贺铸的介绍(半死桐贺铸)

一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。贺铸最经典的十首诗词！贺铸，北宋词人，贺知章的后裔，人称贺梅子。北宋词人大多是儿女情长，英雄气短，唯有贺铸是英雄豪气与儿女柔情并存。他的词风深婉密丽，多从唐人诗句中吸取精华。凌波不过横塘路。但目送，芳尘去。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。疏雨池塘见，微风襟袖知。记得绿罗裙，处处怜芳草。淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。携手看花深径，扶肩待月斜廊。三更月。中庭恰照梨花雪。#头条创作挑战赛# #古籍守护人# #头条小组红人扶持计划##贺铸的简介#

六州歌头·少年侠气贺铸〔宋代〕少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬；落尘笼，簿书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。#天天古诗词# #古诗词#

坚持抄书打卡[烟花][烟花]此词悲秋感时，写游宦羁旅情怀。烟林、夕照、暮鼓、寒蝉、捣衣声，深秋清寒气象，使人易发年华流逝之叹。此词以健笔写柔情，兼具婉约与豪放内蕴。部分译文欣赏：“烟霭笼罩长林，斜阳落入远山，黄昏的钟鼓声绵延不绝。烛光映照着窗帘，蟋蟀声声急切，如催促机杼，似乎也在忧心这深秋的风寒露冷。彻夜难眠的思妇，也都以声声砧杵，与虫鸣遥相应和。那漂泊天涯的倦客，被这虫声、砧声惊动，才惊觉时光飞逝，转眼又已到了岁暮。”#从今天起记录我的2023# #头条创作挑战赛# #微头条生活养成计划#

贺铸（1052-1125）字方回，号庆湖遗老。祖籍浙江绍兴，生在河南辉县。文官武官都做过，但职位都不高，一生居下僚。其词题材比较丰富，兼有豪放、婉约，善于融化前人句子，用韵严格，有节奏感音乐美。但他的词在我们一般民众里，没有特别出名的，他本人也是，听过的不多。只有一首词是值得一读的，因其中有几句精妙句子，历来被很多文人谈论到。就是这首“青玉案”，这个词牌也叫“横塘路”、“西湖路”，且这个词牌就是以贺铸这首词为正体。《青玉案》宋 贺铸凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度，月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。作者大概是在横塘附近偶然瞥见一位女子，无缘相识，也不知其住址。或许也并非想与其相识，只是在她身上寄托一些遐想，一些美人迟暮的哀愁，亦或是自身郁闷的思绪。凌波，形容女子脚步轻盈，如同在水波上走路一般。出自曹植的《洛神赋》：凌波微步，罗袜生尘。“凌波不过横塘路”是那个她没有来，自己也不能去，“但目送，芳尘去”，远望着想象着出神。“锦瑟”一句应该取自李商隐的“锦瑟无端五十弦 一弦一柱

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。—贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

贺铸最负盛名的一首词，道出相思，写尽愁情，末三句“妙传千古”。贺铸，北宋著名词人，人称贺梅子，自号庆湖遗老。他出身高贵，是宋太祖贺皇后的族孙，唐代诗人贺知章的后裔，同时也是名门望族的夫婿。贺铸身长耸目，面色铁青，人称“贺鬼头”，虽然相貌丑陋却勤奋好学，诗、词、文样样精通，且从小就立下建功立业的雄心壮志。然而，他满腔抱负却一生不得志，多次辞官。贺铸以词闻名于世，词的内容、风格丰富多样，既有英气豪侠的一面，也有柔情清婉的一面，兼有豪放、婉约派之长，在北宋词坛独树一帜，声名次于苏门的秦观和苏门以外的周邦彦。我们今天介绍的这首《青玉案》是贺铸最负盛名的一首词，宋人周紫芝在《竹坡诗话》中有这样的记载：“贺方回曾作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”明沈际飞在《草堂诗余正集》中称其为“真绝唱”。青玉案凌波不过横塘路。但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与渡？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。这首词是贺铸晚年退居苏州时，看到一个美丽、轻盈的女子从眼前飘过而产生了倾慕之情，随手写的一篇感遇。事件的本身并没有什么新奇，也没有什么感人之处，也不值得大书特书。可是，词人妙就妙在把这生活的瞬间、把这稍纵即逝的感受、把这不值得特书的事情，扩散开去，写出新意，写出了千古传诵的佳句，以至于它一问世，就被人们誉为“绝唱”。全篇虚写相思，以一个“愁”字为中心，铺叙抒怀。词的起句“凌波不过横塘路。但目送，芳尘去”，“凌波”、“芳尘”来自曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，形容洛神的仙姿步态。这里以“凌波”、“芳尘”代指伊人，意思是说，一、她不到横塘词人的居处来；二、词人也不曾跟了伊人去，只有“目送”而已。憾恨之余，接下来词人抛开自我，推及伊人。他设下一问：“锦瑟华年谁与渡？”“锦瑟华年”来自李商隐的《无题》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”锦瑟拨弦，华年不驻，伊人的青春将被时光拨弄，像琴音一般流逝，谁将和她一起消受青春的生命呢？回答是：“月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。”原来她深居独处，自甘寂寞，被幽囚在朱门、琐窗以内。虽然屋榭有花，平台有月，却没有知己和情人，只有一年一度的春光，暗送着少女的年华，有谁怜惜这身份、品质不凡的美人，空自浪费着青春的生命？到此方知，前面自己遇不到伊人是陪笔，此处伊人浪费了青春才是正题。“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮”（屈原《离骚》）是屈原的悲哀，也是贺铸的悲哀、人类的悲哀。上阕就是由曹赋、李诗、屈骚运化而来，以美人、香草作喻地抒发本人身世的感慨，即所谓“一种伤心说不出处”。下阕再由伊人落到词人自己：“碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。”“冉冉”是云彩飘动的样子，“皋”是低湿之地，“蘅”是一种香草。贺铸说我看到碧云冉冉，天都黑了，在这长满了香草的横塘路上，已经是日暮黄昏，我所等待的女孩今天怎么还没有出现呢？“彩笔新题断肠句”：彩笔的典故是六朝时代有个文学家江淹，他的诗赋都不错，相传有一天他梦见一个神仙给了他一支五彩的笔，他的诗自此就写得很好；后来他又梦见神仙把彩笔收回去了，他的诗文也写得不好了。这当然只是传说，彩笔是诗文都写得很好的那种笔，既然我所等待的美丽女孩不来，我又不能跟她交往，我就用我的彩笔写下很多断肠的句子。与上阕相对，词人也为自己设下一问：“试问闲愁都几许？”要问“愁”这种情绪怎么来形容呢？其悠远好比一川烟雨笼罩的青草；其弥漫好比满城的飞絮；其绵长不断令人烦恼，好比梅子黄时的细雨。这样唯美的比喻，只要想出一个就能成为名句，贺铸居然一连用了三个，而最后一个最为形象贴切，迅速不胫而走，很快大家便都呼他为“贺梅子”。这三种景物像三幅画把愁苦描摹到极致，我们仿佛能看到这样的画面：词人独自在一望无际的杂草中徘徊，一会儿又在满城纷飞柳絮中踽踽独行，一会儿又孤苦伶仃站在梅子河畔。贺铸不用诉苦，不用说愁，只是让我们一头扎入其中，便胜过千言万语，让人动心又动容。

练字第50天贺铸（公元1052——1125年），字方回，北宋人。他与苏轼、秦观等人交往，词的风格受他们影响，作品既有婉约的一面，又有刚健之笔，是北宋词坛重要词家。《青玉案是》贺铸晚年退居苏州，住在城外十里处的横塘。这首词即作于此时此地。写的是作者与一位美丽女子的邂逅，以及由此生发的怅惘心情。“

#宋词# 鹧鸪天·重过阊门万事非北宋·贺铸#贺铸#重过阊门万事非。同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？#天天古诗词#

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