诗书造句精辟103条

诗兴造句

1、诗的造句怎么造

(1)、乍以为是银河从天上落下，弥漫飘洒在半空中。仰观瀑布那气势真雄奇啊，这是神灵造化之功！再大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。

(2)、我看老总在办公室里大发雷霆，我就没敢走进去。

(3)、95刚醒来的诸葛均昏头昏脑的,揉着因为酒醉而疼痛不已的脑袋,指着面前几个人影问道。

(4)、写诗，不仅要善于观察，更要善于思考。只有用诗的思想去思考，才能在平常在普通中发现诗的情景。

(5)、秋河溢长空，天洒万丈布。深雷隐云壑，孤电挂岩树。沧溟晓喷寒，碧落晴荡素。非趋下流急，热使不得住。。

(6)、91黄虹还表示,事故发生近5个小时后,交警才对肇事者进行抽血鉴定是否存在酒醉驾驶,“显然不符合规定,与肇事者昭平县公安局副局长的身份不无关系”。

(7)、诗中有画(shīzhōngyǒuhuà)他的诗和他祖父的画结合在一起,二者相映成趣,诗中有画,画中有诗

(8)、译文：再大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。

(9)、一首好的诗歌，无论是现代诗还是古体诗，都应该有一个共同标准。

(10)、而我乐名山，对之心益闲。无论漱琼液，还得洗尘颜。

(11)、阿发此时不由想起了唐诗，想起了张若虚的《春江花月夜》，不知乘月几人归。

(12)、69珍妮看见了它，尖叫着，惊喜的倒在我怀里，眼珠都要迸出来了。

(13)、许多粉丝渴望与jones先生一同晚餐，哪怕他曾在吃下薄薄一片薄荷后大发雷霆。

(14)、内塔尼亚胡给人一种感觉即此事尚不急迫，他暗示，不管巴勒斯坦和其他国家怎样大发雷霆，以色列都能抵挡得住。

(15)、一般的写题面诗，不要见到画就匆忙的去写，要舍得多花点时间去看这幅画，好能看深看透，能把自己看得化身到画里去那好了。其实，动笔或打字能费多长时间啊。要先谋后而再动手，在腹中筹划好草图，再经自己的大脑润几遍色，再用心去来回打磨几遍，剩下的，就只管去敲字了。这样看着是慢，其实反而提高了效率，快的多。有的人写这样的题画诗，性子特急，特别是应试时，好象活烧眉毛是的，看一眼画，上来就写，第二眼都不看，等写了两句没词了再去看一眼，那么，这时候你的“诗思”其实就已经被打乱了。当我见到上面的美女图时，我就不着急，俺先把这美女好好欣赏一番再说了。

(16)、98她很想象玩偶盒那样，突然从车窗跳出去，大声尖叫，挥舞双手，这样他们就可以看到她，被一个从地狱来的中年变态佬绑架了。

(17)、南朝宋鲍照《绍古辞》之七：“怨咽对风景，闷瞀守闺闼。”唐张籍《送李司空赴镇襄阳》诗：“襄阳由来风景好，重与江山作主人。”清李渔《比目鱼·肥遯》：“一路行来，山青水绿，鸟语花香，真箇好风景也。”

(18)、   对于这种诗句是一次生成的原理，古人虽然没有明确地论述，但好些创作例子与论诗的话头都包含这个道理在内。《王直方诗话》记载：“谢朓尝语沈约曰：‘好诗圆美流转如脱丸’，故东坡《答王巩》云：‘新诗如弹丸’。及送欧阳弼云：‘中有清圆句，铜丸飞柘弹。’盖诗贵圆熟也。”谢朓所说的弹丸脱手，其实是形容得到警句的一种完形状态，是着重在句子上的。苏轼的“中有清圆句，铜丸飞柘弹”(《新渡寺席上次韵，次韵景贶、陈履常韵，送欧阳叔弼。比来叔弼但袖手傍睨而已，临别，忽出一篇，颇有渊明风致，坐皆惊叹》)，正是从句子来说的。后来又有弹丸脱手这样的论诗话头。叶梦得《石林诗话》云：“弹丸脱手，虽是输写便利，动无留碍。然其精圆快速，发之在手，筠(梁朝诗人王筠)亦未能尽也。然作诗审到此地，岂复更有余事？”按“好诗圆美流转如弹丸”一语，见于《南史·王昙首传》附《王筠传》，原是沈约引用谢朓语评王筠诗：筠又尝为诗呈约，约即报书，叹咏以为后进擅美……又于御筵谓王志曰：“贤弟子文章之美，可谓后来独步。谢朓常见语云：‘好诗圆美流转如弹丸。’近见其数首，方知此言为实。”

(19)、声韵问题，是百年来诗学界争议不断从来就不曾停止过的。1913年，当时的民国教育部在北京召开个读音统一会，与会代表多数不懂音韵学，北方代表主张以北方官话为标准国音，而章太炎、黄季刚等学术界人士以北方官话无入声而加以反对，并提出另一套方案。可惜表决时仅差一票而未被采纳。北方官话成了标准国音，也就是现在的普通话(国语)。这次表决造成的结果是，现在学校教育出的学生只懂普通话而辨别不出上古音的四声，我们现今学习古典诗词的大障碍就源于此。所以强调声韵，对我们学习古典诗词的意义也就更加不同。

(20)、今古长如白练飞，一条界破青山色。《念奴娇·雪霁夜月中登楼望贺兰山作》朱栴明代登楼眺远，见贺兰，万仞雪峰如画。

2、诗书造句

(1)、金先生因核查而大发雷霆，而这可能导致了其之后的中风。

(2)、三四两句化动为静，把瀑布比成白练，镶在青青的山色中间，从色彩和视觉上又写出了新奇和柔和。朱栴《念奴娇·雪霁夜月中登楼望贺兰山作》登楼眺远，见贺兰。

(3)、27五一喜鹊闹，福音问你好。假期真美妙，酣睡不知晓。心随音乐跳，酒醉又饭饱。动动身体好，牌局钱满包。你我关系好，买单钱你掏。呵呵，祝你节日快乐！

(4)、中间虚词都用以推波助澜，删去也不影响大意，但若没有这些虚词，其句意便显得单薄，句式也变得平庸。所以，用平顺的句子写平庸的句意，就要想办法增加波澜，这是一个小技巧。

(5)、60九月初九上酒楼，酒醉醉酒忘忧愁，久久凝思九九日，九九重阳想舅舅，纠结思念家中舅，久久未见离家久，带酒一瓶送舅舅，祝福永久在心中。

(6)、31而斯特拉蒂尔亚的作品对我们又是一个适时的提醒：在很久以前，那位在温莎堡沿着走廊尖叫或在邱追赶宫廷女侍的国王是一位有为之王，他驾着不列颠之船驶过了数十年的惊涛骇浪。

(7)、在中国的声韵学中，将中国的古音分为上古音、中古音和近古音。中古音之时代界定，是自魏晋南北朝起，至唐宋时期。这也是近体诗的起源和兴盛时期，近体诗的体裁流传了下来，同样，伴随它的专有诗韵也同样传了下来。它是历史文化的产物，现在来说，是属于文字韵的范畴，不可以因时代的变化而更改。

(8)、“泉声”对“日色”，“危石”对“青松”，都极平凡，但当中用了个“咽”字、“冷”字，就使人想到乱石参差之中，泉水的声音有时被遏止；而浓绿的松树也使日光变得阴森。这样写深山的幽景，似乎画也画不出来。这是对句的神妙。像这里的“咽”字、“冷”字在古人称为“诗眼”，如同画家的画龙点睛一般。

(9)、12她的尖声尖叫可是曾经引来过电视机前的观众投诉的哟，不过她自己却对其发出的噪音充耳不闻。

(10)、   1995年9月15日出版的校报第364期第3版，刊登了学校行政关于征集校标和校歌的启事，提到征集校歌词曲作品“要求充分反映我校特色、现代气息和时代风采，主题鲜明”。

(11)、注：瞿琮将军是一位很有创作欲的老先生。小编第一次见到他，是在“两只骆驼的世纪婚礼——2016中卫沙坡头沙漠环保之夜”的庆功宴上，主创团队去给他敬酒。一进门，就见到先生正在即兴创作，遣词造句信手拈来，周围喝彩声不断。那诗兴勃发，豪情万丈的样子，让小编很难将其与一位73岁的老爷爷联系起来。这首词情绪高昂，意境壮阔，是因为建军90周年将至，先生回忆起自己早年戎马，兴起而作的吗？

(12)、90今与张嗔相拒五十余日,酒醉之后,便坐山前辱骂,傍若无人。

(13)、一张南瓜图，引得通山诗联学会的老师们诗兴大发，一首首小诗，有的视角独特，有的诙谐有趣，有的读来忍俊不禁，有的读后令人长思……

(14)、54美嘉爱说“我一口盐汽水喷死你！”，而今天是葡萄酒情人节，让我们一起对心爱的人来说一句：“我一口葡萄酒醉死你！”哈哈，酒不醉人人自醉，愿你们今天玩得开心！

(15)、贝壳的外表有许多黑色和黄色的小斑点，十分密集，有一些白色空隙真像金钱豹的外皮。它的底色是白色的，两头的边缘是波浪形的，中间是空心的。如果从它的上方观察，它就像一条小鱼正在清澈的河水里欢快的游动。如果从它的侧面观察，它就像一只小螺号，在尽情的歌唱。

(16)、104她踢.她尖叫.她想把所有东西都打得稀巴烂.

(17)、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒.(唐•杜甫•月夜)

(18)、42年轻时我们在规则中大肆尖叫，今天规则中学习呼吸。柏桦

(19)、玉笙吹彻，此时情意谁解？念奴娇，词牌名。李白《望庐山瀑布水二首》从西面登上香炉峰，向南望见瀑布高挂在山前。

(20)、来源：北京日报(Beijing_Daily)

3、诗作造句

(1)、62夏丽来到熟习的地方，正碰到酒醉后的杨，两人相知恨晚，杨在夏丽家过了一晚，夏丽感觉杨不幸福，想把杨夺取返来转头。

(2)、                       □曾杨才

(3)、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香.(唐•高骈•山亭夏日)

(4)、74随后，我注意到他们变得享受尖叫起来，而仅仅几分钟之前他们还恨这件事来着。

(5)、106她把头往后仰，仰天大叫，尖叫声刺破了寂静。他喜爱而她憎恨的寂静。然后，她开始唱歌。

(6)、82美国青春偶像琳赛罗涵因酒醉驾车而遭到逮捕。

(7)、仔细体会一下，柴门紧闭，屋子里的人在烤紫薯。屋子里的人不知道屋外有行人。或者知道有行人，但也与他们无关。

(8)、12酒醉的急救方法：1用清水灌口，并用湿毛巾敷在醉酒者后脑和前胸，直至酒醉者清醒。2多饮茶水。绿茶中含有单宁酸能分解酒精，缓解酒精中毒。

(9)、当氦也再次燃尽时，太阳的生命也就走到了尽头。太阳核心的物质将塌缩成一颗密度极高的白矮星，而外层物质则会向外扩张，形成行星状星云。

(10)、115在那些轻浮年岁中，喋喋不休的诳语与绝望的尖叫啃噬着所有心灵，在其中悄然撒播黑暗、煽起疯狂。

(11)、由太阳急速老化，不断膨胀，太阳系已经不适合人类生存，于是“小中”为各位大学生选了一个新的家园——比邻星(半人马座三星)，同时我们也将开启一次浪漫太空旅行~

(12)、69烛光映着笑脸，红酒醉着容颜，乐曲绕着耳边，欢歌唱着团圆，蛋糕甜着心弦，贺卡写着祝愿：幸福生活年年，快乐时光天天。祝：生日快乐！

(13)、另一种是在平常的句子中，用两个十分用力刻画的字眼振起精神，因而变得极不平凡。例如：

(14)、于是他当天晚上拨打亲情电话，通知并且吩咐他老婆，麻溜一点去判决法院把罚金20万给交了。女人是哄出来的，也是疼出来了。估计他在外面对她老婆不错，她老婆三天不到就把罚金给交了。满怀期望地等着他假释回家。提请假释变了他老婆把缴纳罚金的单子邮寄到监狱，监狱给监区，监区给他看，说罚金全部交了，可以提请假释了。监狱里面提请假释是监区先开始，监区也的的确确给他提请了。提到了刑罚执行科，结果刑罚执行科那边核对材料的时候，发现他还有5000多万的退赔没退。

(15)、117与女友分手后寂寞难耐,石狮祥芝一男子竟在酒醉后,借着“酒胆”偷窥她人洗澡。

(16)、虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。——徐凝《庐山瀑布》

(17)、爱普斯坦大发雷霆，发动法国各界文豪写信给报社，指控这一粗暴行径，为此作品辩解，声称艺术品被当做淫秽雕像。

(18)、由于近体诗在字句、声律等方面限制多，难以像散文那样平铺直叙，因此，巧用句式，以造成曲折达意的艺术效果，既是遵守规矩的需要，也是突出诗的意味的需要。

(19)、33桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。唐寅

(20)、29日照香炉生紫烟，不穿秋裤才叫憨；两只黄鹂鸣翠柳，我连秋裤都木有；天下何处无芳草，不穿秋裤不好找；千山万水总是情，不穿秋裤真不行；听天空一声响，我穿秋裤登上场；喜欢我的请尖叫，穿秋裤的请鼓掌。

4、写诗造句

(1)、造句：李清照的诗词，为我国古典文学园地增添了瑰丽的花朵。

(2)、  校报第367期(1995年7月6日)第4版刊载应征校歌《杏林歌》。其歌词云：“杏林杏林沙沙响，古老杏林地久天长。杏林杏林阵阵飘香，参天杏林遍布四方。勤奋、仁爱，播撒杏林。求实、创新，灌溉杏林。”此歌词歌颂杏林，词语简洁，注意修辞，但可惜未能突出主题，意境欠妥，也稍显肤浅，所以没有被采用。当时，其他几名大学生也应征校歌歌词选拔，因语句平平，略逊韵律，皆未被选用。

(3)、学做近体诗，知道格律、体裁、结构，都还只是形式上的事，进一步就要在实质的字句上讲究了。所以，在用词遣词上，都要避免庸俗，要化俗为雅，化腐朽为神奇，增强诗词的表现力、感染力。

(4)、③明 何景明 《九日黔国后园》诗之二：“忽忆登高去年客， 慈恩 湖阁共凭阑。”

(5)、海风吹不断，江月照还空。——李白《望庐山瀑布水二首》

(6)、一定地域内由山水、花草、树木、建筑物以及某些自然现象(如雨、雪)形成的可供人观赏的景象：～点。～区。～宜人。秋天的西山，～格外美丽。

(7)、87只要想到有成千上万的人呼喊着你的名字，尖叫着爱你，甚至与你呼吸着同样的空气，我就恨不得把所有人的存在都抹掉！韩露

(8)、诗者，韵文也。在这里先用一定的篇幅着重强调一下关于“声韵”的问题。

(9)、他因表示仅仅支持部分国际改革措施而令欧洲大发雷霆。

(10)、27把?在的快?保留起?斤未?我也曾呃?做咿，但那快?的滋味?走?了。我有太多的方向，以致於?是??回钷看，看我只有一?出办的地方，呃就是我去哪彦都不怕邋的理由了。青春的意柳一是勇於尖叫也勇於沉默的自由，就是?所有一切都可以真要或不要的自由。

(11)、雕梁画栋古韵十足，青山绿水风景如画。凭栏远眺，祖国山河壮丽无穷。

(12)、看了上面的两个例子，可以明白诗和散文语言的大不同之处了。打个比方，写散文就如用米做饭，加水煮熟即可，米的形质如旧，水多点少点都可以；做诗却如以米酿酒，形色俱变，提取了米的精华，韵味更佳。至于做诗首先要讲究炼字，这方面的论述已是很多的了，这里就不再赘笔。炼字懂得了，注重了，然后就要讲究“造句”，也就是要讲究“句法”。

(13)、黄云动风色，白波九道流雪山。好为庐山谣，兴因庐山发。

(14)、李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》我本是像那个接舆楚狂人，高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。手里拿一根镶绿玉的棍杖。

(15)、起联定了调，那是大致意象，那么，承联就好写了。顺起联之势头，再写的细一点，再写的飘一点。“长袖送香香扑语，短声衔笛笛吹沙”。长袖飘飘，那是对画面的一种写实，香扑语，就仿佛她含羞带嗔地拂袖带香，香，花香，人香，景色香。语，花语，心语，景色语。下句的“短声衔笛笛吹沙”那就跳出画面了，但是并没有跳离画意，也不能脱离画意。“衔笛”之音当然是因画中人而起，这尾字的“沙”字却不一是风沙。诗思之下，含而蓄之吧。注意这联用的两个叠字，其实不是一般的叠字用法，实际上是属于一种重出字的用法。目的是想让这联具有一种节奏上的节拍感，是想配合起句的那个“舞”字。

(16)、   可见锻炼实为唐诗之要法。宋人尚能知，然其用力已渐松懈。故沈氏发为此叹！

(17)、4当我们的爸爸妈妈不知道现在的孩子为什么会跟着他尖叫的时候，我们自己却自得其乐。

(18)、只有做到这些，才可以称之为熟练使用“工具”，也只有做到这程度，才有资格去张显你诗意中的个性和诗品，以及表现你自己的诗作风格。这些知识的熟练掌握，不代表你就能写出好诗，它只能说明，你具备了去写作一首近体诗的基础知识，也就是说，你才刚刚入了门，离登堂入室还差的远呢。

(19)、地球以速度V靠近木星，而木星在轨道上以速度U运行足够靠近后，地球被木星引力抓住，牵引，优雅地转体半周，然后像掷铁饼那样甩出去

(20)、相信自我有福气，但不要刻意拥有；相信自我很坚强，但不要拒绝眼泪；相信世上有好人，但必须要防范坏人；相信金钱能带来幸福，但不要倾其一生；相信真诚，但不要指责所有虚伪；相信成功，但不要逃避失败；相信缘分，但不要盲目等待；相信爱情，但不要求全责备；相信上帝，但别忘了锁上门。

5、诗兴造句子

(1)、平生怕伊人笑，浅笑难扶醉客斜。零落芬芳伤几许，桃园深处霞。

(2)、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊.(北朝民歌•敕勒歌)

(3)、48南定楼佳人素妆倚栏杆，酒一盏杯酒醉红颜，一片相思江水传，却传不到长安。河图

(4)、 邮箱：3503294830@qq.com

(5)、23每一次难过的时候就独自看一看大海总想起身边走在路上的朋友有多少正在疗伤，从昨夜酒醉醒来每一次难过的时候就独自看一看大海总想起身边走在路上的朋友有多少正在醒来。

(6)、117然后，他要唤醒尖叫，时间预计从时钟他的灯塔现实，倒计时，他即将死亡。

(7)、119“啊不！”希瑟尖叫起来。她的车冲出了路面，一下子扎进一个隘谷之中，冲向一片树林。

(8)、遁世归隐本是我夙愿，只想久居此地永辞人间。孟浩然《彭蠡湖中望庐山》天色渐晓，红日东升，庐山又是一番景象。

(9)、这些诗句是意合法的一种具体的表现形式，就是诗人以形象思维的方法，用全新的艺术构思，凭借联想、想象，利用语言自身所具有的弹性，对词语进行新的排列组合。如温庭筠诗句中，“鸡声”“茅店”“月”“人迹”“板桥”“霜”，都是名词，它们合起来组成上下句，可理解为：鸡声叫，出茅店，见一轮弯月；上板桥，踏严霜，留下足迹。如此便构成了一个声色兼备、动静皆宜的深幽凄冷意境。

(10)、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽.(南朝•王籍•入若耶溪)

(11)、此刻的世界，肮脏的心灵，连爱一个人都需要时间的证明，再美的事物，再美的人，都要用世俗来衡量。告诉自我欢乐是一种本事，和时间与金钱没有太大的关系。必须要心存善意，赠人玫瑰手有余香。

(12)、   在写诗中，究竟语言上重要的一个单位是什么？这是值得探讨的。我们普遍认为词是由字组成的，句是由词组成的。组词自然是组诗之法，造句自然有造句之法。所谓造句之法，相当于诗歌的一种语法。炼字、选词、造句之法，我们都可以细细地去分析。但我这里要讲的是，就诗歌写作的实际情形来说，稍有创作体会就会发现，在我们能够感知思维的过程中，诗不是一个字、一个字地写出来的，也不是一个词、一个词地组织起来的。大多数的时候，当我们产生诗兴，想要吟哦诗篇时，我们发现不知道在什么时候，已经有一个句子从我们的脑子里涌出来的。

(13)、65并非偶然的是，本尖叫声和扼流圈格斯在同一时间。

(14)、102天空中一个豁口渐渐拉大，仿佛要吞噬人类。末日般的景象将人们蒙蔽，没有了仇恨和阴霾，彼此坦诚。翻倒的后花园也没人在意，只听到不停的尖叫声。胆小的女孩缩在教室里隐隐哭泣，大家都做好了同归于尽的准备。夏七年

(15)、一种心绪，万卷情诗。一个人若是为写情诗而写情诗，不免有些造作。若是真情实感，却鲜有人会如此日日、月月、一年又一年，执写抒情之诗。

(16)、   我们对于可能产生的新诗篇的信心，就来自于一个完整的诗句。我们不是一个字、一个词地寻找诗句，而是一次性涌现出一个句子。从这个意义上讲，我认为在实际创作状态中，句子其实是诗歌语言重要的单位。这其实是符合我们人的思维心理的，有心理学上的依据的。有一个心理学的名词叫“格式塔”，又叫完形心理学。大致是讲一种心理现象，是一次出现的。我对这个没有研究。但写诗来说，我们刚才讲，其实就是完形心理学的问题。如果我们将一句诗看成一个美的形象，这个形象如果很圆满，很自然，生机活泼，它往往就是一次完成的。再讲得形象一点，就是脱胚，一次性脱成，然后慢慢加工，修整。只能是这样，而不是一块泥巴、一块泥巴地粘起来的。等到这个句子出现后，然后再审视它的工拙。如果太不工，太没有诗意，就应当决绝地将它放弃，重新酝酿新的句子。如果大体上是工的，只有局部还有需要锻炼的地方，那就继续打磨。

(17)、茕茕孑立，形影相吊.(西晋•李密•陈情表)

(18)、   古人写诗，有两个词经常使用，一个叫“得句”，一个叫“寻诗”。“得句”的“得”字，带有获得的意思。它比较好地表达了诗词的造句与一般文章的造句不同的特点。它虽然也是主观努力所得，却不完全是主观所能控制的一种写作行为。

(19)、59他说,“但后来人们尖叫着逃散,有的倒在地上,到处是叫喊声.”。

(20)、这里着重强调声韵，主要是它还决定着格律和对仗等一些近体诗工具性的知识界定。所以，学习近体诗，第一关就是要跨过声韵的障碍，这关过不去，以后将寸步难行，步步是坎。勉强偷懒用所谓的新韵做诗，自己娱乐一下还可以，但终归难登大雅之堂。其实，绝大多数所谓的新韵作者，他根本就没去认真对查过《新韵》韵书，他也只是以习惯的汉语拼音或自己的口音为标准，an和en，en和eng以及-in和-ing都经常混用，即使按新韵他也不符合的。自己娱乐一下，没人限制的了你，但要是真正热心诗学，就必须认识并掌握《平水韵》。

(1)、当我在课堂上心猿意马浮想联翩，想和同桌说话时，我就总会注意到桌上的那一缕阳光，他是橙红色的，那么热烈，那么活泼。

(2)、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名.(唐•杜牧•遣怀)

(3)、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.(唐•王维•观猎)

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