阳羡七老(七老八旬)

道洪松竹梅原矿石黄·300cc作者：蒋艺华（研究员高级工艺美术师，宜兴非物质遗产传承人，中国传统陶瓷艺术大师，紫砂七老之一“蒋蓉”大师之女，花器泰斗“蒋蓉”传承人，随跟母亲学习技艺，并收到多位名指家点）此壶整体精致细腻，造型以圆器为基础，壶身浑厚饱满，道洪之风在眼前乍现。壶盖上的松桩造型，高古苍老，松针点点，设计巧妙；壶嘴为一段竹段，饱满直挺；壶把为一截梅枝，满饰树皮纹理装饰，显其虬劲之力，一侧延伸出一小段梅花，精致梅花似片片附着在壶身之上，晶莹、妥帖、灵动。此壶造型设计精巧，细节处理细致，松竹梅是中国传统文化中的经典象征，此壶将梅之高冷清幽、松之苍桑古老、竹之高风亮节，表现得淋漓尽致，技艺精湛显露无遗，让人爱不释手。《阳羡茗壶系》记述：“嫩泥出赵庄山，以和一切色土乃粘埴可筑盖陶壶之丞弼也。石黄泥出赵庄山即未触风日之石骨也，调之乃变朱砂色。”石黄，属于嫩泥矿，分散分布，原矿散落在嫩泥矿层中。由于含铁量较高，烧结后呈铁红色，因窑温难以控制，石黄经高温烧成后多呈黑色。#壶器之美#

紫砂七老。玩紫砂的人都听说过紫砂七老，你知道都有谁吗？紫砂七老是指1956年江苏省人民政府任命七位著名紫砂艺人为宜兴紫砂生产合作社技术辅导，给予他们的一种最高的荣誉，分别为顾景舟、光素器巨匠，被誉为壶艺泰斗一代宗师曾担任宜兴紫砂研究所所长，专门建立紫砂特艺班并挑选工艺师和高级工艺师。每周为特艺班学院上课，奠定了紫砂技术水平跃上新台阶的基础，为整个紫砂事业的繁荣与发展写下了光辉灿烂的一页。朱可心，他是国家级高级工艺美术师、宜兴紫砂工艺厂创始人之一，曾任宜兴陶瓷职业学校技师。王寅春，一生为紫砂工艺的发展做出了巨大的贡献，为紫砂事业培养出了大批技艺人员。他率先创用模具制壶，提高紫砂壶的制作效率。裴石民，有陈鸣远第二的声誉，素以仿生器型见长，技艺之精湛闻名江南，吴云根、不识字的紫砂巨匠，曾任江苏省陶瓷职业学校窑业科任技师，以资深的制壶体会为基础编写紫砂技术教材，为当时的紫砂制作技艺教育做出了大量的工作。任途庭，紫砂七老中唯一一位不会做壶的大师，自幼听障却成为一代陶刻大师，赋有一身陶刻绝技，左右手能同时书画雕刻，开创了现代紫砂陶刻先河。蒋蓉，现代花货紫砂壶领军人物，紫砂七老中唯一的女性，中国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师，曾任中国美术学员会员，中国工艺设计委员。

王寅春六瓣梅壶。请大家看这一把壶，由紫砂七老之一王寅春演绎六瓣梅花壶。这是一件历史作品，跨越了大半个世纪展现在我面前，当我把它捧在手心的时候，我感觉我跨越了半个世纪去触摸王寅春前辈的审美和技巧。这件作品最让我叹服的是它的厚重感。它的筋纹压得非常深，足以证明王寅春老前辈对于泥性的掌握和技法的熟练已经达到炉火纯青的程度。反观当代很多筋纹器可能因为泥性不熟悉或者技法不熟练，所以在压制筋纹的时候只能做出浅薄的一层，没有办法做出像这样的厚重感和力量。来一把壶的身筒是它的审美主体，所以当身筒的力度和气场都无法表达的时候，壶流壶把搭的再好也是徒然的。如果以当代很多新壶友的审美眼光来看待这件作品，它有很多细节也许是不完美的，但它所呈现出来的味道是当代很多新壶没有办法企及的。这也正是紫砂七老精湛的技艺，优秀的审美留给后代的宝贵财富。

客家人讲个，半生死个人，为了出名，为了赚轻松钱，七老八大，真系一滴面皮都吾爱了，连仪个子孙都奔仪辱死了。

紫砂七老，王寅春孙女，高级工艺美术师，王芳老师作品，重器推荐！！！名称:天际壶（精刻五虎上将）泥料:优质底槽清容量:600cc王芳老师（艺名舒承)，1968年出生于丁蜀上袁村，高中毕业后开始学习全手工制壶技艺，得其父王三大悉心教授。后参加紫砂造型设计培训班，成绩优异。作品手法全面，并于多个权威刊物上发表。祖父王寅春是新中国成立后著名的紫砂“七大老艺人”之一，为紫砂文化的传承发展作出了巨大贡献。父亲王三大，为王寅春之第三子，身怀制壶绝技。大伯王石耕、叔父王小龙、婶母高丽君，均为当代紫砂名家，经常指点、传授老师制壶“秘决”。老师出生于如此显赫的陶艺世家，学习家传壶艺之余，还博采众长，时刻提升自己的创新能力，练就出一手高超的制壶技艺，彰显了名门之后的风范。深得收藏家和壶友们的喜爱，称赞其为“寅春再世”。#七老简介#

报春壶诞生于上世纪70年代，由“紫砂七老”之一的朱可心先生创作，取名自伟人诗词“俏也不争春，只把春来报”。报春壶的基本形式为鸡心型壶身高足，高颈，压盖，嘴、把、钮贴花装饰，壶身大面积留白，以少胜多，意境深邃隽永！#七老简介#

说的都很好听，你能知道农村的老兵七老80都是什么样的生活吗？难道这些实际问题不需要解决吗？

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