李煜词经典20首【141句文案】

一、李煜词

1、脸慢笑盈盈，相看无限情

2、子夜歌·人生愁恨何能免

3、采桑子·辘轳金井梧桐晚

4、“捣练子”既是词牌，又是这首小词的题目。练是一种白丝熟绢，须用木杵在砧石上捶击而成；令指小令，是短歌的意思。作者在这首仅有二十七个字的小令中，着力表现秋夜捣练声给一个因孤独苦闷而彻夜难眠者带来的内心感受，含而不露地传达了一种难言的心理隐秘与情绪气氛。

5、珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

6、一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨

7、而“变伶工之词而为士大夫之词”这话十分不妥。

8、李煜的父亲，存词不多，只有几首。但那几首，个个精品。尤以两首《摊破浣溪沙》，便名垂词史。

9、诚如他所写的，生而为人，短短数十寒载，我们总要面对着这样那样的种种遗憾。而遗憾，就是人生的一门必修课啊，只有得不到，才会更加努力；只有失去过，才会懂得珍惜。

10、这首词，写一个女子悲秋念远之情，充满了伤感和哀怨。满塘鲜艳的荷花都凋谢了，翠绿的荷叶也残败了。愁人的秋风吹起了绿色的波纹，使人产生无限的哀愁。这荷花和美好的时光一样都憔悴了，叫人不愿再看。梦中想着国家的战事，醒来时却正淅淅沥沥下着秋雨。小楼上传来玉笙那哀婉幽怨的吹奏声，使人感到秋的寒意和无限的凄凉。倚着栏杆远望，心中有多么愁苦，又流了多少泪啊！

11、春花秋月何时了，往事知多少？

12、一方面，词的性质被压抑。即，词如以前的黑奴一般，并非是断手断脚的残疾人，人们却不把它当健全的人看。比如说“诗言志，词言情”这种观点普遍存在。特别是在早期，尤其是苏轼以前，词的内容相当狭隘。诗言情了，没几人挑刺儿，而词就委屈了。于宋前，更是如此。如李煜之前的花间派，还有温、李之词，大多是描绘艳情之事，或者闺怨情怀，多有宴会酬唱、娱乐游戏之作，少有鲜明且直接地抒发自己情怀、志向、感触的词作。他们认为这是“诗”的功能，而不是“词”的功能。所以我说词性被压抑了。

13、自从做了俘虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。使我记得的是慌张地辞别宗庙的时候，宫廷里的音乐/教坊的乐工们还奏起别离的歌曲，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪而已。

14、如有疑问可在后台留言询问

15、捣练子令·深院静

16、数点雨声风约住，朦胧澹月云来去

17、往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。

18、(虞美人)春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。(乌夜啼)李煜林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东(相见欢)李煜无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。(破阵子)李煜四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。

19、但我们绝不能认为晏几道的词写得比李煜差。

20、③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。

二、李煜词经典20首

1、后主李煜的前期作品主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄。但也有一些抒发悲愁情绪的作品，没有后期复杂的情感，只是通过写词即兴抒发内心的情感，《长相思·一重山》就是这个时期的代表作品。

2、由于学生时代是有标准答案的，所以这小部分的学生群体。在问到李煜词翻译的时候，还是要按书上的来，我这个可以当拓展。

3、菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。

4、这首词描写一位男子在宴席上对一位奏乐女子的钟情和迷恋，也可说是李煜前期帝王生活的又一实录。

5、烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任

6、而在三十八岁之后，他除了写写词，什么都不能干，却在短短的三年时间里留下近三十首空前绝后的杰作，成了真正的皇帝——诗歌的皇帝。

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8、 谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

9、乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老，忧思难以承受啊。

10、此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。

11、入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。

12、知我意，感君怜，此情须问天。香作穗，蜡成泪，还似两人心意。

13、凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年

14、总而言之，李煜君主的身份，的确为其词创作提供了很大便利。

15、再加一点东西，李煜后期亡国之痛诉诸于词，方才如此婉转动人。若诉诸于诗，恐怕没有如此动人之力。这也是命运。亡国之诗古之慷慨者众，然亡国之词，婉转动人者，以李煜为优秀，且亦为先驱者，呈体系与套路，开创之功，自不用多说。。

16、以及对李煜前中期词的忽略与偏见。

17、桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。

18、凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。

19、凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，

20、我们可以发现，李煜虽然擅长词，但李煜在正式场合或描写一些“正式”的事件时，依然是采用“诗”这一文体。

三、李煜词集

1、但一个人词人的身世、性格等种种因素，的确会对其写作产生或多或少的影响。于李煜而言，其身世、经历、性格对他的文学创作的影响相当之大。

2、全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境。写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。

3、梦回芳草思依依，天远雁声稀。啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。

4、这首词是李煜词中我喜欢的一首。其精妙绝伦的人物刻画是教科书级别的。这首词对歌女的神情、心理、动作、外貌的刻画精细程度登峰造极。一个活脱脱娇俏的女人就展现在眼前。

5、记载言李煜还善诗文。但李煜诗文并未有其词出名，为何？

6、别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

7、层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。

8、南唐词人主要指南唐二主(中主李璟、后主李煜)和冯延已。从时间上说，在当时地方割据的历史条件下，南唐词与花间词并没有传承关系，但南唐词人与花间词人又有相似之处：第南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材，在直接抒情内容上，大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪；第在艺术风格上，南唐词人的总体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄，其不同点则为南唐词人的眼界较宽，感慨较深，风格亦趋于纯任性灵。在抒写恋思别情时，有时融入了深沉的人生感慨，从而导致了词整体美学品位的上升，提高了词的表现力。

9、这篇《菩萨蛮》的画面感、叙事感极强。有学者评说“有戏曲之感”。我认为这倒是言过其实了。

10、四十年来家国，三千里地山河

11、李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

12、精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

13、唐诗宋词鉴赏辞典中，李煜的词有： ①《虞美人》 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。②《相见欢》 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。③《长相思》 一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

14、从我所见的文章来看，是“律化”、“诗化”、“雅化“的词。

15、李煜是南唐元宗(中主)李璟的第六子。李璟的次子到第五子均早死，太子李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜惧怕李弘冀猜忌，不敢参与政事。李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事”。在此期间，他曾给自己取号“钟隐”、“钟峰隐者”、“莲峰居士”，表明自己的志趣在于秀山丽水之间，同时也表明自己无意与兄长争位。公元959年，李弘冀杀死其叔父李景遂(李璟即位初曾表示要位终及弟)，不久后暴卒。李弘冀死后，李璟立李煜为太子，宋建隆二年公元961年，李璟迁都南昌，六月李璟死，李煜在金陵登基即位。

16、故国梦重归，觉来双泪垂

17、夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。

18、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

19、在中国古典文学史上，“诗”占有至高无上的地位。而词这一种当时的新兴文体，自出生以来，就被冠以“小道艳科”之名。这种偏见一直到清，经过许多大家的努力，都并没有消除过。如之后诗余之名，其中一种解释就是对词这一文体莫大的歧视，认为词相比较于诗低一格的文体。文人们都默默遵守着这个潜规则。正式场合一般都不题词，而题诗。倒是酒筵歌席，成为词发展的土壤。

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四、李煜词中感人的作品是

1、李煜这首《菩萨蛮》，是李煜前期词中好的一首之也是李煜所有词中好的一首之一。丝毫不比后期词逊色。对词开阔性也很强。

2、流水落花春去也，天上人间。

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4、北宋建隆二年(961年)，李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年(971年)十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。

5、单从词本身而言，李煜词的确是的那一批。

6、那么具体说说以上三点。

7、而登基之后，家庭和睦，李煜便能放心继续把大把精力投入在文学艺术创作上，而不多为杂事费心。

8、2纳兰作词推崇李煜,是“清词中之南唐”,纳兰词对李煜词的文学接受与传承不仅表现在其词哀感.。意义重大

9、奴为出来难，教君恣意怜

10、这是经济因素。如我所言，南唐国相对稳定的局势和文化环境对李煜的影响自然也是不小。

11、何处相思苦？纱窗醉梦中。又庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。

12、 中主李璟的代表作是:浣溪沙

13、其汉文化在中国一直处于领先的地位，汉族政权，又少受蛮族侵扰，可以为汉文化营造很好的氛围。这之于词这一文体，是很有好处的。先进的文化氛围，自然可以推动文学的发展。

14、这首词亦是通过少女的行为动作，把女性的心理描写得淋漓尽致。真是娇媚无比，心都化了。

15、脸慢笑盈盈，相看无限情。又铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

16、三十八岁之前，他当皇帝，混后宫，风花雪月，纨绔浪荡，几乎没干过什么有价值的事，除了写写词。

17、他后期的词，我还认为，他并不是那么爱国。因为在如《望江南》等作品中明显地表现出李煜对以前奢华生活的不舍。

18、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

19、浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

20、这是一首抒写伤春怀旧之情的作品。从全词看，充满着往事不堪回首的怨愁情思，应是李煜后期的作品，故也有人称其为是后主绝命词第二首。

五、李煜词的艺术成就

1、李煜之所以能够成为大词人，和其家世分不开。

2、(写诗必备)各种花卉的雅称，太美了！

3、主流是会变的，随着闺怨等题材在艺术、内容上的饱和，加上其余历史因素，显然花间派原有老体系已跟不上时代，李煜在这节骨眼上，自然能看到词更广阔的空间。

4、降宋后，李煜忍屈负辱地过起了囚徒生活，自此李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。

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6、公元960年，后周大将赵匡胤黄袍加身，建立宋朝。公元974年9月，赵匡胤发兵10万进攻南唐，975年11月27日，宋军破城，李煜奉表投降，南唐亡。

7、花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去

8、美人头发蓬乱，晚妆不整齐，因愁带恨的双眉像远山一样聚在一起。白嫩的小手斜托着面颊，靠在栏杆上，也不知在为谁伤心泪流。

9、别来春半，触目柔肠断。

10、晚妆初了明肌雪⑴，春殿嫔娥鱼贯列⑵。

11、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑杆。

12、李煜词从早期的艳丽、豪华，到中期交接，后期的凄凉疏宕，各有特点，各有佳作。精品密度相当之大，从而奠定了他在词史上的至高地位，可以和南北宋诸大家媲美。宋以前，词之艺术，只有冯延巳可以达到李煜的高度，然而词史地位却比不上李煜。

13、多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，凤笙休向月明吹，肠断更无疑。

14、啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休埽尽从伊，留待舞人归。

15、辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。

16、小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。

17、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。

18、闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的人们。

19、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

20、李煜知道了这事儿，慌得不得了。为了避开祸端，自号莲峰隐者等，表明自己志在山水，不在权争。从此更是醉心文学艺术。

六、李煜词

1、胭脂泪，相留醉，几时重

2、 后主李煜，语言明快，题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中独树一帜。代表作也很多，《乌夜啼》《浪淘沙令》等。

3、深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。

4、一任珠帘闲不卷，终日谁来

5、花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。

6、此词上片写南唐曾有的繁华，建国四十余年，国土三千里地，居住的楼阁高耸入云霄，庭内花繁树茂。这片繁荣的土地，几曾经历过战乱的侵扰。

7、而也因为他是君主，他写词，爱写就写，没多少人敢在他面前说什么闲话。他有时间，没顾虑的对词进行着创作。要知道，哪怕到了北宋，晏殊写词，也是藏着掖着，甚至有时他人问起，自己都不承认是自己写的。

8、其南唐处金陵，那个时代的南方本来就是富庶之地。南唐又收纳了大批难民，反而成为了劳动力。在南唐早期的方针政策的鼓励下，南唐和西蜀迅速成为了当时的两大经济中心。大家都知道，经济的繁荣深深影响着艺术的繁荣。

9、别是一般滋味在心头。虞美人春花秋月何时了,往事知多少。

10、首先，他是君主，可以骄奢淫逸。

11、闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！

12、人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。

13、⑴三丈：指太阳升起的高度。透：透过。⑵金炉：铜制的香炉。⑶次第：依次。⑷香兽：香料炭屑制成的兽型燃料。⑸地衣：地毯。⑹佳人：宫女。⑺舞点：踏着音乐的节拍跳舞。⑻溜：滑落。⑼酒恶：酒至微醉。⑽时拈：常常拈取。⑾别殿：别的宫殿。

14、时节已过清明，桃杏芳香依然。小雨之后，淡月朦胧。信步亭皋，忽闻秋千架上，笑语轻盈，勾起了心中的万缕相思。诗人把惜春、伤春与怀人的思绪，融为一体。全词写得轻柔纤巧，婉丽多姿。

15、问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。子夜歌人生愁恨何能免？销魂独我情何限!

16、说白了，李煜就算天生是个统治者的料，他早期的经历，也会把他的政治天赋给磨灭了。

17、花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

18、现实生活中的小事也是这样，高高的堂叔到我家串门的时候，总会开着玩笑说：“长的太高了也别扭，到了谁家里都得低着头才能进去。”说着就低着头迈进了门槛，往往我母亲就会接上一句：“是因为你长的高了，俺这门容不下你。”不知是表扬，还是批评，总会引来一阵阵笑声。假如堂叔到我家进门时不低头，必然就会碰着头，自己造成了小痛苦，别人也跟着不自在，哪还有低着头走进去换来的那种欢笑？

19、这首词简直豪奢到了骨子里！

20、真是够了。我今天要把晏几道和李煜之间的关系说明。

1、况之于审美观，现在人们多爱“大”、“豪”、“阔”。然而“小”、“精”、“香”又怎不在美的范畴内呢？我们是要懂得欣赏李煜前中期的词的。这里按下不表，等下细说。

2、也许是因为即位之前醉心文学艺术，养成了儒雅甚至懦弱的性格；也许是阅世不深，词人天生的感性又与世不怎么合拍；亦也许是耳濡目染了手足血肉之间太多的相残。李煜从一上台，便爱民如子，而且与家人关系相当之好。

3、蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语

4、他不想做国主，却又贪恋奢侈的生活；他才华横溢，却终日舞文弄墨不理朝政。他宽厚待人、施善于民，却无力保住自己的国家。

5、李煜虽然是赶鸭子上架的君主，但君主这个身份，的的确确影响了他词的创作。

6、林花凋谢，遍地落红。花开花落几时许？春去太匆匆。无奈啊，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风？

7、醉乡路稳宜频到，此外不堪行。破阵子四十年来家国，三千里地山河。

8、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

9、离恨恰如春草，更行更远还生。浣溪纱转烛飘蓬一梦归，

10、有谁与我同登高楼？我永远记得一个晴朗的秋天，在高楼眺望。往事已经成空，就仿佛在梦中一般。

11、关于大环境对李煜的影响，上面说得差不多了。这里说说李煜的家世与经历对李煜的影响。

12、闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。

13、文化之心，疾人之苦；文化助残

14、我认为是入宋后写的。这首《破阵子》里的场景，有明显的虚构痕迹。应该是李煜后期回忆所写。如果真是李煜投降时写的，那只能说李煜这人有点精神病了。

15、今年也差不多写了半个月，所以就时间来讲并不长，但精力却花了很多。

16、要知道，哪怕是天才，精力也是有限的。想要在一方面获得巨大成就，一般情况下，就得在那方面

17、秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？金剑已沉埋，壮气蒿莱。

18、凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝

19、东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。

20、春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。《虞美人》李煜手机打的，望采纳，谢谢。

1、缥色玉柔擎，醅浮盏面清。何妨频笑粲，禁苑春归晚。

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