冉飞秦腔板胡完整版(冉飞板胡演奏)

激情燃烧的岁月[赞]虽贫瘠但精神饱满，斗志昂扬。会板胡演奏那时候很吃香的[赞]很吸引女孩子的目光哟。[偷笑][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

板胡要科学演奏起码要观众听清楚演员唱词不要一流水拉演员唱时可停或把声音放到最纸檔#板胡演奏家冉飞简介#

板胡名家冉飞拉得《柳生芽》听着听着不由流泪了……秦腔九霄宫的视频

超级棒！河北梆子乐队真的超一流的水平。李德全的板胡，张永军的司鼓，绝配。乐队其他演奏人员个个高水平！

前段时间看到头条上有文章、包括近几年来很多声音，把米春胜、冉飞、邓增奇这几位板胡演奏员称为大师，真的是浅薄无比！听一下上世纪80年代易俗社的演出伴奏，就知道差距何啻百倍千倍了。不可否认，那几位演奏员的专业水平是不错的，他们能做到伴奏的音律统一、腔到手到；但他们仍然只是停留在把音符拉够、把唱腔伴起来、可以完整伴奏的阶段。可是戏曲伴奏哪有这么简单？京剧的伴奏是最能说明问题的。当年杨宝忠前给尚小云马连良伴奏、后长期为杨宝森伴奏，作为一个演奏员，每次要单独出场，先到台中央鞠躬致意，受到山呼海啸般的叫好和鼓掌，因为所有的观众都明白，今天，他们不光要欣赏名角的好戏了，他们还要享受杨宝忠的胡琴，这种精神上的过瘾，令他们如此如醉。那他的伴奏为什么让观众那么迷恋呢？就是因为他的伴奏，跟唱腔一样引人入胜，有徐有疾，有轻有重，慢板压住却不断加花，快板疾厉却丝丝入扣，每一个音符好似带了感情，刚好能达到听者想要的那个位置。而且京剧的伴奏，绝不会轻易更改，一旦腔定型，伴奏也随之定型，精确到每个过门的时长几乎都是一样的。比如，【杨派】的《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”之后的这一大段花过门，必须要甩弓加花再加花，此处必有潮水般的叫好声，只要是【杨派】，就必须是这个过门。举个例子，按【马派】的胡琴来给【杨派】的演员拉这段，可笑吧？观众能买账吗？必然是嘘声骂声倒好声直至轰下台。而秦腔很搞笑的一点，拿随便某个演唱会来举例，一场演出竟然可以一把板胡拉到底，所有的演员、所有的唱段、板式、行当，都是一种风格，伴奏没有丝毫的区别，唯一的区别是演员的面孔和嗓音。而艺术的规律是一样的，秦腔原来也不是这样，辉煌时期跟京剧也类似，何以见得？可以听一听1983年的秦腔名家演唱会；当时易俗社的演员比如肖若兰、赵桂兰、张咏华、陈妙华演唱时的就一定是由易俗社的2位板胡主奏（张保华、卢东升），清唱与彩唱的效果几乎相同；而乔新贤、李夕岚、肖玉玲等几位三意社的演员演唱时，板胡又换为他们团的主奏（武雄楚等），风格立刻迥异；当时郭明霞老师来演出时，专门带了她的琴师（龚培荣），则她的唱腔风格就一定与整本演出版是统一的。这才是戏！这才是伴奏！同一个二六板，易俗社的板胡拉的紧凑繁复、花样迭出；而戏曲研究院拉的平平正正、略显拖沓；这能给一个演员用吗？试想一下，如果当年肖若兰老师的这出《藏舟》是由戏曲研究院的板胡给伴奏的，还能有这么绝美的艺术效果吗？作为肖老师的御用琴师，张保华老师的板胡真是穷极变化，空前绝后，绝对称得上是秦腔伴奏的天花板；易俗社的乐队中还创造性的加入高胡，穿插于板胡二胡之间，其独特风格立时彰显无遗。秦腔的板式众多，拿【二六】来说，就有大带板、小带板、摇板等等好多种，【慢板】就有大塌板、一锤安、懒翻身等等好多种。。。。。。能随便一听是个慢板，统一就“懒翻身”就起板了吗？这种伴奏纯粹就是糊弄观众，糟蹋艺术；但是，这种伴奏方式，却正是近20年来各种的演唱会、比赛活动中所采用的。这么搞下去，秦腔能不完？随着秦腔日趋衰落，听的人越来越少，更缺乏懂戏的观众监督，导致现在的乐队伴奏越来越趋于简单化，怎么方便怎么拉，前辈们竭力遵循的“同板不重复”、“巧拙要互见”、“紧拉慢唱”、“上板要加花”等等原则被任意打破，一场演出或演唱会，所有演员的唱都是一种伴奏方式，没有任何的变化可言，没有因剧情、演员嗓音、行当而有任何的浪花。而当年易俗社的演出，尤其是伴奏，尤其是板胡，真的可以拉出万千气象，演员和乐队达到人我合一的境界，其中以肖老师的剧目最具代表性，最能体现所谓的“易俗风格”，仔细听一下，可以非常明显的听出其与其他几个院团的区别。

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电吹管新手，板胡音色演奏: 妈妈的吻。

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