想着枕上依稀认得清的淡淡的湖山仿佛旧主的旧梦的遗痕，仿佛风流云散的旧友的渺茫的行踪，仿佛往事在褪色的素笺上正如历史的陈迹在灯下老人面前昏黄的古书中……你不会迷失吗在梦中的烟水

2、今朝你重见了，揉揉眼睛看

3、这首诗为什么题作“归”？真是神秘得很。岂“我欲乘风归去”耶？我不能说我懂得作者的作意，但我觉得他写得很好玩。

4、《断章》全诗只有四句共34字，但其涵蕴的人生哲理却相当丰富，为人们的欣赏提供了诸多可能性。这首富有哲理的递进诗句，用简单、朴素的语言，展现了一幅清新的画面。

5、昨夜赋一片轻喟，今朝收两朵微笑。

6、它们既各自独立，自成意境，又彼此联系，具有极其自然的互释互文性。乍一看，这首诗表现的似乎是一环接一环的落花有意、流水无情。

7、哲学大可不必惋惜一个关注者的丧失，诗歌却应欢呼又一个拥抱人。一般地，就相若的内涵元素与相当的普遍性而言，诗与哲学的联姻成了某种佳的选择——两个殊异的极端相连，反而构成了一个圆满的环。因了神秘的瞬间，诗予哲学以完满的躯壳；而通过某种内在的逻辑和理性的涂抹，哲学则给诗带来了内涵的深沉与时空的拓展。

8、“从技术上来说，卞之琳是中国新诗百年来的第一人！”在讲座中，江弱水分别以卞之琳翻译的《哈姆雷特》选段以及诗歌《白螺壳》《尺八》《断章》《无题五》举例，在动情朗读的基础上，生动诠释了卞先生诗歌语言的多元、形式的多样、技巧的变化多端、意义的繁杂多歧以及多重的复杂来源。

9、天天下雨，自从我走了。

10、作者送我一本《十年诗草》的时候，曾把这首诗指给我看，生怕我不懂后一行破折号后面的“这一拍”，他说“这一拍”的地位是所差的右脚已经到了，诗的韵律虽差一拍，而人到了。

11、也是在这里，他接触到西方那种浪漫主义情怀的诗歌。也是这段时间，他认识了徐志摩，师从于他。

12、总之，爱因斯坦的相对论和弗洛伊德的无意识学说，把诗人推进到多维宇宙与多层次现实中。哲学与人文科学的发展，使得诗人对实体与表象、存在与意识、微观世界与宏观世界的关系,有了新的感受，新的认识。我认为，卞之琳写《距离的组织》就是有意识地利用因科学、哲学、人文科学的发展而改变了的诗人的思维与感受来结构一首诗的意境。

13、诗人以短短四行“断章”，便充分表达出了人物内心绵绵的情思，同时又包含着深广的哲学象征意义。整首诗将一个相对性的世界融入在一幅精美的平方风景画中，有桥有月、有人有梦，和谐自然。读者在不同的境遇与迥异的心境下阅读这首诗会产生不同的体会与回响。

14、诗人心中窃喜，也紧张，他担心再次与她擦肩而过，也害怕一步走错，将懊悔终生。于是他试探性开始进攻，他在诗中这样写道，“三日前山中的一道小水，掠过你一丝笑影而去的”。这里“三日”指三年前的初见，而“小水”暗指一点柔情。诗人丝毫不敢造次，慢慢地营造出一种温馨而轻松的气氛。

15、卞之琳具知性的一首诗就是她的《断章》。《断章》这首诗选自《鱼目集》,写于1935年10月。据诗人自己说,这首诗起先只是一首诗中的四句,因只有这四句诗人感到满意才保留下来,自成一篇,不料这首诗竟成了诗人流传广、有代表性的一首诗,成为中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗,受到很多人的喜爱。诗是这样的:你站在桥上看风景看风景的人在楼上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦精简的四句话,描写了四个镜头,不同的意境,不同的心绪,带给读者不同的心境,所以不同的人读《断章》,品读出不同的韵味,有着不同的感受。

16、《断章》创作于1935年10月，是一首精致的哲理诗。但全诗仅有“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”这四句他满意，于是抽出来独立成章，标题由此而来。

17、卞之琳来到北京读大学、做老师后，就与北京这座古城紧紧地联系在一起。尽管也曾旅居延安、旅居昆明，但终究成了上世纪30年代“北平作家”，很少回到小桥流水的故里，再看一眼一天两次的潮水落涨。

18、卞之琳(1910年12月8日－2000年12月2日)，曾用笔名季陵、薛林等，出生于江苏省海门市，毕业于北京大学，现当代诗人(“汉园三诗人”之一)、文学评论家、翻译家，被公认为“新文化运动”中重要的诗歌流派"新月派"的代表诗人。

19、《断章》原本是他一首长诗里的四句，因不甚满意，便删去了其他诗句，只保留了这四句，竟成了经典。

20、我在门荐上不忘记细心的踩踩，不带路上的尘土来糟蹋你的房间以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下叫字泪不沾污你给我写的信面。门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有，我明白海水洗得尽人间的烟火白手绢至少可以包一些珊瑚吧，你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。

五、卞之琳的诗三秋草原文

1、隔江泥衔到你梁上，隔院泉挑到你怀里，海外的奢侈品舶来你胸前；你想要研究交通史。昨夜付出一片轻喟，今朝收你两朵微笑，付一支镜花，收一轮水月……我为你记下流水帐。

2、鸟安于巢吗？人安于客枕？

3、在中国现代新诗史上,卞之琳既是早“为中国新诗开启了智慧之门”的诗人,也是注重形式探索与创新的诗人,卞诗的独特形式如其知性内容一样持久地成为人们谈论的话题。卞之琳的诗歌是寂寞的，而真正给予卞之琳生命也是这点寂寞的感觉。他的诗是从中国知识分子的寂寞心境中浸润出来的，《断章》其中的任何事物都没有内在情感上的联系，每个事物都只是其它事物的观赏对象，它们在观赏中获得的只是刹那的、表层的愉悦感，而在被观赏的感觉里却是孤独的、寂寞的。他的《距离的组织》语言本身传达的是同样一种落寞的、空洞的感觉。

4、我在散步中感谢襟眼是有用的，因为是空的，因为可以簪一朵小花。

5、可是，正如他自己所说的他是“矜持”的，反射到诗里便是“百转千回都不跟你讲”。但果真不愿意讲吗？不愿意讲什么呢？诗人马上接下去说“水有愁，水自哀，水愿意载你”，是啊，水的自愁自哀自愿，对方可曾了解？我们不知道女主人公是否了解，但我们很清楚诗人是自知的。卞之琳的诗象征手法的运用是很常见的，又往往写得艰深晦涩，并非一下子可以读懂，而诗人在这里用这样浅白近乎直抒胸臆的方式表达其情感，是很难得的。这都缘于诗人对自身爱情的预见性和自知性。

6、李商隐有一句诗写雨真是写得奇怪，这句诗是：“雨不厌青苔。”这雨该是多干净！

7、对卞之琳其人其诗的感受

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