李清照的诗词精选精辟100条

李清照的词被誉为

1、李清照的词被誉为什么题

(1)、所以“酒意诗情谁与共冬决不是寻常士大夫的花前月下，浅醉低吟，而是指更深刻、更丰富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。这种生活的暂时中断，怎能不令人感到难以忍受的精神失落？所以难怪独坐相思，泪融残粉，就连头上所戴的些许首饰，也觉得无比沉重而不胜负荷了。

(2)、如果熟悉词中所运用的典故，就会惊叹于词人在创作时娴熟的技艺了，李清照在词作中运用典故的艺术风格既通俗易懂但又不失文雅。《多丽·咏白菊》原词如下：

(3)、李清照自号“易安居士”，他的词体也被誉为“易安体”，她一生都在用词作诠释“易安”二字，这两个字出自东晋陶渊明《归去来兮辞》中的“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”之句。

(4)、年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

(5)、赏析此词当为易安南渡后的词作。写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答。隐寓对南宋黑暗社会现实的失望，对理想境界的追求和向往。作者以浪漫主义的艺术构思，梦游的方式，设想与天帝问答，倾述隐衷，寄托自己的情思，景象壮阔，气势磅礴。这就是被评家誉为“无一毫粉钗气”的豪放词，在她现在的词作中是不多见的。

(6)、我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去。

(7)、这其实也似乎预示她的未来人生的不平凡，要希望找个安静稳定的地方住下来，告别那种风雨飘摇的日子。而李清照在青州时期虽然谈不上富足，但是“易安”的生活状态竟然成了她后半生魂牵梦萦的追求和思念。

(8)、“靖康之变”前，李清照是一个无忧无虑的少女，出身官宦世家，衣食无忧，才华横溢。嫁给赵明诚，夫妇二人志同道合，婚姻生活美满。

(9)、这首词是李清照南渡后流寓临安时所作，以今昔元宵的对比，抒发身世之悲！上阕写今日元夕情景，开篇便将元夕黄昏景色渲染地绚丽璀璨，但一句“人在何处”却点出词人的恍惚迷惘。随后的初春之景描写，也深含哀思！

(10)、渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜，不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。

(11)、李清照不仅为后世留下了许多传世佳作，还开创了自己的词体风格“易安体”被誉为“词家一大宗”“婉约之宗”。从以上词话和笔记中对李清照的肯定可以看出，李清照对词学的发展是做出了自己应有的贡献，她的“易安体”在中国词史上是有一席之地的。

(12)、     这首唐诗仅27个字，背后的爱情故事比梁祝更动人

(13)、⑻蓬舟：像蓬蒿被风吹转的船。古人以蓬根被风吹飞，喻飞动。

(14)、李清照的词自成一家，被后人誉为“易安体”。这不但是指她以女性细腻之笔展现女性心理，更重要的表现在她善以白描之法写含蓄之情。她的词，极少用典，常以明白晓畅之语，道出迷蒙变幻的自我情感，如《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：

(15)、李清照对词有她自己比较完整的看法，她专门写过一篇词学论文《词论》，对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批评。她特别强调词在艺术上的独特性，即词“别是一家”，把词和诗严格地区别开来，认为词当和诗不同，应以高雅、含蓄、典重、合律为主。

(16)、《词论》中有一段话是这样说的：“而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”在李清照看来：词是音乐文学，兼具音乐的韵律的文学的审美，是可以用来歌唱的。与诗相比，词不仅讲究平仄之分，更是一种独立的文学形式。

(17)、李清照这首《永遇乐》以昔日元夕对比今日场景、以繁华之景写悲哀之情，一句“帘儿底下，听人笑语”写尽了内心的矛盾、孤寂、回忆！这首宋词在所有写元夕的宋词中都应能排进前但是《宋词三百首》却将这首词排至末。

(18)、下片又用“汉皋解佩”、“纨扇题诗”、“泽畔东篱”等典故抒发白菊的哀愁和词人一片惜花怜花之苦心。尽管此词多以典故堆砌而成，但词人对花的赞美与同情与其他词人的咏物词一样，都是一目了然的。

(19)、原词(天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。)李清照是婉约派词人，但不代表她词中无磅礴大气之语，这首渔家傲就是如此，句句惊人，尤其末句九风鹏正举，更是豪气干云，大气到了，难怪杨慎说她当与男子争雄，也却非虚言。

(20)、李清照是一位造词的大师，她十分擅长将普通的词汇赋予新的含义，她会在词中运用各种很平常的词语，如方言、口语等，使得词通俗易懂，可读性增强，给人意蕴深厚的独特感受，这一点凸显了李清照高超的用词功力。

2、李清照的诗词精选

(1)、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。

(2)、可一切悲剧都在1127年，“靖康之变”发生，北边的金国南下攻宋，掳走了宋徽宗、宋钦宗，北宋灭亡。

(3)、据说她把这首词寄给在太学读书的赵明诚，赵明诚废寝忘食，化了三昼夜工夫，写了五十首词，并把这首词夹杂在中间，请友人陆德夫品评。陆德夫说：“只有三句好。”他认为好的，恰恰正是李清照这三句。在封建社会中，李清照敢于大胆描写妇女的爱情，因此遭到有些人的责难。

(4)、如《多丽·咏白菊》一词，每当读者读到这首词的时候，即使不熟悉其中的典故，也不会带来阅读上的障碍，因为这首词字面意义是连贯的。

(5)、(12)路长：意仿《离骚》上的“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”。

(6)、家国之痛和身世之悲相融合，是易安体的特殊格调，令人凄怆欲绝。

(7)、李清照这篇短小的《词论》，可以说是她在词学创作方面提出的理论，而李清照在创作词的过程中，严格遵守了《词论》中提出的理论，促进了词规范化的发展。

(8)、词一开头，便展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。这样的境界开阔大气，为唐五代以及两宋词所少见。写天、云、雾、星河、千帆，景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词，则绘景如活，动态俨然。

(9)、此时赵明诚就站在她身后，听着妻子脱口而出的词句，惭愧不已，悔不当初。然一切已无法改写，从此赵明诚郁郁寡欢一蹶不振，不久便急病发作而亡。一段将近三十年的美满姻缘就此悄然落幕。赵明诚去世，李清照开始了凋零痛苦的后半生。这一后时期的她常在诗词中感叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”一首词诉尽了晚年李清照的寂寞、凄清、苦闷以及对未来的茫然。

(10)、早春的微寒，鬓上的残梅，不禁令词人思绪万千，悲从中来。以至于在下阕中，词人的情感发生了很大的转变，跳转到思念故乡的一怀愁绪上来。与其说是词人的笔触曲折跌宕，还不如说是一位敏锐女子心思复杂微妙、情感起伏不定的真实写照。

(11)、李清照这时的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。

(12)、小编今天和大家一起来欣赏李清照的这首《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》。此词上片描绘室外风和日暖的春景，渲染一种令人陶醉的环境气氛，抒发怀春之情思；下片意脉承前而来，着重刻画词人具体的闺中寂寞生活。全词从白天写到夜晚，刻画出一位热爱生活、向往幸福、刻骨铭心地思念丈夫的思妇形象。

(13)、如果熟悉词中所运用的典故，就会惊叹于词人在创作时娴熟的技艺了，李清照在词作中用典的艺术风格既通俗易懂但又清新自然，毫无堆砌的痕迹。

(14)、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

(15)、在《词论》中，她强调词的婉约传统和艺术独立性。李清照认为：词须合乐，词应“典重”“故实”“铺叙”和“协律”。李清照还认为：词是音乐文学，一旦离开了歌唱的氛围，艺术价值就要大打折扣。

(16)、据《西青散记》记载，贺双卿父亲去世后，便由叔父做主，嫁给了邻村佃户周大旺。虽说都是农户出身，本也门当户对，但是奈何人心看不透。在贺双卿嫁过去三天后，婆婆便对她百般刁难，起初丈夫还能安慰几句，久而久之，便合伙起来叱责她。无处诉苦的贺双卿，只能把满腔的忧怨倾诉在纸上，化成一首首滴血含泪的诗词。

(17)、(1)前一段以通俗易懂的白描手法抒写真情实感，以园润细腻缠绵的笔法描写离别的苦楚，又以夸张的手法描绘情爱相思。

(18)、她笔下的女主人主形象则更加具备了感情真挚浓烈，才华超拔不群，志趣高洁开阔，格调清新自然的特征。这些抒情女主人公形象，既深溺于夫妻姊妹的爱情亲情，更追求自我精神的广阔发展。

(19)、在《词论》中有这样一段话：“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”

(20)、早春的微寒，鬓上的残梅，不禁令词人思绪万千，悲从中来，以至于在下片中，词人的情感发生了很大的转变，跳转到思念故乡的一怀愁绪上来。与其说是词人的笔触曲折跌宕，还不如说是一位敏锐女子心思复杂微妙、情感起伏不定的真实写照。

3、李清照的词被誉为易安体

(1)、明代词的创作式微，词学观念也迥异于南宋的崇雅，趋向于浅俗与纤弱，同时严守诗、词之别，提出“诗庄词媚”，崇婉约抑豪放，强调婉约词的“正宗”地位。

(2)、     宋代才女给前任的一首词，爱而不得，催人泪下

(3)、译文：贴花如绣的脸庞莞尔一笑，就像盛开的荷花。头上斜插的鸭形发饰就像真的要飞一样，衬托的脸颊更加美丽、更加生动。眼波流转，一下就让人猜到应是在思念着谁。一脸的温情饱含着深韵，只能用这半张素笺把幽怨和思恋寄给心上人。月上阑干，花的影子不断移动，正是情人约会重聚的好时光。

(4)、清照之所以受得如此赞扬，也非徒有词名，在宋朝那个词风极盛的年代，她用另一种白描的手法写出了自己独特的风格，在众多才子才女中鹤立鸡群，终成婉约派代表人，在她众多词目中，笔者总结了大概有五首各有特色的词作，读之沁人心脾，余香连连。

(5)、李清照不仅为后世留下了许多传世佳作，也为词学发展做出了应有的贡献，她的“易安体”在中国词史上是有一席之地的。

(6)、   这七位大诗人，登名楼，观名景，赋名诗，岂不快哉

(7)、得体的、优雅的服装是女性的钟爱，是女性心情的外化，心绪的无言表达，即便一般顶冠束带的男子能够了解也难以感同身受。作为女词人，李清照“易安词”的女性内心世界与词人的自我表达天然地融为了一体，她所取得的艺术成就有别于众人，很大程度上不能不归因于此。她在表现女性情感的真切、细腻、婉曲等方面有着与生俱来的优势。

(8)、宋室南渡之后，李清照跟随其丈夫赵明诚来到南宋都城临安。不幸的是，没过多久赵明诚身染重病去世。由于居无定所，李清照只能辗转吴越一带，后半生一直处在飘零寓居的状态。

(9)、闲居青州与出守莱州、淄州时期，是赵明诚、李清照夫妇相濡以沫、共同研究金石学的美满时期，也是赵明诚金石事业有成就的时期。

(10)、宋词中就有很多描写元夕景象的词，如欧阳修描写元夕男女幽会的“月上柳梢头，人约黄昏后”、辛弃疾笔下的“东风夜放花千树”以及蒋捷所写的“春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射”等等。都极尽元夕之繁华热闹。

(11)、宋代许多词人称赞并效仿了“易安体”。辛弃疾等人还曾在作词的过程中模仿过“易安体”的风格。“易安体”独特的清新婉丽的婉约风格得到了后世词学家的肯定，李清照的词作在词史中也具有很高的地位。

(12)、多少事，、欲说还休，新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁

(13)、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

(14)、⑸我报路长嗟日暮：路长，隐括屈原《离骚》：“路曼曼其修远兮，我将上下而求索”之意。日暮，隐括屈原《离骚》：“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮”之意。嗟，慨叹。

(15)、在抒发个人情感时，李清照也会采用通俗的词语。但是那些表面上看似平常的词语，表情达意上却是细致深入且耐人寻味。

(16)、天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊问夜何其？

(17)、风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

(18)、李清照的这首《蝶恋花》写闺中离情，在她的同类题材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，写出了青年夫妻间特有的别离相思之苦；也不似她晚年的《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》，借咏梅来抒发备尝战乱流离、伉俪生死睽隔的凄楚情怀。这首词中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦较深沉，整篇以高雅的精神生活为基点，写她同丈夫赵明诚暂别后的孤寂落寞。

(19)、中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。

(20)、这一点，宋代词学评论人士王灼在《碧鸡漫志》中有中肯而贴切的评价：“(李清照)自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。”南宋儒学大师朱熹也说：“本朝妇人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”

4、李清照的词被誉为什么体

(1)、李清照一首《一剪梅·红藕香残玉簟秋》直抒情怀，把两口子之间一日不见如隔三秋的柔情蜜意，细细道来。“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这一阶段李清照的悠闲生活，在她的词多有表现。如果生活就这样继续，他们必定可以白头到老，相携一生。可惜赵明诚只做了一年的江宁知府便因为失职而罢了官。建炎三年(1129)二月，御营统治官王亦叛乱，这件事被赵明诚的下属察觉，并及时向赵明诚做了汇报，但他不以为然，没有采取任何行动。于是下属自行布阵，在夜晚叛军来袭时成功地击败王亦。天亮后下属在城里到处找寻赵明诚不见，看到偏僻城墙上的绳子，才醒悟他利用绳子从城墙上逃跑了。评平定叛乱之后，赵明诚因为逃跑的污点被朝廷革了职。李清照认为男子汉大丈夫应该有所担当，深为丈夫的临阵脱逃感到羞愧，虽然她表面上没有太多的责备，但夫妻间往昔的亲密和谐已经一去不返，她渐渐冷淡疏远了赵明诚。1129年，金兵攻打大宋，夫妻俩向江西方向逃亡，但此时夫妻再无往昔的恩爱，一路上两人常常相对无语，气氛尴尬。一日来到乌江，站在西楚霸王项羽兵败却誓不投降横刀自刎的地方，李清照不禁浮想联翩，心潮激荡。面对浩浩江水，随口就吟出了传诵千年的《夏日绝句》“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”

(2)、李清照，这位女词人多才多艺，擅长写诗作词，还精通书法绘画。她的词可以分为前后两个时期。李清照经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化很大。

(3)、如果要说李清照的词有什么特点的话，首先就是她的词学理论在实际创作中的体现。

(4)、比如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，这是李清照为怀念结婚不久即因故离家远行的丈夫，而作的一首抒情小令，它强烈地抒发了对丈夫的深情至爱，和天各一方的相思之苦，感情真挚浓烈，格调清新自然，表达率性大胆。

(5)、原词是这样的(蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。)此首写尽小女儿情态，把一个青涩可爱而又调皮的少女刻画的淋漓尽致。‘和羞’、‘青梅嗅’，极有画面感，让人不禁回想起过往的那段青涩时光。

(6)、在李清照生命的后期，金军侵犯北宋，俘虏了两位北宋的皇帝。李清照的生活与国家的命运一样，遭受了前所未有的灾难。她被迫南渡，不久丈夫病故，家破人亡，成为李词前后期的分界。

(7)、李清照笔下的白菊是人格化的。上阕连用典故“贵妃醉脸”“孙寿愁眉”“韩令偷香”“徐娘傅粉”，是为了突出白菊的娇艳、娇媚与芳香，却又在典故前以“也不似”三字进行了否定。

(8)、在青州故里，夫妻二人迫于生活多方谋求衣食。赵明诚自宋徽宗宣和三年至宋钦宗靖康元年先后知莱州、淄州。

(9)、提到李清照，亦或说提及李清照的词作，人们更愿意将“一代词宗”“婉约之宗”的标签提在她身上，这熠熠生辉的文化标签和符号，在词史上也是极其难得的。

(10)、    欧阳修写下一首云雨词，既含蓄又大胆，虽极力克制，却香艳了千年

(11)、明末清初文学家徐士俊在《古今词统》中进一步提升了李清照“易安体”的词史地位，认为“正宗易安第旁宗幼安第一。二安之外，无首席矣。”

(12)、    史上深情的一首诗，可是这个诗人却被很多人称作“渣男”

(13)、  年少轻狂？炫妻狂魔？这样的杜甫你认识吗？

(14)、    苏轼难读的一首诗，总共四句，两个问句，却说透了一个哲理

(15)、产生了更深广的社会意义和思想价值，如她一再感叹道：“故乡何处是？忘了除非醉。”“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”等。

(16)、气势磅礴，一往无前，具大手笔也！“蓬舟”，谓轻如蓬草的小舟，极言所乘之舟的轻快。“三山”，指渤海中蓬莱、方丈、赢洲三座仙山，相传为仙人所居，可望而见，但乘船前去，临近时即被风引开，终于无人能到。词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力，吹到三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。

(17)、这哀婉痛切的感叹就是以一件昔日的罗裙引发的闲愁，那金翠的莲藕花饰依稀可见，勾起词人心中尘封的往事。令词人可叹的是世事沧海桑田，须臾间白云苍狗，物是人非；令词人可悲的是往事如烟，不可追回、不堪回首。

(18)、作为一名词人，李清照不光谱写了许多脍炙人口、流传千古的词作，而且她撰写了一篇关于词学创作理论的专著《词论》，在这篇专著中，李清照提出了词“别是一家”的理论。

(19)、李清照不仅在词的创作中取得了不俗的成就，她还撰写了一篇《词论》，这是一篇词学理论的著作，她从理论上明确指出：词“别是一家”，是一种独立的文学形式。

(20)、    宋朝一个和尚写了一首诗，只有短短四句，却胜过你读过的所有鸡汤

5、李清照的词被誉为什么

(1)、在词人充满温情的追忆中，在今昔的对比中，在不疾不徐的平淡语调中，李清照娓娓诉说着自己深沉的情感世界，这首词是她的内心独白，更是她情感世界的流泻。李清照的这首词具有很高的艺术表现力，可以说是结合时代背景抒发的强烈的个人感情。

(2)、《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时节，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，而今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧同更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？《一剪梅》红藕香消玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头又上心头。

(3)、柴进让洪教头试探林冲武艺，可为何却不试探武松？原因极其现实

(4)、易安体的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。

(5)、这首词气势磅礴、豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格。近代梁启超评为：“此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语。”可谓一语中的，道破天机。

(6)、那么问题来了，李清照的词作风格为何被称为“易安体”，“易安”二字与李清照又有何渊源呢？这还得从她与“易安”二字的渊源和她的人生际遇说起。

(7)、泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

(8)、     大唐第一才女薛涛，写了一辈子好诗，爱了半辈子渣男

(9)、李清照在运用历史上的典故时，会对其进行淡化，从而词句在表达时不会那么生硬，避免生搬硬套的感觉。

(10)、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘!守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

(11)、李清照的这首词具有很高的艺术表现力，可以说是结合时代背景抒发的强烈的个人感情。

(12)、如宋末词人张炎在《词源》中评价李清照：“至如李易安《永遇乐》云：‘不如向帘儿底下，听人笑语。’此词亦自不恶。而以俚词歌于坐花醉月之际，似乎击缶韶外，良可叹也。”

(13)、“九风鹏正举”，从对话中宕开，然仍不离主线。因为词中的贯串动作是渡海乘船，四周景象是海天相接，由此而连想到《庄子。逍遥游》的“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九”。

(14)、李清照在《词论》中，提出词应“典重”“故实”“铺叙”和“协律”，所以她在创作词的过程中，严格遵守这样的创作理论，并一以贯之。

(15)、落日镕金，暮云合壁，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

(16)、“风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好”，写出了爱美的女子在春天来临，急不可耐地卸去厚重的冬装，换上轻薄的春衫时那种轻松欣喜的心情。然而，女人心如天上云，说变就变，乍着夹衫的好心情瞬息即逝。

(17)、红楼梦：宝玉和宝钗婚后有没有孩子？书中一首诗其实解释的很清楚

(18)、再如《菩萨蛮》中的上片：“风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。”前两句写出了爱美的女子在春天来临，急不可耐地卸去厚重的冬装，换上轻薄的春衫时那种轻松欣喜的心情。然而，词中女主人公心如天上云，说变就变，初试夹衫的好心情也转瞬即逝。

(19)、李清照的词为什么能得到这样高的评价，她在词史上为什么有这样高的地位，围绕这个话题，小话诗词将从三个方面进行解读：一就是李清照有没有相关的词学理论；二就是历代词学家对李清照的评价；三就是李清照的词有什么独特的风格。

(20)、梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

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